音响系统工程培训课件

音响系统工程培训音响系统工程培训1内容1.音响系统工程概述2.技术基础及专业术语3.常见音响会议系统产品4.方案设计与品牌选择内容1.音响系统工程概述2.技术基础及专业术语3.常2音响系统工程专业音响工程主要是包括专业舞台音响灯光系统、实用音响灯光视频系统、商业广播会议系统等在内的一种系统工程。具体在工程技术上，它集建筑、电子、电工技术于一体，是包含了声学、光学、音频、视频等多项理论的一门综合性工程技术。声声光光电电音响系统音响系统灯光系统灯光系统电子设备电子设备舞台机械系统舞台机械系统机机 其其 它它如舞台幕布、对讲系如舞台幕布、对讲系统中控系统、点歌系统中控系统、点歌系统、视频系统等统、视频系统等音响系统工程专业音响工程主要是包括专业舞台音响灯光系统、实3与智能化系统的关系1、计算机管理系统工程；2、楼宇设备自控系统工程；3、保安监控及防盗报警系统工程；4、智能卡系统工程；5、通讯系统工程；6、卫星及共用电视系统工程；7、车库管理系统工程；8、综合布线系统工程；9、计算机网络系统工程；10、广播系统工程；11、会议系统工程；12、视频点播系统工程；13、智能化小区综合物业管理系统工程；14、可视会议系统工程；15、大屏幕显示系统工程；16、智能灯光、音响控制系统工程；17、火灾报警系统工程；18、计算机机房工程建筑工程建筑工程电子、工业自动化电子、工业自动化通信通信/运营运营系统集成/工程与智能化系统的关系1、计算机管理系统工程；建筑工程电子、工业4专业音响系统工程包括1、音响扩声系统（电子声学和建声声学）2、多媒体放映及显示系统（投影技术、放映、显示、大屏幕拼接）3、专业会议系统（发言讨论、投票表决、同声翻译、摄像跟踪）4、多媒体录播系统（现场录制、网络视频直播、点播、组播）5、集中控制系统（灯光、设备、音响、信号切换系统）6、智能灯光系统（照明、效果、智能控制）7、幕布舞台机械系统（幕布、舞台机械）8、协同办公要求（数据会议、视频会议的信号互通）9、音频传输控制系统（光纤、铜缆）10、专业音响系统工程包括1、音响扩声系统（电子声学和建声声学）5学习系统工程的前提1、熟悉应用场合和形式善于学习2、了解原理图万变不离其中3、了解技术基础及术语死记硬背4、掌握大量产品的信息勤能补拙逻辑思维的重要性学会洗脑而不是被洗卖拐的学问学会有效、客观地攻击你的对手学习系统工程的前提1、熟悉应用场合和形式善于学习逻辑思维61、扩声系统音箱音箱（木质、塑胶、吸顶）（同轴、全频）1、扩声系统音箱音箱71、扩声系统功率放大器功放（开关电源、模拟）（双通道、多通道）（单体功放、调音台+功放一体、音箱+功放一体）1、扩声系统功率放大器功放81、扩声系统调音台及周边设备周边设备均衡器、效果器压限器、分频器反馈抑制器扬声器管理器数字音频处理器调音台（模拟、数字）控制台1、扩声系统调音台及周边设备周边设备调音台控制台91、扩声系统音源（话筒、DVD等）1、扩声系统音源（话筒、DVD等）101、扩声系统原理图1、扩声系统原理图112、多媒体显示系统光学投影屏幕2、多媒体显示系统光学投影屏幕122、多媒体显示系统投影机（DLP、LCD、CRT）投影幕2、多媒体显示系统投影机投影幕13投影机技术投影机技术142、多媒体显示系统弧形投影幕2、多媒体显示系统弧形投影幕152、多媒体显示系统拼接屏2、多媒体显示系统拼接屏162、多媒体显示系统LED大屏幕单色、双色、全色2、多媒体显示系统LED大屏幕173、专业会议系统手拉手数字会议讨论系统3、专业会议系统手拉手数字会议讨论系统183、专业会议系统摄像跟踪系统摄像跟踪系统3、专业会议系统摄像跟踪系统摄像跟踪系统193、专业会议系统会议表决系统无线表决系统3、专业会议系统会议表决系统无线表决系统203、专业会议系统3、专业会议系统213、专业会议系统同声传译系统3、专业会议系统同声传译系统223、专业会议系统电子桌牌3、专业会议系统电子桌牌234、多媒体录播系统4、多媒体录播系统244、多媒体录播系统的应用4、多媒体录播系统的应用255、集中控制系统集中控制系统5、集中控制系统集中控制系统265、集中控制系统5、集中控制系统276、智能灯光系统6、智能灯光系统286、智能灯光系统6、智能灯光系统297、舞台机械系统各类型电动吊杆7、舞台机械系统各类型电动吊杆308、协同办公系统协同办公系统8、协同办公系统协同办公系统318、协同办公系统8、协同办公系统329、音频传输控制系统（光纤、铜缆）主控制界面（可扩展）控制基站舞台基站9、音频传输控制系统（光纤、铜缆）主控制界面（可扩展）控制基33看案例照片看各种案例照片看案例照片看各种案例照片34内容摘要1.音响系统工程概述2.技术基础及专业术语3.常见音响会议系统产品5.百音高科介绍4.方案设计与品牌选择内容摘要1.音响系统工程概述2.技术基础及专业术语3.35电子学基础1、电功率和欧姆定律P=UI功率（W）=电压（V）电流（A）F=1/t频率（Hz）=1/时间（s）一周一周一周0.7070.7070.7070.6370.6370.637时间差时间差时间差正弦波信号源正弦波信号源正弦波信号源时间时间时间1 11-1-1-10 00注：注：注：RMSRMSRMS为正弦波有效值，正弦波的平均值为正弦波有效值，正弦波的平均值为正弦波有效值，正弦波的平均值=0.637=0.637=0.637峰值；峰值；峰值；RMS=0.707RMS=0.707RMS=0.707峰值峰值峰值即：即：即：1A1A1A的峰值交流电与的峰值交流电与的峰值交流电与0.7070.7070.707的直流电流在负载电阻上功率相等的直流电流在负载电阻上功率相等的直流电流在负载电阻上功率相等电子学基础1、电功率和欧姆定律一周0.7070.637时间差36电子学基础2、阻抗在放大电路中，感抗、容抗、电阻对信号的综合作用下表现出的一种电阻特性，称为阻抗电感器称为感抗，电容器称为容抗阻抗能够影响很多重要的参数，如功放的输出功率输入输出形式等。