电视艺术概论(寻茹茹)第六章-电视纪录课件

第六章 电视纪录片主讲主讲：寻茹茹：寻茹茹 金洪申金洪申电视艺术概论配套光盘上海高教出版社电视艺术概论系列教案2021/7/221第六章第六章 电视纪录电视纪录片片电视艺术电视艺术概概论论配套光配套光盘盘上海高教出版社上海高教出版社第一节第一节 我国电视纪录片的发展概况我国电视纪录片的发展概况一、一、8080年代以前的纪录片年代以前的纪录片我国的电视纪录片是从电影新闻纪录片开始我国的电视纪录片是从电影新闻纪录片开始起步的。起步的。19581958年年5 5月月1 1日，在北京电视台首次试播日，在北京电视台首次试播的节目中，就播放有纪录片的节目中，就播放有纪录片到农村去到农村去，从此，从此拉开了我国电视纪录片的序幕。拉开了我国电视纪录片的序幕。2021/7/222第一第一节节 我国我国电视纪录电视纪录片的片的发发展概况一、展概况一、80年代以前的年代以前的纪录纪录片片2“文文革革”前前的的电电视视纪纪录录片片以以新新闻闻纪纪录录片片为为主主流流，其其他他题题材材的的作作品品则则主主要要以以表表现现祖祖国国的的锦锦绣绣河河山山、人人民民的的生生活活面面貌貌和和风风土土人人情情为为主主，有有浓浓厚厚的教化色彩，基本上是一种形象化的政论片。的教化色彩，基本上是一种形象化的政论片。2021/7/223“文革文革”前的前的电视纪录电视纪录片以新片以新闻纪录闻纪录片片为为主流，主流，其他其他题题材的作品材的作品文文革革”爆爆发发以以后后，电电视视纪纪录录片片成成为为“造造神神”运运动动和和打打击击所所谓谓“牛牛鬼鬼蛇蛇神神”的的有有力力武武器器，山山川川风风光光、历历史史文文化化等等软软性性题题材材成成为为禁禁区区，只只能能拍拍摄摄政政治治题题材材的的作作品品，在在表表现现形形式式如如镜镜头头运运用用、解解说说词词写写作作、音音响响处处理理等等方方面面也也规规定定了了许许多多条条条条框框框框，这使纪录片的创作受到了严重打击。这使纪录片的创作受到了严重打击。2021/7/224文革文革”爆爆发发以后，以后，电视纪录电视纪录片成片成为为“造神造神”运运动动和打和打击击所所谓谓“牛鬼蛇牛鬼蛇“文文革革”结结束束后后的的几几年年里里，一一批批优优秀秀的的作作品品迅迅速速涌涌现现出出来来，主主要要有有周周总总理理的的办办公公室室、牧牧马马姑姑娘娘、大大连连漫漫游游、等等，19791979年年中中日日联联合合拍拍摄摄丝丝绸绸之之路路，揭揭开开了了纪纪录录片片创创作作的的新新的一页。的一页。2021/7/225“文革文革”结结束后的几年里，一批束后的几年里，一批优优秀的作品迅速涌秀的作品迅速涌现现出来，主要有出来，主要有 二、二、8080年代的大型纪录片年代的大型纪录片十一届三中全会以后，随着改革开放的发展，十一届三中全会以后，随着改革开放的发展，我国扩大了对外的交流与合作。在此背景之下，我国扩大了对外的交流与合作。在此背景之下，电视纪录片走上了与国外合作拍摄的道路，拍摄电视纪录片走上了与国外合作拍摄的道路，拍摄了一系列反映我国悠久历史与文化的大型纪录片，了一系列反映我国悠久历史与文化的大型纪录片，在国内外产生了巨大的影响。在国内外产生了巨大的影响。2021/7/226 二、二、80年代的大型年代的大型纪录纪录片片2021/7/226在这些作品当中，影响最大的有丝绸之在这些作品当中，影响最大的有丝绸之 路、话说长江、话说运河、望长城路、话说长江、话说运河、望长城等。等。2021/7/227在在这这些作品当中，影响最大的有些作品当中，影响最大的有丝绸丝绸之之 路、路、话说长话说长江江（一）（一）丝绸之路丝绸之路19791979年，中央电视台与日本广播协会年，中央电视台与日本广播协会（NHKNHK）合作拍摄的大型纪录片）合作拍摄的大型纪录片丝绸之路丝绸之路开开拍，这是十一届三中全会以后思想解放的结果，拍，这是十一届三中全会以后思想解放的结果，标志着我国电视纪录片走上了快速发展的道路。