摄影艺术发展的四个阶段课件

摄影影艺术发展的四展的四亇阶段段1A 1、几点、几点说明：明：A、造型、造型艺术的特点：的特点：形式感是造形式感是造型型艺术 共有的表共有的表现特征特征。例如布局、。例如布局、画面内容丶构画面内容丶构图等。等。B、摄影影艺术的的艺术语言：用光、言：用光、曝光、构曝光、构图、瞬瞬间、反差、解像力、反差、解像力、剪裁、剪裁、锐度、冲度、冲击力、意境等等。力、意境等等。C、人人类己己进入入读图时代代，现代人代人的生活情趣和的生活情趣和审美水平大大提高，人美水平大大提高，人们追求真追求真实和追求和追求时尚并存尚并存。因而、。因而、摄影影队伍状大了，但是伍状大了，但是.摄影影 的的门槛看似看似低了，而低了，而对摄影家的要求却越来越高了。影家的要求却越来越高了。2A D、数数码和和传统并存，并存，专题和和单幅并幅并存，存，娱乐欣欣赏和功利并存，和功利并存，纪实和追求和追求审美并存，网美并存，网络传输和照片保存并存和照片保存并存。使使摄影存在形式和作品内容呈影存在形式和作品内容呈现形式多元化的形式多元化的发展展趋势。E、市市场经济的的发展，促使展，促使摄影影艺术大众化和大众化和职业化并存。市化并存。市场经济的的发展促使展促使摄影作品商品化、网影作品商品化、网络化和市化和市场化化发展加快。展加快。3A 摄影影术是科学的是科学的产物，物，摄影技影技术也是随也是随着科学技着科学技术的的发展而展而发展的。从玻璃干板的展的。从玻璃干板的摄影到影到传统胶片的胶片的摄影和今天走影和今天走进千万家庭千万家庭的数的数码摄影，影，摄影影术短短的短短的178余年的余年的历史就史就是是摄影和科学技影和科学技术息息相关的息息相关的历史。史。摄影影艺术是一是一门年年轻而又而又发展很快的展很快的艺术。尽管。尽管还有少数人有少数人认为摄影具影具备的的记录和和纪实功能功能远远大於它的大於它的艺术功能，但功能，但摄影作影作品的品的艺术性的特点已无可置疑。性的特点已无可置疑。因此：因此：摄影影艺术是科学技是科学技术和和艺术的的结合的合的产物。物。摄影影艺术有它技有它技术、技巧和独特、技巧和独特的的艺术语言的言的认识也是无可置疑的也是无可置疑的。4A 当前：由于科学技当前：由于科学技术的普及，由于人的普及，由于人们物物质生活和收入的生活和收入的变化，也由于人化，也由于人们文文化素化素质和和审美水平的提高，数美水平的提高，数码照相机已照相机已走走进入千家万入千家万户。然而：有了照相机不等。然而：有了照相机不等于就掌握了于就掌握了摄影技影技术、技巧。掌握了一般、技巧。掌握了一般的的摄影技影技术会用照相机拍照不等于懂了会用照相机拍照不等于懂了摄影影艺术。一般用照相机拍的照片不等于具。一般用照相机拍的照片不等于具备了了摄影影艺术的特点。的特点。所以：所以：一般的一般的摄影不等于影不等于摄影影艺术创作，一般的作，一般的摄影照片也不等于影照片也不等于摄影影艺术作作品。品。对一一亇职业摄影人，酷影人，酷爱摄影并想有影并想有点成点成绩的人来的人来说，一定要，一定要经过下面四下面四亇阶段的学段的学习和和经历才能叫才能叫摄影家。影家。5A一一、摄影技影技术阶段：段：（1）.数数码照相机技照相机技术:1、数、数码照相机的基本成像原理。照相机的基本成像原理。