经典影视动画视听语言课件

影视动画视听语言影视动画视听语言镜头1影视动画视听语言镜头1组成电影视听语言的局部结构组成电影视听语言的局部结构镜头视点轴线机位角度运动景别照明色彩构图影像蒙太奇2组成电影视听语言的局部结构镜头视点轴线机位角度运动景别照明色什么是景别什么是景别l景别就是在设计的镜头聚焦距离下所拍摄到的影像范围。l这个距离也就是摄影镜头与其焦点间的距离。3什么是景别景别就是在设计的镜头聚焦距离下所拍摄到的影像范围。景别是画面空间的表达形式景别是画面空间的表达形式l作为动画电影画面最根本的任务之一就是要在二维平面上表现三维空间，而景别就是一种对画面空间表达的描绘与再现。4景别是画面空间的表达形式作为动画电影画面最根本的任务之一就是景别是视觉语言的景别是视觉语言的一种基本表达形式一种基本表达形式l屏幕上看到任何一个画面时候，在最初的第一时间内视觉所发生的第一反应，就是认同、感受到画先辨别出这幅画面是一个什么样景别的画面.5景别是视觉语言的一种基本表达形式屏幕上看到任何一个画面时候，景别是视觉语言的景别是视觉语言的一种基本表达形式一种基本表达形式l其次才会从这种画面形式范围进入到画面内在的如画面内容、构成结构、造型元素等的观察、接受、感知和理解分析。6景别是视觉语言的一种基本表达形式其次才会从这种画面形式范围进景别是导演和摄像师对景别是导演和摄像师对观众视觉心理的限定观众视觉心理的限定l导演和摄像师通过不同景别的画面的接续进行叙事和抒情，呈现给观众的动画电影画面层次7景别是导演和摄像师对观众视觉心理的限定导演和摄像师通过不同景景别景别l景别是创作者主观意识的体现，它由创作者施加，限定了观众的视觉注意力和视觉心理。8景别景别是创作者主观意识的体现，它由创作者施加，限定了观众的景别是画面造型的重要手景别是画面造型的重要手段，是形成画面节奏变化段，是形成画面节奏变化的方式的方式l创作者可以通过景别的变化实现画面节奏的变化，引导观众紧紧跟随创作者的思维，使拍摄内容更具吸引力。l这些变化也给拍摄者提供了更大的创作空间。9景别是画面造型的重要手段，是形成画面节奏变化的方式创作者可以景别分类景别分类l景别在具体运用时由于导演的不同理解，所以很难对景别科学严谨的划分，也就是说景别的划分是相对的。l但通常我们把影像中的被摄主体作为依据来对景别进行分类。10景别分类景别在具体运用时由于导演的不同理解，所以很难对景别科景别类型景别类型l画面中由被摄主体部分的多少分为:l1远景l2全景l3中景l4近景l5特写11景别类型画面中由被摄主体部分的多少分为:11远景远景l角色或角色群在画面中所占比例小于四分之一，突出背景的空间。12远景角色或角色群在画面中所占比例小于四分之一，突出背景的空间交代环境的写实功能交代环境的写实功能13交代环境的写实功能131414渲染场景气氛，烘托角色情绪的渲染场景气氛，烘托角色情绪的写意功能写意功能15渲染场景气氛，烘托角色情绪的写意功能15远景的表达远景的表达l在这个景别中的表现主体，往往从属于画面内所表现的环境。相比之下，这类画面多是以景为主，以景抒情，以景表意，人物则成为画面中的一个构成元素。景别本身的宏大与主体的微小，使画面周围的场景显得宏伟而威严。16远景的表达在这个景别中的表现主体，往往从属于画面内所表现的环远景特征远景特征l远景中影像的造型，色彩等空间层次丰富，故而其包含的影像信息量也较大。17远景特征远景中影像的造型，色彩等空间层次丰富，故而其包含的影全景全景中景中景近景近景特写特写l一部电影中使用频率最多的便是这四类镜头。全景通常用于主镜头的设计；l全景好像是统帅或母亲，中景、特写就像是士兵或孩子。18全景中景近景特写一部电影中使用频率最多全景全景角色的全身在画面中。19全景角色的全身在画面中。1920202121全景功能全景功能l通常服务于主镜头，有时为了表现角色大幅度的动作，也会运用全景；和任何景别一样，全景也可以服务于主观镜头。22全景功能通常服务于主镜头，有时为了表现角色大幅度的动作，也会中景中景l角色膝盖以上的部位在画面中。23中景角色膝盖以上的部位在画面中。2324242525中景功能中景功能l在电影中运用比较广泛，因为中景让观众既能看到环境，又能看到角色的动作以及角色间的交流，非常适合观众的视觉距离。尤其在角色的动作戏中，中景很常见。26中景功能在电影中运用比较广泛，因为中景让观众既能看到环境，又中景是叙事功能最强的中景是叙事功能最强的一种景别一种景别l在包含对话、动作和情绪交流的场景中，利用中景景别可以最有利最兼顾地表现人物之间、人物与周围环境之间的关系。