京剧课件课件

走进京剧走进京剧京剧的起源 京剧是我国的国粹，是流行于全国的重要京剧是我国的国粹，是流行于全国的重要剧种之一。迄今已有剧种之一。迄今已有200多年的历史。清乾多年的历史。清乾隆五十五年（隆五十五年（1790年），原来在南方演出年），原来在南方演出的三庆、四喜、春台、和春的三庆、四喜、春台、和春4个徽调班社，个徽调班社，陆续进京演出，同来自湖北的汉调艺人合陆续进京演出，同来自湖北的汉调艺人合作，相互影响，又接受了昆曲、秦腔的部作，相互影响，又接受了昆曲、秦腔的部分剧目、曲调和表演方法，并吸收了一些分剧目、曲调和表演方法，并吸收了一些民间曲调，逐渐融合、演变，发展成为京民间曲调，逐渐融合、演变，发展成为京剧。剧。京剧的行当分京剧的行当分为为生、旦、净、丑四大类京剧的行当在京剧中，在京剧中，“生生”一般一般指剧中扮演男子的演员指剧中扮演男子的演员。在在“生生”中，有可细分中，有可细分“小生小生”“武生武生”“老生老生”上一页上一页上一页上一页 下一页下一页下一页下一页 目录目录目录目录小生小生：青少年男子角色，他们在剧中的动作造型：青少年男子角色，他们在剧中的动作造型儒雅倜傥、秀逸飞动。在演唱上采用真假声结合儒雅倜傥、秀逸飞动。在演唱上采用真假声结合的唱法，演唱风格华美和明亮的唱法，演唱风格华美和明亮白蛇传白蛇传角色：许仙角色：许仙上一页上一页上一页上一页 下一页下一页下一页下一页 目录目录目录目录武生武生：中年轻的男性武将，他们用高超的：中年轻的男性武将，他们用高超的武打技术来展示剧中人物的武艺高强。不武打技术来展示剧中人物的武艺高强。不重演唱，注重武打动作的娴熟和技巧的难重演唱，注重武打动作的娴熟和技巧的难度度长坂坡长坂坡角色：赵云角色：赵云上一页上一页上一页上一页 下一页下一页下一页下一页 目录目录目录目录老生老生：中老年男子角色，在剧中多扮演正：中老年男子角色，在剧中多扮演正直刚毅的人物形象直刚毅的人物形象伍子胥伍子胥角色：伍子胥角色：伍子胥上一页上一页上一页上一页 下一页下一页下一页下一页 目录目录目录目录京剧中把女性统称为京剧中把女性统称为“旦旦”，其中，其中按照人物的年龄、性格又可细分为按照人物的年龄、性格又可细分为“正旦正旦”，“花旦花旦”，“刀马旦刀马旦”和和“老旦老旦”上一页上一页上一页上一页 下一页下一页下一页下一页 目录目录目录目录正旦正旦：饰演大家闺秀和有身份的妇女称为：饰演大家闺秀和有身份的妇女称为“正旦正旦”，正旦在京剧中俗称，正旦在京剧中俗称“青衣青衣”，这，这就是因为正旦所扮演的角色常穿青色的长就是因为正旦所扮演的角色常穿青色的长衫而得名，青衣的表演庄重娴静，秀雅柔衫而得名，青衣的表演庄重娴静，秀雅柔婉，以唱功为主，一般说来，青衣的唱腔婉，以唱功为主，一般说来，青衣的唱腔旋律优美，细腻婉转。旋律优美，细腻婉转。窦娥冤窦娥冤角色：窦娥角色：窦娥上一页上一页上一页上一页 下一页下一页下一页下一页 目录目录目录目录青衣（正旦）正旦 俗称“青衣”，因所扮演的角色常穿青色褶子而得名。主要扮演庄重的青年、中年妇 女，表演特点是以唱功为主，动作幅度较小。花旦花旦，多扮演天真活泼或放荡泼辣的青衣，多扮演天真活泼或放荡泼辣的青衣妇女，在表演上注重做工和念白妇女，在表演上注重做工和念白红娘红娘角色：红娘角色：红娘上一页上一页上一页上一页 下一页下一页下一页下一页 目录目录目录目录刀马旦刀马旦：相当于生行中的武生，扮演的是：相当于生行中的武生，扮演的是擅长武艺的青壮年妇女，装扮和武生差不擅长武艺的青壮年妇女，装扮和武生差不多，也扎靠服，她们多在剧中扮演女侠、多，也扎靠服，她们多在剧中扮演女侠、女将甚至女仙、女妖等。武旦和刀马旦的女将甚至女仙、女妖等。武旦和刀马旦的表演往往还伴随着热闹的锣鼓点，烘托场表演往往还伴随着热闹的锣鼓点，烘托场上的气氛。上的气氛。杨门女将杨门女将角色：穆桂英角色：穆桂英上一页上一页上一页上一页 下一页下一页下一页下一页 目录目录目录目录钓金龟钓金龟角色：康氏角色：康氏老旦：老旦：指在剧中扮演老年妇女的角色行当。指在剧中扮演老年妇女的角色行当。为突出老年人的特点，走路迈一种沉稳的为突出老年人的特点，走路迈一种沉稳的横八字步，服装色调为色彩偏暗的秋香色、横八字步，服装色调为色彩偏暗的秋香色、墨绿色，演唱用真声表现。墨绿色，演唱用真声表现。上一页上一页上一页上一页 下一页下一页下一页下一页 目录目录目录目录净角净角净角是净角是京剧京剧表演主要表演主要行当行当之一，俗称之一，俗称花脸花脸。