如果两个设备阻抗不匹配，则可能会产生电气指标下降，音质变劣甚至设备受损。输入的阻抗尽量高，输出的阻抗尽量低3、电阻的串并联串联：R总=R1+R2+R3+Rn并联：R总=1/（1/R1+1/R2+1/R3+.1/Rn)电子学基础2、阻抗37声学基础声学基本知识声学基本知识声声 学学生理上声学生理上声学 （人声）（人声）环境声学环境声学 （建声）（建声）电子声学电子声学 （电声）（电声）1 1、声学的内容、声学的内容声学基础声学基本知识声学生理上声学环境声学电子声38声学基础2 2、人耳的听音范围、人耳的听音范围3 3、声音的特性、声音的特性 a a、音调、音调 b b、音量、音量 c c、音色、音色声学基础2、人耳的听音范围3、声音的特性39声学基础声音信号的特性名称名称基频范围基频范围/Hz/Hz频率范围频率范围/Hz/Hz（泛（泛音和谐波）音和谐波）声功率声功率/mW/mW声压级声压级/dB/dB动态范围动态范围/dB/dB附注附注语言130-350130-40k正常谈话：10(-3);大声喊话：1距声源1m处的平均声压级65-6915-20语言扩声演唱80-1k80-8k30-40管风琴的频率范围更宽，民族乐器的基频范围为100-2kHz乐器16-4k30-16k（单个乐器）0.01-10030-50交响乐能量集中范围30-20k（大型交响乐）10W15-18件乐器乐队演奏离乐队10m处的平均声压级为95-10540-60件大型交响乐为100听觉20-20k痛阀值1W/M2痛阀值120120HiFi系统40-16k50-55数字音频系统20-20k70-90声学基础声音信号的特性名称基频范围/Hz频率范围/Hz（声学基础声学术语1、声压级指实际声压P与基准声压Pr之比的20倍对数值，单位为分贝（dB）。声压级（SPL）=20lg(P/Pr)(dB)对于音响工程的评价，人们首先关心的是音响的发声情况，而其中可以定量分析的重要指标就是厅堂的声压级，厅堂的声压级又决定了音箱功放等设备的选型，所以声压级是一个很重要的概念。2、混响一个稳定的声音信号突然中断后，厅堂内的声压级跌落60dB所需要的时间。它的确定跟建筑结构和装饰材料有关，简略的由下式表示：单位：秒式中V厅堂的体积（m3）S厅堂的总内表面积（m2）平均厅堂的平均吸声系数m声能衰减常数（m-1），1kHz声音在20，50%相对湿度下该值约为0.0015m-1。声学基础声学术语1、声压级指实际声压P与基准声压Pr41最佳混响时间参考混响时间短（吸音材料过多）有利于听音的清晰度，但过短则会感到声音干涩和响度变弱；混响时间长（吸音材料过少）有利于声音的丰满度，但过长则会感到声音分辨不清，降低了听音的清晰度。最佳混响时间参考混响时间短（吸音材料过多）42混响时间与听感对应关系混响时间与听感对应关系43声学基础声学术语3、扩声功率指达到系统的设计声压级时，系统的扩声设备所需要的额定功率。这项指标虽然对工程质量的高低似乎影响不大，单由于系统声压级是通过它来表现的，而且它的选定对工程造价影响较大，所以应该引起足够的重视。4、语言清晰度(可懂度)：语言经过传输,受到各种失真(处理)和干扰后,能够听清或听懂的程度,它是通话系统(房间和电路)主观评价的一个指标。它是用百分数来表示的.5、输入功率（inputpower)：为音箱内单元的承受功率（电功率），一般有额定功率(rms)。最大承受功率(program)和峰值功率（peak)额定功率(rms)：额定噪声功率，这是指扬声器在额定频率范围内馈以长时间的粉红噪声信号进行负荷而不产生永久性损坏的功率，在扬声器商标上通常标这种功率值。国外扬声器所标出的额定功率通常为馈以粉红噪声信号连续工作2小时的功率声学基础声学术语3、扩声功率指达到系统的设计声压级时44声学基础声学术语6、频响范围(frequencyrange)：在规定的频率范围内,设备对不同频率信号具有相应的放大(处理)能力,这种范围就叫设备的频率响应,简称频响.音箱能播放的频率范围，一般表明的条件是在3分贝情况下测试.一般来说，频响范围宽的音箱，音质更好一些。7、灵敏度(sensitivity)：音箱输入1瓦的功率，在距离音箱1米的距离上，音箱能发出的声压级大小.灵敏度代表音箱把电功率转换成声功率的效率，灵敏度越高，这个效率就越高，灵敏度低的音箱给人的感觉是“吃功率”。两个音箱对比，如果灵敏度相差3分贝，就表明灵敏度高的那只音箱的效率比灵敏度低的那只高一倍，同样的功率输入后，灵敏度高的那只音箱听起来更响。一般专业音箱的灵敏度大约在95105分贝之间。声学基础声学术语6、频响范围(frequencyran45声学基础声学术语8、覆盖范围（dispersionHxV)：也叫指向特性，是描述扬声器向空间各个方向幅射声波的能力，其实质是表示扬声器所产生的声压在空间的分布状况，一般表明音箱输出声压级在水平方向和垂直方向在与轴线方向相比衰减6分贝时，音箱能覆盖的角度，一般来说，这个覆盖范围越窄，音箱覆盖范围越小，传输距离越远，覆盖范围越宽，音箱覆盖范围越大，传输距离越近，了解扬声器的指向性，对控制扬声器声场十分重要9、失真：在电气设备中,信号的传输过程使得信号的输出特性与输入特性相比发生变化和差异,这种变化和差异总称为失真10、信噪比：在电气设备中,通常以放大器输出端的信号功率与噪声功率的比值来衡量放大器的放大性能,这种比值叫信噪比,一般用dB做单位，信噪比越大越好声学基础声学术语8、覆盖范围（dispersionHx46声学术语11、FM（frequency modulation）调频）调频一种无线广播类型，其将音频波形作为变差编码进入载波信号的频率。一个中心频率为88.1MHz的FM电台会根据音频波的振幅传播一个频率变化范围从微小于88.1MHz至微大于88.1MHz的信号。12、Frequency频率频率振动或振荡的变化率。