27中景是叙事功能最强的一种景别在包含对话、动作和情绪交流的场景2828近景近景l角色胸部以上的部位在画面中。29近景角色胸部以上的部位在画面中。293030近景功能近景功能l通常用于介绍角色，观众能看清楚角色面部表情的变化。在对话戏中，主要服务于内反切镜头或外反切镜头。31近景功能通常用于介绍角色，观众能看清楚角色面部表情的变化。在特写特写l角色肩部以上的头、被摄主体的局部细节在画面中32特写角色肩部以上的头、被摄主体的局部细节在画面中3233333434特写功能特写功能l由于特写画面视角最小，视距最近，画面细节最突出，所以能够最好地表现对象的线条、质感、色彩等特征。35特写功能由于特写画面视角最小，视距最近，画面细节最突出，所以l特写画面把物体的局部放大开来，并且在画面中呈现这个单一的物体形态，所以使观众不得不把视觉集中，近距离仔细观察接受，有利于细致地对景物进行表现，也更易于被观众重视和接受。36特写画面把物体的局部放大开来，并且在画面中呈现这个单一的物体构图构图l是指被摄对在画面中所占有的位置和空间所形成的画面分割形式；以及光影、色彩等在画面结构中的组合关系，构成视觉影像。37构图是指被摄对在画面中所占有的位置和空间所形成的画面分割形电影镜头画面构图的目的电影镜头画面构图的目的?l是为了产生纵深感。l即在二维平面的银幕上，创造出使观众深信不疑的三维的空间感。38电影镜头画面构图的目的?是为了产生纵深感。38电影镜头画面构图的首要任务电影镜头画面构图的首要任务l是突出主体形象，吸引观众的注意力，并准确地引导到影片创作者希望观众注意的地方。39电影镜头画面构图的首要任务是突出主体形象，吸引观众的注意力，电影镜头画面构图形式：电影镜头画面构图形式：l封闭式构图和开放式构图l开放式构图个人以很强的记录感，封闭式构图更偏重于戏剧化效果。40电影镜头画面构图形式：封闭式构图和开放式构图40开放式构图和封闭式构图开放式构图和封闭式构图l用框架去截取生活中的形象，并运用空间角度、光线、镜头等手段重新组合框架内部的新秩序时，我们就把这种构图方式称为封闭式构图。把框架之内看成是一个独立的天地，追求的是画面内部的统一、完整、和谐、均衡等视觉效果。封闭式构图比较适合于要求和谐、严谨等美感的抒情性风光、静物的拍摄题材，对于一些表达严肃、庄重、优美、平静、稳健等感情色彩的人物、生活场面，用内向的、严谨的、均衡的封闭式构图也是有利的。l开放式构图在安排画面上的形象元素时，着重于向画面外部的冲击力，强调画面内外的联系。（1）画面主体不一定放在画中心，以强调主体与画外空间的联系；（2）画面形象不完整，以强调画外空间的存在，以及和画外空间的有机联系；（3）故意破坏构图的均衡、不谐调，使画面经常处于不均衡到均衡，不谐调到谐调的多样变化之中；(4)借助于声音构成画外空间，而且往往是声画分立。观众由被动的接受转化为主动的思考，是对观众的创造力想像力和参与能力的充分信任。开放式构图适合于表现动作、情节、生活场景为主题材内容，尤其在新闻摄影、纪实摄影中更能发挥其长处。41开放式构图和封闭式构图用框架去截取生活中的形象，并运用空间角主体主体1.开放式构图不必非得把主体放在画面黄金分割中心或趣味中心的位置。开放式构图不必非得把主体放在画面黄金分割中心或趣味中心的位置。2.封闭式构图习惯于把主体放在黄金分割或趣味中心位置（稍后详解黄金分割和趣味中心封闭式构图习惯于把主体放在黄金分割或趣味中心位置（稍后详解黄金分割和趣味中心等等知识）。等等知识）。42主体1.开放式构图不必非得把主体放在画面黄金分割中心或趣味中形象形象1.开放式构图画面不完整，强调画外空间的存在和延伸，和画外空间有联系。开放式构图画面不完整，强调画外空间的存在和延伸，和画外空间有联系。2.封闭式构图则讲究画面完整性。画面中心主题在画面之内。封闭式构图则讲究画面完整性。画面中心主题在画面之内。43形象1.开放式构图画面不完整，强调画外空间的存在和延伸，和画构图构图1.开放式构图可以打破构图的均衡、不谐调，画面形式多样。开放式构图可以打破构图的均衡、不谐调，画面形式多样。2.封闭式构图十分讲究构图均衡封闭式构图十分讲究构图均衡，四平八稳。，四平八稳。44构图1.开放式构图可以打破构图的均衡、不谐调，画面形式多样。心理心理1.开放式构图的视觉心理是：可以把想象延伸到画面之外，可以发挥想象和联想。开放式构图的视觉心理是：可以把想象延伸到画面之外，可以发挥想象和联想。2.封闭式构图的视觉心理：把视线集中在画面内，注意力集中在主体、主题上。封闭式构图的视觉心理：把视线集中在画面内，注意力集中在主体、主题上。45心理1.开放式构图的视觉心理是：可以把想象延伸到画面之外，可静态构图静态构图l镜头影像的静态构图基本上是借鉴了摄影和美术的构图法则。