2、数、数码照相机的基本使用方法照相机的基本使用方法(不同不同品牌和不同品牌和不同质量的相机其使用上和位置上量的相机其使用上和位置上不尽相同不尽相同)。3、数、数码照相机照相机IS0(感光度感光度)的的调整和整和调整目的，整目的，调整限制和效果。整限制和效果。4、数、数码照相机白平衡照相机白平衡(即色温即色温)的的调整整目的，目的，调整限制和特殊效果使用。整限制和特殊效果使用。5、数、数码照相机主照相机主转盘上的各上的各亇标志的志的用途和目的，并用途和目的，并对其其产生的效果要有大盖生的效果要有大盖的的认知。知。6A 6、数数码照相机画照相机画质、尺寸和数、尺寸和数码照相照相机像素之机像素之间的关系及运用效果、使用方法。的关系及运用效果、使用方法。7、你使用的数、你使用的数码照相机菜照相机菜单中的主要功中的主要功能及运用方法和效果。能及运用方法和效果。8、你使用的数、你使用的数码照相机的其它特照相机的其它特别功能功能的使用方法和效果。的使用方法和效果。9、拍、拍摄时的正确曝光和正确曝光是相的正确曝光和正确曝光是相对的的概念及使用。的的概念及使用。10、摄影用各种影用各种滤色色镜(UV镜、偏振、偏振镜、星光星光镜、渐变镜等等)的用途，有的数的用途，有的数码照相机照相机有有滤色色镜功能，功能，应会用并知道用途。会用并知道用途。7A（2）.专业摄影技影技术:A.120照相机的知照相机的知识和运用。和运用。B.大型照相机的知大型照相机的知识和运用。和运用。C.胶片的冲洗知胶片的冲洗知识。D.放大照片的知放大照片的知识和方法。和方法。E.黒白黒白摄影的技影的技术。F.翻拍基夲知翻拍基夲知识和技和技术。G.彩色彩色摄影技影技术和原理和原理8A 二、二、摄影技巧影技巧阶段：段：1、曝光技巧曝光技巧：高速曝光效果、：高速曝光效果、慢慢门曝光效果，最大光圈效果、最小曝光效果，最大光圈效果、最小光圈效果，依据主体的曝光效果、根光圈效果，依据主体的曝光效果、根据主据主题和和创意曝光的效果。意曝光的效果。9A依依主主题10A依主依主题11A依依创意意12A依依创意意13A依主体依主体14A依主体依主体15A 2、用光的技巧用光的技巧：自然光、人造：自然光、人造光、光、闪光灯、棚用光灯、棚用闪光灯等各种光源光灯等各种光源的使用技巧，高、低色温光的使用技巧，高、低色温光线的运用的运用及反向思及反向思维的光、色光的光、色光线的运用技巧，的运用技巧，用光和曝光配合的用光和曝光配合的摄影技巧。影技巧。16A星星光光镜，色色温温的的运运用用。17A曝曝光光和和色色温温的的运运用用18A单光和色温光和色温19A 3、摄影构影构图和构和构图创新技巧新技巧：摄影构影构图的的标准，准，摄影构影构图的位置、的位置、角度和高度的运用技巧，角度和高度的运用技巧，摄影构影构图的的对比、均衡、比、均衡、线条、影条、影调技巧的运用，技巧的运用，主体、陪体、主体、陪体、环境、前景、背景的运境、前景、背景的运用和安排技巧，色彩、用和安排技巧，色彩、视平平线、黄金、黄金分割等知分割等知识实践和践和认知的技巧，知的技巧，摄影影家己家己总结的各种构的各种构图方式方式(例：三角型、例：三角型、L型、型、S型等型等)的运用技巧，的运用技巧，剪裁剪裁这亇摄影唯有的构影唯有的构图技巧的运用。技巧的运用。