声音是振动在空气中的传播，能通过不同变化率的电信号来显示：低音调的声音通过缓慢变化的电压来显示，而高音调则由快速变化的来显示。频率以每秒周期数或Hz来测量。音频谱能常认为产20至20，000Hz。在无线电技术中，频率指电台的载波信号，如FM电台为88.1MHz或AM电台为1,010KHz。13、Frequencyresponse频率响应频率响应显示元件如何平滑地产生音频信号的技术指标。典型数值是至，dB，表示元件能产生低至高至，范围的声音，但声音响亮程度的变化不会超过正负dB。若一个频率响应指标没有包括误差（正负分贝值）在内，实际上它是无意义的声学术语11、FM（frequencymodulati47均衡器EQ是Equalizer的缩写，中国大陆地区称呼为均衡器，港台地区称呼为等化器。它的作用就是调整各频段信号的增益值。均衡器是一种可以分别调节各种频率成分电信号放大量的电子设备，通过对各种不同频率的电信号的调节来补偿扬声器和声场的缺陷，补偿和修饰各种声源及其它特殊作用，一般调音台上的均衡器仅能对高频、中频、低频三段频率电信号分别进行调节。均衡器可分为三类：图示均衡器，参量均衡器和房间均衡器。Winamp的10段数字均衡器均衡器EQ是Equalizer的缩写，中国大陆地区称呼为均48图示均衡器亦称图表均衡器，通过面板上推拉键的分布，可直观地反映出所调出的均衡补偿曲线，各个频率的提升和衰减情况一目了然，它采用恒定Q值技术，每个频点设有一个推拉电位器，无论提升或衰减某频率，滤波器的频带宽始终不变。常用的专业图示均衡器则是将20Hz20kHz的信号分成10段、15段、27段、31段来进行调节。这样人们根据不同的要求分别选择不同段数的频率均衡器。一般来说10段均衡器的频率点以倍频程间隔分布，使用在一般场合下，15段均衡器是2/3倍频程均衡器，使用在专业扩声上，31段均衡器是1/3倍频程均衡器当均衡曲线上有多少个可调节节点时，那么这个均衡器就被称为多少段均衡器，10段均衡器表示有10个可调节节点。节点越多，便可以调节出更精确的曲线，而调节难度则更难。图示均衡器亦称图表均衡器，通过面板上推拉键的分布，可直观地反49参量均衡器、房间均衡器参量均衡器：亦称参数均衡器，对均衡调节的各种参数都可细致调节的均衡器，多附设在调音台上，但也有独立的参量均衡器，调节的参数内容包括频段、频点、增益和品质因数Q值等，可以美化（包括丑化）和修饰声音，使声音（或音乐）风格更加鲜明突出，丰富多彩达到所需要的艺术效果。房间均衡器：用于调整房间内的频率响应特性曲线的均衡器，由于装饰材料对不同频率的吸收（或反射）量不同以及简正共振的影响造成声染色，所以必须用房间均衡器对由于建声方面的频率缺陷加以客观地补偿调节。频段分得越细，调节的峰越尖锐，即Q值（品质因数）越高，调节时补偿得越细致，频段分的越粗则调节的峰就比较宽，当声场传输频率特性曲线比较复杂时较难补偿。参量均衡器、房间均衡器参量均衡器：亦称参数均衡器，对均衡调节50均衡器分段后的作用1.20Hz-60Hz部分这一段提升能给音乐强有力的感觉，给人很响的感觉，如雷声。是音乐中强劲有力的感觉。如果提升过高，则又会混浊不清，造成清晰度不佳，特别是低频响应差和低频过重的音响设备。2.60Hz-250Hz部分这段是音乐的低频结构，它们包含了节奏部分的基础音，包括基音、节奏音的主音。它和高中音的比例构成了音色结构的平衡特性。提升这一段可使声音丰满，过度提升会发出隆隆声。衰减这两段会使声音单薄。3.250Hz-2KHz部分这段包含了大多数乐器的低频谐波，如果提升过多会使声音像电话里的声音。如把600Hz和1kHz过度提升会使声音像喇叭的声音。如把3kHz提升过多会掩蔽说话的识别音，即口齿不清，并使唇音“mbv”难以分辨。如把1kHz和3kHz过分提升会使声音具有金属感。由于人耳对这一频段比较敏感，通常不调节这一段，过分提升这一段会使听觉疲劳。均衡器分段后的作用1.20Hz-60Hz部分这一段提51均衡器分段后的作用4.2KHz-4kHz部分这段频率属中频，如果提升得过高会掩盖说话的识别音，尤其是3kHz提升过高，会引起听觉疲劳。5.4kHz-5KHz部分这是具有临场感的频段，它影响语言和乐器等声音的清晰度。提升这一频段，使人感觉声源与听者的距离显得稍近了一些；衰减5kHz，就会使声音的距离感变远；如果在5kHz左右提出升6dB，则会使整个混合声音的声功率提升3dB。6.6kHz-16kHz部分这一频段控制着音色的明亮度，宏亮度和清晰度。一般来说提升这几段使声音宏亮，但不清晰，不可能会引起齿音过重，衰减时声音变得清晰，但声音不宏亮。均衡器分段后的作用4.2KHz-4kHz部分这段频率52均衡器调整办法超低音：20Hz-40Hz，适当时声音强而有力。能控制雷声、低音鼓、管风琴和贝司的声音。过度提升会使音乐变得混浊不清。低音：40Hz-150Hz，是声音的基础部份，其能量占整个音频能量的70%，是表现音乐风格的重要成份。适当时，低音张弛得宜，声音丰满柔和，不足时声音单薄，150Hz，过度提升时会使声音发闷，明亮度下降，鼻音增强。中低音：150Hz-500Hz，是声音的结构部分，人声位于这个位置，不足时，演唱声会被音乐淹没，声音软而无力，适当提升时会感到浑厚有力，提高声音的力度和响度。提升过度时会使低音变得生硬，300Hz处过度提升3-6dB，如再加上混响，则会严重影响声音的清晰度。均衡器调整办法超低音：20Hz-40Hz，适当时声音强而有力53均衡器调整办法中音：500Hz-2KHz，包含大多数乐器的低次谐波和泛音，是小军鼓和打击乐器的特征音。适当时声音透彻明亮，不足时声音朦胧。过度提升时会产生类似电话的声音。中高音：2KHz-5KHz，是弦乐的特征音（拉弦乐的弓与弦的摩搡声，弹拔乐的手指触弦的声音某）。不足时声音的穿透力下降，过强时会掩蔽语言音节的识别。高音：7KHz-8KHz，是影响声音层次感的频率。