第32讲-荒诞派戏剧与《等待戈多》课件

第第31讲讲荒诞派戏剧与荒诞派戏剧与等待戈多等待戈多Your company sloganYour company slogan问题意识：学习方法之一问题意识：学习方法之一核心问题：核心问题：核心问题：核心问题：以等待戈多为代表的荒诞派戏剧如何兴起，以等待戈多为代表的荒诞派戏剧如何兴起，以等待戈多为代表的荒诞派戏剧如何兴起，以等待戈多为代表的荒诞派戏剧如何兴起，特征如何？特征如何？特征如何？特征如何？分支问题：分支问题：分支问题：分支问题：荒诞派戏剧的兴起；荒诞派戏剧的兴起；荒诞派戏剧的兴起；荒诞派戏剧的兴起；荒诞派戏剧的特点；荒诞派戏剧的特点；荒诞派戏剧的特点；荒诞派戏剧的特点；等待戈多的艺术特色？等待戈多的艺术特色？等待戈多的艺术特色？等待戈多的艺术特色？Your company sloganYour company slogan戏剧表述考辨：戏剧表述考辨：戏剧表述考辨：戏剧表述考辨：DramaDrama：最初可指所有种类戏剧，后专指话剧：最初可指所有种类戏剧，后专指话剧：最初可指所有种类戏剧，后专指话剧：最初可指所有种类戏剧，后专指话剧TheatreTheatre：既可指剧本，亦可指剧院；：既可指剧本，亦可指剧院；：既可指剧本，亦可指剧院；：既可指剧本，亦可指剧院；PlayPlay：既可指剧本，亦可指扮演角色；：既可指剧本，亦可指扮演角色；：既可指剧本，亦可指扮演角色；：既可指剧本，亦可指扮演角色；OperaOpera歌剧；歌剧；歌剧；歌剧；DramaDrama话剧；话剧；话剧；话剧；PantomimePantomime舞剧；舞剧；舞剧；舞剧；对读者而言，剧本就是戏剧对读者而言，剧本就是戏剧对读者而言，剧本就是戏剧对读者而言，剧本就是戏剧(drama)(drama)；就观众而言，剧场中的整体呈现就观众而言，剧场中的整体呈现就观众而言，剧场中的整体呈现就观众而言，剧场中的整体呈现(audienceaudience+play +play actor+actor+equipmentequipment+atmosphere)+atmosphere)就是戏剧就是戏剧就是戏剧就是戏剧(theatre)(theatre)；“啊，去吧！去看戏吧！如果可能的话，就在剧院里生，啊，去吧！去看戏吧！如果可能的话，就在剧院里生，啊，去吧！去看戏吧！如果可能的话，就在剧院里生，啊，去吧！去看戏吧！如果可能的话，就在剧院里生，就在剧院里死就在剧院里死就在剧院里死就在剧院里死！”（别林斯基）（别林斯基）（别林斯基）（别林斯基）Your company sloganYour company slogan一、概况一、概况 荒诞派戏剧并非戏剧运动的旗号，而是由荒诞派戏剧并非戏剧运动的旗号，而是由荒诞派戏剧并非戏剧运动的旗号，而是由荒诞派戏剧并非戏剧运动的旗号，而是由英国导演、戏剧评论家英国导演、戏剧评论家英国导演、戏剧评论家英国导演、戏剧评论家马丁马丁马丁马丁艾思林艾思林艾思林艾思林在在在在The The Theatre of the AbsurdTheatre of the Absurd中概括一批剧作的新特中概括一批剧作的新特中概括一批剧作的新特中概括一批剧作的新特征而提出的一个概念征而提出的一个概念征而提出的一个概念征而提出的一个概念荒诞派戏剧是荒诞派戏剧是荒诞派戏剧是荒诞派戏剧是2020世纪世纪世纪世纪5050年代初兴起于年代初兴起于年代初兴起于年代初兴起于法法法法国国国国、50506060年代风靡欧美剧坛的一个重要年代风靡欧美剧坛的一个重要年代风靡欧美剧坛的一个重要年代风靡欧美剧坛的一个重要的戏剧流派。的戏剧流派。的戏剧流派。的戏剧流派。又称为又称为又称为又称为“反戏剧派反戏剧派反戏剧派反戏剧派”或或或或“反传统戏剧派反传统戏剧派反传统戏剧派反传统戏剧派”。