第五章--电视新闻片的编辑制作技巧解析课件

电视摄像与电视节目编辑第五章第五章 电视新闻片的编辑制作技巧电视新闻片的编辑制作技巧电视摄像与电视节目编辑第五章 电视新闻片的编辑制作技巧1第五章第五章 电视新闻片的编辑制作技巧电视新闻片的编辑制作技巧v第一节第一节 电视编辑制作的基本概念电视编辑制作的基本概念v第二节第二节 电视镜头画面剪辑的理论基础电视镜头画面剪辑的理论基础v第三节第三节 电视镜头画面的剪辑技巧电视镜头画面的剪辑技巧v第四节第四节 电视声音的剪辑技巧电视声音的剪辑技巧v第五节第五节 电视声画的组合技巧电视声画的组合技巧v第六节第六节 其他形象元素的立体构成其他形象元素的立体构成v第七节第七节 电视非线性编辑制作电视非线性编辑制作第五章 电视新闻片的编辑制作技巧第一节 电视编辑制作的基2第一节第一节 电视编辑制作的基本概念电视编辑制作的基本概念v一、什么是电视新闻片编辑制作一、什么是电视新闻片编辑制作v二、电视新闻片编辑制作的基本内容二、电视新闻片编辑制作的基本内容v三、电视新闻片编辑制作的基本要求三、电视新闻片编辑制作的基本要求v四、电视新闻片编辑制作的前提条件四、电视新闻片编辑制作的前提条件第一节 电视编辑制作的基本概念一、什么是电视新闻片编辑制作3一、什么是电视新闻片编辑制作一、什么是电视新闻片编辑制作v电视新闻片编辑制作是：电视新闻片编辑制作是：v编辑制作人根据预先的创作意图和结构性思考，将前期采编辑制作人根据预先的创作意图和结构性思考，将前期采访拍摄的分镜头素材有选择地、合理地组接在一起，成为访拍摄的分镜头素材有选择地、合理地组接在一起，成为可供观赏的电视新闻片。还包括：可供观赏的电视新闻片。还包括：v新闻解说新闻解说v新闻标题制作新闻标题制作v同期声字幕的制作同期声字幕的制作v必要的示意图、图片、动画、三维演示等形象元素的插入必要的示意图、图片、动画、三维演示等形象元素的插入或叠化或叠化v音乐资料的运用音乐资料的运用v注：电视镜头的组接是主干，其他是枝叶。注：电视镜头的组接是主干，其他是枝叶。一、什么是电视新闻片编辑制作电视新闻片编辑制作是：4二、电视新闻片编辑制作的基本内容二、电视新闻片编辑制作的基本内容v编辑编辑=创作意图（前期叫摄像构思）创作意图（前期叫摄像构思）v主题的把握（想表达什么思想）主题的把握（想表达什么思想）v结构关系的把握（一部作品的主次关系）结构关系的把握（一部作品的主次关系）v多种形象元素总体构成的把握多种形象元素总体构成的把握v电视文稿的写作与修改（文稿即对一个主题的把握，对主题和结构关电视文稿的写作与修改（文稿即对一个主题的把握，对主题和结构关系的具体化）系的具体化）v制作制作=具体操作（实现编辑思想）具体操作（实现编辑思想）v画面组接画面组接v新闻标题制作新闻标题制作v同期声字幕的制作同期声字幕的制作v必要的示意图、动画、三维演示等的插入或叠化必要的示意图、动画、三维演示等的插入或叠化v新闻解说新闻解说v必要的新闻资料的运用必要的新闻资料的运用 二、电视新闻片编辑制作的基本内容编辑=创作意图（前期叫摄像构5v三三 电视新闻片编辑制作的基本要求电视新闻片编辑制作的基本要求v1、主题鲜明主题鲜明v能引起观众的共同兴趣或普遍关注能引起观众的共同兴趣或普遍关注v2 2、叙事脉络清楚、叙事脉络清楚v段落、层次有序展开段落、层次有序展开v3 3、保持生活原生态、保持生活原生态v四、电视新闻片编辑制作的前提条件四、电视新闻片编辑制作的前提条件v1 