风格、流派、庭院分析课件

第七章第七章 室内设计的风格与流派室内设计的风格与流派室内设计风格的形成，是不同的时代思潮和地区室内设计风格的形成，是不同的时代思潮和地区特点，通过创作构思和表现，逐渐发展成为具有特点，通过创作构思和表现，逐渐发展成为具有代表性的室内设计形式。一种典型风格的形成，代表性的室内设计形式。一种典型风格的形成，通常是和当地的人文因素和自然条件密切相关，通常是和当地的人文因素和自然条件密切相关，又需有创作中的构思和造型的特点。又需有创作中的构思和造型的特点。第一节第一节 风格的成因和影响风格的成因和影响 第七章 室内设计的风格与流派室内设计风1 第二节第二节 室内设计的风格室内设计的风格室内设计的风格主要可分为：传统风格、现代风室内设计的风格主要可分为：传统风格、现代风格、后现代风格、自然风格以及混合型风格等。格、后现代风格、自然风格以及混合型风格等。一、传统风格一、传统风格(Traditionary Style)传统风格的室内设计，是在室内布置、线形、传统风格的室内设计，是在室内布置、线形、色调以及家具、陈设的造型等方面，吸取传统装色调以及家具、陈设的造型等方面，吸取传统装饰饰“形形”“神神”的特征。传统风格常给人们以历的特征。传统风格常给人们以历史延续和地域文脉的感受，它使室内环境突出了史延续和地域文脉的感受，它使室内环境突出了民族文化渊源的形象特征。民族文化渊源的形象特征。二、现代风格二、现代风格(Modern Style)现代风格起源于现代风格起源于1919年成立的鲍豪斯年成立的鲍豪斯(Bauhaus)学派，该学派处于当时的历史背景，学派，该学派处于当时的历史背景，强调突破旧传统，创造新建筑，重视功能和空间强调突破旧传统，创造新建筑，重视功能和空间组织，注意发挥结构构成本身的形式美，造型简组织，注意发挥结构构成本身的形式美，造型简洁，反对多余装饰，崇尚合理的构成工艺，尊重洁，反对多余装饰，崇尚合理的构成工艺，尊重材料的性能，讲究材料自身的质地和色彩的配置材料的性能，讲究材料自身的质地和色彩的配置效果，发展了非传统的以功能布局为依据的不对效果，发展了非传统的以功能布局为依据的不对称的构图手法。称的构图手法。第二节 室内设计的风格室内设计的风格2 三、后现代风格三、后现代风格(Postmodern Style)后现代主义一词最早出现在西班牙作家德后现代主义一词最早出现在西班牙作家德奥尼斯奥尼斯(Federic。De Onis)1934年的年的西班牙与西班牙语类诗选一书中，用来西班牙与西班牙语类诗选一书中，用来描述现代主义内部发生的逆动，特别有一种描述现代主义内部发生的逆动，特别有一种对现代主义纯理性的逆反心理，即为后现代对现代主义纯理性的逆反心理，即为后现代风格。后现代风格强调建筑及室内装潢应具风格。后现代风格强调建筑及室内装潢应具有历史的延续性，但又不拘泥于传统的逻辑有历史的延续性，但又不拘泥于传统的逻辑思维方式，探索创新造型手法，讲究人情味，思维方式，探索创新造型手法，讲究人情味，常在室内设置夸张、变形的柱式和断裂的拱常在室内设置夸张、变形的柱式和断裂的拱券，或把古典构件的抽象形式以新的手法组券，或把古典构件的抽象形式以新的手法组合在一起，即采用非传统的混合、叠加、错合在一起，即采用非传统的混合、叠加、错位、裂变等手法和象征、隐喻等手段，以期位、裂变等手法和象征、隐喻等手段，以期创造一种溶感性与理性、集传统与现代、揉创造一种溶感性与理性、集传统与现代、揉大众与行家于一体的即大众与行家于一体的即“亦此亦彼亦此亦彼”的建筑的建筑形象与室内环境。