Your company sloganYour company slogan19501950年年年年5 5月月月月1111日巴黎梦游人剧场上演了日巴黎梦游人剧场上演了日巴黎梦游人剧场上演了日巴黎梦游人剧场上演了尤奈斯库的独幕剧尤奈斯库的独幕剧尤奈斯库的独幕剧尤奈斯库的独幕剧秃头歌女秃头歌女秃头歌女秃头歌女19521952年年年年椅子椅子椅子椅子上演上演上演上演19531953年，贝克特的年，贝克特的年，贝克特的年，贝克特的等待戈多等待戈多等待戈多等待戈多在巴黎在巴黎在巴黎在巴黎演出成功演出成功演出成功演出成功 19611961年，英国戏剧理论家马丁年，英国戏剧理论家马丁年，英国戏剧理论家马丁年，英国戏剧理论家马丁 埃斯林出埃斯林出埃斯林出埃斯林出版研究荒诞派戏剧的经典性理论著作版研究荒诞派戏剧的经典性理论著作版研究荒诞派戏剧的经典性理论著作版研究荒诞派戏剧的经典性理论著作荒诞荒诞荒诞荒诞派戏剧派戏剧派戏剧派戏剧Your company sloganYour company slogan“荒诞派戏剧力图使人正视人所面临荒诞派戏剧力图使人正视人所面临的现实，荒诞派戏剧才是我们这个时的现实，荒诞派戏剧才是我们这个时代的代的现实主义戏剧现实主义戏剧现实主义戏剧现实主义戏剧。”荒诞派戏剧的兴起与存在主义哲学对荒诞派戏剧的兴起与存在主义哲学对人生的看法不无关联，但萨特和加缪人生的看法不无关联，但萨特和加缪的剧作并非荒诞派戏剧；的剧作并非荒诞派戏剧；萨特剧作的存在主义哲学并没有化为萨特剧作的存在主义哲学并没有化为戏剧的演出方式，戏剧的演出方式，“在戏剧处理上却是在戏剧处理上却是自然主义自然主义自然主义自然主义的的”，这一转化由，这一转化由贝克特贝克特贝克特贝克特完成。完成。Your company sloganYour company slogan传统戏剧思想理念传统戏剧思想理念一般说来，传统戏剧在理念上：一般说来，传统戏剧在理念上：一般说来，传统戏剧在理念上：一般说来，传统戏剧在理念上：对人充满信心和赞颂，对未来充满渴望和理想；对人充满信心和赞颂，对未来充满渴望和理想；对人充满信心和赞颂，对未来充满渴望和理想；对人充满信心和赞颂，对未来充满渴望和理想；批评社会现实的丑恶，颂扬生活的美好；批评社会现实的丑恶，颂扬生活的美好；批评社会现实的丑恶，颂扬生活的美好；批评社会现实的丑恶，颂扬生活的美好；充满深厚的充满深厚的充满深厚的充满深厚的人道主义人道主义人道主义人道主义和浓重的和浓重的和浓重的和浓重的历史情怀历史情怀历史情怀历史情怀；具有具有具有具有理性主义理性主义理性主义理性主义的特点，宣扬自由、平等、博爱等普遍的特点，宣扬自由、平等、博爱等普遍的特点，宣扬自由、平等、博爱等普遍的特点，宣扬自由、平等、博爱等普遍性观点；性观点；性观点；性观点；Your company sloganYour company slogan传统戏剧结构：传统戏剧结构：传统戏剧结构：传统戏剧结构：一般数来，戏剧结构很重要，不仅具有形式的美感，而且承载相应的内容一般数来，戏剧结构很重要，不仅具有形式的美感，而且承载相应的内容一般数来，戏剧结构很重要，不仅具有形式的美感，而且承载相应的内容一般数来，戏剧结构很重要，不仅具有形式的美感，而且承载相应的内容和意义。和意义。和意义。和意义。“美取决于体积和顺序美取决于体积和顺序美取决于体积和顺序美取决于体积和顺序”，一部戏剧，一部戏剧，一部戏剧，一部戏剧“是对一个完整划一，且具有一定长是对一个完整划一，且具有一定长是对一个完整划一，且具有一定长是对一个完整划一，且具有一定长度的行动的模仿度的行动的模仿度的行动的模仿度的行动的模仿一个完整的事物由起始、中段和结尾组成一个完整的事物由起始、中段和结尾组成一个完整的事物由起始、中段和结尾组成一个完整的事物由起始、中段和结尾组成”(”(亚亚亚亚里士多德：诗学里士多德：诗学里士多德：诗学里士多德：诗学)；“作品的长度要以能容纳可表现人物从败逆之境转入顺达之境或从作品的长度要以能容纳可表现人物从败逆之境转入顺达之境或从作品的长度要以能容纳可表现人物从败逆之境转入顺达之境或从作品的长度要以能容纳可表现人物从败逆之境转入顺达之境或从顺达之境转入败逆之境的一系列可然或必然的原则依次组织起来的顺达之境转入败逆之境的一系列可然或必然的原则依次组织起来的顺达之境转入败逆之境的一系列可然或必然的原则依次组织起来的顺达之境转入败逆之境的一系列可然或必然的原则依次组织起来的事件为宜事件为宜事件为宜事件为宜”(”(亚里士多德：诗学亚里士多德：诗学亚里士多德：诗学亚里士多德：诗学)；世界戏剧史上，戏剧结构大致有三段法、四段法和五段法三种观点。