46静态构图镜头影像的静态构图基本上是借鉴了摄影和美术的构图法则静态构图静态构图l区别是每个镜头内构图的影像信息要与前后镜头产生对应、对比或衔接的逻辑关系。l镜头影像的静态构图是全片影像节奏的一个单位，是为全剧剧情服务的。47静态构图区别是每个镜头内构图的影像信息要与前后镜头产生对应、影片秒速影片秒速5厘米静态构图厘米静态构图48影片秒速5厘米静态构图48对称的处理优势：对称的处理优势：l保持自然界中一切对称结构物体的安全感，使构图产生典雅、庄重、肃穆、凝重、安详、深远等气质。49对称的处理优势：保持自然界中一切对称结构物体的安全感，使构图对称的处理的局限：对称的处理的局限：l较适合于正剧或悲剧，对喜剧来说有时候显得呆板，不活泼缺乏生气。50对称的处理的局限：较适合于正剧或悲剧，对喜剧来说有时候显得呆5151平衡的处理平衡的处理l平衡形式依靠着不同位置的重心保持着景物形象的安定感。l利用静态影像信息中诸多元素的平衡关系，设计出保持安定感的构图就是静态平衡构图。52平衡的处理平衡形式依靠着不同位置的重心保持着景物形象的安定感平衡平衡A前景与后景的平衡关系前景与后景的平衡关系53平衡A前景与后景的平衡关系53545455555656平衡平衡B暗影与强光的平衡关系暗影与强光的平衡关系57平衡B暗影与强光的平衡关系575858595960606161626263636464总结总结l画面构图的首要原则是突出那些最富有视觉表现力的内容。l画面里人景物的不同姿态，它们彼此之间位置的疏密高低，它们与画框的不同关系，在一定光影色彩下，通过不同距离、不同角度、不同运动方式的摄影机拍摄，就构成了电影各自不同的画面构图。65总结画面构图的首要原则是突出那些最富有视觉表现力的内容。65影片赏析影片赏析l影片秒速5厘米构图光影赏析66影片赏析影片秒速5厘米构图光影赏析66作业：作业：l外景田野边的枣子树旁日l阿呆蹲在树上看着树下的阿瓜，然后晃动着枣子树的树干，熟透了的枣子落在了地上,阿瓜开心的去捡枣子，脚正好踩在枣子上，摔了个跟头。l镜头数：8个以上67作业：外景田野边的枣子树旁日67作业时需要注意作业时需要注意l1、镜头的运动：推、拉、摇、移、跟l2、蒙太奇句子的使用l3、景别的变换l4、构图的完整68作业时需要注意1、镜头的运动：推、拉、摇、移、跟68角度角度l摄象机镜头焦点和被摄对象之间的假想直线，与水平线、轴线、或垂直线形成的视角就是所谓的拍摄角度l拍摄角度的变化一般分为垂直变化和水平变化。69角度摄象机镜头焦点和被摄对象之间的假想直线，与水平线、轴线、垂直变化的拍摄角度垂直变化的拍摄角度l水平拍摄角度l俯视拍摄角度l仰视角度拍摄70垂直变化的拍摄角度水平拍摄角度70水平拍摄角度水平拍摄角度l摄影机镜头的拍摄角度是平视，是相当于正常人眼睛高度的平视，用这个镜头我们获得叙事的客观效果.71水平拍摄角度摄影机镜头的拍摄角度是平视，是相当于正常人眼睛高水平拍摄特征水平拍摄特征l因为我们在银幕上看到的与我们看见被拍摄对象的自然状态是一样的，这个视角与眼睛看见的事实很接近，给观众以自然、平稳和身临其境的感觉。72水平拍摄特征因为我们在银幕上看到的与我们看见被拍摄对象的自然737374747575俯视拍摄角度俯视拍摄角度l这种情况是摄影机镜头的位置超过或低于景物或者人物眼睛的高度，向下和地面厅一定角度的拍摄。76俯视拍摄角度这种情况是摄影机镜头的位置超过或低于景物或者人物l拍摄角度对于写景或者从高处俯视地面景物，是非常有效的。77拍摄角度对于写景或者从高处俯视地面景物，是非常有效的。777878l在拍摄人物的时候，会感觉人物的弱势、无奈、无助、遵从和奉迎的感觉。79在拍摄人物的时候，会感觉人物的弱势、无奈、无助、遵从和奉迎的仰视角度拍摄仰视角度拍摄l这种拍摄角度是摄影机镜头的位置低于或者高于水平线和人眼睛的高度，向上与地面成一定角度的拍摄。80仰视角度拍摄这种拍摄角度是摄影机镜头的位置低于或者高于水平线仰视仰视81仰视81仰视角度的作用仰视角度的作用l仰视角度拍摄人物，可以表现人物的正义（正面)重要、高高在上和专横跋扈，给人的感觉是威严、执著、敬畏、权力和压力.82仰视角度的作用仰视角度拍摄人物，可以表现人物的正义（正面)重水平变换水平变换l包括正面、侧面、背面、斜面四个拍摄角度。83水平变换包括正面、侧面、背面、斜面四个拍摄角度。83正面正面l角色和背景在影像画面中心的同一消失点上。84正面角色和背景在影像画面中心的同一消失点上。84侧面侧面l角色和背景不在影像画面中心的同一消失点上。