20A21A22A23A24A25A26A 4、摄影技法的运用影技法的运用：追随法拍：追随法拍摄技巧，微距技巧，微距镜头、移、移轴镜头、变焦焦镜头、超广角、超广角镜头、超望、超望远镜头(16mm以下、以下、300mm以上以上)的运用技的运用技巧，多次曝光、特殊巧，多次曝光、特殊滤色色镜的运用技的运用技巧等等。巧等等。27A28A 5、瞬瞬间构思和瞬构思和瞬间把握的抓拍技把握的抓拍技巧巧：不：不论什么形式的什么形式的摄影、什么品种影、什么品种的的摄影，一定提倡抓拍，而不提倡影，一定提倡抓拍，而不提倡摆拍，更拍，更应反反对导演演摆布的拍布的拍摄手法。手法。要求要求摄影者影者心到、眼到、手到三心到、眼到、手到三并重并重，就是要将，就是要将摄影影艺术不同於其它不同於其它艺术的的瞬瞬间构思和瞬构思和瞬间把握把握作作为摄影影技巧去一技巧去一辈子子训练、一、一辈子子实践。践。29A30A31A32A 6、了解和掌握一定的、了解和掌握一定的数数码后期后期调整技整技术、技巧、技巧：数：数码摄影的后期影的后期调整已是当今整已是当今很多很多摄影人的喜好，不少作品没有后期的影人的喜好，不少作品没有后期的PS就没有強有力的就没有強有力的视觉冲冲击力。因此、了力。因此、了解和掌握一定的数解和掌握一定的数码后期后期调整技整技术、技巧、技巧己很正常，也很需要。己很正常，也很需要。但是！但是！新新闻摄影、影、纪实摄影只能后期影只能后期调整密度（影整密度（影调）、反差和剪裁，而）、反差和剪裁，而绝不不能增、减和改能增、减和改变主、陪体，主、陪体，环境、前景等境、前景等现场景物。景物。对於可后期於可后期PS的的风光、广告、光、广告、静物等静物等摄影品种也影品种也应适度才好。适度才好。33A34A35A 摄影技巧影技巧阶段是段是摄影人最出作品影人最出作品的的阶段，因此、要求段，因此、要求摄影者一定要熟影者一定要熟练地掌握技地掌握技术阶段的所学，并能自然段的所学，并能自然地运用到技巧地运用到技巧阶段的拍照中去，段的拍照中去，让技技术为技巧技巧阶段所用，段所用，让技技术、技巧在、技巧在实践中相互融合。践中相互融合。在在摄影技巧影技巧阶段要求段要求摄影者做到：影者做到：技技术熟熟练、技巧、技巧纯熟、熟、观察察细致、反致、反应迅速、拍照果断。迅速、拍照果断。只有只有这样才能出才能出更多、更好的更多、更好的摄影作品。影作品。36A 三、三、创作成熟作成熟阶段：段：凡凡爱好好摄影或从事影或从事摄影影连续拍照拍照10年左右的年左右的人都会人都会经历这样的的过程：当在程：当在报刊上、展刊上、展览上、上、比比赛上上发表、参展、表、参展、获奖了一些作品、取得一些了一些作品、取得一些成成绩之后，之后，常常会陷入困惑或出作品比常常会陷入困惑或出作品比较少的少的阶段。在段。在这亇阶段里段里摄影者往往会影者往往会对自己的作品不自己的作品不太太满意，拿出去的作品入意，拿出去的作品入选率又不太高，率又不太高，对怎么怎么拍的向拍的向题已不成已不成问题，而往往，而往往对“拍什么拍什么”的的问题较为困惑、思考困惑、思考较多。多。我我认为凡有凡有这种困惑的人，他的种困惑的人，他的摄影技影技术、技巧己基本掌握，技巧己基本掌握，问题是他是他们己不己不满足自己足自己过去去的成的成绩，想，想进一步拍出一步拍出让自己感到自己感到满意和震撼的意和震撼的作品。作品。正是正是这亇高要求才使自己走到了高要求才使自己走到了摄影影艺术的第三的第三阶段。