标志着我国电视纪录片走上了快速发展的道路。2021/7/228（一）（一）丝绸丝绸之路之路2021/7/228（二）话说长江（二）话说长江话说长江最大的突破在于与观众的交流话说长江最大的突破在于与观众的交流 性。这种交流性首先体现在解说员的出现性。这种交流性首先体现在解说员的出现 其次是增加节目与观众的互动。其次是增加节目与观众的互动。第三，培养了观众定时收看纪录片的习惯第三，培养了观众定时收看纪录片的习惯 2021/7/229（二）（二）话说长话说长江江2021/7/229话说长江话说长江还开创了还开创了“话说话说”节目的先河，节目的先河，使纪录片以大型系列节目的形式出现，后来的许使纪录片以大型系列节目的形式出现，后来的许多纪录片都采用了这种方式。多纪录片都采用了这种方式。2021/7/2210话说长话说长江江还还开开创创了了“话说话说”节节目的先河，使目的先河，使纪录纪录片以大型系列片以大型系列节节（三）（三）话说运河话说运河 与与话说长江话说长江相比，相比，话说运河话说运河首先体现了纪首先体现了纪录观念的转变。它录观念的转变。它“以运河为线索，一路拍摄所经所历，以运河为线索，一路拍摄所经所历，所见所闻，突破了不能拍阴暗面的教条束缚。这种所见所闻，突破了不能拍阴暗面的教条束缚。这种“不不虚美，不隐恶虚美，不隐恶”的写实态度减少了宣教味道，向纪录片的写实态度减少了宣教味道，向纪录片客观纪实的本性迈进了一大步。客观纪实的本性迈进了一大步。2021/7/2211（三）（三）话说话说运河运河 2021/7/2211 其次，更注重观众的参与性。这种参与性体其次，更注重观众的参与性。这种参与性体现在比较重视平民视角，不只是与观众面对面，现在比较重视平民视角，不只是与观众面对面，而且还把记者推到现场，让他们跟老百姓进行交而且还把记者推到现场，让他们跟老百姓进行交流。流。2021/7/2212 其次，更注重其次，更注重观观众的参与性。众的参与性。这这种参与性体种参与性体现现在比在比较较重重视视平民平民视视角角第三，在拍摄方面，开始注意现场的氛围，第三，在拍摄方面，开始注意现场的氛围，把现场作为纪实的重要元素，被拍摄的人不再回把现场作为纪实的重要元素，被拍摄的人不再回避镜头，有些回头观望镜头的画面也被保留了下避镜头，有些回头观望镜头的画面也被保留了下来，这使作品获得了一种强烈的真实感，贴近了来，这使作品获得了一种强烈的真实感，贴近了生活的原貌。生活的原貌。2021/7/2213第三，在拍第三，在拍摄摄方面，开始注意方面，开始注意现场现场的氛的氛围围，把，把现场现场作作为纪实为纪实的重要元的重要元第四，在制作播出方面，第四，在制作播出方面，话说运河话说运河改变改变了以往节目全部制成以后再播出的做法，而实行了以往节目全部制成以后再播出的做法，而实行边摄、边编、边播，这样可以随时根据观众的反边摄、边编、边播，这样可以随时根据观众的反馈意见修正制作、播出计划，减少失误，提高节馈意见修正制作、播出计划，减少失误，提高节目的质量。目的质量。2021/7/2214第四，在制作播出方面，第四，在制作播出方面，话说话说运河改运河改变变了以往了以往节节目全部制成以后目全部制成以后在拍摄上，在拍摄上，“跟随跟随再跟随跟随跟随再跟随”，注重现场，注重现场的拾取、发现，体现了纪录片创作的基本原则：的拾取、发现，体现了纪录片创作的基本原则：在事件发生、发展的过程中，运用拍摄或挑、等、在事件发生、发展的过程中，运用拍摄或挑、等、抢的采访拍摄，反映在真实环境、真实时间中发抢的采访拍摄，反映在真实环境、真实时间中发生的真人、真事。