（背景的消失点在画面内或画外）85侧面角色和背景不在影像画面中心的同一消失点上。85正面正面l正面拍摄角色所塑造的角色是直接面对观众的，所以观众对角色表达出来的信息会全面、深入、细致。86正面正面拍摄角色所塑造的角色是直接面对观众的，所以观众对角色8787侧面侧面l半侧面l正侧面、。l背侧面88侧面半侧面背侧面88侧面拍摄角度在电影中的功能：侧面拍摄角度在电影中的功能：l1、不同侧面拍摄角度，被大量地运用在角色间对话或交流的时候。l2、侧面拍摄到的角色动作，会激发观众的参与感。l3、相对正面角度庄重、对称的气质，侧面拍摄的角度显得更灵活和自然。89侧面拍摄角度在电影中的功能：1、不同侧面拍摄角度，被大量地运背面背面l背面角度拍摄的镜头，除了需要观众的参与感外，更多是能让观众思考。l因此，背面拍摄角度多用在：l1、制造悬念：90背面背面角度拍摄的镜头，除了需要观众的参与感外，更多是能让观l2、写意：912、写意：91倾斜拍摄角度倾斜拍摄角度l摄像机镜头的水平线与视平线成一定角度的拍摄。l倾斜角度拍摄的镜头画面的视觉效果，给人一种动荡不稳定、不平衡的感觉，对于表现场面混乱，行动节奏的快疾，人物情绪的失衡，表现力极强，对观众视觉心理产生危急、紧迫、不安全混乱的感觉。92倾斜拍摄角度摄像机镜头的水平线与视平线成一定角度的拍摄。929393拍摄角度总结拍摄角度总结l在垂直变化和水平变化上拍摄角度所产生的影像蒙太奇片段。其中平视、俯视、仰视、正面、侧面、背面、斜面这些拍摄角度的组合是多变的。l在这个步骤，角度都是在固定机位的前提下展开的。94拍摄角度总结在垂直变化和水平变化上拍摄角度所产生的影像蒙太奇影片段落赏析影片段落赏析l骇客帝国动画版.虚拟程序赏析l逐个分析镜头角度变化95影片段落赏析骇客帝国动画版.虚拟程序赏析95照明照明l不像故事片对光线造型要受到灯光照明技术、胶片特性的限制，传统的2D动画则可以自由地设计一造型的工作，3D动画更是如此。l动画片中光线造型艺术更多地偏向于“戏剧性表现”（比如水墨动画）而弱于“写实”。96照明不像故事片对光线造型要受到灯光照明技术、胶片特性的限制，自然光源自然光源l晴空的自然光晨曦日出，正午骄阳，黄昏日落，星月之光。l多云的自然光早中晚的小雨，暴雨，雾气蒙蒙，冰雹风雪，雨雾，雪雾。l反射的自然光瀑布、湖面、海面闪烁的波光，彩虹，镜子反射的自然光。l闪电、爆炸、火灾等自然光源97自然光源晴空的自然光晨曦日出，正午骄阳，黄昏日落，星月之98989999人为光源人为光源l火柴，打火机，火把，篝火，木炭的余烬，烟头的余烬，烧红的钢铁，灯笼，烛光，各种油灯，线瞄准光柱，探照灯，闪光灯，霓虹灯，路灯、台灯、装饰灯等等各种灯具产生的人为光源。100人为光源火柴，打火机，火把，篝火，木炭的余烬，烟头的余烬，烧直射光直射光l直射光会使得被摄对象具有响亮鲜明的明暗关系，也是一种较高反差的明暗关系。在直射光给被摄对象勾勒出言构和轮廓的同时，也给被摄对象勾勒出了界限分明的投影。101直射光直射光会使得被摄对象具有响亮鲜明的明暗关系，也是一种较光源关系光源关系l光源离被摄对象越近，被摄对象的明暗反差就越大。反之，光源离被摄对象较远，被摄对象被照射的范围较大，则光线所产生的阴影边缘就会显得柔和。102光源关系光源离被摄对象越近，被摄对象的明暗反差就越大。反之，被摄对象受光角度被摄对象受光角度l顺光（正面光）l侧顺光（半侧面光）l侧光（正侧面光）俗称“阴阳脸”，一种刻画角色特殊状态的戏剧性光线。l侧逆光（背侧面光）l逆光（背面光）l顶光l脚光103被摄对象受光角度顺光（正面光）103顺光（正面光）顺光（正面光）l在动画片中，角色的鼻底，下颚等纵向范围有少量阴影。104顺光（正面光）在动画片中，角色的鼻底，下颚等纵向范围有少量阴侧顺光（半侧面侧顺光（半侧面光）光）l角色的仅一侧有阴影105侧顺光（半侧面光）角色的仅一侧有阴影105侧光（正侧面光）侧光（正侧面光）l俗称“阴阳脸”，一种刻画角色特殊状态的戏剧性光线。106侧光（正侧面光）俗称“阴阳脸”，一种刻画角色特殊状态的戏剧性侧逆光（背侧面侧逆光（背侧面光）光）l侧顺光的反打，角色一侧有大片阴影，用途很广泛。107侧逆光（背侧面光）侧顺光的反打，角色一侧有大片阴影，用途很广逆光（背面光）逆光（背面光）l角色仅有轮廓亮面。是一种神秘、梦幻的戏剧性光线。108逆光（背面光）角色仅有轮廓亮面。是一种神秘、梦幻的戏剧性光线顶光顶光l光线自头顶垂直照下，表现角色颓废、木讷、彷徨、等失常状态。109顶光光线自头顶垂直照下，表现角色颓废、木讷、彷徨、等失常状态脚光脚光l光线自脚下垂直上照，表现角色残暴、恐怖、诡异等状态。