段。并在并在创作成熟作成熟阶段的段的门前徘徊。前徘徊。37A 摄影者走影者走过第一、第二第一、第二阶段之后，不少段之后，不少人，特人，特别是那些不以是那些不以摄影影为职业、玩、玩摄影、影、把把摄影当作消遣加影当作消遣加锻炼身体的人來身体的人來讲己很己很满足了。但是、您如果是一位足了。但是、您如果是一位专业摄影者，影者，是一位想在是一位想在摄影影艺术上有所建上有所建树、有成就、有成就的的摄影影”发烧友友”，是一位从事广告、人，是一位从事广告、人物、商物、商业等方面的等方面的职业摄影人。影人。您您绝不能不能知知难而退！不能成而退！不能成为摄影界的匆匆影界的匆匆过客！客！而而应该认真地真地进入第三入第三阶段。段。那么、怎么那么、怎么进入第三入第三阶段？第三段？第三阶段段应具具备什么素什么素质呢？下面就是要求：呢？下面就是要求：38A 1、要研究要研究摄影瞬影瞬间构思的方法，要构思的方法，要锻炼瞬瞬间把握的能力，把瞬把握的能力，把瞬间构思和瞬构思和瞬间把把握作握作为有意有意识的、有目的的、一的、有目的的、一辈子都要子都要重重视的事去做好。的事去做好。摄影不同於其它造型影不同於其它造型艺术，它的瞬，它的瞬间性性是是摄影影艺术的魅力所在。作的魅力所在。作为摄影家必影家必须要研究瞬要研究瞬间，要，要锻炼瞬瞬间构思和瞬构思和瞬间把握把握的能力。的能力。要学会在稍要学会在稍纵即逝的事、人、物、即逝的事、人、物、风光、光、风情中去抓取情中去抓取视觉冲冲击力力强的、具的、具有典型瞬有典型瞬间的、最具感染力的作品才行。的、最具感染力的作品才行。39A 2、学学习美学和美学和审美知美知识，锻炼在平凡的在平凡的生活中生活中发现美、美、发现题材的能力。材的能力。法国法国艺术大大师罗丹丹说过：“所所谓大大师，就，就是是这样的人：他的人：他们用自己的眼睛去看用自己的眼睛去看别人人见过的的东西，在西，在别人司空人司空见惯的的东西上能西上能够发现出出美来。美来。总之，美是到之，美是到处都有的。都有的。对于我于我们的眼的眼晴，不是缺少美，而是缺少晴，不是缺少美，而是缺少发现。”罗丹丹这段段话告告诉我我们两方面的意思：两方面的意思：一是一是美学并不神秘美学并不神秘，只要，只要读点美学点美学书籍，再籍，再结合自合自己己对生活生活实践的理解，掌握一点美学知践的理解，掌握一点美学知识并不并不难。二是美源于生活，藏于生活二是美源于生活，藏于生活，只有深入生，只有深入生活，勇于活，勇于实践就能在司空践就能在司空见惯的生活中去的生活中去发现题材，材，发现美，其美，其创作作实践就会如践就会如鱼得水。得水。40A 3、努力欣努力欣赏借借鉴他人的作品和它他人的作品和它类艺术的的营养，养，积极走极走创新的路子。新的路子。古代古代诗人有一句名言人有一句名言”功夫在功夫在诗外外”。意思是意思是说：如果只研究作：如果只研究作诗的方法、的方法、规律、律、则不一定能写出脍炙人口的好不一定能写出脍炙人口的好诗，诗人人还要关注生活、社会、自然、人生等等。同要关注生活、社会、自然、人生等等。同样的道理，的道理，摄影家只关注照相机的好坏，影家只关注照相机的好坏，只注意只注意摄影的技影的技术、技巧、技巧、则不一定能拍不一定能拍出出视觉冲冲击力力强的作品。的作品。摄影家一方面要影家一方面要多欣多欣赏其它其它摄影家的作品，从他人作品中影家的作品，从他人作品中吸取吸取营养，得到启迪。