1、必须懂得镜头画面组接的基本理论、必须懂得镜头画面组接的基本理论v2 2、必须懂得镜头画面组接的操作技巧、必须懂得镜头画面组接的操作技巧v3 3、必须具备相应的编辑制作设备、必须具备相应的编辑制作设备v教学演示：教学演示：v一对一编辑系统（复制信号）一对一编辑系统（复制信号）v利用两台摄像机手动编辑镜头画面（复制信号）利用两台摄像机手动编辑镜头画面（复制信号）v非线形编辑（编辑镜头次序）非线形编辑（编辑镜头次序）三 电视新闻片编辑制作的基本要求6第二节第二节 电视镜头画面剪辑的理论基础电视镜头画面剪辑的理论基础 蒙太奇蒙太奇v1、什么是蒙太奇v2、叙事蒙太奇v3、表现蒙太奇第二节 电视镜头画面剪辑的理论基础 7v一、什么是蒙太奇v蒙太奇是法语Montage的译音，原本是建筑学上的一个术语，意为“装配、组合、构成”。v把“蒙太奇”用到影视创作上来，是指将前期拍摄到的许多镜头画面素材，按照一定的目的和结构关系组接在一起，这就是通常意义上的蒙太奇技巧。v蒙太奇：狭义蒙太奇v“剪辑台上的组接艺术”（画面组接的章法和修饰手法）v广义蒙太奇v“头脑中的结构艺术”（影视作品中构成方法和构成形式的总称）一、什么是蒙太奇8v(背景介绍：电影介绍、电影剪辑的诞生、对电影剪辑的不同习惯表述)v1895年，电影单部片诞生，即从头到尾一个镜头，类似长镜头。v1897年，有意识把数个单部片连在一起，开始出现剪辑意识。v美、英国人喜欢把 蒙太奇叫剪辑。法、俄国人喜欢把剪辑叫蒙太奇。中国人喜欢把蒙太奇剪辑叫画面组接。v注：1、总之蒙太奇就是剪辑方法，指按一定的结构关系，有机组合我们前期的素材镜头画面，即镜头的章法和修饰手法。v 2、影视作品的表现功能来自两个方面，首先是单个镜头的表现力；其次是镜头之间有规则组接后，产生的一种预示的效果（1+）(背景介绍：电影介绍、电影剪辑的诞生、对电影剪辑的不同习惯表9v二、叙事蒙太奇v叙事蒙太奇，是指根据事件自身情节发展的时间流程、逻辑顺序、因果关系，将多个电视镜头画面有机地组接在一起，以连续、流畅地叙述事态的发展的一种组接技巧。v叙事蒙太奇的四种基本形式（四种章法）v、顺序式蒙太奇v、颠倒式蒙太奇v、平行式蒙太奇v、交叉式蒙太奇二、叙事蒙太奇10v、顺序式蒙太奇v顺序式蒙太奇,是指完全按照新闻事件的发生、发展和结束的时间顺序来组接镜头画面的一种结构技巧。顺序式蒙太奇，是最自然的一种叙事结构技巧。v2、“颠倒式”蒙太奇v颠倒式蒙太奇，是指打乱了时间顺序的一种结构方式。可以是倒叙，也可以是插叙和补叙。v3、平行式蒙太奇v平行式蒙太奇，是指将同一时间发生在不同空间的主题内容相同的两个或两个以上的事件的情节线索的镜头画面并列表现。也即“话分几头，先按下这头不表，话说那头”，而统一在一个完整的情节结构之中，或统一在一个共同的主题之下。vEX；春节联欢晚会的各地节目汇演。、顺序式蒙太奇11v、交叉式蒙太奇v交叉式蒙太奇，又叫平行交叉式蒙太奇，是指将同一时间发生在不同空间、主题内容具有呼应关系的情节线索的镜头画面组接在一起，以形成一种强烈的戏剧冲突的一种组接方法。、交叉式蒙太奇12v三、表现蒙太奇v表现蒙太奇，是指以两个或两个以上的镜头画面并列为基础，通过两个镜头画面的对列冲击，产生一种特定的艺术效果的一种组接方法。