110脚光光线自脚下垂直上照，表现角色残暴、恐怖、诡异等状态。11光影的功能（对动画领域而言）光影的功能（对动画领域而言）l1塑造空间层次l2突出影像主体111光影的功能（对动画领域而言）1塑造空间层次1111、塑造空间层次、塑造空间层次l尤其在写实的动画片中，光影配合透视关系丰富空间层次实为锦上添花之举。1121、塑造空间层次尤其在写实的动画片中，光影配合透视关系丰富空2、突出影像主体、突出影像主体l设计镜头内的影像视点在光影之中或之外，是光影服务构图的实际体现。1132、突出影像主体设计镜头内的影像视点在光影之中或之外，是光影戏剧性表现功能戏剧性表现功能l渲染场景气氛l表现角色情绪l刻画角色性格l贯穿全剧体现主题l充当重要的情节点114戏剧性表现功能渲染场景气氛114光源之外光源之外l主动画分镜头的设计中，并不是仅仅只考虑一个角度的光源l通常考虑的是镜头中，直射光与若干辅助光地位的漫射光之间的强弱关系，以此来设计影像的空间层次和突出要表达的主体。115光源之外主动画分镜头的设计中，并不是仅仅只考虑一个角度的光源色彩的画面表现色彩的画面表现l我们都必须要有一种色彩构成意识和色彩表现意识。l因为在有限的电视、电影平面之中，所能容纳的形象和色彩必须加以选择、调整和组合才会形成和谐的色彩美感，才能产生电视、电影画面的色彩美。116色彩的画面表现我们都必须要有一种色彩构成意识和色彩表现意识。影片秒速影片秒速5厘米第二话厘米第二话l注意影片光影变化117影片秒速5厘米第二话注意影片光影变化117（一）色彩基调的形成（一）色彩基调的形成l表现在具体的画面内容当中，要使色彩的运用与作品的主题、情境及氛围等结合起来，通过一定的色彩组合来强化基调、塑造形象、烘托主体，给观众以鲜明的视觉印象和强烈的感染力。118（一）色彩基调的形成表现在具体的画面内容当中，要使色彩的运用（二）画面的色彩构图（二）画面的色彩构图l画面色彩构图是指根据主题和表现内容的需要，对画面内的可视对象进行恰当的配置和布局，以使各种色彩形成一种既有对比变化，又是统一协调的整体关系。119（二）画面的色彩构图画面色彩构图是指根据主题和表现内容的需要l1.确立画面色调lA.动画片镜头画面往往都有一种颜色作为整个画面的主导颜色，从而确立画面的色调。这样做的好处和目的是使镜头画面具有整体感，这种整体感的色调是较为生活化的色彩基调，也是人们知觉意识的习惯要求。1201.确立画面色调120lB.在对比色搭配的画面中尤其需要注意对于画面的整体性的把握，如果搭配不当，很有可能丧失画面的整体感。121B.在对比色搭配的画面中尤其需要注意对于画面的整体性的把握l2.平衡画面构图1222.平衡画面构图122l3.营造镜头空间l不同色彩在视觉上形成的不同距离感，恰当的运用色彩可以营造出丰富的镜头空间。（比如可以有意识的运用暖色调的前景与冷色调的后景营造镜头空间的深度，也或者在不得不用冷色调的前景配暖色调的后景时，有意识的将后景暖色调而明度与纯度降低，以表现合理的空间。1233.营造镜头空间123124124l4.引导观众视线l（比如赋予主体与画面背景强烈反差的色彩，吸引观众视线。）1254.引导观众视线125l5.以表现性色彩赋予画面美感l表现性的色彩多为非写实性色彩，或者具有装饰性的色彩。l（这种表现性色彩不为表现叙事，也不为表现情绪，仅仅是以动画片特有的想象力与自由表现力赋予画面强烈的绘画感，给观众强烈的视觉美感。）1265.以表现性色彩赋予画面美感126127127色彩的表意功能色彩的表意功能1.营造色彩基调A.色彩基调是指一部动画片中总体呈现出来的色彩风格和倾向，它往往有一种或者几种主导颜色构成，在视觉上因造出整体风格，气氛的基础上确定了整部动画片的情绪基调。128色彩的表意功能1.营造色彩基调128129129lB.色彩基调也指一部动画片中每个段落中总体呈现出来的色彩风格和倾向。l1）一方面使观众更容易进入每个段落的气氛与剧情l2）一方面也使得每个段落有所区分，形成影片的节奏感。l（一般的说，高明度，高纯度的画面给人以积极，明快，轻松的心里感受；低明度，低纯度的画面则给人以抑郁，悲伤的心里感受。）130B.色彩基调也指一部动画片中每个段落中总体呈现出来的色彩风131131l2.表现角色的心理活动l色彩是最具有生命力与表现力的造型因素，因而他经常被用作人物内心世界的外部表象，表现角色的心理活动。（在这个时候，镜头画面中的客观色调经常转化为主观色调。）1322.表现角色的心理活动132133133l3.借用象征意义赋予角色性格l红色是热烈，希望，也是蛊惑和邪恶的象征；l白色象征着纯洁和美好1343.借用象征意义赋予角色性格134l黑色象征死亡。