玉器加工工艺课件

玉器的发展玉器的发展 新石器时代：新石器时代：新石器时代：新石器时代：新石器时代的玉器以北方的红山文化、南方的良渚文化、新石器时代的玉器以北方的红山文化、南方的良渚文化、新石器时代的玉器以北方的红山文化、南方的良渚文化、新石器时代的玉器以北方的红山文化、南方的良渚文化、主要的玉料有石英岩、软玉、岫玉等。主要的玉料有石英岩、软玉、岫玉等。主要的玉料有石英岩、软玉、岫玉等。主要的玉料有石英岩、软玉、岫玉等。良渚玉器以良渚玉器以良渚玉器以良渚玉器以体大自居，显得深沉严谨，对称均衡得到了充体大自居，显得深沉严谨，对称均衡得到了充体大自居，显得深沉严谨，对称均衡得到了充体大自居，显得深沉严谨，对称均衡得到了充分的应用分的应用分的应用分的应用。最能反映良渚琢玉水平的是型式多样，数量众。最能反映良渚琢玉水平的是型式多样，数量众。最能反映良渚琢玉水平的是型式多样，数量众。最能反映良渚琢玉水平的是型式多样，数量众多，又使人高深莫测的玉琮和兽面羽人纹的刻画。多，又使人高深莫测的玉琮和兽面羽人纹的刻画。多，又使人高深莫测的玉琮和兽面羽人纹的刻画。多，又使人高深莫测的玉琮和兽面羽人纹的刻画。与良渚玉器相比，红山文化少见呆板的方形玉器，而以动与良渚玉器相比，红山文化少见呆板的方形玉器，而以动与良渚玉器相比，红山文化少见呆板的方形玉器，而以动与良渚玉器相比，红山文化少见呆板的方形玉器，而以动物形玉器和圆形玉器为特色。典型器有玉龙、玉兽形饰、物形玉器和圆形玉器为特色。典型器有玉龙、玉兽形饰、物形玉器和圆形玉器为特色。典型器有玉龙、玉兽形饰、物形玉器和圆形玉器为特色。典型器有玉龙、玉兽形饰、玉箍形器等。玉箍形器等。玉箍形器等。玉箍形器等。玉器的玉器的发发展展1 1新石器时代新石器时代玉琮（良渚文化）玉琮（良渚文化）玉琮（良渚文化）玉琮（良渚文化）三叉形器（良渚文化）三叉形器（良渚文化）三叉形器（良渚文化）三叉形器（良渚文化）新石器新石器时时代代玉琮（良渚文化）玉琮（良渚文化）2 2新石器时代新石器时代玉龙（红山文化）玉龙（红山文化）玉龙（红山文化）玉龙（红山文化）鸟嘴玉龙（红山文化）鸟嘴玉龙（红山文化）新石器新石器时时代代玉玉龙龙（红红山文化）山文化）鸟鸟嘴玉嘴玉龙龙（红红3 3新石器时代新石器时代玉猪龙（红山文化）玉猪龙（红山文化）玉猪龙（红山文化）玉猪龙（红山文化）玉箍形器（红山文化）玉箍形器（红山文化）玉箍形器（红山文化）玉箍形器（红山文化）新石器新石器时时代代玉猪玉猪龙龙（红红山文化）山文化）4 4商代玉器商代玉器 商代晚期到战国玉器的选材以新疆和田玉和其他玉石并用，商代晚期到战国玉器的选材以新疆和田玉和其他玉石并用，商代晚期到战国玉器的选材以新疆和田玉和其他玉石并用，商代晚期到战国玉器的选材以新疆和田玉和其他玉石并用，和田玉的数量呈上升趋势；和田玉的数量呈上升趋势；和田玉的数量呈上升趋势；和田玉的数量呈上升趋势；商代早期玉器发现不多，琢制也较粗糙。商代晚期玉器以商代早期玉器发现不多，琢制也较粗糙。商代晚期玉器以商代早期玉器发现不多，琢制也较粗糙。商代晚期玉器以商代早期玉器发现不多，琢制也较粗糙。商代晚期玉器以安阳殷墟妇好墓安阳殷墟妇好墓安阳殷墟妇好墓安阳殷墟妇好墓出土玉器为代表，按用途可分为礼器、仪出土玉器为代表，按用途可分为礼器、仪出土玉器为代表，按用途可分为礼器、仪出土玉器为代表，按用途可分为礼器、仪仗、工具、生活用具、装饰品和杂器六大类。仗、工具、生活用具、装饰品和杂器六大类。仗、工具、生活用具、装饰品和杂器六大类。仗、工具、生活用具、装饰品和杂器六大类。商代出现了仿青铜彞器的碧玉簋（商代出现了仿青铜彞器的碧玉簋（商代出现了仿青铜彞器的碧玉簋（商代出现了仿青铜彞器的碧玉簋（guigui）、青玉簋等实用器）、青玉簋等实用器）、青玉簋等实用器）、青玉簋等实用器皿。动物、人物玉器大大超过几何形玉器，玉龙、玉凤、皿。动物、人物玉器大大超过几何形玉器，玉龙、玉凤、皿。动物、人物玉器大大超过几何形玉器，玉龙、玉凤、皿。动物、人物玉器大大超过几何形玉器，玉龙、玉凤、玉鹦鹉，神态各异，形神毕肖。玉人或站、或跪、或坐，玉鹦鹉，神态各异，形神毕肖。玉人或站、或跪、或坐，玉鹦鹉，神态各异，形神毕肖。玉人或站、或跪、或坐，玉鹦鹉，神态各异，形神毕肖。玉人或站、或跪、或坐，姿态多样；是主人，还是奴仆、俘虏，难以辨明。姿态多样；是主人，还是奴仆、俘虏，难以辨明。姿态多样；是主人，还是奴仆、俘虏，难以辨明。姿态多样；是主人，还是奴仆、俘虏，难以辨明。商代已出现我国最早的俏色玉器商代已出现我国最早的俏色玉器商代已出现我国最早的俏色玉器商代已出现我国最早的俏色玉器玉鳖。最令人叹服的玉鳖。最令人叹服的玉鳖。最令人叹服的玉鳖。最令人叹服的是，商代已开始有了大量的圆雕作品。是，商代已开始有了大量的圆雕作品。是，商代已开始有了大量的圆雕作品。是，商代已开始有了大量的圆雕作品。商代玉器商代晚期到商代玉器商代晚期到战战国玉器的国玉器的选选材以新疆和田玉和其他玉石并用，材以新疆和田玉和其他玉石并用，5 5商代玉器商代玉器玉簋（商代晚期）玉簋（商代晚期）玉簋（商代晚期）玉簋（商代晚期）殷墟妇好墓殷墟妇好墓殷墟妇好墓殷墟妇好墓跪坐玉人跪坐玉人跪坐玉人跪坐玉人商代玉器商代玉器玉簋（商代晚期）玉簋（商代晚期）殷墟殷墟妇妇好好6 6商代玉器商代玉器殷墟妇好墓殷墟妇好墓殷墟妇好墓殷墟妇好墓玉熊玉熊玉熊玉熊殷墟妇好墓殷墟妇好墓殷墟妇好墓殷墟妇好墓 玉凤玉凤玉凤玉凤商代玉器商代玉器殷墟殷墟妇妇好墓好墓玉熊玉熊殷墟殷墟妇妇好墓好墓7 7俏色玉鳖俏色玉鳖 商代晚期商代晚期 玉象玉象 商代晚期商代晚期俏色玉俏色玉鳖鳖商代晚期商代晚期玉象玉象商代晚期商代晚期8 8两周玉器两周玉器 西周玉器有如下几点主要特征：强调对象的主西周玉器有如下几点主要特征：强调对象的主西周玉器有如下几点主要特征：强调对象的主西周玉器有如下几点主要特征：强调对象的主要特征并加以夸张；以片状平面玉雕为主；造要特征并加以夸张；以片状平面玉雕为主；造要特征并加以夸张；以片状平面玉雕为主；造要特征并加以夸张；以片状平面玉雕为主；造型单纯简练；用线遒劲流畅，生动自然。