生的真人、真事。2021/7/2215在拍在拍摄摄上，上，“跟随跟随再跟随跟随跟随再跟随”，注重，注重现场现场的拾取、的拾取、发现发现，体，体现现了了纪纪（四）（四）望长城望长城望长城望长城在我国电视纪录片的发展过程中在我国电视纪录片的发展过程中具有里程碑式的意义。从内容上说，具有里程碑式的意义。从内容上说，望长城望长城以长城作为民族精神的象征，把镜头对准了生活以长城作为民族精神的象征，把镜头对准了生活在长城内外的普通人，借长城来说国人，通过这在长城内外的普通人，借长城来说国人，通过这些人物来挖掘民族的魂魄。些人物来挖掘民族的魂魄。2021/7/2216（四）望（四）望长长城城2021/7/2216三、三、9090年代以来的电视栏目纪录片年代以来的电视栏目纪录片9090年代的栏目纪录片一个重大特征在于其平年代的栏目纪录片一个重大特征在于其平民性。以普通百姓为拍摄对象，贴近百姓的生活，民性。以普通百姓为拍摄对象，贴近百姓的生活，在纪实语言上真正具有了电视的现场性、贴近性、在纪实语言上真正具有了电视的现场性、贴近性、原生态、过程性、真实感和交流感，具有浓厚的原生态、过程性、真实感和交流感，具有浓厚的人文关怀。人文关怀。2021/7/2217三、三、90年代以来的年代以来的电视栏电视栏目目纪录纪录片片2021/7/2217另一方面，栏目化也给纪录片的创作带来了另一方面，栏目化也给纪录片的创作带来了相当大的限制，如流水线的制作方式使纪录片不相当大的限制，如流水线的制作方式使纪录片不能有充分的拍摄周期；收视率的压力使纪录片不能有充分的拍摄周期；收视率的压力使纪录片不得不去表现弱势群体，形成得不去表现弱势群体，形成“好心人帮可怜人好心人帮可怜人”模式以赢得观众的眼球；工业化的操作限制了编模式以赢得观众的眼球；工业化的操作限制了编导的个性与创作的主动性等，这些又使电视纪录导的个性与创作的主动性等，这些又使电视纪录片处于一种尴尬的境地。片处于一种尴尬的境地。2021/7/2218另一方面，另一方面，栏栏目化也目化也给纪录给纪录片的片的创创作作带带来了相当大的限制，如流水来了相当大的限制，如流水线线四、新纪录片运动与四、新纪录片运动与DVDV艺术的兴起艺术的兴起所谓新纪录片运动，就是在现行的电视体制所谓新纪录片运动，就是在现行的电视体制之外，以艺术追求为目的，通过个人行为拍摄的之外，以艺术追求为目的，通过个人行为拍摄的纪录片。在资金方面，不依托于体制，作者个人纪录片。在资金方面，不依托于体制，作者个人筹措、运作拍摄资金，控制作品的销售及发行渠筹措、运作拍摄资金，控制作品的销售及发行渠道；在创作方面，没有商业化和播出的压力，作道；在创作方面，没有商业化和播出的压力，作者的创作理念不受外部人为因素的制约。者的创作理念不受外部人为因素的制约。2021/7/2219四、新四、新纪录纪录片运片运动动与与DV艺术艺术的的兴兴起起2021/7/2219 郑伟郑伟.记录与表述：中国大陆一九九记录与表述：中国大陆一九九年年代以来的独立纪录片代以来的独立纪录片J.J.读书，读书，2003.10.2003.10.新纪新纪录片运动是我国改革开放以后社会转型的产物，录片运动是我国改革开放以后社会转型的产物，有着浓厚的人文关怀，同时也与摄像机的普及有有着浓厚的人文关怀，同时也与摄像机的普及有着密切关系。着密切关系。2021/7/2220 郑伟郑伟.记录记录与表述：中国大与表述：中国大陆陆一九九一九九年代以来的独立年代以来的独立纪录纪录片片它标志着纪录片的创作由单独的国家体制内它标志着纪录片的创作由单独的国家体制内行为开始转向体制内与体制外并行，且二者呈现行为开始转向体制内与体制外并行，且二者呈现出某种互动与渗透，反映了我国纪录片发展的多出某种互动与渗透，反映了我国纪录片发展的多元化倾向。