形象与室内环境。三、后现代风格(Postmodern 3 四、自然风格四、自然风格(Natural Style)自然风格倡导自然风格倡导“回归自然回归自然”，美学上推崇，美学上推崇“自然美自然美”，认为只有崇尚自然、结合自然，认为只有崇尚自然、结合自然，才能在当今高科技、高节奏的社会生活中，才能在当今高科技、高节奏的社会生活中，使人们能取得生理和心理的平衡，因此室内使人们能取得生理和心理的平衡，因此室内多用木料、织物、石材等天然材料，显示材多用木料、织物、石材等天然材料，显示材料的纹理，清新淡雅。料的纹理，清新淡雅。五、混合型风格五、混合型风格(Complex Style)近年来，建筑设计和室内设计在总体上呈近年来，建筑设计和室内设计在总体上呈现多元化，兼容并蓄的状况。室内布置中也现多元化，兼容并蓄的状况。室内布置中也有既趋于现代实用，又吸取传统的特征，在有既趋于现代实用，又吸取传统的特征，在装潢与陈设中溶古今中西于一体，混合型风装潢与陈设中溶古今中西于一体，混合型风格虽然在设计中不拘一格，运用多种体例，格虽然在设计中不拘一格，运用多种体例，但设计中仍然是匠心独具，深入推敲形体、但设计中仍然是匠心独具，深入推敲形体、色彩、材质等方面的总体构图和视觉效果。色彩、材质等方面的总体构图和视觉效果。四、自然风格(Natural Styl4 第三节第三节 室内设计的流派室内设计的流派流派，这里是指室内设计的艺术派别。现代流派，这里是指室内设计的艺术派别。现代室内设计从所表现的艺术特点分析，也有多室内设计从所表现的艺术特点分析，也有多种流派，主要有：高技派、光亮派、白色派、种流派，主要有：高技派、光亮派、白色派、新洛可可派、风格派、超现实派、解构主义新洛可可派、风格派、超现实派、解构主义派以及装饰艺术派等。派以及装饰艺术派等。一、高技派或称重技派一、高技派或称重技派(Hightech)高技派或称重技派，突出当代工业技术成就，高技派或称重技派，突出当代工业技术成就，并在建筑形体和室内环境设计中加以炫耀，并在建筑形体和室内环境设计中加以炫耀，崇尚崇尚“机械美机械美”，在室内暴露梁板、网架等，在室内暴露梁板、网架等结构构件以及风管、线缆等各种设备和管道，结构构件以及风管、线缆等各种设备和管道，强调工艺技术与时代感。强调工艺技术与时代感。第三节 室内设计的流派流派，这里是指5 二、光亮派二、光亮派(The Lumin)光亮派也称银色派，室内设计中夸耀新型光亮派也称银色派，室内设计中夸耀新型材料及现代加工工艺的精密细致及光亮效果，材料及现代加工工艺的精密细致及光亮效果，往往在室内大量采用镜面及平曲面玻璃、不往往在室内大量采用镜面及平曲面玻璃、不锈钢、磨光的花岗石和大理石等作为装饰面锈钢、磨光的花岗石和大理石等作为装饰面材，在室内环境的照明方面，常使用投射、材，在室内环境的照明方面，常使用投射、折射等各类新型光源和灯具，在金属和镜面折射等各类新型光源和灯具，在金属和镜面材料的烘托下，形成光彩照人、绚丽夺目的材料的烘托下，形成光彩照人、绚丽夺目的室内环境。室内环境。二、光亮派(The Lumin)6 三、白色派三、白色派(The White)白色派的室内朴实无华，室内各界面以至白色派的室内朴实无华，室内各界面以至家具等常以白色为基调，简洁明朗，设计师家具等常以白色为基调，简洁明朗，设计师在室内环境设计时，是综合考虑了室内活动在室内环境设计时，是综合考虑了室内活动着的人以及透过门窗可见的变化着的室外景着的人以及透过门窗可见的变化着的室外景物，由此，从某种意义上讲，室内环境只是物，由此，从某种意义上讲，室内环境只是一种活动场所的一种活动场所的“背景背景”，从而在装饰造型，从而在装饰造型和用色上不作过多渲染。