135黑色象征死亡。135l4.展现画面美感与抒情l从颜色的搭配来看，同类色搭配的画面通常给人和谐的视觉感受，而对比色的搭配则具有较强的视觉冲击力。1364.展现画面美感与抒情136l5.表现时空转换，地域特色和时代特色l我们经常会有“褪色的记忆”这样的说法，所以在动画片中经常会用老照片的色彩感觉表现回忆里的时空l有时也会选用具有时代或者地域特色的颜色表现那个特定时代或者地域中发生的故事。l好处：使得观众能够更清晰地认知影片内容与时空转换，从而更深刻地理解影片主题。1375.表现时空转换，地域特色和时代特色137138138色彩表现时空色彩表现时空139色彩表现时空139色彩表现时代色彩表现时代140色彩表现时代140l4.4光线与色彩综合范例分析1414.4光线与色彩综合范例分析141142142143143144144145145146146镜头运动镜头运动lA摄像镜头的运动不改变拍摄角度lB摄像机身的运动改变拍摄角度147镜头运动A摄像镜头的运动不改变拍摄角度147A摄像镜头的运动摄像镜头的运动不改变拍摄角度不改变拍摄角度l转移焦点移焦镜头l大景深的构图层次较丰富，其优点是可以让观众在影像画面中寻找自己的兴趣点。148A摄像镜头的运动不改变拍摄角度转移焦点移焦镜头148浅景深浅景深l浅景深，可以将镜头焦点聚在需要的影像层次上，从而清晰地孤立起来，让其他层处于模糊状态。149浅景深浅景深，可以将镜头焦点聚在需要的影像层次上，从而清晰地移焦移焦移焦镜头移焦镜头l运用浅景深在不同影像层次上移动焦点的摄像机镜头运动方式称为移焦，获得的影像镜头叫做移焦镜头。150移焦移焦镜头运用浅景深在不同影像层次上移动焦点的摄像机lA、处理面向摄像机镜头，有前后距离的两个角色的交流151A、处理面向摄像机镜头，有前后距离的两个角色的交流151152152lB、在模拟角色主观视点模糊和清晰之间的变化过程中，作主观镜头使用：153B、在模拟角色主观视点模糊和清晰之间的变化过程中，作主观镜头154154推镜头推镜头推镜头是摄像机向被摄主体方向推进，或者变动镜头焦距使画面框架由远而近向被摄主体不断接近的拍摄方法。用这种方式拍摄的运动画面，称为推镜头。155推镜头推镜头是摄像机向被摄主体方向推进，或者变动镜头焦1、推镜头的画面特征：、推镜头的画面特征：l第一、推镜头形成视觉前移效果l第二、推镜头具有明确的主体目标l第三、推镜头使被摄主体由小变大，周围环境由大变小。1561、推镜头的画面特征：第一、推镜头形成视觉前移效果1561571572、推镜头的功能和表现力、推镜头的功能和表现力l第一、突出主体人物，突出重点形象l第二、突出细节，突出重要的情节因素l第三、在一个镜头中介绍整体与局部、客观环境与主体人物的关系。l第四、推镜头在一个镜头中景别不断发生变化，有连续前进式蒙太奇句子的作用1582、推镜头的功能和表现力第一、突出主体人物，突出重点形象1推拉镜头功能推拉镜头功能Al为写实而服务充当剧中角色的主观镜头使用159推拉镜头功能A为写实而服务充当剧中角色的主观镜头使用15推拉镜头功能推拉镜头功能Bl为写意而服务体现剧中情绪（或情感）积累的意境。160推拉镜头功能B为写意而服务体现剧中情绪（或情感）积累的意推拉镜头功能推拉镜头功能Cl为剪辑而服务体现镜头中或前后镜头间的逻辑关系。161推拉镜头功能C为剪辑而服务体现镜头中或前后镜头间的逻辑关162162163163164164165165推镜头的功能推镜头的功能l1、把主要描述对象从被摄对象群中突现出来l2、突出角色表演时身体局部部位，或道具，建筑等局部的部位。166推镜头的功能1、把主要描述对象从被摄对象群中突现出来166作业作业l1、王彦斌看向窗外，发现正走在路上的丁小军。l（利用推拉镜头进行绘画，镜头数在4个以上）167作业1、王彦斌看向窗外，发现正走在路上的丁小军。167拉镜头定义拉镜头定义l拉摄是摄像机逐渐远离被摄主体，或变动镜头焦距使画面框架由近至远与主体拉开距离的拍摄方法。用这种方法拍摄的电视画面叫拉镜头。168拉镜头定义1681691691、拉摄镜头的画面特点、拉摄镜头的画面特点l1、拉镜头形成视觉后移效果l2、拉镜头使被摄主体由大变小，周围环境由小变大1701、拉摄镜头的画面特点1、拉镜头形成视觉后移效果170拉镜头的功能拉镜头的功能l1、表现主要描述对象与环境的关系l2、作为段落或全片的结束等等。171拉镜头的功能1、表现主要描述对象与环境的关系1713、拉镜头的拍摄及其要求、拉镜头的拍摄及其要求拉镜头的拍摄镜头运动的方向与推镜头正相反，但它们有着基本一致的创作规律和一般要求。