世界戏剧史上，戏剧结构大致有三段法、四段法和五段法三种观点。世界戏剧史上，戏剧结构大致有三段法、四段法和五段法三种观点。世界戏剧史上，戏剧结构大致有三段法、四段法和五段法三种观点。三段法三段法三段法三段法：即事件的起始、中段和结尾：即事件的起始、中段和结尾：即事件的起始、中段和结尾：即事件的起始、中段和结尾(易卜生：玩偶之家易卜生：玩偶之家易卜生：玩偶之家易卜生：玩偶之家)；起始起始起始起始介绍人物出场、提出冲突之核心问题；介绍人物出场、提出冲突之核心问题；介绍人物出场、提出冲突之核心问题；介绍人物出场、提出冲突之核心问题；中段中段中段中段把矛盾推向激化，人物进一步行动，表现自己的性格，表明在冲把矛盾推向激化，人物进一步行动，表现自己的性格，表明在冲把矛盾推向激化，人物进一步行动，表现自己的性格，表明在冲把矛盾推向激化，人物进一步行动，表现自己的性格，表明在冲突中的位置，冲突达到高潮；突中的位置，冲突达到高潮；突中的位置，冲突达到高潮；突中的位置，冲突达到高潮；结尾结尾结尾结尾一切冲突得到解决，问题大白于天下，人物得到应有的结局；一切冲突得到解决，问题大白于天下，人物得到应有的结局；一切冲突得到解决，问题大白于天下，人物得到应有的结局；一切冲突得到解决，问题大白于天下，人物得到应有的结局；Your company sloganYour company slogan传统戏剧结构传统戏剧结构传统戏剧结构传统戏剧结构四段法四段法四段法四段法：开端、发展、高潮、结局与：开端、发展、高潮、结局与：开端、发展、高潮、结局与：开端、发展、高潮、结局与“起、承、转、合起、承、转、合起、承、转、合起、承、转、合”吻合；吻合；吻合；吻合；其实是其实是其实是其实是“起始、中段和结尾起始、中段和结尾起始、中段和结尾起始、中段和结尾”三段法的变形，无本质区别；三段法的变形，无本质区别；三段法的变形，无本质区别；三段法的变形，无本质区别；突转突转突转突转“指行动的发展从一个方向转至相反的方向指行动的发展从一个方向转至相反的方向指行动的发展从一个方向转至相反的方向指行动的发展从一个方向转至相反的方向”(亚里士多德：诗学亚里士多德：诗学亚里士多德：诗学亚里士多德：诗学)；发现发现发现发现，“指从不知到知的转变，即使置身于顺达之境或败指从不知到知的转变，即使置身于顺达之境或败指从不知到知的转变，即使置身于顺达之境或败指从不知到知的转变，即使置身于顺达之境或败逆之境中的人物认识到对方原来是自己的亲人或仇敌逆之境中的人物认识到对方原来是自己的亲人或仇敌逆之境中的人物认识到对方原来是自己的亲人或仇敌逆之境中的人物认识到对方原来是自己的亲人或仇敌”(亚里士多德：诗学亚里士多德：诗学亚里士多德：诗学亚里士多德：诗学)；戏剧中戏剧中戏剧中戏剧中“最佳的发现与突转同时发生最佳的发现与突转同时发生最佳的发现与突转同时发生最佳的发现与突转同时发生”(”(亚里士多德：亚里士多德：亚里士多德：亚里士多德：诗学诗学诗学诗学)时，即构成所谓的时，即构成所谓的时，即构成所谓的时，即构成所谓的“高潮高潮高潮高潮”；代表剧作俄狄浦斯王和雷雨代表剧作俄狄浦斯王和雷雨代表剧作俄狄浦斯王和雷雨代表剧作俄狄浦斯王和雷雨Your company sloganYour company slogan二、荒诞派戏剧基本特征二、荒诞派戏剧基本特征1、思想上：、思想上：表现表现表现表现“人生荒诞人生荒诞人生荒诞人生荒诞”生存环境生存环境生存环境生存环境的荒诞：的荒诞：的荒诞：的荒诞：主人公生活的世界，不是能给人主人公生活的世界，不是能给人主人公生活的世界，不是能给人主人公生活的世界，不是能给人安全感和生存发展空间的正常世界，而是一个与人安全感和生存发展空间的正常世界，而是一个与人安全感和生存发展空间的正常世界，而是一个与人安全感和生存发展空间的正常世界，而是一个与人为敌的陌生世界为敌的陌生世界为敌的陌生世界为敌的陌生世界生存方式生存方式生存方式生存方式的荒诞：的荒诞：的荒诞：的荒诞：人，丧失了人的本质、价值人，丧失了人的本质、价值人，丧失了人的本质、价值人，丧失了人的本质、价值他们身心残疾，全无人的尊严他们身心残疾，全无人的尊严他们身心残疾，全无人的尊严他们身心残疾，全无人的尊严他们无所作为：等待戈多他们无所作为：等待戈多他们无所作为：等待戈多他们无所作为：等待戈多他们丧失了个性，人格：犀牛他们丧失了个性，人格：犀牛他们丧失了个性，人格：犀牛他们丧失了个性，人格：犀牛他们孤独、无法与人沟通：秃头歌女他们孤独、无法与人沟通：秃头歌女他们孤独、无法与人沟通：秃头歌女他们孤独、无法与人沟通：秃头歌女Your