和用色上不作过多渲染。三、白色派(The White)7 四、新洛可可派四、新洛可可派(New Rococo)洛可可原为洛可可原为18世纪盛行于欧洲宫廷的一世纪盛行于欧洲宫廷的一种建筑装饰风格，以精细轻巧和繁复的雕饰种建筑装饰风格，以精细轻巧和繁复的雕饰为特征，新洛可可仰承了洛可可繁复的装饰为特征，新洛可可仰承了洛可可繁复的装饰特点，但装饰造型的特点，但装饰造型的“载体载体”和加工技术却和加工技术却运用现代新型装饰材料和现代工艺手段，从运用现代新型装饰材料和现代工艺手段，从而具有华丽而略显浪漫、传统中仍不失有时而具有华丽而略显浪漫、传统中仍不失有时代气息的装饰氛围。代气息的装饰氛围。四、新洛可可派(New Rococo)8 五、风格派五、风格派(Style)风格派起始于风格派起始于20世纪世纪20年代的荷兰，以年代的荷兰，以画家画家P蒙德里安蒙德里安(PMondrian)等为代表的等为代表的艺术流派，强调艺术流派，强调“纯造型的表现纯造型的表现”，“要从要从传统及个性崇拜的约束下解放艺术传统及个性崇拜的约束下解放艺术”。风格。风格派认为派认为“把生活环境抽象化，这对人们的生把生活环境抽象化，这对人们的生活就是一种真实活就是一种真实”。他们对室内装饰和家具。他们对室内装饰和家具经常采用几何形体以及红、黄、青三原色，经常采用几何形体以及红、黄、青三原色，间或以黑、灰、白等色彩相配置。风格派的间或以黑、灰、白等色彩相配置。风格派的室内，在色彩及造型方面都具有极为鲜明的室内，在色彩及造型方面都具有极为鲜明的特征与个性。特征与个性。五、风格派(Style)9 六、超现实派六、超现实派(Superrea)超现实派追求所谓超越现实的艺术效果，在超现实派追求所谓超越现实的艺术效果，在室内布置中常采用异常的空间组织，曲面或室内布置中常采用异常的空间组织，曲面或具有流动弧形线型的界面，浓重的色彩，变具有流动弧形线型的界面，浓重的色彩，变幻莫测的光影，造型奇特的家具与设备，有幻莫测的光影，造型奇特的家具与设备，有时还以现代绘画或雕塑来烘托超现实的室内时还以现代绘画或雕塑来烘托超现实的室内环境气氛。环境气氛。六、超现实派(Superrea)10 七、解构主义派（七、解构主义派（Deconstructivism）解构主义是本世纪解构主义是本世纪60年代，以法国哲学家年代，以法国哲学家J德里达德里达(JDerrida)为代表所提出的哲学观为代表所提出的哲学观念，是对本世纪前期欧美盛行的结构主义和念，是对本世纪前期欧美盛行的结构主义和理论思想传统的质疑和批判，建筑和室内设理论思想传统的质疑和批判，建筑和室内设计中的解构主义派对传统古典、构图规律等计中的解构主义派对传统古典、构图规律等均采取否定的态度，强调不受历史文化和传均采取否定的态度，强调不受历史文化和传统理性的约束，是一种貌似结构构成解体，统理性的约束，是一种貌似结构构成解体，突破传统形式构图，用材粗放的流派。突破传统形式构图，用材粗放的流派。七、解构主义派（Deconstruct11 八、装饰艺术派或称艺术装饰派八、装饰艺术派或称艺术装饰派(Art-deco)装饰艺术派起源于装饰艺术派起源于20年代法国巴黎召开的一年代法国巴黎召开的一次装饰艺术与现代工业国际博览会，后传至次装饰艺术与现代工业国际博览会，后传至美国等各地，如美国早期兴建的一些摩天楼美国等各地，如美国早期兴建的一些摩天楼即采用这一流派的手法。