另一方面要学养，得到启迪。另一方面要学习、欣欣赏其它其它艺术的的营养：例如：养：例如：41A不懂不懂戏剧的人不会拍。的人不会拍。42A不懂音不懂音乐和和线条条节奏的人拍不了。奏的人拍不了。43A不不懂懂生生活活的的人人想想不不到到。44A不不懂懂构构图和和集集锦摄影影的的人人不不会会去去合合成成。45A 从从欣欣赏音音乐中得到旋律、中得到旋律、节奏的奏的启迪，启迪，从从欣欣赏绘画中学画中学习写写实、写意、写意的的结合，合，从从欣欣赏戏剧中了解民中了解民风、民、民俗，俗，从从读诗歌中启歌中启发想象，想象，从从看看电影、影、电视中开中开发自己的思自己的思维等等。等等。总之：不会欣之：不会欣赏的人就不会的人就不会创作作和和创新。不善于学新。不善于学习的人就不能兼收的人就不能兼收并蓄。并蓄。只有兼收并蓄只有兼收并蓄.兼容并包的人兼容并包的人,它它的的艺术生命才会生命才会长久不衰。久不衰。46A 4、学点学点摄影理影理论、学会、学会鉴赏、学会、学会评论，会，会对摄影影创作成熟作成熟阶段的段的创作起到作起到潜移默化的促潜移默化的促进作用作用。很多人拍出的作品自己不会起名子，不很多人拍出的作品自己不会起名子，不少人看自己的作品、欣少人看自己的作品、欣赏别人的作品人的作品时说不出好在那、不出好在那、问题在那、在那、应怎怎样改改进。究。究其原因就是其原因就是爱拍不拍不爱评，爱实践不践不爱理理论。作作为进入入创作成熟作成熟阶段的段的摄影家必影家必须学学习和研究和研究摄影理影理论和学会和学会对摄影作品的影作品的鉴赏.评论。因。因为：理：理论是是实践的践的总结和提和提炼、理理论反反过来又指来又指导实践。践。评论别人和人和评论自己的作品，都是用理自己的作品，都是用理论对具体作品的具体作品的评价和提升，它更具指价和提升，它更具指导性和操作性。性和操作性。47A 可以肯定的可以肯定的讲：连自已作自已作品的名子品的名子(标题)都不会起，都不会起，对摄影理影理论.鉴赏.评论不关心、不关心、不上心、不学不上心、不学习的人只能停留的人只能停留在在摄影影艺术的第二的第二阶段，或知段，或知难而退、或徘徊不前。永而退、或徘徊不前。永远不不会会进入入摄影家的行列！影家的行列！48A 5、走生活、感悟、技巧、技走生活、感悟、技巧、技术统一一的路子，在的路子，在创新上下足功夫。新上下足功夫。生活是一切生活是一切艺术的源泉；感悟是的源泉；感悟是艺术家家对生活体生活体验、观察、思考的悟化体察、思考的悟化体现；技巧是手段；技技巧是手段；技术是基本功。在是基本功。在创作成熟作成熟阶段段摄影家影家应在上面四在上面四亇方面都有方面都有发展和展和建建树。并在四个方面有个人的喜好和特点。并在四个方面有个人的喜好和特点。只有在四只有在四亇方面都有方面都有认知和功底的人知和功底的人才会在主才会在主题、题材出材出现时首先想到的是首先想到的是”创新新”而只有有所而只有有所创新的作品才是生命力新的作品才是生命力很很强的作品。的作品。因此因此说：创新是一切新是一切艺术的生命！的生命！摄影影艺术也不能例外，尽管也不能例外，尽管创新并不容易，新并不容易，但必但必须知知难而上。而上。49A 以上五点是以上五点是摄影影艺术第三第三阶段的段的必必经之路，之路，这个个阶段也是段也是摄影影艺术发展四展四亇阶段中最段中最艰难和和较漫漫长的的阶段段，同同时它也是一个决定性的它也是一个决定性的阶段段。