总体型单纯简练；用线遒劲流畅，生动自然。总体型单纯简练；用线遒劲流畅，生动自然。总体型单纯简练；用线遒劲流畅，生动自然。总体来说，西周玉器给人以简洁明快、潇洒飘逸的来说，西周玉器给人以简洁明快、潇洒飘逸的来说，西周玉器给人以简洁明快、潇洒飘逸的来说，西周玉器给人以简洁明快、潇洒飘逸的美感。美感。美感。美感。春秋战国（东周），王室衰微，诸侯逐鹿，思春秋战国（东周），王室衰微，诸侯逐鹿，思春秋战国（东周），王室衰微，诸侯逐鹿，思春秋战国（东周），王室衰微，诸侯逐鹿，思想上诸子学说争鸣，社会变革加剧。以孔子为想上诸子学说争鸣，社会变革加剧。以孔子为想上诸子学说争鸣，社会变革加剧。以孔子为想上诸子学说争鸣，社会变革加剧。以孔子为代表的儒家思想主张代表的儒家思想主张代表的儒家思想主张代表的儒家思想主张“君子比德于玉君子比德于玉君子比德于玉君子比德于玉”，提出，提出，提出，提出玉含有仁、知、义、礼、乐、忠、信、天、地、玉含有仁、知、义、礼、乐、忠、信、天、地、玉含有仁、知、义、礼、乐、忠、信、天、地、玉含有仁、知、义、礼、乐、忠、信、天、地、德、道等十一德，将君子、玉、德三者联系在德、道等十一德，将君子、玉、德三者联系在德、道等十一德，将君子、玉、德三者联系在德、道等十一德，将君子、玉、德三者联系在一起，一起，一起，一起，“君子无故，玉不去身。君子无故，玉不去身。君子无故，玉不去身。君子无故，玉不去身。如果说原始社会后期玉被神化，奴隶社会玉被如果说原始社会后期玉被神化，奴隶社会玉被如果说原始社会后期玉被神化，奴隶社会玉被如果说原始社会后期玉被神化，奴隶社会玉被等级化，到春秋时期则玉被道德化、人格化。等级化，到春秋时期则玉被道德化、人格化。等级化，到春秋时期则玉被道德化、人格化。等级化，到春秋时期则玉被道德化、人格化。两周玉器西周玉器有如下几点主要特征：两周玉器西周玉器有如下几点主要特征：强强调对调对象的主要特征并加以象的主要特征并加以9 9两周玉器两周玉器 春秋玉器早期仍继承西周作工而有所变化，但其春秋玉器早期仍继承西周作工而有所变化，但其春秋玉器早期仍继承西周作工而有所变化，但其春秋玉器早期仍继承西周作工而有所变化，但其典型风格是器型小巧、纹饰细密，盛行夔龙首纹、典型风格是器型小巧、纹饰细密，盛行夔龙首纹、典型风格是器型小巧、纹饰细密，盛行夔龙首纹、典型风格是器型小巧、纹饰细密，盛行夔龙首纹、涡纹等，浅隐起为主。涡纹等，浅隐起为主。涡纹等，浅隐起为主。涡纹等，浅隐起为主。战国玉器以湖北随县曾侯乙墓所出为代表，不仅战国玉器以湖北随县曾侯乙墓所出为代表，不仅战国玉器以湖北随县曾侯乙墓所出为代表，不仅战国玉器以湖北随县曾侯乙墓所出为代表，不仅数量众多，而且质量精湛。纹饰以云纹为主，采数量众多，而且质量精湛。纹饰以云纹为主，采数量众多，而且质量精湛。纹饰以云纹为主，采数量众多，而且质量精湛。纹饰以云纹为主，采用隐起、镂空、阴线、单面或双面雕等多种工艺用隐起、镂空、阴线、单面或双面雕等多种工艺用隐起、镂空、阴线、单面或双面雕等多种工艺用隐起、镂空、阴线、单面或双面雕等多种工艺技法。技法。技法。技法。综观春秋、战国两个阶段的中原玉器，与西周相综观春秋、战国两个阶段的中原玉器，与西周相综观春秋、战国两个阶段的中原玉器，与西周相综观春秋、战国两个阶段的中原玉器，与西周相比判然有别，其器型变为华丽繁缛，在装饰上肢比判然有别，其器型变为华丽繁缛，在装饰上肢比判然有别，其器型变为华丽繁缛，在装饰上肢比判然有别，其器型变为华丽繁缛，在装饰上肢解整体，将其局部加以抽象化，演变为细密的二解整体，将其局部加以抽象化，演变为细密的二解整体，将其局部加以抽象化，演变为细密的二解整体，将其局部加以抽象化，演变为细密的二方连续或四方连续图案方连续或四方连续图案方连续或四方连续图案方连续或四方连续图案 两周玉器春秋玉器早期仍两周玉器春秋玉器早期仍继继承西周作工而有所承西周作工而有所变变化，但其典型化，但其典型风风格是格是1010“金缕金缕金缕金缕”玉璜（曾侯乙墓）玉璜（曾侯乙墓）玉璜（曾侯乙墓）玉璜（曾侯乙墓）凤鸟形玉佩（三门峡虢凤鸟形玉佩（三门峡虢凤鸟形玉佩（三门峡虢凤鸟形玉佩（三门峡虢guoguo国墓）国墓）国墓）国墓）“金金缕缕”玉璜（曾侯乙墓）玉璜（曾侯乙墓）凤鸟凤鸟形玉佩（三形玉佩（三门门峡虢峡虢guo国国1111龙形玉佩三组。造型、玉质各不相龙形玉佩三组。造型、玉质各不相龙形玉佩三组。造型、玉质各不相龙形玉佩三组。造型、玉质各不相同，通体阴刻卷云纹。同，通体阴刻卷云纹。同，通体阴刻卷云纹。同，通体阴刻卷云纹。缀玉覆面。（西周玉器）缀玉覆面。（西周玉器）出土于墓主人头部，由出土于墓主人头部，由79件形制各件形制各异的玉件组成。河南三门峡西周虢异的玉件组成。河南三门峡西周虢国墓出土。国墓出土。龙龙形玉佩三形玉佩三组组。造型、玉。造型、玉质质各不相同，通体阴刻卷云各不相同，通体阴刻卷云纹纹。缀缀玉覆面玉覆面1212 汉代玉器汉代玉器 汉代到明代玉料以和田玉为主，另外也有独山玉、岫玉的使汉代到明代玉料以和田玉为主，另外也有独山玉、岫玉的使汉代到明代玉料以和田玉为主，另外也有独山玉、岫玉的使汉代到明代玉料以和田玉为主，另外也有独山玉、岫玉的使用，和田玉多为诸侯用，独山玉、岫玉多为民间使用；用，和田玉多为诸侯用，独山玉、岫玉多为民间使用；用，和田玉多为诸侯用，独山玉、岫玉多为民间使用；用，和田玉多为诸侯用，独山玉、岫玉多为民间使用；汉代玉器遍布全国。考古出土的比较有影响的有：河北满城汉代玉器遍布全国。考古出土的比较有影响的有：河北满城汉代玉器遍布全国。考古出土的比较有影响的有：河北满城汉代玉器遍布全国。