装饰艺术派善于运即采用这一流派的手法。装饰艺术派善于运用多层次的几何线型及图案，重点装饰于建用多层次的几何线型及图案，重点装饰于建筑内外门窗线脚、檐口及建筑腰线、顶角线筑内外门窗线脚、檐口及建筑腰线、顶角线等部位等部位 八、装饰艺术派或称艺术装饰派(Art-12 第八章第八章 室内绿化与庭园室内绿化与庭园一、净化空气、调节气候一、净化空气、调节气候植物经过光合作用可以吸收二氧化碳，释放植物经过光合作用可以吸收二氧化碳，释放氧气，而人在呼吸过程中，吸入氧气，呼出氧气，而人在呼吸过程中，吸入氧气，呼出二氧化碳，从而使大气中氧和二氧化碳达到二氧化碳，从而使大气中氧和二氧化碳达到平衡，同时通过植物的叶子吸热和水分蒸发平衡，同时通过植物的叶子吸热和水分蒸发可降低气温，在冬夏季可以相对调节温度，可降低气温，在冬夏季可以相对调节温度，在夏季可以起到遮阳隔热作用。在夏季可以起到遮阳隔热作用。此外，某此植物，如夹竹桃、梧桐、棕榈、此外，某此植物，如夹竹桃、梧桐、棕榈、大叶黄杨等可吸收有害气体，有些植物的分大叶黄杨等可吸收有害气体，有些植物的分泌物，如松、柏、樟桉、臭椿、悬钤木等具泌物，如松、柏、樟桉、臭椿、悬钤木等具有杀灭细菌作用，从而能净化空气，减少空有杀灭细菌作用，从而能净化空气，减少空气中的含菌量，同进植物又能吸附大气中的气中的含菌量，同进植物又能吸附大气中的尘埃从而使环境得以净化。尘埃从而使环境得以净化。第一节第一节 室内绿化的作用室内绿化的作用 第八章 室内绿化与庭园一、净化空气、调节13 二、组织空间、引导空间二、组织空间、引导空间利用绿化组织室内空间、强化空间，表现在利用绿化组织室内空间、强化空间，表现在许多方面：许多方面：1、分隔空间的作用、分隔空间的作用以绿化分隔空间的范围是十分广泛的，如在以绿化分隔空间的范围是十分广泛的，如在两厅室之间、厅室与走道之间以及在某些大两厅室之间、厅室与走道之间以及在某些大的厅室内需要分隔成小空间的，如办公室、的厅室内需要分隔成小空间的，如办公室、餐厅、旅店大堂、展厅、此外在某些空间或餐厅、旅店大堂、展厅、此外在某些空间或场地的交界线，如室内外之间、室内地坪高场地的交界线，如室内外之间、室内地坪高差交界处等，都可用绿化进行分隔。差交界处等，都可用绿化进行分隔。2、联系引导空间的作用、联系引导空间的作用许多宾馆常利用绿化的延伸联系室内外空间，许多宾馆常利用绿化的延伸联系室内外空间，起到过渡和惨透作用，通过连续的绿化布置，起到过渡和惨透作用，通过连续的绿化布置，强化室内外空间的联系和统一。强化室内外空间的联系和统一。绿化在室内的连续布置，从一个空间延伸到绿化在室内的连续布置，从一个空间延伸到另一个空间，特别在空间的转折、过渡、改另一个空间，特别在空间的转折、过渡、改变方向之处，更能发挥空间的整体效果。变方向之处，更能发挥空间的整体效果。二、组织空间、引导空间14 3、突出空间的重点作用、突出空间的重点作用在大门入口处、楼梯进出口处、交通中心或转折处、在大门入口处、楼梯进出口处、交通中心或转折处、走道尽端等，既是交通的要害和关节点，也是空间走道尽端等，既是交通的要害和关节点，也是空间中的起始点、转折点、中心点、终结点等的重要视中的起始点、转折点、中心点、终结点等的重要视觉中心位置，是必须引起人们注意的位置，因此，觉中心位置，是必须引起人们注意的位置，因此，常放置特别醒目的、更富有装饰效果的、甚至名贵常放置特别醒目的、更富有装饰效果的、甚至名贵的植物或花卉、使起到强化空间、重点突出的作用。