company sloganYour company sloganv2 2、艺术上：、艺术上：、艺术上：、艺术上：vv戏剧情节戏剧情节戏剧情节戏剧情节：无逻辑、杂乱：无逻辑、杂乱：无逻辑、杂乱：无逻辑、杂乱vv舞台形象舞台形象舞台形象舞台形象：破碎、夸张：破碎、夸张：破碎、夸张：破碎、夸张vv抽象的、无个性的，没有时代、抽象的、无个性的，没有时代、抽象的、无个性的，没有时代、抽象的、无个性的，没有时代、国籍、来历国籍、来历国籍、来历国籍、来历vv舞台道具：舞台道具：舞台道具：舞台道具：不追求真实感或装饰不追求真实感或装饰不追求真实感或装饰不追求真实感或装饰性，但求象征直喻功能性，但求象征直喻功能性，但求象征直喻功能性，但求象征直喻功能vv人物台词人物台词人物台词人物台词：无意义、荒诞：无意义、荒诞：无意义、荒诞：无意义、荒诞vv人物对话或内容空洞、或语无伦人物对话或内容空洞、或语无伦人物对话或内容空洞、或语无伦人物对话或内容空洞、或语无伦次、莫名其妙，甚至剧中大量出次、莫名其妙，甚至剧中大量出次、莫名其妙，甚至剧中大量出次、莫名其妙，甚至剧中大量出现沉默场面现沉默场面现沉默场面现沉默场面vv戏剧体裁：戏剧体裁：戏剧体裁：戏剧体裁：悲喜剧因素的荒诞化悲喜剧因素的荒诞化悲喜剧因素的荒诞化悲喜剧因素的荒诞化融合，常用喜剧形式表达悲剧内融合，常用喜剧形式表达悲剧内融合，常用喜剧形式表达悲剧内融合，常用喜剧形式表达悲剧内涵涵涵涵Your company sloganYour company slogan三、代表作家、作品三、代表作家、作品v1、尤奈斯库、尤奈斯库Your company sloganYour company sloganv尤奈斯库之墓尤奈斯库之墓Your company sloganYour company sloganv秃头歌女秃头歌女v史密斯夫妇史密斯夫妇v马丁夫妇马丁夫妇v消防员消防员v女仆女仆Your company sloganYour company slogan秃头歌女秃头歌女Your company sloganYour company sloganYour company sloganYour company sloganv椅子椅子v一对年逾一对年逾一对年逾一对年逾90909090的夫妻的夫妻的夫妻的夫妻v椅子椅子椅子椅子v职业演说家职业演说家职业演说家职业演说家Your company sloganYour company sloganv2、贝克特、贝克特Your company sloganYour company sloganv3、阿尔比、阿尔比v动物园的故动物园的故事事v美国之梦美国之梦Your company sloganYour company sloganv谁害怕弗吉谁害怕弗吉尼亚尼亚伍尔夫？伍尔夫？Your company sloganYour company slogan四、贝克特与等待戈多四、贝克特与等待戈多v（一）生平（一）生平（一）生平（一）生平（1906-19891906-1989）v19691969年获诺贝尔年获诺贝尔年获诺贝尔年获诺贝尔奖奖奖奖“他那具有他那具有他那具有他那具有新新新新奇形式奇形式奇形式奇形式的小说和戏的小说和戏的小说和戏的小说和戏剧作品使现代人从剧作品使现代人从剧作品使现代人从剧作品使现代人从精神贫困精神贫困精神贫困精神贫困中得到振中得到振中得到振中得到振奋。奋。奋。奋。”