考古出土的比较有影响的有：河北满城中山靖王刘胜墓、山东巨野昌邑哀王墓、江苏徐州楚王墓、中山靖王刘胜墓、山东巨野昌邑哀王墓、江苏徐州楚王墓、中山靖王刘胜墓、山东巨野昌邑哀王墓、江苏徐州楚王墓、中山靖王刘胜墓、山东巨野昌邑哀王墓、江苏徐州楚王墓、广州南越王墓。广州南越王墓。广州南越王墓。广州南越王墓。汉代玉器的原料主要为新疆玉、岫岩玉和部汉代玉器的原料主要为新疆玉、岫岩玉和部汉代玉器的原料主要为新疆玉、岫岩玉和部汉代玉器的原料主要为新疆玉、岫岩玉和部分蓝田玉分蓝田玉分蓝田玉分蓝田玉。主要有以下特点：。主要有以下特点：。主要有以下特点：。主要有以下特点：1 1 1 1）丧葬玉是汉代玉器中较有特色的品种；）丧葬玉是汉代玉器中较有特色的品种；）丧葬玉是汉代玉器中较有特色的品种；）丧葬玉是汉代玉器中较有特色的品种；2 2 2 2）玉印比较流行；）玉印比较流行；）玉印比较流行；）玉印比较流行；3 3 3 3）最能体现汉代玉器特色和工艺水平的是各种陈设玉；）最能体现汉代玉器特色和工艺水平的是各种陈设玉；）最能体现汉代玉器特色和工艺水平的是各种陈设玉；）最能体现汉代玉器特色和工艺水平的是各种陈设玉；4 4 4 4）雕工上：雕刻手法多样，精雕细琢；）雕工上：雕刻手法多样，精雕细琢；）雕工上：雕刻手法多样，精雕细琢；）雕工上：雕刻手法多样，精雕细琢；5 5 5 5）纹饰上：出现了异兽灵物图纹纹饰上：出现了异兽灵物图纹纹饰上：出现了异兽灵物图纹纹饰上：出现了异兽灵物图纹汉汉代玉器代玉器汉汉代到明代玉料以和田玉代到明代玉料以和田玉为为主，另外也有独山玉、岫主，另外也有独山玉、岫1313 金缕玉衣（西汉中期）金缕玉衣（西汉中期）金缕玉衣（西汉中期）金缕玉衣（西汉中期）（河北满城陵山二号墓）（河北满城陵山二号墓）（河北满城陵山二号墓）（河北满城陵山二号墓）圆雕跪姿舞人圆雕跪姿舞人圆雕跪姿舞人圆雕跪姿舞人（广州西汉南越王墓）（广州西汉南越王墓）（广州西汉南越王墓）（广州西汉南越王墓）金金缕缕玉衣（西玉衣（西汉汉中期）中期）圆圆雕跪姿舞雕跪姿舞1414玉仙人奔马（西汉）玉仙人奔马（西汉）玉仙人奔马（西汉）玉仙人奔马（西汉）（陕西咸阳汉元帝遗址）（陕西咸阳汉元帝遗址）（陕西咸阳汉元帝遗址）（陕西咸阳汉元帝遗址）玉蝉玉蝉玉蝉玉蝉汉代汉代汉代汉代玉仙人奔玉仙人奔马马（西（西汉汉）1515玉龙螭纹洗玉龙螭纹洗玉龙螭纹洗玉龙螭纹洗汉代汉代汉代汉代 青白玉辟邪青白玉辟邪青白玉辟邪青白玉辟邪汉代汉代汉代汉代 玉玉龙龙螭螭纹纹洗洗汉汉代代青白玉辟邪青白玉辟邪1616唐代玉器唐代玉器 唐代玉器是在传统的基础上发展的，由汉代玉器的唐代玉器是在传统的基础上发展的，由汉代玉器的唐代玉器是在传统的基础上发展的，由汉代玉器的唐代玉器是在传统的基础上发展的，由汉代玉器的延续，经过三国、魏晋南北朝的孕育，逐渐趋向写延续，经过三国、魏晋南北朝的孕育，逐渐趋向写延续，经过三国、魏晋南北朝的孕育，逐渐趋向写延续，经过三国、魏晋南北朝的孕育，逐渐趋向写实，呈现出一种饱满、健康、蓬勃向上的力量。实，呈现出一种饱满、健康、蓬勃向上的力量。实，呈现出一种饱满、健康、蓬勃向上的力量。实，呈现出一种饱满、健康、蓬勃向上的力量。玉器的品种和数量与汉代相比，礼仪用玉和殉葬用玉器的品种和数量与汉代相比，礼仪用玉和殉葬用玉器的品种和数量与汉代相比，礼仪用玉和殉葬用玉器的品种和数量与汉代相比，礼仪用玉和殉葬用玉大大减少，精品极少见到。玉大大减少，精品极少见到。玉大大减少，精品极少见到。玉大大减少，精品极少见到。饰玉方面：新增玉带、玉飞天。陈设及实用玉器：饰玉方面：新增玉带、玉飞天。陈设及实用玉器：饰玉方面：新增玉带、玉飞天。陈设及实用玉器：饰玉方面：新增玉带、玉飞天。陈设及实用玉器：新增玉佛像、玉观音、玉人、子母狮、玉笔山等，新增玉佛像、玉观音、玉人、子母狮、玉笔山等，新增玉佛像、玉观音、玉人、子母狮、玉笔山等，新增玉佛像、玉观音、玉人、子母狮、玉笔山等，玉鱼、玉龟、玉器皿、玉梳背等。玉鱼、玉龟、玉器皿、玉梳背等。玉鱼、玉龟、玉器皿、玉梳背等。玉鱼、玉龟、玉器皿、玉梳背等。纹饰及图案脱胎换骨，出现全新的纹饰及图案：纹饰及图案脱胎换骨，出现全新的纹饰及图案：纹饰及图案脱胎换骨，出现全新的纹饰及图案：纹饰及图案脱胎换骨，出现全新的纹饰及图案：造型及工艺：造型及图案多写实，题材广泛；器表造型及工艺：造型及图案多写实，题材广泛；器表造型及工艺：造型及图案多写实，题材广泛；器表造型及工艺：造型及图案多写实，题材广泛；器表用大量阴刻线表现细部特征；有强烈的雕塑感。用大量阴刻线表现细部特征；有强烈的雕塑感。用大量阴刻线表现细部特征；有强烈的雕塑感。用大量阴刻线表现细部特征；有强烈的雕塑感。唐代玉器唐代玉器是在唐代玉器唐代玉器是在传统传统的基的基础础上上发发展的，由展的，由汉汉代玉器的延代玉器的延续续，经经1717玉飞天玉飞天玉飞天玉飞天唐代玉器唐代玉器唐代玉器唐代玉器玉鸟衔花佩玉鸟衔花佩玉鸟衔花佩玉鸟衔花佩唐代玉器唐代玉器唐代玉器唐代玉器玉玉飞飞天天唐代玉器玉唐代玉器玉鸟衔鸟衔花佩花佩唐代玉唐代玉1818玉饮酒胡人纹带板玉饮酒胡人纹带板玉饮酒胡人纹带板玉饮酒胡人纹带板唐代玉器唐代玉器唐代玉器唐代玉器玉花卉纹梳背玉花卉纹梳背玉花卉纹梳背玉花卉纹梳背唐代玉器唐代玉器唐代玉器唐代玉器 玉玉饮饮酒胡人酒胡人纹带纹带板板唐代玉器唐代玉器玉花卉玉花卉纹纹梳背梳背唐唐1919宋代玉器宋代玉器宋代玉器有如下特点：宋代玉器有如下特点：宋代玉器有如下特点：宋代玉器有如下特点：1 1 1 1）主要品种有仿古玉器皿、玉剑饰、玉礼器、实）主要品种有仿古玉器皿、玉剑饰、玉礼器、实）主要品种有仿古玉器皿、玉剑饰、玉礼器、实）主要品种有仿古玉器皿、玉剑饰、玉礼器、实用玉文具、玉器皿、玉动物、玉带钩、带纹、用玉文具、玉器皿、玉动物、玉带钩、带纹、用玉文具、玉器皿、玉动物、玉带钩、带纹、用玉文具、玉器皿、玉动物、玉带钩、带纹、嵌片、玉坠。嵌片、玉坠。嵌片、玉坠。嵌片、玉坠。