的植物或花卉、使起到强化空间、重点突出的作用。三、柔化空间、增添生气三、柔化空间、增添生气树木花卉以其千姿百态的自然姿态、五彩缤树木花卉以其千姿百态的自然姿态、五彩缤纷的色彩、柔软飘逸的神态、生机勃勃的生纷的色彩、柔软飘逸的神态、生机勃勃的生命，恰巧和冷漠、刻板的金属、玻璃制品及命，恰巧和冷漠、刻板的金属、玻璃制品及僵硬的建筑几何形体和线条形成强烈的对照。僵硬的建筑几何形体和线条形成强烈的对照。大片的宽叶植物，可以在墙隅、沙发一角，大片的宽叶植物，可以在墙隅、沙发一角，改变着家具设备的轮廊线，从而使人工的几改变着家具设备的轮廊线，从而使人工的几何形体的室内空间予以一定的柔化和生气。何形体的室内空间予以一定的柔化和生气。3、突出空间的重点作用三、柔化空间、增15 四、美化环境、陶治情操四、美化环境、陶治情操绿化植物，不论其形、色、质、味、或其枝干、花叶、果实，绿化植物，不论其形、色、质、味、或其枝干、花叶、果实，所显示出蓬勃向上、充满生机的力量，引人奋发向上，热爱自所显示出蓬勃向上、充满生机的力量，引人奋发向上，热爱自然，然爱生活。然，然爱生活。五、抒发情怀、创造氛围五、抒发情怀、创造氛围一定量的植物配置，使室内形成绿化空间，让人们置身于自然一定量的植物配置，使室内形成绿化空间，让人们置身于自然环境中，享受自然风光，不论工作、学习、休息，都能心旷神环境中，享受自然风光，不论工作、学习、休息，都能心旷神怡，悠然自得。此外，东西方对不同植物花卉均赋予一定象征怡，悠然自得。此外，东西方对不同植物花卉均赋予一定象征和含义，如我国喻荷花为和含义，如我国喻荷花为“出污泥而不染，濯清涟而不妖出污泥而不染，濯清涟而不妖”，象征高尚情操；喻竹为象征高尚情操；喻竹为“未曾出土先有节，纵凌云霄也虚心未曾出土先有节，纵凌云霄也虚心”，象征高风亮节；称松、竹、梅为，象征高风亮节；称松、竹、梅为“岁寒三友岁寒三友”，梅、兰、竹、，梅、兰、竹、菊菊“四君子四君子”；喻牡丹为高贵，石榴为多子，萱草为忘忧等。；喻牡丹为高贵，石榴为多子，萱草为忘忧等。在西方，紫罗兰为忠实永恒；百合花为纯洁；郁金香为名誉；在西方，紫罗兰为忠实永恒；百合花为纯洁；郁金香为名誉；勿忘草为勿忘我等。勿忘草为勿忘我等。四、美化环境、陶治情操16 第二节第二节 室内绿化的布置方式室内绿化的布置方式（1）处于重要地位的中心位置，如大厅中央；）处于重要地位的中心位置，如大厅中央；（2）处于较为主要的关键部位，如出入口处；）处于较为主要的关键部位，如出入口处；（3）处于一般的边角地带，如墙边角隅。）处于一般的边角地带，如墙边角隅。应根据不同部位，选好相应的植物品色。但室内应根据不同部位，选好相应的植物品色。但室内绿化通常总是利用室内剩空间，或不影响交通的绿化通常总是利用室内剩空间，或不影响交通的墙边，角隅，并利用悬、吊、壁龛、壁架等方式墙边，角隅，并利用悬、吊、壁龛、壁架等方式充分利用空间，尽量少点室内使用面积。同时，充分利用空间，尽量少点室内使用面积。同时，某些攀缘、藤萝等角隅，并利用悬、吊、壁龛、某些攀缘、藤萝等角隅，并利用悬、吊、壁龛、壁架等方式充分利用空间，尽量少占室内使用面壁架等方式充分利用空间，尽量少占室内使用面积。同时，某些攀缘，藤萝等植物又宜于垂悬以积。同时，某些攀缘，藤萝等植物又宜于垂悬以充分展现其风姿。因此，室内绿化的布置，应从充分展现其风姿。因此，室内绿化的布置，应从平面和垂直两方面进行考虑，使形成立体的绿色平面和垂直两方面进行考虑，使形成立体的绿色环境。