元化倾向。2021/7/2221它它标标志着志着纪录纪录片的片的创创作由作由单单独的国家体制内行独的国家体制内行为为开始开始转转向体制内与体向体制内与体第二节电视纪录片的特征第二节电视纪录片的特征 一、真实性一、真实性 二、纪实性二、纪实性 三、主体性三、主体性2021/7/2222第二第二节节电视纪录电视纪录片的特征片的特征 2021/7/2222一、真实性一、真实性真实性是纪录片的生命，它是纪录片区别于真实性是纪录片的生命，它是纪录片区别于其他电视艺术作品的最根本的特性。纪录片的真其他电视艺术作品的最根本的特性。纪录片的真实性是对生活的一种客观记录，其中的人物和事实性是对生活的一种客观记录，其中的人物和事件都是生活中确实存在的人和事，没有任何虚构件都是生活中确实存在的人和事，没有任何虚构的成分。的成分。2021/7/2223一、真一、真实实性性2021/7/2223 纪录片之所以能够引起观众的喜爱，根本原纪录片之所以能够引起观众的喜爱，根本原因就在于它是生活的直接记录，其本身就属于生因就在于它是生活的直接记录，其本身就属于生活的一部分。纪录片的真实性是靠声画语言来达活的一部分。纪录片的真实性是靠声画语言来达成的，优秀的纪录片都能够在画面和声音方面进成的，优秀的纪录片都能够在画面和声音方面进行艺术性的创造，以获得真实性的感人魅力。行艺术性的创造，以获得真实性的感人魅力。2021/7/2224 纪录纪录片之所以能片之所以能够够引起引起观观众的喜众的喜爱爱，根本原因就在于它是生活的直，根本原因就在于它是生活的直二、纪实性二、纪实性纪实性也称记录性，它要求客观地记录下现纪实性也称记录性，它要求客观地记录下现实生活的内容。如果说真实性是纪录片的最高目实生活的内容。如果说真实性是纪录片的最高目的的话，那么纪实性就是达到这个目的的手段。的的话，那么纪实性就是达到这个目的的手段。在很大程度上，真实性的取得要依赖于纪实化的在很大程度上，真实性的取得要依赖于纪实化的风格。风格。2021/7/2225二、二、纪实纪实性性2021/7/2225 我们所说的纪实性，体现着编导对生活素材我们所说的纪实性，体现着编导对生活素材的一种选择和判断，凝聚着编导对生活的思考，的一种选择和判断，凝聚着编导对生活的思考，而决不仅仅是再现生活的原始面貌。从这个意义而决不仅仅是再现生活的原始面貌。从这个意义上说，纪实性意味着对原始生活素材的取舍与剪上说，纪实性意味着对原始生活素材的取舍与剪裁，使其产生特定的意义。裁，使其产生特定的意义。2021/7/2226 我我们们所所说说的的纪实纪实性，体性，体现现着着编导对编导对生活素材的一种生活素材的一种选择选择和判断，凝和判断，凝三、主体性三、主体性在纪录片中，任何记录都不可能是漫无目的在纪录片中，任何记录都不可能是漫无目的的信手拈来，都指向创作者的创作理念，表达着的信手拈来，都指向创作者的创作理念，表达着创作者的思想、意识，都是其主体性的体现，只创作者的思想、意识，都是其主体性的体现，只不过是浅白直露还是深沉含蓄的不同而已，而这不过是浅白直露还是深沉含蓄的不同而已，而这种不同正反映着创作者创造能力的高下种不同正反映着创作者创造能力的高下。2021/7/2227三、主体性三、主体性2021/7/2227第三节第三节 电视纪录片的审美走向电视纪录片的审美走向 一、人文化的主题一、人文化的主题 二、情节化的表现二、情节化的表现 三、情节化的叙事三、情节化的叙事2021/7/2228第三第三节节 电视纪录电视纪录片的片的审审美走向美走向 2021/7/22一、人文化的主题一、人文化的主题人是纪录片的主题。长期以来，纪录片被作人是纪录片的主题。