过度提升会使短笛、长笛声音突出，语言的齿音加重和音色发毛。极高音：8KHz-10KHz合适时，三角铁和立*的金属感通透率高，沙钟的节奏清晰可辨。过度提升会使声音不自然，易烧毁高频单元均衡器调整办法中音：500Hz-2KHz，包含大多数乐器的低54均衡器与曲线的关系很少有音箱能做到较为平直的频响曲线，往往会在某个频段衰减NdB，只要将均衡器的对应频段做NdB的增益，就会起到修复曲线的作用。均衡器与曲线的关系很少有音箱能做到较为平直的频响曲线，往往会55均衡调节曲线只要如图做一些调整，音箱的音色就会起到一些变化，变得明亮均衡调节曲线只要如图做一些调整，音箱的音色就会起到一些变化，56预设EQ的作用预设了有pop，rock，jazz，classic，vocal等几种模式，有什么用呢？其实这些是根据不同的音乐风格设置的，下面介绍下频响曲线。pop：流行乐。它要求兼顾人声和器乐的结合都很平均，所以曲线的波动不是很大的。rock：摇滚乐。它的高低两端提升很大，低音让音乐强劲有力，节奏感很强，高音部分清晰甚至刺耳。jazz：爵士乐。它提升了3-5kHz部分，增强临场感。classic：古典乐。它提升的也是高低两部分，主要突出乐器的表现。vocal：人声。人的嗓子发出的声音的频率范围比较窄，主要集中在中频部分。预设EQ的作用预设了有pop，rock，jazz，class57平衡悦耳的声音应是：150Hz以下（低音）应是丰满、柔和而富有弹性；150Hz-500Hz（中低音）应是浑厚有力百不混浊；500Hz-5KHz（中高音）应是明亮透彻而不生硬；5KHz以上（高音）应是纤细，园顺而不尖锐刺耳。整个频响特性平直时：声音自然丰满而有弹性，层次清晰园顺悦耳。频响多峰谷时：声音粗糙混浊，高音刺耳发毛，无层次感扩声易发生反馈啸叫。平衡悦耳的声音应是：150Hz以下（低音）应是丰满、柔和而富58频率的音感特征：3060Hz沉闷如没有相当大的响度，人耳很难感觉。60100Hz沉重80Hz附近能产生极强的“重感”效果，响度很高也不会给人舒服的感觉，可给人以强烈的刺激作用。100200Hz丰满200500Hz力度易引起嗡嗡声的烦闷心理。5001KHz明朗800Hz附近如提升10dB，会明显产生一种嘈杂感，狭窄感。1K2KHz透亮2800Kz附近明亮感关系最大。2K4Kz尖锐6800Hz形成尖啸，锐利的感觉。4K8Kz清脆3400Hz易引起听觉疲劳。8K16Kz纤细7.5KHz音感清彻纤细频率的音感特征：3060Hz沉闷如没有相当大的响度，人59音源与频率对应关系音音源源明显影响明显影响音色的频率音色的频率小提琴200400HZ影响音响音色丰满度；12KHZ是拨弦声频带；610KHZ明亮度中提琴150300KHZ影响音色力度；36KHZ影响音色表现力大提琴100250KHZ影响丰满度；3KHZ是影响音色明亮度频率贝斯提琴50150KHZ影响音色的丰满度；12KHZ影响音色的明亮度长笛2501KHZ影响音色丰满度；56KHZ影响明亮度黑管150600KHZ丰满度；3KHZ影响明亮度双簧管300HZ1KHZ影响丰满度；56KHZ影响明亮度；15KHZ提升使音色明亮华丽大管100200HZ音色丰满、深沉感强，25KHz影响明亮度小号150250HZ音色丰满度；55.7KHZ是明亮度清脆感频带圆号60600HZ提升会使音色圆润和谐自然；强吹音色辉煌，12KHZ明显增强长号100240HZ提升音色丰满度；500HZ2KHZ提升使音色变得辉煌大号30200HZ影响音色的丰满度；100500HZ提升使音色深沉、厚实钢琴27.5HZ4.86KHZ是音域频段.音色随频率增加而变单薄;2050HZ是共振峰频率音源与频率对应关系音源明显影响音色的频率小提琴音源与频率对应关系竖琴32.73136HZ是音域频率.小力度拨弹音色柔和;大力度拨弹音色泛音丰满萨克斯管600HZ2KHZ影响明亮度,提升此频率可使音色的华彩清透萨克斯bB100300HZ音响音色淳厚感,提升此频率可使音色的始振特性更加细腻,增强音色表现力吉它100300HZ提升增加音色丰满度;25KHZ提升增强音色表现力低音吉它60100HZ低音丰满;60HZ1KHZ影响音色力度;2.5KHZ是拨弦声频电吉它240HZ是丰满度;2.5KHZ是明亮度;34KHZ拨弹乐器的性格表现得更充分电贝司80240HZ是丰满度;600HZ1KHZ影响音色的力度;2.5KHZ是拨弦声频手鼓200240HZ共鸣声频;5KHZ影响临场感小军鼓240HZ影响饱满度;2KHZ影响力度(响度)；5KHZ是响弦音频通通鼓360HZ影响丰满度;8KHZ为硬度频率;泛音可达15KHZ低音鼓60100HZ为低音力度频率;2.5KHZ是敲击声频率;8KHZ是鼓皮泛音声频地鼓60150HZ是力度音频,影响音色的丰满度;56KHz是泛音频率钹200Hz铿锵有力度;7.510KHz音色尖利镲250Hz强劲、铿锵、锐利;7.510KHZ音色尖利;1.215KHZ镲边泛音金光四溅音源与频率对应关系竖琴32.73136HZ是音域频率.音源与频率对应关系歌声（女）1.63.6KHZ影响音色明亮度,提升此频率可以使音色鲜明通透歌声（男）150600HZ影响歌声力度,提升可以使用使歌声共鸣感强,增强力度语音800HZ是危险频率,过于提升会使音色发硬发楞沙哑声提升64261HZ会使音色得到改善女声带噪音提升64315HZ,衰减14KHZ可以消除女声带杂音(声带窄的音质)喉音重衰减600800HZ会使音色改善鼻音重衰减60260HZ,提升12.4KHZ可以改善音色齿音重6KHZ过高会产生严重齿音咳音重4KHZ过高会产生咳音严重现象(电台频率偏离时的音色)音源与频率对应关系歌声（女）1.63.6KHZ影音源与频率对应关系音源与频率对应关系63专业术语Hometheatersystem家庭影院系统音视频组件的大聚集。要达到真正的环绕声电影声音统调效果，最少需要4个扬声器（两个在前，两个在后）。