环境。第二节 室内绿化的布置方式（1）处于17 一、重点装饰与边角点缀一、重点装饰与边角点缀把室内绿化作为主要陈设并成为视觉中心，以把室内绿化作为主要陈设并成为视觉中心，以其形、色的特有魅力来吸引人们，是许多厅室其形、色的特有魅力来吸引人们，是许多厅室常采用的一种布置方式，它可以布置在厅室的常采用的一种布置方式，它可以布置在厅室的中央。中央。二、结合家具、陈设等布置绿化二、结合家具、陈设等布置绿化室内绿化除了单独落地布置外，还可与家具，室内绿化除了单独落地布置外，还可与家具，陈设、灯具等室内物件结合布置，相得益彰，陈设、灯具等室内物件结合布置，相得益彰，组成有机整体。组成有机整体。三、组成背景、形成对比三、组成背景、形成对比绿化的另一作用，就是通过其独特的形、色、绿化的另一作用，就是通过其独特的形、色、质，不论是绿叶或鲜花，不论是铺地或是屏障，质，不论是绿叶或鲜花，不论是铺地或是屏障，集中布置成片的背景。集中布置成片的背景。一、重点装饰与边角点缀18 四、垂直绿化四、垂直绿化垂直绿化通常采用天棚上悬吊方式。也可利用每层垂直绿化通常采用天棚上悬吊方式。也可利用每层回廊栏板布置绿化等。这样可以充分利用空间，不回廊栏板布置绿化等。这样可以充分利用空间，不点地面，并造成绿色立体环境，增加绿化的体量和点地面，并造成绿色立体环境，增加绿化的体量和氛围，并通过成片垂下的枝叶组成似隔非隔，虚无氛围，并通过成片垂下的枝叶组成似隔非隔，虚无缥缈的美妙情景。缥缈的美妙情景。五、沿窗布置绿化五、沿窗布置绿化靠窗布置绿化，能使植物接受更多的日照，并形成靠窗布置绿化，能使植物接受更多的日照，并形成室内绿化景观。可以作成花槽或低台上置小型盆栽室内绿化景观。可以作成花槽或低台上置小型盆栽等方式。等方式。四、垂直绿化19 第三节第三节 室内植物选择室内植物选择在室内选用植物时，应首先考虑如何更好地为室内在室内选用植物时，应首先考虑如何更好地为室内植物创造良好的生长环境，如加强室内外空间联系，植物创造良好的生长环境，如加强室内外空间联系，尽可能创造开敞和半开敞空间，提供更多的日照条尽可能创造开敞和半开敞空间，提供更多的日照条件，采用多种自然采光方式，尽可能挖掘和开辟更件，采用多种自然采光方式，尽可能挖掘和开辟更多的地面或楼层的绿化种植面积，布置花园、增设多的地面或楼层的绿化种植面积，布置花园、增设阳台，选择在适当的墙面上悬置花槽等等，创造具阳台，选择在适当的墙面上悬置花槽等等，创造具有绿化空间特色的建筑体系，并在此基础上再从选有绿化空间特色的建筑体系，并在此基础上再从选择室内植物的目的、用途、意义等问题考虑以下问题：择室内植物的目的、用途、意义等问题考虑以下问题：第三节 室内植物选择在室内选用植物时20 （1）给室内创造怎样的气氛和印象。应和）给室内创造怎样的气氛和印象。应和室内要求的气氛达到一致。室内要求的气氛达到一致。现代室内为引人注目的宽叶植物提供了理想现代室内为引人注目的宽叶植物提供了理想的背景，而古典传统的室内可以与小叶植物的背景，而古典传统的室内可以与小叶植物更好地结合。更好地结合。（2）在空间的作用。如分隔空间，限定空）在空间的作用。如分隔空间，限定空间，引导空间，填被空间，创造趣叶中心，间，引导空间，填被空间，创造趣叶中心，强调或掩盖建筑局部空间，以有植物成长后强调或掩盖建筑局部空间，以有植物成长后的空间效果等等。的空间效果等等。