2 2 2 2）花纹、装饰题材主要有：花鸟组合，单一的花、）花纹、装饰题材主要有：花鸟组合，单一的花、）花纹、装饰题材主要有：花鸟组合，单一的花、）花纹、装饰题材主要有：花鸟组合，单一的花、鸟、鱼、龟图案，各种动物如螭、龙等图案，鸟、鱼、龟图案，各种动物如螭、龙等图案，鸟、鱼、龟图案，各种动物如螭、龙等图案，鸟、鱼、龟图案，各种动物如螭、龙等图案，纹饰有卷草纹、水波纹等，人物以执花童子最纹饰有卷草纹、水波纹等，人物以执花童子最纹饰有卷草纹、水波纹等，人物以执花童子最纹饰有卷草纹、水波纹等，人物以执花童子最为多见。为多见。为多见。为多见。宋代玉器宋代玉器有如下特点：宋代玉器宋代玉器有如下特点：2020宋代玉器宋代玉器宋代玉器宋代玉器 双鹤衔草佩双鹤衔草佩双鹤衔草佩双鹤衔草佩青玉双鹤佩青玉双鹤佩青玉双鹤佩青玉双鹤佩宋代玉器宋代玉器宋代玉器宋代玉器 宋代玉器宋代玉器双双鹤衔鹤衔草佩草佩青玉双青玉双鹤鹤佩佩2121玉举莲花童子玉举莲花童子玉举莲花童子玉举莲花童子 宋代玉器宋代玉器宋代玉器宋代玉器 玉鱼莲坠玉鱼莲坠玉鱼莲坠玉鱼莲坠宋代玉器宋代玉器宋代玉器宋代玉器 玉玉举莲举莲花童子花童子宋代玉器宋代玉器玉玉鱼莲坠鱼莲坠2222玉孔雀衔花饰玉孔雀衔花饰玉孔雀衔花饰玉孔雀衔花饰宋代宋代宋代宋代 玉佩玉佩玉佩玉佩宋代宋代宋代宋代玉孔雀玉孔雀衔衔花花饰饰宋代宋代玉玉2323辽、金、元时期玉器辽、金、元时期玉器 辽金元玉器在继承唐宋玉器的基础上表现出民族化、地辽金元玉器在继承唐宋玉器的基础上表现出民族化、地辽金元玉器在继承唐宋玉器的基础上表现出民族化、地辽金元玉器在继承唐宋玉器的基础上表现出民族化、地域化、生活化的独特风格。域化、生活化的独特风格。域化、生活化的独特风格。域化、生活化的独特风格。1 1 1 1）玉材：）玉材：）玉材：）玉材：辽代玉器绝大部分采用新疆和田玉制作，玉辽代玉器绝大部分采用新疆和田玉制作，玉辽代玉器绝大部分采用新疆和田玉制作，玉辽代玉器绝大部分采用新疆和田玉制作，玉材以和田羊脂白玉为主，兼用和田青玉、青白玉及少量材以和田羊脂白玉为主，兼用和田青玉、青白玉及少量材以和田羊脂白玉为主，兼用和田青玉、青白玉及少量材以和田羊脂白玉为主，兼用和田青玉、青白玉及少量玛瑙。玛瑙。玛瑙。玛瑙。2 2 2 2）工艺：从工艺特色看，辽代玉器继承了唐代以来的制）工艺：从工艺特色看，辽代玉器继承了唐代以来的制）工艺：从工艺特色看，辽代玉器继承了唐代以来的制）工艺：从工艺特色看，辽代玉器继承了唐代以来的制玉传统，因材施艺，设计巧妙，加工精细。全面应用了玉传统，因材施艺，设计巧妙，加工精细。全面应用了玉传统，因材施艺，设计巧妙，加工精细。全面应用了玉传统，因材施艺，设计巧妙，加工精细。全面应用了唐代的园雕、镂雕、片雕、浅浮雕、俏色等琢玉工艺和唐代的园雕、镂雕、片雕、浅浮雕、俏色等琢玉工艺和唐代的园雕、镂雕、片雕、浅浮雕、俏色等琢玉工艺和唐代的园雕、镂雕、片雕、浅浮雕、俏色等琢玉工艺和用阴刻线表达细部特征的表现手法。用阴刻线表达细部特征的表现手法。用阴刻线表达细部特征的表现手法。用阴刻线表达细部特征的表现手法。3 3 3 3）造型：在造型上辽代玉器造型不拘一格，神态自然，）造型：在造型上辽代玉器造型不拘一格，神态自然，）造型：在造型上辽代玉器造型不拘一格，神态自然，）造型：在造型上辽代玉器造型不拘一格，神态自然，创作题材选自常见事物，写实性很强，具有较高的审美创作题材选自常见事物，写实性很强，具有较高的审美创作题材选自常见事物，写实性很强，具有较高的审美创作题材选自常见事物，写实性很强，具有较高的审美鉴赏价值。鉴赏价值。鉴赏价值。鉴赏价值。辽辽、金、元、金、元时时期玉器期玉器辽辽金元玉器在金元玉器在继继承唐宋玉器的基承唐宋玉器的基础础上表上表现现出民出民2424 辽、金、元三个朝代，辽、金、元三个朝代，辽、金、元三个朝代，辽、金、元三个朝代，玉器风格主要表现在：玉器风格主要表现在：玉器风格主要表现在：玉器风格主要表现在：其一，玉器种类的一致性。其一，玉器种类的一致性。其一，玉器种类的一致性。其一，玉器种类的一致性。以装饰性玉器以装饰性玉器以装饰性玉器以装饰性玉器 为主，观赏陈为主，观赏陈为主，观赏陈为主，观赏陈设器、礼仪器、动物器、文房器、实用器为辅的种类内容设器、礼仪器、动物器、文房器、实用器为辅的种类内容设器、礼仪器、动物器、文房器、实用器为辅的种类内容设器、礼仪器、动物器、文房器、实用器为辅的种类内容是共同的特点，重视装饰玉器的造型、纹饰、内容与形式是共同的特点，重视装饰玉器的造型、纹饰、内容与形式是共同的特点，重视装饰玉器的造型、纹饰、内容与形式是共同的特点，重视装饰玉器的造型、纹饰、内容与形式的变化。的变化。的变化。的变化。其二，工艺方法的一致性。其二，工艺方法的一致性。其二，工艺方法的一致性。其二，工艺方法的一致性。由于受不同民族文化的影响，由于受不同民族文化的影响，由于受不同民族文化的影响，由于受不同民族文化的影响，玉器加工工艺上反映出民族风格和地方特色，表现出北方玉器加工工艺上反映出民族风格和地方特色，表现出北方玉器加工工艺上反映出民族风格和地方特色，表现出北方玉器加工工艺上反映出民族风格和地方特色，表现出北方琢玉，刀法简洁大方，粗犷刚劲有力，生动传神。并以多琢玉，刀法简洁大方，粗犷刚劲有力，生动传神。并以多琢玉，刀法简洁大方，粗犷刚劲有力，生动传神。并以多琢玉，刀法简洁大方，粗犷刚劲有力，生动传神。并以多层镂雕玉器为主，具有代表性、民族风格的是层镂雕玉器为主，具有代表性、民族风格的是层镂雕玉器为主，具有代表性、民族风格的是层镂雕玉器为主，具有代表性、民族风格的是“春水玉春水玉春水玉春水玉”和和和和“秋山玉秋山玉秋山玉秋山玉”。其三，艺术风格的一致性。其三，艺术风格的一致性。其三，艺术风格的一致性。其三，艺术风格的一致性。辽金元玉器总体艺术风格密实辽金元玉器总体艺术风格密实辽金元玉器总体艺术风格密实辽金元玉器总体艺术风格密实紧凑，刚劲俊伟，沉稳浑朴，蕴含一种精神力量。紧凑，刚劲俊伟，沉稳浑朴，蕴含一种精神力量。