顶尖水准的系统另有一个杜比专业逻辑解码器，实际上为家庭影院系统增加了前中央声道扬声器和超低音扬声器专业术语Hometheatersystem家庭影院系统64专业术语Hz（hertz）赫兹频率的标准单位，以德国物理学家HeinrichHertz命名。赫兹数表示每秒周期数或每秒从一个基本状态开始以至恢复的变化循环数。在音频范围，基本状态是指没有声音时的空气压强或它的电学等效值（常电平DC信号）。赫兹值越大，表示音调越高。IC（integratedcircuit）集成电路包含很多晶体管和电阻器的一块小型电子器件，它是大多数音频组件的基本组成部分。IF（intermediatefrequency）rejection中频抑制用来在中频衡量AM或FM调谐器抑制外来干扰的能力，数字越大越好专业术语Hz（hertz）赫兹65专业术语B制式立体声立体声拾音方式之一，使用灵敏度和指向性（常用心形指向性）完全相同的两只话筒，彼此相距约为1.5至2米(也可减少到0.5米,视声源排列宽度而定),置于声源前方拾音,然后分别以左右声道信号输出。优点是简单易行，拾得的声音富有自然感，以时间差为主的拾音方式，而时间差的存在可以反映出较多的音乐厅的早期反射声，现场感好，适合录制古典交响乐。缺点：如果两话筒相距较远，听音时会有中间空洞现象和凹陷现象，如果一声源横向移动，则会感到声像通过中间时速度较快，有跳跃感，严重时，会使声像集中分布在左右扬声器附近，若将左右声道信号混合播放，会产生声音干涉现象，使有的频率左右声道信号同样增强、反射抵消，输出信号频响是梳状滤波器特性形状，致使声音不悦耳专业术语B制式立体声66专业术语AC-3解码器能够译解AC-3编码方式的环绕立体声解码品，分纯AC-3解码、AC-3解码兼杜比定向逻辑环绕、AC-3解码兼容THX和杜比定向逻辑环绕三种。后两种均带AV接口，可以配接多种音/视频信号输入端口为AC-3RF射频数据流、数码光缆和同轴信号，输出仅为5.1声道的前置左右、中置、后置环绕左右和超低音输出这6个端子，没有AV接口，也不设音量，必须与其他AV功放配合才能正常使用。AV功放即视听系统中使用的放大器，用于家庭影院视听系统中，功放齐全。AV功放一般具有前置、中置、环绕等47个声道功率输出，有的带有杜比定向逻辑环绕解码器或AC-3解码器、DSP数码声场处理、调频/调幅数字调谐收音功能，还具有多种音频输入输出接口，有些功放还有SVIDEO（高清晰度）视频四针接口，各种功能可以用遥控器进行控制，使用非常方便。背景音乐在公共场所连续放送的音乐，以不影响人们对话为放音的响度标准，可以调节人们的精神状态，创造舒适、温馨的环境。背景音乐通常不是立体声系统，多采用音箱分散式放音，故声音分布均匀，不良声环境对听音的影响小。专业术语AC-3解码器能够译解AC-3编码方式的环绕立67专业术语倍频程两个频率相比为2的声音间的频程，一倍频程之间为八度的音高关系，即频率每增加一倍，音高增加一个倍频程，图示均衡器的各频点之间就是倍频程关系。倍速录音用双卡录音机录音时，为了节省录音时间而设置的功能，倍速录音的磁带速度是正常录音的两倍，所花时间缩短了一倍，监听录音效果时，声音为快速播放效果，音调升高一个八度。比特二进制数字中的位，信息量的度量单位，为信息量的最小单位。数字化音响中用电脉冲表达音频信号，“1”代表有脉冲，“0”代表脉冲间隔。如果波形上每个点的信息用四位一组的代码表示，则称4比特，比特数越高，表达模拟信号就越精确，对音频信号信号还原能力越强。编组输出调音台的输出形式之一，是将调音台声像调节后分出的左右声道信号继续进行编组分配，故为立体声输出方式，一般情况下，单数编组为左声道，双数编组为右声道。编组既可以单独输出，也可以送入左右主声道后从左右声道输出。编组输出多用于给返送音箱系统输送信号，也可根据需要灵活使用。专业术语倍频程两个频率相比为2的声音间的频程，一倍68专业术语变调器改变伴奏音乐音调的设备。由于每个人的音域范围的不同，要求演唱时的伴奏音乐的音调亦不尽相同，通过变调器，可以使演唱者在合适的音域演唱。经过变调器升调的声音显得悦耳，音量似乎大了些，这是因为频率升高后，人耳对高音较敏感的缘故；降调后显得低音丰满，音量也会略显小些。变调器是通过电子线路对音乐中的乐音频率进行升调和降调处理的，其工作过程包括取样（测量频率）、分离（分出基音和泛音）、变频（改变基音和泛音的频率）、合成（合成音乐中的调子）、校正（按运算数据输出）和显示等，降调符号为b，升调符号为#，经变调器升调或降调处理后的音乐，与原载体记录的音色几乎没有何差别。变速处理亦称音频时间压缩、扩展处理，是一种改变磁带放音速度而不改变声音音调的处理，多用于专业场合。可以将已经录好的各种节目带的播放时间适当延长或缩短，同时不改变原来声音的音色和音调，为实时同步播放节目提供了重要手段。采用改变电机转数的方法调节放音速度、改变播放时间，但由于磁带运行速度改变势必会使声音音调变高或变低，所以变速处理系统中均设有信号频率变换电路，将由于速度改变而引起的声音音调变化复原。专业术语变调器改变伴奏音乐音调的设备。由于每个人的音69专业术语变压器一种变换交流电压、电流和阻抗的电器，一般用于交流电压变换或音频放大器的级间耦合等场合。在系统进行音频连接时的噪声互相串扰和设备互相影响以及供电线路干扰等。波长声波振动一次所传播的距离，用声波的速度除以声波的频率就可以计算出该频率声波的波长，声波的波长的作用。例如只有障碍特在尺寸大于一个声波波长的情况下，声波才会正常反射，否则绕射、散射等现象加重，声影区域变小，声学特性载然不同；再比如大于2倍波长的声场称为远无场，小于2倍波长的声场称为近场，远场和近场的声场分布和声音传播规律存在很大的差异；此外在较小尺寸的房间内（与波长相比），低音无法良好再现，这是因为低音的波长较长的缘故，故在一般家庭中，如果听音室容积不足够大，低音效果很难达到理想状态。