因。因为有不少有不少爱好者和好者和”玩玩”摄影的人，有影的人，有意无意地会意无意地会进入第二入第二阶段，他段，他们从此从此将停滞不前。而将停滞不前。而进入第三入第三阶段的人只段的人只是那些是那些有信心、有毅力、酷有信心、有毅力、酷爱摄影的影的部分人部分人，这些人通些人通过努力、出了成努力、出了成绩，就可称其就可称其为一名一名摄影家。影家。50A 总之、要成之、要成为一名真正的一名真正的摄影家必影家必须是：是：在在饱尝成功的成功的喜悦和喜悦和饱尝失失败的痛苦的痛苦时都会都会永不气永不气馁的人；是的人；是爱学学习、勤、勤总结、善思辨、敢于、善思辨、敢于创新的人；新的人；是不怕吃苦、充是不怕吃苦、充满信心的人；信心的人；是一个是一个“德德艺双馨双馨”的人。的人。51A四、四、风格形成格形成阶段段 风格是一个格是一个艺术家的作品区家的作品区别于其于其它它艺术家的作品的独特性家的作品的独特性，风格是格是作品作品的的艺术风貌貌，是，是艺术家作品的外在特征家作品的外在特征。风格是格是艺术家家长期生活期生活积累的累的结果果；是是艺术家独特的性格、人格的体家独特的性格、人格的体现；也；也是是艺术家家长期作品的特征期作品的特征。也就是人常。也就是人常说的：的：”风格如人格如人”风格是人格是人”。风格不是自封的，格不是自封的，风格是被广大的格是被广大的读者者认同的；同的；是被是被专家所推崇的；也是家所推崇的；也是艺术家走向成熟的表家走向成熟的表现。52A 风格的形成和格的形成和摄影家个人的影家个人的审美美情趣；美学思想；深入生活的深度和情趣；美学思想；深入生活的深度和广度；与广度；与摄影家在深入生活中其影家在深入生活中其对生生活理解的深度、广度；与活理解的深度、广度；与摄影家影家选择、运用运用题材、体裁；与材、体裁；与摄影家的技影家的技术、技巧水平；与技巧水平；与摄影家独特地运用器材影家独特地运用器材和技法等和技法等六个方面六个方面有关。有关。风格也是格也是摄影家影家长期从各方面期从各方面积累的累的结果，即果，即“长期期积累、偶然得之累、偶然得之”不断不断实实践、社会践、社会认认同的同的结结果果。53A54A 菲利普菲利普哈哈尔尔斯曼斯曼：（19061979）美国）美国摄摄影大影大师师。他是拉脱。他是拉脱维亚维亚人。人。1930年在巴黎学年在巴黎学摄摄影，影，1940年因二年因二战战移居美国。他的黑白人物肖像达到移居美国。他的黑白人物肖像达到艺术艺术高高峰，成峰，成为为一代典范。他精通心理学，他主一代典范。他精通心理学，他主张张人像作人像作品能拍出人物的心灵，可以是品能拍出人物的心灵，可以是“灵魂的灵魂的显显微微镜镜”。哈尓斯曼哈尓斯曼说：如果一：如果一张人像不能体人像不能体现人物内心人物内心深深处，那它不是一，那它不是一张真真实的肖像。因此我的肖像主的肖像。因此我的肖像主要目要目标既不是构既不是构图，不是光的，不是光的摆布，也不是在有意布，也不是在有意义的背景前表的背景前表现主主题，更不是新的，更不是新的视觉图像的像的创造。造。所有所有这些要素都能使照片成些要素都能使照片成为一一张有意有意义的的图像，像，但是、要成但是、要成为一幅肖像作品必一幅肖像作品必须捕捉人物的本捕捉人物的本质。