紧凑，刚劲俊伟，沉稳浑朴，蕴含一种精神力量。紧凑，刚劲俊伟，沉稳浑朴，蕴含一种精神力量。“形形形形 式简练者，内容复杂式简练者，内容复杂式简练者，内容复杂式简练者，内容复杂”。辽辽、金、元三个朝代，玉器、金、元三个朝代，玉器风风格主要表格主要表现现在：在：2525春水玉佩春水玉佩春水玉佩春水玉佩金代金代金代金代春水玉佩春水玉佩春水玉佩春水玉佩元代元代元代元代春水玉佩春水玉佩金代金代春春2626金金青白玉镂雕春水玉佩青白玉镂雕春水玉佩金金青白玉镂雕秋山玉嵌饰青白玉镂雕秋山玉嵌饰金金青白玉青白玉镂镂雕春水玉佩雕春水玉佩金金青白玉青白玉镂镂雕秋山玉雕秋山玉2727元代元代元代元代 渎山大玉海（酒瓮）渎山大玉海（酒瓮）渎山大玉海（酒瓮）渎山大玉海（酒瓮）玉海东青啄雁饰玉海东青啄雁饰金代金代元代元代渎渎山大玉海（酒瓮）玉海山大玉海（酒瓮）玉海东东青啄雁青啄雁饰饰2828明代玉器明代玉器 明代玉器明代玉器明代玉器明代玉器 明代玉器在工艺上大体可分两种类型。陈设品、实用器皿及明代玉器在工艺上大体可分两种类型。陈设品、实用器皿及明代玉器在工艺上大体可分两种类型。陈设品、实用器皿及明代玉器在工艺上大体可分两种类型。陈设品、实用器皿及一部分佩饰。其造型厚重、稳定，器壁较厚，装饰手法也比一部分佩饰。其造型厚重、稳定，器壁较厚，装饰手法也比一部分佩饰。其造型厚重、稳定，器壁较厚，装饰手法也比一部分佩饰。其造型厚重、稳定，器壁较厚，装饰手法也比较单纯、雕琢纹饰粗率，阴线纹较单纯、雕琢纹饰粗率，阴线纹较单纯、雕琢纹饰粗率，阴线纹较单纯、雕琢纹饰粗率，阴线纹“入刀入刀入刀入刀”深重，虽朴厚明快，深重，虽朴厚明快，深重，虽朴厚明快，深重，虽朴厚明快，但失于粗糙。因而有但失于粗糙。因而有但失于粗糙。因而有但失于粗糙。因而有“糙大明糙大明糙大明糙大明”的谑称。的谑称。的谑称。的谑称。明代玉器的纹饰和装饰手法，明代玉器的纹饰和装饰手法，明代玉器的纹饰和装饰手法，明代玉器的纹饰和装饰手法，前期受花鸟画和织绣品，雕漆前期受花鸟画和织绣品，雕漆前期受花鸟画和织绣品，雕漆前期受花鸟画和织绣品，雕漆等工艺品种的影响，流行花鸟图案的折枝花卉的造型。等工艺品种的影响，流行花鸟图案的折枝花卉的造型。等工艺品种的影响，流行花鸟图案的折枝花卉的造型。等工艺品种的影响，流行花鸟图案的折枝花卉的造型。明代玉器装饰的另一特点是纹饰多取写实手法表现明代玉器装饰的另一特点是纹饰多取写实手法表现明代玉器装饰的另一特点是纹饰多取写实手法表现明代玉器装饰的另一特点是纹饰多取写实手法表现，注重纹，注重纹，注重纹，注重纹饰形象的细部刻划；治玉特别重视作品的完整性；即使小件饰形象的细部刻划；治玉特别重视作品的完整性；即使小件饰形象的细部刻划；治玉特别重视作品的完整性；即使小件饰形象的细部刻划；治玉特别重视作品的完整性；即使小件玉作，凡外露部位大多要作整形及抛光处理。玉作，凡外露部位大多要作整形及抛光处理。玉作，凡外露部位大多要作整形及抛光处理。玉作，凡外露部位大多要作整形及抛光处理。明代玉器工艺成就的代表首推子冈玉。明代玉器工艺成就的代表首推子冈玉。明代玉器工艺成就的代表首推子冈玉。明代玉器工艺成就的代表首推子冈玉。明代玉器明代玉器明代玉器明代玉器2929玉人物龙纹磬，明中期玉人物龙纹磬，明中期玉人物龙纹磬，明中期玉人物龙纹磬，明中期 玉组佩，明晚期玉组佩，明晚期玉组佩，明晚期玉组佩，明晚期 玉人物玉人物龙纹龙纹磬，明中期磬，明中期玉玉组组佩，明晚期佩，明晚期3030玉八出戟方觚，明代玉八出戟方觚，明代玉八出戟方觚，明代玉八出戟方觚，明代 玉双管式笔插，明玉双管式笔插，明玉双管式笔插，明玉双管式笔插，明 代代代代玉八出戟方觚，明代玉八出戟方觚，明代玉双管式笔插，明玉双管式笔插，明代代3131“子冈子冈子冈子冈”款茶晶梅花花插，明代款茶晶梅花花插，明代款茶晶梅花花插，明代款茶晶梅花花插，明代玉八仙纹执壶，明代玉八仙纹执壶，明代玉八仙纹执壶，明代玉八仙纹执壶，明代“子子冈冈”款茶晶梅花花插，明代款茶晶梅花花插，明代玉八仙玉八仙纹执壶纹执壶，明代，明代3232玉器加工工玉器加工工艺课艺课件件3333清代玉器清代玉器 清代：和田玉占垄断地位，其次是岫玉、独山玉，但到清代：和田玉占垄断地位，其次是岫玉、独山玉，但到清代：和田玉占垄断地位，其次是岫玉、独山玉，但到清代：和田玉占垄断地位，其次是岫玉、独山玉，但到了清末，翡翠大量涌入，和田玉逐渐变少。了清末，翡翠大量涌入，和田玉逐渐变少。了清末，翡翠大量涌入，和田玉逐渐变少。了清末，翡翠大量涌入，和田玉逐渐变少。1 1 1 1）清代玉器品种和数量繁多，以陈设品和玉佩饰最为清代玉器品种和数量繁多，以陈设品和玉佩饰最为清代玉器品种和数量繁多，以陈设品和玉佩饰最为清代玉器品种和数量繁多，以陈设品和玉佩饰最为发达。陈设品有按青铜器为祖型的仿古形式器皿及各种发达。陈设品有按青铜器为祖型的仿古形式器皿及各种发达。陈设品有按青铜器为祖型的仿古形式器皿及各种发达。陈设品有按青铜器为祖型的仿古形式器皿及各种仁兽，瑞禽的造型，新增的品种有山水、花鸟玉山，浮仁兽，瑞禽的造型，新增的品种有山水、花鸟玉山，浮仁兽，瑞禽的造型，新增的品种有山水、花鸟玉山，浮仁兽，瑞禽的造型，新增的品种有山水、花鸟玉山，浮雕图画式的玉屏等。雕图画式的玉屏等。雕图画式的玉屏等。雕图画式的玉屏等。2 2 2 2）清代玉器在制作上重视选料，材质的精美，为这一时）清代玉器在制作上重视选料，材质的精美，为这一时）清代玉器在制作上重视选料，材质的精美，为这一时）清代玉器在制作上重视选料，材质的精美，为这一时期能产生许多珍宝性艺术品，提供了物质基础。期能产生许多珍宝性艺术品，提供了物质基础。期能产生许多珍宝性艺术品，提供了物质基础。期能产生许多珍宝性艺术品，提供了物质基础。3 3 3 3）在工艺加工方面，琢工精巧，光工细腻。乾隆时代的）在工艺加工方面，琢工精巧，光工细腻。乾隆时代的）在工艺加工方面，琢工精巧，光工细腻。