专业术语变压器一种变换交流电压、电流和阻抗的电器，一70专业术语残响声源停止发声后，由于惯性和反射等原因，声音没有立即停止，而是呈缓慢衰减的现象。在音响系统中，利用声音的残响效果，可以改变声音的余音过程，使声音更加圆润丰满。颤动回声平行墙壁间声音相互多次反射引起的声音颤动现象，属于严重的建声缺陷，会造成再现声音音量不稳定、音质不良等。最有效的消除方法是避免平行墙壁、采用强吸音材料以及将墙壁表面处理成凹凸不平的漫反射结构等。颤音利用周期性的音调、音量和音色变化而得到的音乐上点缀品，颤音的合理运用可以使音乐更加优美动听，提高艺术的感染力。在专业音响系统中，可以利用效果器创造、强化颤音效果。专业术语残响声源停止发声后，由于惯性和反射等原因，声音71专业术语超短波亦称甚高频（VHF）波、米波（波长范围为1米至10米），频率从30兆赫的无线电波，传插频带宽，短距离传播依靠电磁的辐射特性，用于电视广播和无线话筒传送音频信号，采用锐方向性的天线可补偿传输过程的衰减。在专业音响领域，V段无线话筒的频率稳定度稍差，价格相对较低，但容易出现频率漂移现象，通过各种技术措施，可以使频率稳定度达到满足需要的水平。长波频率从3000千赫兹至30千赫兹的无线电波，其传播方式主要是绕地球表面以电离层波的形式传播，作用距离可达几千到上万公里，此外，在近距离（200至300公里以内）也可以由地面波传播，该波段的电场强度夜晚比白天增大，波长越短，增加越甚；电场强度随季节的影响小；传播条件受电离层骚动的影响小，稳定性好，不会产生接受强度的急剧变化和通信突然中断现象。专业术语超短波亦称甚高频（VHF）波、米波（波长范围为172功放放大器与放大器连接以及放大器与扬志器连接的时候，必须考虑它们相互之间的阻抗匹配(阻抗以欧姆为单位)，阻抗匹配是指功放的额定输出阻抗应等于音箱的额定阻抗，这时音箱吸收的功率最大。如果音箱的额定阻抗比功放的额定输出阻抗小得多，就会导致工作电流急剧增加，进而使扬声器与放大器损坏。当功放的一个通道驱动两台音箱时，音箱总的阻抗会变小，进而功放的负载阻抗值变小，功放就会在近乎短路的情况下过度驱动。所以在功放与音箱配接时一定要注意音箱的输入阻抗值必须在功放的负载阻抗范围内。功率匹配：原则上功率放大器的额定输出功率应当等于音箱的额定功率，但由于功放管在过载后将出现严重的非线性失真，所以通常有意提高放大器的额定输出功率，使之大于扬声器的额定功率。正确的连接应是：功放的输出功率比音箱的标称功率大30%。若是音箱的功率比功放的功率小得太多，在使用功放时应格外小心，音量应由小至大逐渐调节，且不可过大，否则会损坏音箱。在实际工作中，功放输出功率比较大，对提高音质有利。另外，音源的动态范围很大，要十分注意功放的瞬间过载引起音箱的损坏。功放放大器与放大器连接以及放大器与扬志器连接的时候，必须考虑73专业术语储备功率超过音箱所要求的功率放大器最低输出功率以上的功率部分，或达到所需要最大声压级的功率以上的功率。音响系统（一般指功放和音箱）的功率储备越大，放出的声音越厚实丰满、底气越足、动态就越大；反之，再现强大、突变的声音效果时，听起来会有声嘶力竭和沉闷之感，在一般情况下，功率放大器的功率应超过音箱功率的1.5倍，但有时可以达到音箱功率的3倍。平均输出功率是指长时间连续工作的功率。峰值功率是指在短时间内承受的最大的功率，它要比额定功率大很多。扩音的输出由功放决定，一定规模的音乐会，就要有一定的功率，标准为每人一瓦。根据音乐会的类型、会场的大小、混响及音箱的数量，功率会有所变化。总功率/一台功放输出功率=所需功放台数专业术语储备功率超过音箱所要求的功率放大器最低输出功率以74功放桥式输出：桥式输出是把立体声放大器作单声道放大所使用的一种方式。它是为了获取大的功率输出所采用的电路形式，也叫做BTL方式。桥式接法的原理：利用A路放大正半周信号，利用B路放大负半周信号，使输出获得加倍的功率。桥式接法及具体步骤：当一台功放两路分别工作时，每路额定输出功率为400W4，这就是普通的立体声接法。当需要更大的额定功率输出时(400W以下)可采用桥式接法：1、把方式开关打在“BRIDGE”位置上；2、信号从A路输入；3、功率从两路的“+”端输出，A路为输出“+”，B路为输出“-”功放桥式输出：桥式输出是把立体声放大器作单声道放大所使用的一75功放功放输出电平显示器：显示器为彩色发光二极管梯形组，用于即时显示功放的电平高度。正常的电平处于绿色；当功放要求传送高音的持续性的信号时，电平信号处于黄色；在乐曲的音频信号高峰或打鼓时，红色发光二极管闪亮(时而闪亮)。以上均为正常现象。如果红色发光二极管一直亮着，这说明功放可能过载。在一路功放驱动多路扬声器时，这种情况经常发生，这时应重新配置一下系统，以消除这种过载现象。功放峰值显示器(PEAK)：当PEAK峰值二极管闪亮时，应将增益控制降下来。功放保护显示器(PROTECTION)：在一些失误操作时，功放的内置保护线路将会自动断开，这时保护显示将会闪亮。失误操作消除后，保护显示灯将会熄灭功放功放输出电平显示器：显示器为彩色发光二极管梯形组，用于即76调音台调音台分为：录音室专用和舞台舞厅专用两种。调音台的作用是：1、拾取信号，进行放大；2、按需要进行高、中、低音的音调均衡；3、将信号按需要送入左右母线或进行编组控制；4、对送入辅助母线的信号进行艺术处理；5、按要求进行输出控制。调音台可分为输入单元和输出单元(一)输入单元输入单元是调音台的重要组成部分，输入单元是分路并联线路，每一路都大致相同，一般可以分为以下几部分。调音台调音台分为：录音室专用和舞台舞厅专用两种。77调音台A、输入选择部分1、TAPE：磁带2、MIC：话筒3、LINE：线路B、输入衰减器(PAD)如果话筒或线路输入信号的电平太高，而增益控制无法调整时，把衰减开关打开，这时在前置放大器和输入插座间就插入了一个20dB衰减器，避免过载。C、输入增益控制(GAIN)调音台的音源有：话筒、乐器、磁带、效果器、扩声设备等。