以面部化妆运用图案化的。以面部化妆运用图案化的脸谱脸谱为标为标志，音色宏亮宽阔，演唱风格粗壮浑厚，志，音色宏亮宽阔，演唱风格粗壮浑厚，动作大开大阖，顿挫鲜明。动作大开大阖，顿挫鲜明。大大花花脸脸以以唱唱功功为为主主。在在京京剧剧中中又又称称铜铜锤锤或或黑黑头头。因因为为龙龙凤凤阁阁中中的的徐徐延延昭昭手手捧捧御御赐赐铜铜锤锤而而得得名名，又又因因包包拯拯须须勾勾黑黑色色脸脸谱谱而而叫叫黑黑头头。大大花花脸脸所所扮扮演演的的角角色色多多为为朝朝廷廷重重臣臣，唱唱、念念、做做派派要要求求雄雄浑浑、凝凝重重。二花脸以做功为主，重身二花脸以做功为主，重身段工架，京剧又称段工架，京剧又称架子花架子花脸脸，多扮演勇猛豪爽的正，多扮演勇猛豪爽的正面人物。如面人物。如盗御马盗御马中中的的窦尔墩窦尔墩。抹白脸的角色。抹白脸的角色如如曹操曹操也由架子花脸扮演。也由架子花脸扮演。武花脸即武花脸即武净武净，以武功为主，为，以武功为主，为二花脸一支，京剧里又称为武二二花脸一支，京剧里又称为武二花。分两类：一类重把子工架，花。分两类：一类重把子工架，一类重跌扑摔打，多扮交战双方一类重跌扑摔打，多扮交战双方下手或战败一方，须摔下手或战败一方，须摔“抢背抢背”等，又叫等，又叫“摔打花脸摔打花脸”，如，如战战宛城宛城中中典韦典韦为武花脸，为武花脸，许褚许褚为为摔打花脸。摔打花脸。京剧中的京剧中的“丑丑”角演员又称为角演员又称为“小花脸小花脸”。“丑丑”行的化妆虽与大花脸有点相象，可行的化妆虽与大花脸有点相象，可是他的表演风格却完全不同，有点像夸张是他的表演风格却完全不同，有点像夸张的漫画。丑角的出场常会带来满堂的笑声。的漫画。丑角的出场常会带来满堂的笑声。“丑丑”分为分为“武丑武丑”，“文丑文丑”两类两类上一页上一页上一页上一页 下一页下一页下一页下一页 目录目录目录目录武丑武丑：武丑扮演的经常是一些机警风趣、：武丑扮演的经常是一些机警风趣、武艺高超的人物武艺高超的人物雁翎甲雁翎甲里的时迁里的时迁上一页上一页上一页上一页 下一页下一页下一页下一页 目录目录目录目录文丑文丑：经常扮演花花公子、狱卒、酒：经常扮演花花公子、狱卒、酒保、更夫、老兵等保、更夫、老兵等群英会群英会角色：蒋干角色：蒋干上一页上一页上一页上一页 下一页下一页下一页下一页 目录目录目录目录梅兰芳梅兰芳的成就的成就梅兰芳的德行梅兰芳的德行京剧唱腔伴奏以主奏乐器京胡为主，采用满腔满跟的伴奏方式。即伴奏基本上和歌唱曲调一致，其间还可以有多种装饰音或高低八度的翻奏。伴奏的任务还必须演奏过门等纯乐器的部分以联接唱句。通常所指的唱腔音乐是包括主奏乐器为主的乐队伴奏在内。京剧伴奏乐器分打击乐与管弦乐。其中，打击乐是京剧伴奏乐器中的灵魂。打击乐器有板、单皮鼓、大锣、铙、钹等，称为“武场”；管弦乐器有京胡、京二胡、月琴、三弦，称为“文场”。在戏曲舞台上，人物的一切行动，包括最隐秘的思想活动，都是通过舞蹈化的身段动作、音乐化的念白和演唱，并在音乐的伴奏中进行的，由各种打击乐器的音响组成的“锣鼓经”，起着极其重要的作用。演员表演往往导引出感情表达需要的锣鼓，锣鼓（节奏、音响）等的刺激反过来诱发演员的表演激情。京剧四大功夫唱念做打唱京剧是以“唱”为主，京剧界传统说法是“唱”居首位；在观众的语言中，把“演戏”说成是“唱戏”，说明歌唱在戏曲中的重要地位。念京剧中的念白是在推动剧情、刻画人物、揭示思想方面有着十分重要的作用。京剧的念白，不是普通生活语言，而是经过艺术提炼的语言，近于朗诵体，具有节奏感和音乐性，并与唱腔协调,相互衔接，使念白达到传神的艺术境界。做“做功”泛指表演技巧，它有一套特定的程式体系，包括以无当有、籍物表意、艺术身段。1）以无当有：上楼、下楼、开门、关门、喂鸡、穿针等几个片段。2）籍物表意：骑马、行船、坐轿、乘车3）艺术身段：兰花指、兰花掌、兰花拳打打是戏曲形体动作的另一个重要组成部分，是传统武术的舞蹈化，也是生活中格斗场面的高度艺术提炼。一般分为把子功和毯子功两大类。不仅要有深厚的功底，而且还必须善于运用这些难度极高的技巧，准确地展示人物的精神面貌和神情气质。忠勇、正义忠勇、正义 刚烈、正直刚烈、正直 粗豪暴躁粗豪暴躁 奸臣、坏人奸臣、坏人 脸谱人物性格特征脸谱人物性格特征 包拯包拯 马武马武 曹操曹操 关羽关羽 马武马武 包拯包拯 关羽关羽 曹操曹操 本次音乐课到此为止谢谢