乾隆时代的）在工艺加工方面，琢工精巧，光工细腻。乾隆时代的玉器皿的轮廓线都极规则，横平竖直外缘及子口转折严玉器皿的轮廓线都极规则，横平竖直外缘及子口转折严玉器皿的轮廓线都极规则，横平竖直外缘及子口转折严玉器皿的轮廓线都极规则，横平竖直外缘及子口转折严整挺拔。棱角多呈劲挺锋锐状。起凸的浮雕图案边缘，整挺拔。棱角多呈劲挺锋锐状。起凸的浮雕图案边缘，整挺拔。棱角多呈劲挺锋锐状。起凸的浮雕图案边缘，整挺拔。棱角多呈劲挺锋锐状。起凸的浮雕图案边缘，也处理成锋利边线，观之剔透，触之扎手。也处理成锋利边线，观之剔透，触之扎手。也处理成锋利边线，观之剔透，触之扎手。也处理成锋利边线，观之剔透，触之扎手。在抛光工艺上也很讲究，一般细光处看不见琢镞的痕迹，在抛光工艺上也很讲究，一般细光处看不见琢镞的痕迹，在抛光工艺上也很讲究，一般细光处看不见琢镞的痕迹，在抛光工艺上也很讲究，一般细光处看不见琢镞的痕迹，细光能达到玻璃光亮度。细光能达到玻璃光亮度。细光能达到玻璃光亮度。细光能达到玻璃光亮度。清代玉器清代：和田玉占清代玉器清代：和田玉占垄垄断地位，其次是岫玉、独山玉，但到了清断地位，其次是岫玉、独山玉，但到了清3434和田青玉大禹治水山子，和田青玉大禹治水山子，故宫博物院藏故宫博物院藏和田青玉会昌九老图山子，故和田青玉会昌九老图山子，故宫博物院藏宫博物院藏和田青玉大禹治水山子，故和田青玉大禹治水山子，故宫宫博物院藏和田青玉会昌九老博物院藏和田青玉会昌九老图图山子，故山子，故3535白玉羊首耳瓶，清代白玉羊首耳瓶，清代白玉羊首耳瓶，清代白玉羊首耳瓶，清代 青玉双连尊，清青玉双连尊，清青玉双连尊，清青玉双连尊，清 代代代代白玉羊首耳瓶，清代白玉羊首耳瓶，清代青玉双青玉双连连尊，清尊，清代代3636玛瑙桃椿双孔花插玛瑙桃椿双孔花插 清中期清中期 故宫博物院藏故宫博物院藏翠雕人物山水图山子翠雕人物山水图山子 清清中期中期 故宫博物院藏故宫博物院藏玛玛瑙桃椿双孔花插瑙桃椿双孔花插清中期清中期故故宫宫博物院藏翠雕人物山水博物院藏翠雕人物山水图图山子山子清清3737近现代玉器近现代玉器 中国玉雕技术经过几千年的不断探索与积累，在北京、中国玉雕技术经过几千年的不断探索与积累，在北京、中国玉雕技术经过几千年的不断探索与积累，在北京、中国玉雕技术经过几千年的不断探索与积累，在北京、扬州、上海、天津、广州、南京等地，相继成立了玉扬州、上海、天津、广州、南京等地，相继成立了玉扬州、上海、天津、广州、南京等地，相继成立了玉扬州、上海、天津、广州、南京等地，相继成立了玉雕工场、工厂，并形成了雕工场、工厂，并形成了雕工场、工厂，并形成了雕工场、工厂，并形成了“北派北派北派北派”、“扬派扬派扬派扬派”、“海海海海派派派派”、“南派南派南派南派”等四大流派。等四大流派。等四大流派。等四大流派。1 1 1 1、北派：京、津、辽宁、北派：京、津、辽宁、北派：京、津、辽宁、北派：京、津、辽宁带玉雕工艺大师形成的雕带玉雕工艺大师形成的雕带玉雕工艺大师形成的雕带玉雕工艺大师形成的雕琢风格，以北京的琢风格，以北京的琢风格，以北京的琢风格，以北京的“四怪一魔四怪一魔四怪一魔四怪一魔”最为杰出。最为杰出。最为杰出。最为杰出。2 2 2 2、扬派：扬州地区玉雕所表现的独特工艺。、扬派：扬州地区玉雕所表现的独特工艺。、扬派：扬州地区玉雕所表现的独特工艺。、扬派：扬州地区玉雕所表现的独特工艺。“扬派扬派扬派扬派”玉雕讲究章法，工艺精湛，造型古雅秀丽，尤以山玉雕讲究章法，工艺精湛，造型古雅秀丽，尤以山玉雕讲究章法，工艺精湛，造型古雅秀丽，尤以山玉雕讲究章法，工艺精湛，造型古雅秀丽，尤以山子雕最具特色，碧玉山子聚珍图、白玉大千佛子雕最具特色，碧玉山子聚珍图、白玉大千佛子雕最具特色，碧玉山子聚珍图、白玉大千佛子雕最具特色，碧玉山子聚珍图、白玉大千佛国图、五塔等，都被国家作为珍品收藏。国图、五塔等，都被国家作为珍品收藏。国图、五塔等，都被国家作为珍品收藏。国图、五塔等，都被国家作为珍品收藏。近近现现代玉器代玉器中国玉雕技中国玉雕技术经过术经过几千年的不断探索与几千年的不断探索与积积累，在北京、累，在北京、3838 3 3 3 3、海派：以上海为中心地区的玉雕艺术风格，、海派：以上海为中心地区的玉雕艺术风格，、海派：以上海为中心地区的玉雕艺术风格，、海派：以上海为中心地区的玉雕艺术风格，“海派海派海派海派”以器皿（以仿青铜器为主）之精致、人物动以器皿（以仿青铜器为主）之精致、人物动以器皿（以仿青铜器为主）之精致、人物动以器皿（以仿青铜器为主）之精致、人物动物造型之生动传神为特色，雕琢细腻，造型严谨，物造型之生动传神为特色，雕琢细腻，造型严谨，物造型之生动传神为特色，雕琢细腻，造型严谨，物造型之生动传神为特色，雕琢细腻，造型严谨，庄重古雅。代表人物庄重古雅。代表人物庄重古雅。代表人物庄重古雅。代表人物“炉瓶王炉瓶王炉瓶王炉瓶王”孙天仪、周孙天仪、周孙天仪、周孙天仪、周寿海，寿海，寿海，寿海，“三绝三绝三绝三绝”魏正荣，魏正荣，魏正荣，魏正荣，“南玉一怪南玉一怪南玉一怪南玉一怪”刘纪松等人刘纪松等人刘纪松等人刘纪松等人的玉雕，更是海内外艺术爱好者、收藏家众口交誉的玉雕，更是海内外艺术爱好者、收藏家众口交誉的玉雕，更是海内外艺术爱好者、收藏家众口交誉的玉雕，更是海内外艺术爱好者、收藏家众口交誉的珍品。的珍品。的珍品。的珍品。4 4 4 4、南派：广东、福建一带的玉雕。由于长期受竹、南派：广东、福建一带的玉雕。由于长期受竹、南派：广东、福建一带的玉雕。由于长期受竹、南派：广东、福建一带的玉雕。由于长期受竹木牙雕工艺和东南亚文化影响，在镂空雕、多层玉木牙雕工艺和东南亚文化影响，在镂空雕、多层玉木牙雕工艺和东南亚文化影响，在镂空雕、多层玉木牙雕工艺和东南亚文化影响，在镂空雕、多层玉球和高档翡翠首饰的雕琢上，也独树一帜，造型丰球和高档翡翠首饰的雕琢上，也独树一帜，造型丰球和高档翡翠首饰的雕琢上，也独树一帜，造型丰球和高档翡翠首饰的雕琢上，也独树一帜，造型丰满，呼应传神，工艺玲珑，形成满，呼应传神，工艺玲珑，形成满，呼应传神，工艺玲珑，形成满，呼应传神，工艺玲珑，形成“南派南派南派南派”艺术风格。