长期以来，纪录片被作为一种宣传的工具，以为一种宣传的工具，以“形象化的政论形象化的政论”面目出面目出现在观众面前，更多地反映时代的变迁和社会的现在观众面前，更多地反映时代的变迁和社会的发现，反映悠久的文化与深刻的思想，于是谈时发现，反映悠久的文化与深刻的思想，于是谈时事、论古今成为纪录片的特有模式。事、论古今成为纪录片的特有模式。2021/7/2229一、人文化的主一、人文化的主题题2021/7/2229 以中央台东方时空和焦点访谈的代以中央台东方时空和焦点访谈的代表的纪实性栏目和新纪录片运动改变了这种状况，表的纪实性栏目和新纪录片运动改变了这种状况，开始关注普通人的生存状态，表现普通人的思想、开始关注普通人的生存状态，表现普通人的思想、情感和行为，将人作为纪录片表现的主体，彰显情感和行为，将人作为纪录片表现的主体，彰显着一种浓厚的人文精神。着一种浓厚的人文精神。2021/7/2230 以中央台以中央台东东方方时时空和焦点空和焦点访谈访谈的代表的的代表的纪实纪实性性栏栏目和新目和新纪纪二、情感化的表现二、情感化的表现从严格意义上说，用客观冷静的镜头表现外从严格意义上说，用客观冷静的镜头表现外部世界是纪录片的特长，但冷静的记录并不意味部世界是纪录片的特长，但冷静的记录并不意味着对情感的排斥，正相反，近年来的纪录片以其着对情感的排斥，正相反，近年来的纪录片以其独特的视角和真实的镜头语言表达出强烈的主体独特的视角和真实的镜头语言表达出强烈的主体情感。情感。2021/7/2231二、情感化的表二、情感化的表现现2021/7/2231三、情节化的叙事三、情节化的叙事电视纪录片是对社会生活的客观记录，但社电视纪录片是对社会生活的客观记录，但社会生活的琐碎性使它不可能做到每事必录，必须会生活的琐碎性使它不可能做到每事必录，必须要对事件有所选择和舍弃，惟有如此，才可能使要对事件有所选择和舍弃，惟有如此，才可能使事件的意义得以凸显。事件的意义得以凸显。2021/7/2232三、情三、情节节化的叙事化的叙事2021/7/2232同时，纪录片还必须服从于电视传播的要求，同时，纪录片还必须服从于电视传播的要求，只有以清晰、完整、有力的戏剧性结构进行支撑，只有以清晰、完整、有力的戏剧性结构进行支撑，才能产生有效的传播效果。松散的叙事，过于追才能产生有效的传播效果。松散的叙事，过于追求朦胧诗结构方式在电视上播出是无法经受收视求朦胧诗结构方式在电视上播出是无法经受收视市场的考验的。市场的考验的。2021/7/2233同同时时，纪录纪录片片还还必必须须服从于服从于电视传电视传播的要求，只有以清晰、完整、有播的要求，只有以清晰、完整、有思考与练习思考与练习：一、名词解释一、名词解释新纪录片运动新纪录片运动 真实性真实性 纪实性纪实性二、简答二、简答1.1.简述简述8080年代以前的纪录片？年代以前的纪录片？2.2.简述简述8080年代的大型纪录片？年代的大型纪录片？3.3.简述简述9090年代以来的电视栏目纪录片？年代以来的电视栏目纪录片？2021/7/2234思考与思考与练习练习：一、名：一、名词词解解释释2021/7/2234三、论述三、论述1.1.论述电视纪录片的总体美学特征？论述电视纪录片的总体美学特征？2.2.论述电视纪录片的审美走向？论述电视纪录片的审美走向？2021/7/2235三、三、论论述述2021/7/2235注：注：文档文档资料素材和料素材和资料部分来自料部分来自网网络，如不慎侵犯了您的，如不慎侵犯了您的权益，益，请联系文系文库客服，我客服，我们将做将做删除除处理，理，感感谢您的理解。您的理解。注：文档注：文档资资料素材和料素材和资资料部分来自网料部分来自网络络，如不慎侵犯了您的，如不慎侵犯了您的权权益，益，请请