由于它们的输出电平各不相同，为了能够与它们相匹配，就要在调音台上利用增益控制对输入灵敏度进行调整。如果输入信号太大就会产生削波失真，反之如果输入信号太小，噪声就会无法控制，增益控制就是用于保证调音台在固定的动态范围内工作。在面板上增益控制电平大小的表示方法是以0dB=775mV为基准的，根据音源输出电平的大小，设置在不同的位置上。调音台A、输入选择部分78调音台D、信号输入插口分为低阻平衡输入(LOZ卡侬)及高阻不平衡输入(HIZ二芯)一般的乐器和音响设备的接法采用不平衡式，信号“+”、“-”的其中一端和信号线的屏蔽层公用。例如：一芯屏蔽线，芯线是信号“+”，屏蔽线是信号“-”和地线。这比没有屏蔽的平行线的感应噪声要少，属于筒易型不完全屏蔽。专业音响设备的输入输出都采用平衡式，信号分“+”、“-”传输，另外再接屏蔽线，“+”、“-”使用独立的地线，插头使用卡侬XLR插头。E、过载(CLIP)过载指示是用于警告输入信号瞬间过载，指示灯将在峰值(信号过大发生失真的电平)电平下面3dB时发光，便于帮助设置增益开关的位置。调音台D、信号输入插口79调音台F、输入均衡部分输入通道均衡器是用于对输入信号的音色进行补正，使其达到标准效果。由于是单路控制，所以调音台可以对每一路进行均衡控制，而不会相互干扰，其均衡分为：高频(HIGH)、中频(MID)、低频(LOW)。0位置即平坦；+方向(增益)，+15dB(增强5倍)；-方向(衰减)，-15dB(衰减5倍)。连续可调。均衡器一般采用高音(10kHz)、中音(均衡器的中心频率可以在350Hz5kHz间自由设定)、低音(100Hz)三段式均衡器。由于各频率段都有独立的控制，因此可以对输入的信号进行仔细调整，进而还能对音色调整作大胆的尝试，并且对于啸声、噪声等不必要的成份予以有效的去除。调音台F、输入均衡部分80调音台1、高频：10kHz15dB/坡影响区域：乐器高音区的高次谐波。增益效果：金属声增多，音色比较尖，增益过多，噪声能明显听见。衰减效果：可有效地去除嘶嘶声，衰减过多则高音区的透明感就会失落。2、中频：3kHz15dB/峰影响区域：乐器，人声的高音区。增益效果：音色明亮，质感较硬，增益过多听觉易感疲劳。衰减效果：音乐的平衡会倾向低音，包括声音也会有同感。中频：1kHz15dB/峰影响区域：乐器，人声的中音区。增益效果：音色轮廓明确，声相向前凸出，鼓声音头调强。衰减效果：声相后缩调音台1、高频：10kHz15dB/坡81调音台中频：500Hz15dB/峰影响区域：乐器，人声的中低音区。增益效果；音色厚实有力，增益过多就会出现电话音色。衰减效果：音头较硬，平衡倾向高音，衰减过多质感就薄。3、低频：100Hz15dB/坡影响区域：乐器的低音区。增益效果：音色浑厚，增益过多，则齿音不清晰。衰减效果：音响较轻松，齿音良好，背景噪声和嗡声可有效去除。调音台中频：500Hz15dB/峰82调音台G、声相声相旋钮用于调整信号的左、右平衡，位置处于通道电位器电平调整之后。并且各个输入通道信号在第12组和第34组间声相位置定位也是由这个旋钮决定的。如果旋钮位置在中间，声相位置也在中间。旋钮调向左边，定位就在1或3组。旋刍调向右边，定位就在2或4组H、监听发送(MON/SEND)监听发送用来控制监听总线上输入信号的电平值，这个控制除了受增益控制以外，不受通道上的任何控制开关的控制(包括通道音量的控制)。因此发送信号与主母线信号相对独立。I、效果发送(EFX/SEND)它包括一切周边设备，用来决定内部效果或外部效果中有多少信号加入到输入信号中去。它受均衡和音量衰减器的影响，因为每一个通道都具有其自己的效果发送，所以通过调整，可使一些通道产生效果，而另一些通道不产生效果。内部效果和外部效果共用一个发送控制，所以它们应有同样的音源调音台G、声相83调音台J、预监听开关(PFL/CUE)当本开关处于“ON”时，各输入通道的信号就可以在耳机里监听并在电平表上确认，监听开关的优先顺序要牢牢记住。调音台J、预监听开关(PFL/CUE)84专业术语传声增益扩声系统在使用话筒时，对话筒拾取的声音的放大量，是考察扩声反馈叫程度的重要指标，传声增益越高，声反馈啸叫越小（少），话筒声音的放大量越大，计算方法是将话筒音量开到最大（不能有声反馈现象），在话筒前放一个声源，同时测量声场中和放筒前的声压级，用声场中声压级减去话筒前声压级，即得到了该扩声系统的传声增益。传输频率特性扩声系统的频率响应特性，为房间和音响设备共同的频响特性，考察系统是否能够将各频率声音音量比例真实再现，即对各个频率的信号放大量一致，优秀的扩声系统，不应该出现某些频率声音过强、某些频率声音不足的现象。获得良好的传输频率特性的主要方法有：合理的建声设计、粉红噪声频谱分析仪法调整均衡器以及采用频率响应特性好的音箱放音等。专业术语传声增益85专业音响系统接插件传输线音响系统中各设备间的连接线，其质量会直接影响音响系统的音质和声音还原质量。传输线对声音信号的影响不仅限于直流电阴，由于分布参数、趋肤效应、多芯线失真等因素影响，随之而来的涡流损耗和电磁感应会对音质起到一定的破坏作用，导致不同频率信号通过导线时，阴抗不尽相同，相移量也有所没。传输线对声音信号的影响取决于导体导体材质（如铜、无氧铜、金、铝等）、线的几何结构（如线径、股数、绞合方式、导线外绝缘材料）以及线的技术工艺等多方面。在满足使用要求的前提下，传输线应尽可能短且与设备接触良好，并注意屏蔽和抗干扰问题，尽量减少声音信号损失（包括幅度、频率和相位三方面损失），常用的传输线有音频屏蔽线、数字线和音箱线等。插入连接一种在设备中（主要是调音台）直接串入某周边设备的连接方法。调音台一般设有插入（INS）接口，可以用插入连接法将某周边设备插入到某一输入信道、编组信道和主（左右声道）信道中，单独对插入信道的声音信号进行处理，用大三芯可实现插入连接，方法是从大三芯的头端输出信号，接到要插入的设备的输入端，再从此设备的输出端送出信号接到大三芯的环端。