（上个镜头与下个镜头单独看没什么关系，但放在一起让人产生了某种联想）v表现蒙太奇：对比式蒙太奇、比喻式蒙太奇、象征式蒙太奇、积累式蒙太奇三、表现蒙太奇13v对比式蒙太奇v对比式蒙太奇，是将两个性质、内容或形象完全相反的事物的镜头画面组接在一起，以创造一种强烈的对比效果的一种组接方法。v注：对比要典型v古人诗句：v朱门酒肉臭，路有冻死骨（杜甫.赴奉先咏怀）v战士军前半死身，美人帐下犹歌舞(高适.燕歌行)v沉舟侧畔千帆过,病树前头万木春v （刘禹锡.酬乐天扬州）对比式蒙太奇14v比喻式蒙太奇v比喻式蒙太奇，是指用后一个镜头画面中的事物，对前一个镜头画面中的事物进行比喻，以深刻表达前一个事物的某种意义的一种组接技巧。v运用比喻式蒙太奇一定要有新意，不能流于俗套v象征式蒙太奇v象征式蒙太奇，是指运用景物的镜头画面，直接说明，表达事物的某种意境、含义，以达到某种象征性目的的一种组接方法。v注：比喻和象征是两个不同的概念v象征多蕴藏在同一镜头画面的内部v比喻则产生在两个镜头画面的对列之中。比喻式蒙太奇15v积累式蒙太奇v积累式蒙太奇，是指将一系列性质相同的或相近的镜头画面组接在一起，以创造一种气氛和积累效果的组接技巧。v积累式蒙太奇相当于修辞学里的排比句手法v反映一种气氛、一种节奏、一种效果。v注：比较叙事蒙太奇与表现蒙太奇v叙事蒙太奇是结构上的文章，从整体上一个事件的章法和叙事结构；表现蒙太奇是在一个点上做文章，不存在结构问题，是修饰问题。v所以叙事蒙太奇与表现蒙太奇，就是结构关系与修饰关系的对比。积累式蒙太奇16v 第三节第三节 电视镜头画面的剪接技巧电视镜头画面的剪接技巧v 一、电视镜头画面剪接的逻辑关系一、电视镜头画面剪接的逻辑关系v 二、电视镜头画面剪接的匹配原则二、电视镜头画面剪接的匹配原则v 三、电视镜头画面的组接方法三、电视镜头画面的组接方法 第三节 电视镜头画面的剪接技巧17一、电视镜头画面剪接的逻辑关系一、电视镜头画面剪接的逻辑关系v剪接的逻辑性剪接的逻辑性：电视镜头画面的剪接，必须合乎生活逻辑和人们的心理逻辑（或叫欣赏习惯），换句话说，只须讲究上下两个镜头、上下两个段落、上下两个场景之间结构关系的合理性。v生活逻辑具体指生活逻辑具体指：事件情节的发展逻辑 人物之间的关系逻辑v 主体动作的连贯逻辑 时空转换的内在逻辑v在一部作品中可能会同时使用到。v心理逻辑具体指心理逻辑具体指：观众需要了解的镜头画面内容v 观众需要了解事件的全貌v 观众可能对特别的镜头画面会产生特殊的欣赏需求一、电视镜头画面剪接的逻辑关系剪接的逻辑性：电视镜头画面的剪18v 二、电视镜头画面剪接的匹配原则二、电视镜头画面剪接的匹配原则v匹配原则，是指把上下两个镜头组接在一起时，观众的注意力能够从上一个电视镜头画面自然流畅地转换到下一个电视镜头画面，看上去不会产生不舒服的感觉。v v匹配原则有：景别匹配、方向匹配、光线和色彩匹配v景别匹配指，上下两个电视镜头画面的景别有渐进性的变化，即景别由大到小，或由小到大，这样才能保证视觉的自然连贯。v严格意义上的景别依次变化严格意义上的景别依次变化：v远景全景中景近景特写v不是很严格的景别依次变化：不是很严格的景别依次变化：v远景中景特写v两极景别的跳接两极景别的跳接：远景特写（一般生活表现最好不用跳接）v跳接好处产生视觉冲击力，不好之处显得散漫 二、电视镜头画面剪接的匹配原则19 三、电视镜头画面的组接方法三、电视镜头画面的组接方法 （一）电视镜头画面素材的选择 （二）电视镜头画面长度的取舍 （三）剪接点的确定 （四）动态镜头画面的组接方法 （五）场景转换的组接技巧 三、电视镜头画面的组接方法20v（一）电视镜头画面素材的选择（一）电视镜头画面素材的选择v画面素材的选择画面素材的选择，是指在已有的电视镜头画面素材中，围绕新闻主题，精心挑选电视新闻片所需要的基本素材，着眼于去粗取精。