不同的是，推镜头要以落幅为重点，拉镜头应以起幅为核心。1723、拉镜头的拍摄及其要求拉镜头的拍摄像机身的运动摄像机身的运动改变拍摄角度改变拍摄角度l摇镜头横摇；竖摇；斜摇173摄像机身的运动改变拍摄角度摇镜头横摇；竖摇；斜摇17横摇横摇l机位固定，摄像机机身在水平方向转动的拍摄方式叫横摇。174横摇机位固定，摄像机机身在水平方向转动的拍摄方式叫横摇。17竖摇竖摇l机位固定，摄像机机身在垂直方向转动的拍摄方式叫竖摇，也叫纵摇。175竖摇机位固定，摄像机机身在垂直方向转动的拍摄方式叫竖摇，也叫斜摇斜摇l机位固定，摄像机机身在斜向转动的拍摄方式叫斜摇。176斜摇机位固定，摄像机机身在斜向转动的拍摄方式叫斜摇。176摇镜头的画面特点：摇镜头的画面特点：l1、摇镜头犹如人们转动头部环顾四周或将视线由一点移向另一点的视觉效果。l2、一个完整的摇镜头包括：起幅、摇动、落幅三个相互贯连的部分。l3、一个摇镜头从起幅到落幅的运动过程，迫使观众不断调整自己的视觉注意力。177摇镜头的画面特点：1、摇镜头犹如人们转动头部环顾四周或将视摇镜头的具摇镜头的具体功能体功能1l交代环境178摇镜头的具体功能1交代环境178摇镜头的具体功能摇镜头的具体功能2l在两个或两个以上的视点之间转化179摇镜头的具体功能2在两个或两个以上的视点之间转化179180180181181182182摇镜头的具体功能摇镜头的具体功能3lC充当剧中角色的主观镜头使用183摇镜头的具体功能3C充当剧中角色的主观镜头使用183184184甩镜头甩镜头l通常少于12帧单位时间以下的摇镜头称为甩镜头。185甩镜头通常少于12帧单位时间以下的摇镜头称为甩镜头。185186186187187188188甩镜头在运用时其功能体现如下甩镜头在运用时其功能体现如下lA、跟踪拍摄角色动作的跟甩镜头：lB、为剪辑服务lC、充当剧中角色的主要观点镜头使用189甩镜头在运用时其功能体现如下A、跟踪拍摄角色动作的跟甩镜头：运动机位的摄像机运动运动机位的摄像机运动l水平方向移镜头包括横移镜头和360移镜头190运动机位的摄像机运动水平方向移镜头包括横移镜头和360移191191192192193193摇镜头和移镜头摇镜头和移镜头l摇镜头呈现一点透视、两点成角透视、三点透视之间相互转化的透视变化过程，也就是不同透视类型间相互转化的过程。l移镜头同一透视类型间相互转化的过程。194摇镜头和移镜头摇镜头呈现一点透视、两点成角透视、三点透视之间195195196196升降镜头升降镜头l在摄像机保持拍摄角度不变的情况下，使机位产生纵向运动所拍摄到的影像信息叫升降镜头。197升降镜头在摄像机保持拍摄角度不变的情况下，使机位产生纵向运动198198斜移镜头斜移镜头l在摄影机保持拍摄角度不变的情况下，使机位产生斜向运动所拍摄到的影像信息叫斜移镜头。199斜移镜头在摄影机保持拍摄角度不变的情况下，使机位产生斜向运动200200斜移镜头斜移镜头l斜移镜头包括弧形斜移和线型斜移两种。201斜移镜头斜移镜头包括弧形斜移和线型斜移两种。201什么是蒙太奇句子？什么是蒙太奇句子？l蒙太奇句子例子：l船老大边剃头边看信202什么是蒙太奇句子？蒙太奇句子例子：202203203204204205205206206207207蒙太奇句子蒙太奇句子l为了叙事目的和展开情节，将不同景别的镜头所承受的不同影像信息联系起来，所形成的一组镜头群就是蒙太奇句子。208蒙太奇句子为了叙事目的和展开情节，将不同景别的镜头所承受的不蒙太奇句子蒙太奇句子l前进句全景中景近景特写l后退句特写近景中景全景l环行句全景中景近景特写近景中景全景209蒙太奇句子前进句全景中景近景特写209210210蒙太奇句子的形式特征蒙太奇句子的形式特征l这些传统蒙太奇句子的形式看起来会显得中规中矩，很理性的感觉，如果我们剧本的某一场景需要这种理性的气氛，可以去尝试运用它们。l但它们并不是对所有场景的叙事都适用，比如情绪紧张、跳跃、激烈的场隽传统的句子会显得古板拖沓，也会大大削弱原场景应有的气氛。211蒙太奇句子的形式特征这些传统蒙太奇句子的形式看起来会显得中规蒙太奇习惯蒙太奇习惯l每个导演都会有自己蒙太奇句子的习惯，动画导演也应该有自己画分镜头的风格。l这个章法就是叙事目的、角色情绪、场景气氛的需要。212蒙太奇习惯每个导演都会有自己蒙太奇句子的习惯，动画导演也应该镜头的类型镜头的类型l在影片的视觉系统里，镜头是最基本的单位，镜头的不同组合，形成了一定的情节，气氛，意义。可分为三种比较典型的类型：l1、关系镜头l2、动作镜头l3、渲染镜头213镜头的类型在影片的视觉系统里，镜头是最基本的单位，镜头的不同关系镜头关系镜头l这一类镜头在影片中可称为场景主镜头、交待镜头、空间定位镜头、整体镜头和贯穿镜头。