（3）根据空间的大小，选择植物的尺度，）根据空间的大小，选择植物的尺度，一般把室内植物为大、中、小三类，小型植一般把室内植物为大、中、小三类，小型植物在物在0.3m以下；中型植物为以下；中型植物为0.31m；大型；大型植物在植物在1m以上。以上。（4）植物的色彩是另一个须考虑的问题，）植物的色彩是另一个须考虑的问题，鲜艳美丽的花叶，可为室内增色不少，植物鲜艳美丽的花叶，可为室内增色不少，植物的色彩选择应和整个室内色彩取得协调。的色彩选择应和整个室内色彩取得协调。（1）给室内创造怎样的气氛和印象。应和21 （5）利用不占室内面积之处布置绿化。如利用）利用不占室内面积之处布置绿化。如利用柜架、壁龛、窗台、角隅、楼梯背部、外侧以及柜架、壁龛、窗台、角隅、楼梯背部、外侧以及各种悬挂方式。各种悬挂方式。（6）与室外的联系。如面向室外花园的开敞空）与室外的联系。如面向室外花园的开敞空间，被选择的植物应与室外植物取得协调。植物间，被选择的植物应与室外植物取得协调。植物的容器、室内地面材料应与室外取得一致，使室的容器、室内地面材料应与室外取得一致，使室内空间有扩大感和整体感。内空间有扩大感和整体感。（7）养护问题。包括修剪、绑扎、浇水、施肥、）养护问题。包括修剪、绑扎、浇水、施肥、对悬挂植物更应注意采取相应供水和排水的办法，对悬挂植物更应注意采取相应供水和排水的办法，避免冷气和穿堂风对植物的伤害，对观花植物予避免冷气和穿堂风对植物的伤害，对观花植物予以更多的照顾以更多的照顾（8）注意少数人对某种植物的过敏性问题。）注意少数人对某种植物的过敏性问题。（9）种植植物容器的选择，应按照花形选择其）种植植物容器的选择，应按照花形选择其大小。质地，不宜突出花盆的釉彩，以免遮掩了大小。质地，不宜突出花盆的釉彩，以免遮掩了植物本身的美。植物本身的美。（5）利用不占室内面积之处布置绿化。如22 第四节第四节 室内庭园室内庭园一、室内庭园的意义和作用一、室内庭园的意义和作用室内庭园是室内空间的重要组成部分，是室室内庭园是室内空间的重要组成部分，是室内绿化的集中表现，是室内室外化的具体实内绿化的集中表现，是室内室外化的具体实现，旨在使生活在楼宇中的人们方便地获得现，旨在使生活在楼宇中的人们方便地获得接近自然、接触自然的机会，可享受自然的接近自然、接触自然的机会，可享受自然的沐浴而不受外界气候变化的影响，这是现代沐浴而不受外界气候变化的影响，这是现代文明的重要标志之一。它的作用和意义不仅文明的重要标志之一。它的作用和意义不仅仅在于观赏价值，而是作为人们生活环境不仅在于观赏价值，而是作为人们生活环境不可缺少的组成部分，尤其在当前许多室内庭可缺少的组成部分，尤其在当前许多室内庭园常和休息、餐饮、娱乐、歌舞、时装表演园常和休息、餐饮、娱乐、歌舞、时装表演等多种活动结合在一起为群众所乐于接受，等多种活动结合在一起为群众所乐于接受，因而也就充分发挥了庭园的使用价值，获得因而也就充分发挥了庭园的使用价值，获得了一定的经济效益和社会效益。因此，室内了一定的经济效益和社会效益。因此，室内庭园的发展有着广阔的前景。庭园的发展有着广阔的前景。第四节 室内庭园一、室内庭园的意义和23 二、室内庭园的类型和组织二、室内庭园的类型和组织室内庭园类型可以从采光条件、服务范围、室内庭园类型可以从采光条件、服务范围、空间位置以及跟地面关系进行分类。空间位置以及跟地面关系进行分类。1、按采光条件分、按采光条件分（1）自然采光）自然采光 1）顶部采光）顶部采光 2）侧面采光）侧面采光 3）顶、侧双面采光）顶、侧双面采光南向采光从上午南向采光从上午8：00至下午至下午3：00，属全，属全日照区、东、西、北向采光，从下午日照区、东、西、北向采光，从下午2：00至日落，属半日照区。