（挑选那些具有说服力、表现力和感染力的镜头画面）v（二）电视镜头画面长度的取舍（二）电视镜头画面长度的取舍v画面长度的取舍画面长度的取舍，是指在选择好一个镜头画面之后，在具体剪接时，决定从哪一点开始（入点），又从哪一点结束（出点）。镜头画面的长度也就是剪接入点和剪接出点之间的时间长度。v制约镜头画面长度的三个因素制约镜头画面长度的三个因素：v内容长度、情绪长度、节奏长度v或是叫作：本身镜头内容、镜中人物情绪、镜头反映生活的节奏（一）电视镜头画面素材的选择21v内容长度内容长度：是指把电视镜头画面的主体内容展开清楚地时间长度，保证观众有足够的时间了解其中的情景、信息和意义。v内容长度比较好把握，观众有视觉习惯。v一般来讲，根据画面景别的大小选择镜头的时间长度：v远景：68秒 全景：57秒v中景：46秒 近景：35秒v特写：24秒（有时该镜头来表达一种情绪或内涵）v注意：具体问题具体分析，要根据作品具体内容来。v情绪长度情绪长度：最难把握，是指镜头画面中主体人物的心理和情绪舒展过程的时间长度。v节奏长度节奏长度：在电视节目中，节奏是指事件情节发展的速度和强度。在电视镜头画面中，快节奏的段落，镜头画面可短些（广告片），慢节奏的镜头段落，镜头可放长些（报告会、讲课、评书、欣赏编钟演奏等）内容长度：是指把电视镜头画面的主体内容展开清楚地时间长度，保22 （三）剪接点的确定剪接点的确定，是指上一个镜头和下一个镜头之间的连接点。剪接点的类型：动作剪接点、情绪剪接点、声音剪接点动作剪接点动作剪接点，是指以镜头画面中的人物（主体）的形体动作和变化姿态为参照系，选择动作的开始点，或动作过程中的转折点，或 动作完毕后的结束点为剪接点。动作分切后的组合要流畅、完整、恰到好处。（开始、结尾、转折）情绪剪接点情绪剪接点，是指以镜头画面中主体人物的心理活动和情绪变化为依据，选择其舒展过程的起点、转折点、或结束点为剪接点。完全是一种主观揭示。声音剪接点声音剪接点，是指以声音为画面组接的先决条件，选择声音的开始点、结束点或语调的起落点为剪接点。（把声音的上行或下行为剪接点）23 （四）动态镜头画面的组接方法组接类型：固定镜头接固定镜头 运动镜头接运动镜头 固定镜头接运动镜头注：固定镜头是机位不变、焦距不变、拍摄方向不变、一次性拍摄下来的画面。运动镜头是从开机到关机一段镜头内有推、拉、摇、移、跟。1、固定镜头+固定镜头（3种情况）2、运动镜头+运动镜头（3种情况）3、固定镜头+运动镜头 （四）动态镜头画面的组接方法24（五）场景转换的组接技巧场景转换组接技巧：、利用转场镜头进行场景转换、利用电视特技进行场景转换 利用转场镜头进行场景转换利用转场镜头进行场景转换利用转场镜头进行场景转换，是指在上下两个不同场景段落之间，寻找一个合理的过渡因素过渡画面（也叫转场镜头），使之承上启下，连贯流畅。过渡因素过渡因素：事件自身的生活逻辑、事物之间的呼应关系、形式上的某些相似之处常见的几种利用转场镜头进行场景转换技巧常见的几种利用转场镜头进行场景转换技巧：同一主体转场、主观镜头转场、出画入画转场、声音转场、逻辑因素转场、相似因素转场、“挡黑”转场、空镜头转场（五）场景转换的组接技巧25v同一主体转场同一主体转场，是指前后两个场景中，用同一个人物或同一个物体来过渡（上下两个场景反映的是同一主体），近景转场。