l关系镜头一般是以全景系列镜头（大远景、远景、大全景、全景）景别为主。这类镜头使用频率一般占全部镜头510%的比例。214关系镜头这一类镜头在影片中可称为场景主镜头、交待镜头、空间定215215216216l关系镜头的作用十分明确，表现人与环境的关系（空间定位).关系镜头可以造成视觉上的舒缓，视觉的停顿，节奏的间隙，强调环境的意境。217关系镜头的作用十分明确，表现人与环境的关系（空间定位).关动作镜头动作镜头l动作镜头在片中主要指的是局部镜头、叙事镜头，这类镜头在影片中的景别处理以中景以及近景系列（中近景、近景、特写、大特写）景别为主。l动作镜头在影片中使用的频率一般占全部镜头中的6080，218动作镜头动作镜头在片中主要指的是局部镜头、叙事镜头，这类镜头219219220220动作镜头的作用和任务动作镜头的作用和任务l在片中的作用和任务主要是表现人物表情和对话反应。l动作镜头以表现人和动作为主，镜头排列中对对话,动作细节,动作方式都有强化作用。221动作镜头的作用和任务在片中的作用和任务主要是表现人物表情和对渲染镜头渲染镜头l渲染镜头又称为空镜头（大部分是空镜头或是有较少人物的景物镜头和环境镜头)l渲染镜头完全取决于镜头内容的要求和前后镜头视觉上的变化要求，一般情况下，的使用频率占全部镜头的5lO。222渲染镜头渲染镜头又称为空镜头（大部分是空镜头或是有较少人物的223223224224渲染镜头的作用和任务渲染镜头的作用和任务l渲染镜头的作用和任务就是要在镜头排列和并列中起到对叙事主体、影片场景动作及主题的暗示、渲染、象征、夸张、比喻、拟人等作用。225渲染镜头的作用和任务渲染镜头的作用和任务就是要在镜头排列和并作业：作业：l角色A和B在逛街，角色A看到街边的的角色C，然后和B打了声招呼，离开。（用四到八个镜头交代事情经过。）226作业：角色A和B在逛街，角色A看到街边的的角色C，然后和B打镜头视点镜头视点l镜头视点分为主观视点和客观视点两类。lA、主观视点l站在剧情中角色的主观角度观察影像信息的镜头视点。lB、客观视点l站在观众的角度观察，理解影像信息的镜头观点，就是客观视点。227镜头视点镜头视点分为主观视点和客观视点两类。227l镜头视点的特性l导演会把主观视点和客观视点，交叉组合合成一个场景达到叙事的目的。228镜头视点的特性228轴线轴线l电影导演在镜头调度工作中，考虑到日后剪辑时接戏的需要，在处理两个以上角色的动作方向和相互交流时，角色间有一条假想的轴线。l从轴线的概念出发，引申出轴线原则，也叫180度原则。229轴线电影导演在镜头调度工作中，考虑到日后剪辑时接戏的需要，在230230231231232232233233跳轴跳轴l在同一侧摄影机位拍摄的镜头中间或之后，直接插入或连接一个在另一侧摄影机位拍摄的镜头称为跳轴，越轴。l跳轴会导致角色交流时视线不匹配的错误。234跳轴在同一侧摄影机位拍摄的镜头中间或之后，直接插入或连接一个需要跳轴，要掌握的正确方法。需要跳轴，要掌握的正确方法。1、通过演员的调度，变化方向和位置，从而改变轴线。l如通过角色或物体起身、转身、出画、人画等动作作为越轴前的过渡。l2、通过镜头运动，让镜头跟踪拍摄对象从一个轴线到轴线另一端。l3、通过高角度的俯拍全景镜头作为越轴前的过渡。235需要跳轴，要掌握的正确方法。1、通过演员的调度，变化方向内反切镜头内反切镜头236内反切镜头236外反切镜头也叫过肩镜头外反切镜头也叫过肩镜头237外反切镜头也叫过肩镜头237切入镜头切入镜头l在一场戏分成若干个镜头之后，在前后两个镜头间插入一个局部细节的特写镜头，这镜头表现的是原来两个镜头里都出现了的某个物体的局部细节。238切入镜头在一场戏分成若干个镜头之后，在前后两个镜头间插入一个239239切出镜头切出镜头l和切入镜头一样，也是在前后两个镜头间插人一个镜头，不同的是，切出镜头表现原来两个镜头里没有出现过的影像信息。l如交代时间、季节、天气的空镜头（没有角色只有景观）；角色正在想象的影像画面；反映角色对白内容的影像画面，另一个场景镜头中的角色等。240切出镜头和切入镜头一样，也是在前后两个镜头间插人一个镜头，不241241影片英雄赏析影片英雄赏析l欣赏英雄中长空和无名的打斗l时长：12分钟242影片英雄赏析欣赏英雄中长空和无名的打斗242逐个分析镜头类型逐个分析镜头类型l1、主镜头l2、内反切镜头l3、外反切镜头切入镜头l4、切出镜头243逐个分析镜头类型243244244245245246246247247248248249249250250