Your company sloganYour company slogan（二）创作（二）创作v剧终剧终 v最后一盘磁最后一盘磁带带v啊，美好的啊，美好的日子日子Your company sloganYour company slogan（三）等待戈多（三）等待戈多v1、创作情况、创作情况v19481952年年Your company sloganYour company slogan2 2、剧情梗概：两幕剧、剧情梗概：两幕剧vv五个出场人物：五个出场人物：五个出场人物：五个出场人物：vv两两两两个个个个老老老老流流流流浪浪浪浪汉汉汉汉爱爱爱爱斯斯斯斯特特特特拉拉拉拉冈冈冈冈（又又又又称称称称戈戈戈戈戈戈戈戈）和和和和弗弗弗弗拉拉拉拉季季季季米米米米尔尔尔尔（又又又又称称称称狄狄狄狄狄狄狄狄）vv奴奴奴奴隶隶隶隶主主主主波波波波卓卓卓卓和和和和他他他他的的的的奴奴奴奴隶隶隶隶“幸运儿幸运儿幸运儿幸运儿”vv报信的报信的报信的报信的小男孩小男孩小男孩小男孩贝克特与等待戈多贝克特与等待戈多的导演、演员合影的导演、演员合影Your company sloganYour company slogan3 3、主题：、主题：v“等待，无望的等待等待，无望的等待”v“人类在一个荒谬的人类在一个荒谬的宇宙中的尴尬处境。宇宙中的尴尬处境。”自我迷失后的自我迷失后的痛苦痛苦v只有信赖上帝，才能只有信赖上帝，才能得救得救Your company sloganYour company slogan对话的非逻辑性、空洞爱：（咀嚼着）我刚才问了你一个问题。爱：（咀嚼着）我刚才问了你一个问题。爱：（咀嚼着）我刚才问了你一个问题。爱：（咀嚼着）我刚才问了你一个问题。弗：啊！弗：啊！弗：啊！弗：啊！爱：你回答了没有？爱：你回答了没有？爱：你回答了没有？爱：你回答了没有？弗：胡萝卜的滋味怎样？弗：胡萝卜的滋味怎样？弗：胡萝卜的滋味怎样？弗：胡萝卜的滋味怎样？爱：就是胡萝卜的滋味。爱：就是胡萝卜的滋味。爱：就是胡萝卜的滋味。爱：就是胡萝卜的滋味。弗：好得很，好得很。（略停）你刚才问的是什么问题？弗：好得很，好得很。（略停）你刚才问的是什么问题？弗：好得很，好得很。（略停）你刚才问的是什么问题？弗：好得很，好得很。（略停）你刚才问的是什么问题？爱：我已经忘了。（咀嚼着）就是这事伤我脑筋。（他欣赏爱：我已经忘了。（咀嚼着）就是这事伤我脑筋。（他欣赏爱：我已经忘了。（咀嚼着）就是这事伤我脑筋。（他欣赏爱：我已经忘了。（咀嚼着）就是这事伤我脑筋。（他欣赏地瞅着胡萝卜，用拇指和食指拎着它摆动）我决不会忘掉这一地瞅着胡萝卜，用拇指和食指拎着它摆动）我决不会忘掉这一地瞅着胡萝卜，用拇指和食指拎着它摆动）我决不会忘掉这一地瞅着胡萝卜，用拇指和食指拎着它摆动）我决不会忘掉这一个胡萝卜。（他若有所思地吮吸着胡萝卜的根）啊，对了，我个胡萝卜。（他若有所思地吮吸着胡萝卜的根）啊，对了，我个胡萝卜。（他若有所思地吮吸着胡萝卜的根）啊，对了，我个胡萝卜。（他若有所思地吮吸着胡萝卜的根）啊，对了，我这会儿想起来啦。这会儿想起来啦。这会儿想起来啦。这会儿想起来啦。弗：嗯？弗：嗯？弗：嗯？弗：嗯？Your company sloganYour company slogan语言的诗化对白具有诗化特征，以语言的抒情性替代逻辑性对白具有诗化特征，以语言的抒情性替代逻辑性对白具有诗化特征，以语言的抒情性替代逻辑性对白具有诗化特征，以语言的抒情性替代逻辑性Were no longer alone,Were no longer alone,Waiting for the night,waiting for Waiting for the night,waiting for Godot,Godot,Waiting forwaitingWaiting forwaitingAll evening we have struggled,All evening we have struggled,unassistedunassistedNow,its overNow,its over第二幕弗拉季米尔以为戈多到来时的道白第二幕弗拉季米尔以为戈多到来时的道白第二幕弗拉季米尔以为戈多到来时的道白第二幕弗拉季米尔以为戈多到来时的道白Your company sloganYour company