艺术风格。艺术风格。艺术风格。3、海派：以上海、海派：以上海为为中心地区的玉雕中心地区的玉雕艺术风艺术风格，格，“海派海派”以器皿（以以器皿（以3939红珊瑚红珊瑚红珊瑚红珊瑚六臂佛六臂佛六臂佛六臂佛玛瑙玉器玛瑙玉器玛瑙玉器玛瑙玉器红红珊瑚珊瑚六臂佛六臂佛玛玛瑙玉瑙玉4040绿松石绿松石绿松石绿松石 武当朝圣图武当朝圣图武当朝圣图武当朝圣图玛瑙虾盘玛瑙虾盘玛瑙虾盘玛瑙虾盘绿绿松石松石武当朝圣武当朝圣图图玛玛瑙瑙虾盘虾盘4141古代制玉工艺古代制玉工艺 制玉领域最大的变化是制玉工具的进步。过去靠双脚不制玉领域最大的变化是制玉工具的进步。过去靠双脚不制玉领域最大的变化是制玉工具的进步。过去靠双脚不制玉领域最大的变化是制玉工具的进步。过去靠双脚不断地登踏制造动力，现在换成了电动马达，过去切磨工断地登踏制造动力，现在换成了电动马达，过去切磨工断地登踏制造动力，现在换成了电动马达，过去切磨工断地登踏制造动力，现在换成了电动马达，过去切磨工具一分钟转几百转，现在一分钟能上万转。手工制玉虽具一分钟转几百转，现在一分钟能上万转。手工制玉虽具一分钟转几百转，现在一分钟能上万转。手工制玉虽具一分钟转几百转，现在一分钟能上万转。手工制玉虽更温润但其费时费力是难以想象的。更温润但其费时费力是难以想象的。更温润但其费时费力是难以想象的。更温润但其费时费力是难以想象的。故宫博物院玉器馆有故宫博物院玉器馆有故宫博物院玉器馆有故宫博物院玉器馆有制玉图制玉图制玉图制玉图一套，是清光绪十七年一套，是清光绪十七年一套，是清光绪十七年一套，是清光绪十七年李澄渊所绘李澄渊所绘李澄渊所绘李澄渊所绘玉作图玉作图玉作图玉作图，共，共，共，共 1212副。制玉图风格写实，副。制玉图风格写实，副。制玉图风格写实，副。制玉图风格写实，记录描绘出制玉的主要步骤。每图分上下两部分。上部记录描绘出制玉的主要步骤。每图分上下两部分。上部记录描绘出制玉的主要步骤。每图分上下两部分。上部记录描绘出制玉的主要步骤。每图分上下两部分。上部描绘出制玉的手法，下部描绘出此手法所使用的工具。描绘出制玉的手法，下部描绘出此手法所使用的工具。描绘出制玉的手法，下部描绘出此手法所使用的工具。描绘出制玉的手法，下部描绘出此手法所使用的工具。古代制玉工古代制玉工艺艺制玉制玉领领域最大的域最大的变变化是制玉工具的化是制玉工具的进进步。步。过过去靠双脚不去靠双脚不4242一、捣沙和研浆一、捣沙和研浆在这图里，站着的玉工用手拿着杵，一下一下的用杵去捣，要把石在这图里，站着的玉工用手拿着杵，一下一下的用杵去捣，要把石臼里的石沙敲得更细碎。另一位玉工坐在凳子上，面前放了一个好臼里的石沙敲得更细碎。另一位玉工坐在凳子上，面前放了一个好像炒菜锅样的大筛子，筛子的底有细洞，可以让细小的石沙漏下去，像炒菜锅样的大筛子，筛子的底有细洞，可以让细小的石沙漏下去，粗沙就留在筛子中，这样就可以把石沙按照颗粒大小分类。院子里粗沙就留在筛子中，这样就可以把石沙按照颗粒大小分类。院子里还有木桶、还有木桶、木盆和毛刷，是将筛好的沙再用水泡木盆和毛刷，是将筛好的沙再用水泡着，泥巴之类的杂质就会随着水漂流着，泥巴之类的杂质就会随着水漂流出去了。经过捣沙和研浆的程序，就出去了。经过捣沙和研浆的程序，就可以得到颗粒均匀的石沙。这些沙是可以得到颗粒均匀的石沙。这些沙是用来解剖玉璞、琢磨玉器的，所以就用来解剖玉璞、琢磨玉器的，所以就叫做解玉沙、磨玉沙。叫做解玉沙、磨玉沙。一、一、捣捣沙和研沙和研浆浆在在这图这图里，站着的玉工用手拿着杵，一下一下的用杵里，站着的玉工用手拿着杵，一下一下的用杵4343二、开玉二、开玉还没雕琢的玉料叫做玉璞。它的外表常常包裹了一些粗松的石还没雕琢的玉料叫做玉璞。它的外表常常包裹了一些粗松的石头。开玉，就是把玉璞外表别的石头削掉。头。开玉，就是把玉璞外表别的石头削掉。在这张图里，有两个玉工，坐在大树下的凳子上，两人之间用木架在这张图里，有两个玉工，坐在大树下的凳子上，两人之间用木架架起了一个大玉璞。他们个拿着大法条锯的一端，你来我往的架起了一个大玉璞。他们个拿着大法条锯的一端，你来我往的拉着这个条锯。条锯上主要用来切割玉璞的，只是一条钢丝。拉着这个条锯。条锯上主要用来切割玉璞的，只是一条钢丝。钢丝是割不动玉的，所以在树之上挂着钢丝是割不动玉的，所以在树之上挂着一个茶壶，壶底有洞，壶里庄的是黑石一个茶壶，壶底有洞，壶里庄的是黑石沙和水。混着黑石沙的水滴，一滴一滴沙和水。混着黑石沙的水滴，一滴一滴的滴下来，滴到玉璞上，增加了大法条的滴下来，滴到玉璞上，增加了大法条锯的锋利度。这样来回的摩擦和切割，锯的锋利度。这样来回的摩擦和切割，才能把玉皮子切掉。才能把玉皮子切掉。二、开玉二、开玉还还没雕琢的玉料叫做玉璞。它的外表常常包裹了一些粗没雕琢的玉料叫做玉璞。它的外表常常包裹了一些粗4444三、扎碢三、扎碢扎碢，即是利用碢具解玉成方块或方条，经过设计、画样后，大片裁扎碢，即是利用碢具解玉成方块或方条，经过设计、画样后，大片裁去多余玉去多余玉料使玉器粗具雏形。料使玉器粗具雏形。玉工坐在旋车前，旋车上架着的工具，结构颇复杂。这组工具适玉工坐在旋车前，旋车上架着的工具，结构颇复杂。这组工具适用长木棍（又叫木轴）的一端，装上圆形的钢盘，这个钢盘就叫做用长木棍（又叫木轴）的一端，装上圆形的钢盘，这个钢盘就叫做扎锅。钢盘的周缘很薄，像刀口一样非常锋利。木轴上缠绕着两根扎锅。钢盘的周缘很薄，像刀口一样非常锋利。木轴上缠绕着两根绳子，绳子下端各系一片木板。这两片木板叫做登板。绳子，绳子下端各系一片木板。这两片木板叫做登板。操作的时候，玉工的两只脚轮流踏着登板操作的时候，玉工的两只脚轮流踏着登板，靠麻绳牵动木轴旋转。玉工用左手托拿，靠麻绳牵动木轴旋转。