v主观镜头转场主观镜头转场，是站在剧中人角度拍的镜头，是指前一个镜头是人物看（近景或特写），后一个镜头是他看到的景物。这一看，下个镜头就自然转换到另一个场景了。v出画、入画转场出画、入画转场，是指前一个镜头画面主体走出画面，后一个镜头画面是他走进画面，以动作与方向的连贯性来实现场景转换。主体是否是同一个人没关系，主要是主体从画框左边走出从右边走进来。v声音转场声音转场，是指前一个镜头画面是主体听到声音，然后随声音转换到声源所在的场景。如：打电话v逻辑因素转场逻辑因素转场，是指前后两个场景之间存在某种内在联系或呼应关系，利用这种逻辑关系，可以实现两个场景的自然转换。同一主体转场，是指前后两个场景中，用同一个人物或同一个物体来26v相似因素转场相似因素转场，是指上下两个镜头的主体在形体上是相似的，利用这种相似因素，可以巧妙地转换场景。v“挡黑挡黑”转场转场，是指前一个镜头在拍摄过程中，突然被某人、某景、某物全部遮挡，后一个镜头从遮挡开始转入正常拍摄，这样就自然变换了场景。v空镜头转场空镜头转场，又叫景物镜头转场，是指前一个镜头画面由人物活动到景物，后一个镜头画面由景物到人物活动，景物镜头的过渡，自然实现了两个场景的转换。（上个镜头从人物摇到景物，下个画面由景物拉出人物）。利用电视特技进行场景转换v特技转场是指利用电视特技效果，对前后两个镜头画面的组接进行特殊处理，以完成对两个场景段落的过渡与转换。相似因素转场，是指上下两个镜头的主体在形体上是相似的，利用这27v常见的几种利用电视特技进行场景转换的技巧：v（）淡入、淡出（）化出、化入（）划像（）翻转v淡入、淡出淡入、淡出，是指上一个镜头的结尾画面逐渐淡化退出（渐隐），下一个镜头由淡进入逐渐显现（渐显）的一种转场技法。这不是画面亮度的变化，是镜头影像慢慢变淡。v化出、化入化出、化入，是指前一个镜头的结尾画面的淡出，与后一个镜头的开始画面淡入，采取叠化衔接的一种转场技法。v划像划像，上个镜头退出，显现下一个镜头画面，也叫划变，分为“划出、划入”两种形式：划出，是指前一个镜头的结束画面从某一个方向退出屏幕画框，显露出来的底部画面是下个镜头的开始画面（上个镜头的退出）；划入，是指后个镜头的开始画面从某个方向进入屏幕画框，直接覆盖上个镜头的结束画面（下个镜头进入）。v翻转翻转，如同翻书一样，上个镜头的结束画面翻过去，下个镜头的开始画面随之显现。v上下两个镜头没办法转场时，就采用电视特技取代。常见的几种利用电视特技进行场景转换的技巧：28第四节 电视声音的剪接技巧v一、声音的特性一、声音的特性v二、电视声音的构成二、电视声音的构成v三、电视声音的剪接方法三、电视声音的剪接方法第四节 电视声音的剪接技巧一、声音的特性29v一、声音的特性一、声音的特性v特性分为特性分为:音量、音高、音色。音量、音高、音色。v音量，是指声波振动幅度的大小，也是人们对声音产生的强弱感音量，是指声波振动幅度的大小，也是人们对声音产生的强弱感觉，也叫觉，也叫“响度响度”。音量主要看声波振动幅度的高低，音量大小。音量主要看声波振动幅度的高低，音量大小的表示单位是分贝的表示单位是分贝dB,dB,音量超过音量超过140 dB140 dB，人们的听觉器官便无法，人们的听觉器官便无法承受。承受。