slogan对白中经常押相同或相似的尾韵：对白中经常押相同或相似的尾韵：对白中经常押相同或相似的尾韵：对白中经常押相同或相似的尾韵：死亡：死亡：死亡：死亡：Like wings,like feathers,like Like wings,like feathers,like leaves,like sandleaves,like sand语言讲究抒情性而忽视逻辑性是为了呼应非理性的语言讲究抒情性而忽视逻辑性是为了呼应非理性的语言讲究抒情性而忽视逻辑性是为了呼应非理性的语言讲究抒情性而忽视逻辑性是为了呼应非理性的情节情节情节情节Your company sloganYour company slogan4 4、艺术特色：、艺术特色：v没没没没有有有有曲曲曲曲折折折折动动动动人人人人的的的的情情情情节节节节，人人人人物物物物的的的的动动动动作作作作被被被被压压压压缩缩缩缩到到到到最最最最低限度低限度低限度低限度 v独独独独特特特特的的的的结结结结构构构构形形形形式式式式循循循循环式结构环式结构环式结构环式结构。v人人人人物物物物语语语语言言言言荒荒荒荒诞诞诞诞不不不不经经经经，不不不不能能能能真真真真实实实实地地地地表表表表现现现现人人人人物物物物的的的的精精精精神状态和思想情绪。神状态和思想情绪。神状态和思想情绪。神状态和思想情绪。Your company sloganYour company slogan中国古典戏曲与西方戏剧的异同中国古典戏曲与西方戏剧的异同中国古典戏曲与西方戏剧的异同中国古典戏曲与西方戏剧的异同中国古典戏曲中国古典戏曲中国古典戏曲中国古典戏曲以以以以“乐乐乐乐”为本位的综合性：为本位的综合性：为本位的综合性：为本位的综合性：中国上古之中国上古之中国上古之中国上古之“乐乐乐乐”，并非今天所谓之，并非今天所谓之，并非今天所谓之，并非今天所谓之“音乐音乐音乐音乐”，而是一种综合着，而是一种综合着，而是一种综合着，而是一种综合着诗、歌、舞诗、歌、舞诗、歌、舞诗、歌、舞的舞台表演艺术；的舞台表演艺术；的舞台表演艺术；的舞台表演艺术；从宋元南戏、杂剧到明清传奇、京剧，中国古典戏曲的从宋元南戏、杂剧到明清传奇、京剧，中国古典戏曲的从宋元南戏、杂剧到明清传奇、京剧，中国古典戏曲的从宋元南戏、杂剧到明清传奇、京剧，中国古典戏曲的“乐乐乐乐”本位一以贯之，本位一以贯之，本位一以贯之，本位一以贯之，诗、歌、舞诗、歌、舞诗、歌、舞诗、歌、舞综合性绵延不断；综合性绵延不断；综合性绵延不断；综合性绵延不断；农业社会自给自足的稳固性和封闭性，以及儒家礼乐文化的农业社会自给自足的稳固性和封闭性，以及儒家礼乐文化的农业社会自给自足的稳固性和封闭性，以及儒家礼乐文化的农业社会自给自足的稳固性和封闭性，以及儒家礼乐文化的控制和规约，使中国古典戏曲形式数度有变，但内核一以贯之；控制和规约，使中国古典戏曲形式数度有变，但内核一以贯之；控制和规约，使中国古典戏曲形式数度有变，但内核一以贯之；控制和规约，使中国古典戏曲形式数度有变，但内核一以贯之；“乐乐乐乐”本位本位本位本位既是一种本土文化的特色与优良的艺术传统，也是既是一种本土文化的特色与优良的艺术传统，也是既是一种本土文化的特色与优良的艺术传统，也是既是一种本土文化的特色与优良的艺术传统，也是一种文化封闭、自我因循的艺术局限，无法拓展更为广阔的艺一种文化封闭、自我因循的艺术局限，无法拓展更为广阔的艺一种文化封闭、自我因循的艺术局限，无法拓展更为广阔的艺一种文化封闭、自我因循的艺术局限，无法拓展更为广阔的艺术理念和舞台境界，不能反映更为鲜活和变化的现实生活。术理念和舞台境界，不能反映更为鲜活和变化的现实生活。术理念和舞台境界，不能反映更为鲜活和变化的现实生活。术理念和舞台境界，不能反映更为鲜活和变化的现实生活。