至日落，属半日照区。室内植物应避免过冷，对热的不适当的温度，室内植物应避免过冷，对热的不适当的温度，如放在靠近北门边的植物，几次冷风就可能如放在靠近北门边的植物，几次冷风就可能伤害其嫩叶，而在朝南的暖房，会产生伤害其嫩叶，而在朝南的暖房，会产生“温温室效应室效应”，需要把热空气从通风口排出。，需要把热空气从通风口排出。（2）人工照明。一般通过盆栽方式定期更）人工照明。一般通过盆栽方式定期更换。换。二、室内庭园的类型和组织24 2、按位置和服务分、按位置和服务分（1）中心式庭园。庭园位于建筑中心地位，）中心式庭园。庭园位于建筑中心地位，常为周围的厅室服务，甚至为整体建筑服务。常为周围的厅室服务，甚至为整体建筑服务。（2）专为某厅室服务的庭院。许多大型厅）专为某厅室服务的庭院。许多大型厅室，常在室内开辟一个专供该室观赏的小型室，常在室内开辟一个专供该室观赏的小型庭园。它的位置常结合室内家具布置，活动庭园。它的位置常结合室内家具布置，活动路线以及景观效果等进行选择和布置，可以路线以及景观效果等进行选择和布置，可以在厅的一侧或厅的中央，这种庭园一般规模在厅的一侧或厅的中央，这种庭园一般规模不大，类似我国传统居民中各种类型的小天不大，类似我国传统居民中各种类型的小天井、小庭园，常利用建筑中的角隅、死角组井、小庭园，常利用建筑中的角隅、死角组景。景。3、根据庭园与地面的关系分、根据庭园与地面的关系分（1）落地式庭园（或称露地庭园），庭园）落地式庭园（或称露地庭园），庭园们于底层；们于底层；（2）屋顶式庭园（或称空中花园），庭园）屋顶式庭园（或称空中花园），庭园地面为楼面。地面为楼面。落地式庭园便于栽植大型乔木、灌木，及组落地式庭园便于栽植大型乔木、灌木，及组织排水系统，一般常位于底层和门厅，与交织排水系统，一般常位于底层和门厅，与交通枢纽相结合。在地面上一样的感受，庭园通枢纽相结合。在地面上一样的感受，庭园也随之上长升，这是庭园发展的必然趋势。也随之上长升，这是庭园发展的必然趋势。2、按位置和服务分25 三、室内庭园的意境创造三、室内庭园的意境创造（1）意境之产生、离不开被欣赏的对象）意境之产生、离不开被欣赏的对象（如庭园景观）和欣赏者本人（如各阶层的（如庭园景观）和欣赏者本人（如各阶层的人们）两者缺一不可。人们）两者缺一不可。（2）同一物景，对不同的人或同一人在不）同一物景，对不同的人或同一人在不同时间、不同情绪时，可能有不同的感受。同时间、不同情绪时，可能有不同的感受。（3）意境的创造是经过艺术家、建筑师、）意境的创造是经过艺术家、建筑师、园林设计师的园林设计师的“神会心谋神会心谋”（清代方薰语）。（清代方薰语）。抓住事物本质，以作者自己的观点进行创造，抓住事物本质，以作者自己的观点进行创造，是对客观现实（自然景观）的提炼和升华，是对客观现实（自然景观）的提炼和升华，它既是自然景观，又不同于自然景观本身。它既是自然景观，又不同于自然景观本身。（4）意境的出现是在审美的过程之中，意）意境的出现是在审美的过程之中，意境的存在是物我之间，犹似强大的磁场一样境的存在是物我之间，犹似强大的磁场一样相互吸引的结果。使人迷恋、使人陶醉、使相互吸引的结果。使人迷恋、使人陶醉、使人忘我、使人进入最高的审美境界，所谓情人忘我、使人进入最高的审美境界，所谓情景交融，物我同一，形神合一等说即是。景交融，物我同一，形神合一等说即是。三、室内庭园的意境创造26