玉工用左手托拿着玉料，抵住正在旋转的钢盘的刃边。桌着玉料，抵住正在旋转的钢盘的刃边。桌子的一端放着一个盛了水和红沙的盆子，子的一端放着一个盛了水和红沙的盆子，玉工就用右手去舀沙，浇在玉料上。坚硬玉工就用右手去舀沙，浇在玉料上。坚硬的解玉沙，配上旋转而锋利的扎边刃，才的解玉沙，配上旋转而锋利的扎边刃，才能把玉料再切成方块或方条。能把玉料再切成方块或方条。三、扎三、扎碢碢扎扎碢碢，即是利用，即是利用碢碢具解玉成方具解玉成方块块或方条，或方条，经过设计经过设计、画、画样样后后4545四、冲碢四、冲碢利用冲碢这种工具，把方块或方条的玉料上，利用冲碢这种工具，把方块或方条的玉料上，方方硬硬的转角部份，冲成圆。这个步骤也方方硬硬的转角部份，冲成圆。这个步骤也是坐在旋车上完成的，用一段厚竹枝外面绕着厚是坐在旋车上完成的，用一段厚竹枝外面绕着厚钢圈（又叫做冲碢），钢圈（又叫做冲碢），配着和了水的红沙，慢慢冲配着和了水的红沙，慢慢冲去玉块上的方角。经过这个去玉块上的方角。经过这个步骤，要雕琢的作品也大致步骤，要雕琢的作品也大致成形了。成形了。四、冲四、冲碢碢利用冲利用冲碢碢这这种工具，把方种工具，把方块块或方条的玉料上，方方硬硬或方条的玉料上，方方硬硬4646五、磨碢五、磨碢利用磨碢这种工具来磨细玉器的表面。所用利用磨碢这种工具来磨细玉器的表面。所用利用磨碢这种工具来磨细玉器的表面。所用利用磨碢这种工具来磨细玉器的表面。所用的工具和第三步的扎锅有些相似。但扎锅是的工具和第三步的扎锅有些相似。但扎锅是的工具和第三步的扎锅有些相似。但扎锅是的工具和第三步的扎锅有些相似。但扎锅是薄而锐利的，而磨锅厚约二、三分（大约薄而锐利的，而磨锅厚约二、三分（大约薄而锐利的，而磨锅厚约二、三分（大约薄而锐利的，而磨锅厚约二、三分（大约0.60.6到到到到0.90.9公分）。可以把公分）。可以把公分）。可以把公分）。可以把玉的表面磨得细腻，发出玉的表面磨得细腻，发出玉的表面磨得细腻，发出玉的表面磨得细腻，发出温润的光泽。温润的光泽。温润的光泽。温润的光泽。五、磨五、磨碢碢利用磨利用磨碢碢这这种工具来磨种工具来磨细细玉器的表面。所用的工具和第玉器的表面。所用的工具和第4747六、掏堂六、掏堂掏堂，便是挖空容器的内部。首先，用钢卷筒旋进玉器掏堂，便是挖空容器的内部。首先，用钢卷筒旋进玉器的中央，经过这道工序，玉器的中央会出现一根圆柱，的中央，经过这道工序，玉器的中央会出现一根圆柱，称作玉梃。称作玉梃。此时就得由最富经验的老师傅振此时就得由最富经验的老师傅振锤取出玉梃，因为如果力道不对，锤取出玉梃，因为如果力道不对，不是玉梃取不出来；便是整件玉不是玉梃取不出来；便是整件玉器碎裂。接着，再以弯形的扁状器碎裂。接着，再以弯形的扁状的锥头慢慢琢磨，搯空玉器的内的锥头慢慢琢磨，搯空玉器的内膛。膛。六、掏堂掏堂，便是挖空容器的内部。首先，用六、掏堂掏堂，便是挖空容器的内部。首先，用钢钢卷筒旋卷筒旋进进玉器的中玉器的中4848七七.上花上花上花，也就是以小形的轧碢，又称丁子，在玉器的表上花，也就是以小形的轧碢，又称丁子，在玉器的表面磨琢花纹。面磨琢花纹。不同的轧碢形式会留下不同的线条。例如，中厚缘锐不同的轧碢形式会留下不同的线条。例如，中厚缘锐的碢具所琢碾出的线条，往往端较窄浅，中段较宽深。的碢具所琢碾出的线条，往往端较窄浅，中段较宽深。新石器时代红山文化玉器的线条就新石器时代红山文化玉器的线条就有这种情形，因此有人推测，距今有这种情形，因此有人推测，距今五、六千年前的红山文化已经过开五、六千年前的红山文化已经过开始使用碢具琢碾玉器。始使用碢具琢碾玉器。现代玉器上花，是以类似牙医所使现代玉器上花，是以类似牙医所使用的钻针。马达带动并配合活动的用的钻针。马达带动并配合活动的软管，因此移动相当灵活、随意。软管，因此移动相当灵活、随意。七七.上花上花，也就是以小形的上花上花，也就是以小形的轧碢轧碢，又称丁子，在玉器的表面磨，又称丁子，在玉器的表面磨4949八、打钻八、打钻这是对于一些要雕琢镂空花纹的玉器，所做的一个重要这是对于一些要雕琢镂空花纹的玉器，所做的一个重要步骤。打钻的工具主要是弯弓和轧杆，轧杆底端镶有金步骤。打钻的工具主要是弯弓和轧杆，轧杆底端镶有金钢钻。玉工坐在桌子的一端，用左手握着玉器，抵在轧钢钻。玉工坐在桌子的一端，用左手握着玉器，抵在轧杆下端金钢钻的下面，右手来回拉动弯弓，弯弓会带动杆下端金钢钻的下面，右手来回拉动弯弓，弯弓会带动轧杆一来一回的旋转，杆尖所嵌的金刚钻就可以把玉钻轧杆一来一回的旋转，杆尖所嵌的金刚钻就可以把玉钻出一个圆洞了。出一个圆洞了。战国至西汉的玉工，便十分擅于利用战国至西汉的玉工，便十分擅于利用钻圆洞的技法，营造线条回旋转折处钻圆洞的技法，营造线条回旋转折处流利饱满的效果。流利饱满的效果。八、打八、打钻这钻这是是对对于一些要雕琢于一些要雕琢镂镂空花空花纹纹的玉器，所做的一个重要步的玉器，所做的一个重要步骤骤5050九、透花九、透花透花，也就是镂空花纹，以搜弓为主要的工具。操作透花，也就是镂空花纹，以搜弓为主要的工具。操作的时候，先把搜弓上的钢丝解开一端，穿透这个圆洞，再的时候，先把搜弓上的钢丝解开一端，穿透这个圆洞，再绑好。玉工的右手握着搜弓，一来一回拉动着，钢丝上加绑好。玉工的右手握着搜弓，一来一回拉动着，钢丝上加浸了水的石沙，就能按照玉片上画的线条来切割了。浸了水的石沙，就能按照玉片上画的线条来切割了。因为一般书写作画的墨汁，是会被墨水冲洗掉的，所以玉因为一般书写作画的墨汁，是会被墨水冲洗掉的，所以玉工是用石榴皮的汁来勾画出要透雕的图工是用石榴皮的汁来勾画出要透雕的图案，和了水的解玉沙，配合钢丝在玉片案，和了水的解玉沙，配合钢丝在玉片上来回割锯时，图案仍是清清楚楚的不上来回割锯时，图案仍是清清楚楚的不会被水洗掉的。会被水洗掉的。距今五千三至四千二百年的良渚文化，距今五千三至四千二百年的良渚文化，已出现以拉线透花的玉器