西方戏剧西方戏剧西方戏剧西方戏剧诗、歌、舞分途发展：诗、歌、舞分途发展：诗、歌、舞分途发展：诗、歌、舞分途发展：DramaDrama：最初可指所有种类戏剧，后专指话剧：最初可指所有种类戏剧，后专指话剧：最初可指所有种类戏剧，后专指话剧：最初可指所有种类戏剧，后专指话剧TheatreTheatre：既可指剧本，亦可指剧院；：既可指剧本，亦可指剧院；：既可指剧本，亦可指剧院；：既可指剧本，亦可指剧院；PlayPlay：既可指剧本，亦可指扮演角色；：既可指剧本，亦可指扮演角色；：既可指剧本，亦可指扮演角色；：既可指剧本，亦可指扮演角色；OperaOpera歌剧；歌剧；歌剧；歌剧；DramaDrama话剧；话剧；话剧；话剧；PantomimePantomime舞剧；舞剧；舞剧；舞剧；Your company sloganYour company slogan艺术表现的写意性与具体性艺术表现的写意性与具体性艺术表现的写意性与具体性艺术表现的写意性与具体性中国古典戏曲中国古典戏曲中国古典戏曲中国古典戏曲艺术表现的写意性艺术表现的写意性艺术表现的写意性艺术表现的写意性舍其舍其舍其舍其“形形形形”，传其，传其，传其，传其“神神神神”，偶尔穿插写实，总体以写意为主，恣意表现，偶尔穿插写实，总体以写意为主，恣意表现，偶尔穿插写实，总体以写意为主，恣意表现，偶尔穿插写实，总体以写意为主，恣意表现“想象之境想象之境想象之境想象之境”“”“精神之美精神之美精神之美精神之美”“”“情绪之变情绪之变情绪之变情绪之变”“”“内心之界内心之界内心之界内心之界”。几个龙套演员过场几个龙套演员过场几个龙套演员过场几个龙套演员过场千军万马上阵；千军万马上阵；千军万马上阵；千军万马上阵；仅仅绕场一周仅仅绕场一周仅仅绕场一周仅仅绕场一周已过千里之遥；已过千里之遥；已过千里之遥；已过千里之遥；一桌一椅一桌一椅一桌一椅一桌一椅楼台城廓；楼台城廓；楼台城廓；楼台城廓；上楼上楼上楼上楼不用踏梯，开门不用踏梯，开门不用踏梯，开门不用踏梯，开门无须有门；无须有门；无须有门；无须有门；手握马鞭的不同动作手握马鞭的不同动作手握马鞭的不同动作手握马鞭的不同动作马的牵、骑、上、下；马的牵、骑、上、下；马的牵、骑、上、下；马的牵、骑、上、下；戏曲戏曲戏曲戏曲写意性写意性写意性写意性与舞台动作的与舞台动作的与舞台动作的与舞台动作的象征性、游戏性、虚拟性象征性、游戏性、虚拟性象征性、游戏性、虚拟性象征性、游戏性、虚拟性密切相关；密切相关；密切相关；密切相关；写意式的戏曲需要观众的联想、想象、幻想才能领略艺术之美，戏写意式的戏曲需要观众的联想、想象、幻想才能领略艺术之美，戏写意式的戏曲需要观众的联想、想象、幻想才能领略艺术之美，戏写意式的戏曲需要观众的联想、想象、幻想才能领略艺术之美，戏曲之内涵。曲之内涵。曲之内涵。曲之内涵。西方戏剧西方戏剧西方戏剧西方戏剧艺术表现的具体性艺术表现的具体性艺术表现的具体性艺术表现的具体性在舞台空间中模仿生活场景，营造生活氛围，展现人物性格和心理在舞台空间中模仿生活场景，营造生活氛围，展现人物性格和心理在舞台空间中模仿生活场景，营造生活氛围，展现人物性格和心理在舞台空间中模仿生活场景，营造生活氛围，展现人物性格和心理冲突，塑造形象，传达思想意蕴冲突，塑造形象，传达思想意蕴冲突，塑造形象，传达思想意蕴冲突，塑造形象，传达思想意蕴Your company sloganYour company slogan艺术呈现的程式化与随意性艺术呈现的程式化与随意性艺术呈现的程式化与随意性艺术呈现的程式化与随意性中国古典戏曲中国古典戏曲中国古典戏曲中国古典戏曲艺术呈现的程式化艺术呈现的程式化艺术呈现的程式化艺术呈现的程式化定型性动作，如定型性动作，如定型性动作，如定型性动作，如“起霸起霸起霸起霸”“”“整冠整冠整冠整冠”“”“趟马趟马趟马趟马”“”“走边走边走边走边”等，不仅有一定等，不仅有一定等，不仅有一定等，不仅有一定之规，而且有技术难度，即之规，而且有技术难度，即之规，而且有技术难度，即之规，而且有技术难度，即“程式化动作程式化动作程式化动作程式化动作”；“独白独白独白独白”“”“对白对白对白对白”“”“旁白旁白旁白旁白”，宛转悠扬，拿腔捏调，宛转悠扬，拿腔捏调，宛转悠扬，拿腔捏调，宛转悠扬，拿腔捏调，“不是人话不是人话不是人话不是人话”，即即即即“程式化语言程式化语言程式化语言程式化语言”；生旦净末丑，角色、衣服、脸谱均有规定的式样，不可随意生旦净末丑，角色、衣服、脸谱均有规定的式样，不可随意生旦净末丑，角色、衣服、脸谱均有