专业音响系统接插件传输线音响系统中各设备间的连接线，其86专业术语次低频亦称超低音，一般指频率为100赫兹以下的低音。次低频决定声音的丰满度，使低音悠长、深沉、有力，这个频率几乎无声像定位感，故声场中次低频音箱的位置变化对声像定位影响不大。次低频所在的音域为低音提琴、低音鼓和管风琴等乐器的音域，可以使这些乐器的声音完美表现。音频中的次低频成分不足时，声音听起来不够厚实，略嫌单薄，但次低频过强时，声音浑浊。单声道像通过钥匙孔听到声音（匙孔效应），无声像群落感觉，声音贫乏无味、单薄肤浅，即使多只扬声器放音，由于都是没有差异的声音，声音不会有任何改善，借助于不同声源之间的音量差，听起来会略有纵深变化感觉。单声道录音多个话筒分别拾取单个乐器或分组乐器的乐音，送到调音台，然后再通过调音台将拾取到的声音合理合成，输入到单声道录音机进行录音。为早期录音采用方法，较难对录音效果做较大的调整、加工和润色，因为一旦确定了各话筒的特性、位置和混合比例，录音效果就基本上不能改变，后期加工时余地很小。在单声道录音过程中，只要有一个演员出了差错或者串入了噪声，就必须将整个节目或其中某一片段重新演奏录制，因为单声道录音效率不高，费用大且质量不能保证。专业术语次低频亦称超低音，一般指频率为100赫兹以下的87专业术语声阵:是目前室外和大型文艺演出经常选用的一种扩声模式，它的工作原理是将音箱进行垂直方向排列（竖向）每一只音箱(扬声器)都有一个园锥体形的辐射空间,这些园锥形的空间声压相应挤压,构成一个横向的椭圆形的复盖空间,正好铺满观众席的位置,这就是声阵的工作状态,如果室外声场横向较宽，如体育场、广场等环境,可以采用多个声阵组合成一个阵列。音箱声阵的每一只音箱的悬挂方向和角度是可以调整的，调整每一只音箱的辐射角度，使音箱的辐射轴向对准观众席位置，调整多只音箱的角度，便复盖面积铺满整个观众席位置。专业术语声阵:88音响声学响度，又称声强或音量，它表示的是声音能量的强弱程度，主要取决于声波振幅的大小。声音的响度一般用声压(达因平方厘米)或声强(瓦特平方厘米)来计量，声压的单位为帕(Pa)，它与基准声压比值的对数值称为声压级，单位是分贝(dB)。对于响度的心理感受，一般用单位宋(Sone)来度量，并定义lkHz、40dB的纯音的响度为1宋。响度的相对量称为响度级，它表示的是某响度与基准响度比值的对数值，单位为口方(phon)，即当人耳感到某声音与1kHz单一频率的纯音同样响时，该声音声压级的分贝数即为其响度级。通常认为，对于1kHz纯音，0dB20dB为宁静声；30dB-40dB为微弱声；50dB70dB为正常声；80dB100dB为响音声；110dB130dB为极响声音响声学响度，又称声强或音量，它表示的是声音能量的强弱程度，89音响声学音高也称音调，表示人耳对声音调子高低的主观感受。客观上音高大小主要取决于声波基频的高低，频率高则音调高，反之则低，单位用赫兹(Hz)表示。主观感觉的音高单位是“美”，通常定义响度为40方的1kHz纯音的音高为1000美。音色又称音品，由声音波形的谐波频谱和包络决定。声音波形的基频所产生的听得最清楚的音称为基音，各次谐波的微小振动所产生的声音称泛音。单一频率的音称为纯音，具有谐波的音称为复音。响度、音高、音色可以在主观上用来描述具有振幅、频率和相位三个物理量的任何复杂的声音，故又称为声音“三要素”音响声学音高也称音调，表示人耳对声音调子高低的主观感受。客观90直达声与反射声直达声与反射声91直达声与发射声直达声与发射声92音响设计标准音响设计标准文艺演出类文艺演出类等级等级最大声压级最大声压级传输频率特性传输频率特性传声增益传声增益稳定声场稳定声场系统噪声系统噪声级级一级额定通带内106dB以808kHz的平均声压级为0dB，在此频带内允许范围：4dB4dB 100Hz8kHz的平均值8dB100Hz时10dB；1kHz时6dB；8kHz时8dBNR-20二级额定通带内103dB以1006.3kHz的平均声压级为0dB，在此频带内允许范围：4dB4dB125Hz6.3kHz的平均值8dB1kHz时8dB；4kHz时8dBNR-20早后期声能比（dB）500Hz2kHz内1/1倍频带分析的平均值3dB（可选择项）音响设计标准文艺演出类等级最大声压级传输频率特性传声增益音响设计标准音响设计标准多用途类多用途类等级等级最大声压级最大声压级传输频率特性传输频率特性传声增益传声增益稳定声场不均稳定声场不均匀度匀度系统噪声系统噪声级级一级额定通带内103dB以100Hz6.3kHz的平均声压级为0dB，在此频带内允许范围：4dB4dB 125Hz6.3kHz的平均值8dB1KHz时6dB；4kHz时8dBNR-20二级额定通带内98dB以125Hz4kHz的平均声压级为0dB，在此频带内允许范围：4dB4dB125Hz4kHz的平均值10dB1kHz、4kHz时8dBNR-20早后期声能比（dB）500Hz2kHz内1/1倍频带分析的平均值3dB（可选择项）音响设计标准多用途类等级最大声压级传输频率特性传声增益稳音响设计标准音响设计标准会议类会议类等级等级最大声压级最大声压级传输频率特性传输频率特性传声增益传声增益稳定声场不均稳定声场不均匀度匀度系统噪声系统噪声级级一级额定通带内98dB以125Hz4kHz的平均声压级为0dB，在此频带内允许范围：6dB4dB 125Hz4kHz的平均值10dB1KHz、4kHz时8dBNR-20二级额定通带内95dB以125Hz4kHz的平均声压级为0dB，在此频带内允许范围：6dB4dB125Hz4kHz的平均值12dB1kHz、4kHz时10dBNR-20早后期声能比（dB）500Hz2kHz内1/1倍频带分析的平均值3dB（可选择项）音响设计标准会议类等级最大声压级传输频率特性传声增益稳定扩声系统原理图扩声系统的组成扩声系统的组成 音源音