v音量，分为客观音量（物理音量）与主观音量（恨别鸟惊心，人音量，分为客观音量（物理音量）与主观音量（恨别鸟惊心，人们在接受这种音量时所产生的一种感受）们在接受这种音量时所产生的一种感受）。v音高，也叫作音调，是指物体在振动时发出声音的频率的高低，音高，也叫作音调，是指物体在振动时发出声音的频率的高低，频率低，表示声音的音调低；频率越高，声音的音调就越高。频率低，表示声音的音调低；频率越高，声音的音调就越高。v音色音色,又叫音品又叫音品,主要由声音中的谐音的多少主要由声音中的谐音的多少,频率的高低频率的高低,振幅的振幅的大小所决定的。根据音色，可以识别不同的人，运用音色，可以大小所决定的。根据音色，可以识别不同的人，运用音色，可以表达一定的情调或性格。表达一定的情调或性格。一、声音的特性30v二、电视声音的构成v电视声音的构成元素：1、现场同期声 2、解说（同期解说、后期解说）3、音乐v1、现场同期声现场同期声，是指在现场采访拍摄过程中，与电视镜头画面同步记录下来的现场声音。v现场同期声有：现场采访播报同期声现场采访播报同期声（传达事实内容；表达观点情感；塑造人物形象；结构段落层次）和现场环境背景同期现场环境背景同期声声（描述事件的现场气氛和环境特征；表现现实生活的原生态）。v2、解说解说，有后期解说和同期解说。v后期解说后期解说，也叫配音，是一种依附于镜头画面的画外语言，通常由播音员播讲。v同期解说同期解说，又叫现场解说、现场播报，通常由出镜记者现场播讲，现场解说比后期配音室的配音真实的多。二、电视声音的构成31v3、音乐v音乐是影视作品中的一个重要元素，在电视新闻作品中，有时也穿插一些音乐资料，用以渲染气氛、烘托情感、开拓意境、深化主题。3、音乐32三、电视声音的剪接方法三、电视声音的剪接方法v（一）现场同期声的选择v（二）现场同期声剪接的几种形式v（三）现场环境背景同期声的两种用法v（四）现场同期声剪接应注意的四个问题三、电视声音的剪接方法（一）现场同期声的选择33v（一）现场同期声的选择v、清晰保证观众听得清楚和听得懂v、典型典型人物的典型语言v、精炼原汁原味，简洁明了v（二）现场同期声剪接的几种形式v、直接式：镜头画面连带声音直接剪接，很多画面直接以声音为依据。、前叠式：声音先出现，即声音先叠加在前一个镜头画面上，一两句话过后再出讲话人的镜头画面。v、后叠式：同期声结尾部分延缓叠加在下一个镜头画面上。v、渐起式：先将同期声的开始部分的音量压低，然后再逐步调高到正常音量。v、渐隐式：在同期声的主要内容表达清楚之后，并不马上结束声音，而是将音量逐步压低至消失。v、都是声音在节目中起到转换、平缓过渡的作用。（一）现场同期声的选择34v（三）现场环境背景同期声的两种用法v用法一：在新闻片的某些段落中，作为主要声音出现。v用法二：在新闻片的某些段落中，仅作为某个主要声音的背景声，把背景声音压低至20%至30%，作为现场播报的背景声。v（四）现场同期声剪接应注意的四个问题v、语气要连贯、语义要清晰v、同期声的开始和结束，要留0.5秒的画面空间，声音必须要在画面出现0.5秒以后开始。v、在同期声的切断处、拼接处，要尽量插入一些相关镜头画面，防止可能出现的视觉上的跳跃。v、声音的混合，要主次分明、有层次感。v同期声中记者的声音与背景声，记者同期解说的声音是100%时，现场声音应该是30%,记者声音慢慢低下去，现场声音慢慢大起来。（三）现场环境背景同期声的两种用法35第五节第五节 电视声画的组合技巧电视声画的组合技巧第五节 电视声画的组合技巧36