规定的式样，不可随意生旦净末丑，角色、衣服、脸谱均有规定的式样，不可随意更改，即更改，即更改，即更改，即“程式化装程式化装程式化装程式化装”；各种戏曲流派几乎均有一定的曲谱格律、版腔规则，不能随各种戏曲流派几乎均有一定的曲谱格律、版腔规则，不能随各种戏曲流派几乎均有一定的曲谱格律、版腔规则，不能随各种戏曲流派几乎均有一定的曲谱格律、版腔规则，不能随意变换，即意变换，即意变换，即意变换，即“程式唱腔程式唱腔程式唱腔程式唱腔”；“程式化程式化程式化程式化”，是是是是“乐本位乐本位乐本位乐本位”的必然结果，增强了戏曲的技艺性和的必然结果，增强了戏曲的技艺性和的必然结果，增强了戏曲的技艺性和的必然结果，增强了戏曲的技艺性和表现性，便于学习掌握和讲授传承，但也带来戏曲的僵化和停表现性，便于学习掌握和讲授传承，但也带来戏曲的僵化和停表现性，便于学习掌握和讲授传承，但也带来戏曲的僵化和停表现性，便于学习掌握和讲授传承，但也带来戏曲的僵化和停滞，远离生活。滞，远离生活。滞，远离生活。滞，远离生活。西方戏剧西方戏剧西方戏剧西方戏剧艺术呈现的随意性艺术呈现的随意性艺术呈现的随意性艺术呈现的随意性根据具体生活场景和不同人物形象，来设计艺术呈现的动作、根据具体生活场景和不同人物形象，来设计艺术呈现的动作、根据具体生活场景和不同人物形象，来设计艺术呈现的动作、根据具体生活场景和不同人物形象，来设计艺术呈现的动作、语言、化装、唱腔等语言、化装、唱腔等语言、化装、唱腔等语言、化装、唱腔等Your company sloganYour company slogan西方戏剧西方戏剧西方戏剧西方戏剧时空自由、结构铺展时空自由、结构铺展时空自由、结构铺展时空自由、结构铺展一般数来，戏剧结构很重要，不仅具有形式的美感，而且承一般数来，戏剧结构很重要，不仅具有形式的美感，而且承一般数来，戏剧结构很重要，不仅具有形式的美感，而且承一般数来，戏剧结构很重要，不仅具有形式的美感，而且承载相应的内容和意义。载相应的内容和意义。载相应的内容和意义。载相应的内容和意义。“美取决于体积和顺序美取决于体积和顺序美取决于体积和顺序美取决于体积和顺序”，一部戏剧，一部戏剧，一部戏剧，一部戏剧“是对一个完整划一，是对一个完整划一，是对一个完整划一，是对一个完整划一，且具有一定长度的的行动的模仿且具有一定长度的的行动的模仿且具有一定长度的的行动的模仿且具有一定长度的的行动的模仿一个完整的事一个完整的事一个完整的事一个完整的事物由起始、中段和结尾组成物由起始、中段和结尾组成物由起始、中段和结尾组成物由起始、中段和结尾组成”(”(亚里士多德：诗学亚里士多德：诗学亚里士多德：诗学亚里士多德：诗学)；“作品的长度要以能容纳可表现人物从败逆之境转作品的长度要以能容纳可表现人物从败逆之境转作品的长度要以能容纳可表现人物从败逆之境转作品的长度要以能容纳可表现人物从败逆之境转入顺达之境或从顺达之境转入败逆之境的一系列可入顺达之境或从顺达之境转入败逆之境的一系列可入顺达之境或从顺达之境转入败逆之境的一系列可入顺达之境或从顺达之境转入败逆之境的一系列可然或必然的原则依次组织起来的事件为宜然或必然的原则依次组织起来的事件为宜然或必然的原则依次组织起来的事件为宜然或必然的原则依次组织起来的事件为宜”(”(亚里士亚里士亚里士亚里士多德：诗学多德：诗学多德：诗学多德：诗学)；世界戏剧史上，戏剧结构大致有三段法、四段法和五段法三世界戏剧史上，戏剧结构大致有三段法、四段法和五段法三世界戏剧史上，戏剧结构大致有三段法、四段法和五段法三世界戏剧史上，戏剧结构大致有三段法、四段法和五段法三种观点。种观点。种观点。种观点。p经常不断地学习,你就什么都知道。你知道得越多,你就越有力量pStudyConstantly,AndYouWillKnowEverything.TheMoreYouKnow,TheMorePowerfulYouWillBe写在最后34谢谢你的到来学习并没有结束，希望大家继续努力Learning Is Not Over.I Hope You Will Continue To Work Hard演讲人：XXXXXX 时 间：XX年XX月XX日 35