这就是肖像就是肖像摄影中主要的、高影中主要的、高难度的度的标准准摄摄影影师师探究的是人物的内心最深探究的是人物的内心最深处处。哈哈尔尔斯曼是用斯曼是用摄摄影影发发掘被掘被摄摄者内心世界的人者内心世界的人！55A56A57A58A59A60A61A62A63A64A65A66A 爱德德华韦韦斯斯顿顿（18861958年）：生于年）：生于美国芝加哥，家境不富裕，从美国芝加哥，家境不富裕，从20岁岁至至50岁岁主主要开照相要开照相馆为馆为生。直到生。直到51岁时岁时才全身心投入才全身心投入他所他所爱爱的蔬菜、昆虫、水果、的蔬菜、昆虫、水果、贝贝壳等用亊物壳等用亊物的表面的表面质质感与形感与形态态来触及生命的核心的来触及生命的核心的题题材材的拍的拍摄摄。他作品的特点是清新、直率、自然、。他作品的特点是清新、直率、自然、朴朴实实。他反。他反对对当当时摄时摄影盲目模仿影盲目模仿绘绘画，主画，主张张摄摄影作品影作品层层次、黑白分明，主次、黑白分明，主张张表表现现景物的景物的天然之美。他天然之美。他说说：“任何事物，不任何事物，不论论出于什么出于什么原因，只要激原因，只要激动动了我，我就拍了我，我就拍摄摄它。我不是它。我不是专门专门去物色那些不去物色那些不寻寻常的常的题题材，而是要使材，而是要使寻寻常的常的题题材材变变成不成不寻寻常的作品！常的作品！”。67A68A69A70A71A72A73A74A75A 亨利亨利卡蒂卡蒂尔尔布列松布列松（19082004年）年）法国著名人文法国著名人文摄摄影大影大师师，决定性瞬，决定性瞬间间理理论论的的创创立者、立者、实实践者。也称践者。也称现现代新代新闻摄闻摄影之父。影之父。他他说说：摄摄影是一种世界性的影是一种世界性的语语言，属于思想言，属于思想领领域范畴。域范畴。摄摄影是影是摄摄影家在很短的影家在很短的时间时间内，内，敏感地表敏感地表现现生活中最重要的那一瞬生活中最重要的那一瞬间间的的艺术艺术。摄摄影的主影的主题题是人是人们们的的现实现实生活，主生活，主题题的表的表现现与与摄摄影的技巧是分不开的。在影的技巧是分不开的。在摄摄影的采影的采访访中，中，最重要的最重要的问题问题，就是是不是，就是是不是对对生活十分敏感。生活十分敏感。你第一个看到了，立刻就拍下来，你第一个看到了，立刻就拍下来，这这就是就是胜胜利。安排出来的照片是没有生命力的，很容利。安排出来的照片是没有生命力的，很容易被人易被人们遗们遗忘。忘。摄摄影就是把一个人的影就是把一个人的头脑头脑、眼睛和心放在同一根眼睛和心放在同一根轴轴上。上。”。76A77A78A79A80A81A82A83A84A85A 罗伯特伯特杜瓦杜瓦诺诺（19121994年）：一生年）：一生只在巴黎他所居往地只在巴黎他所居往地为为拍拍摄摄基地基地，喜喜欢拍平拍平民百姓的日常生活中的幽默、民百姓的日常生活中的幽默、风趣的瞬趣的瞬间，他他对儿童儿童摄影情有独影情有独钟。人称。人称报告文学告文学摄影影家。他和布列松家。他和布列松为法国两位并法国两位并驾齐驱的的纪实摄影大影大师，但，但风格迥然不同。他喜格迥然不同。他喜欢守株待守株待兔式的拍兔式的拍摄，也喜，也喜欢跟踪等待拍跟踪等待拍摄，他更和，他更和不少拍不少拍摄对象一起交象一起交谈、喝咖啡，因而不少、喝咖啡，因而不少拍拍摄对象象乐意意让他拍照。杜瓦他拍照。杜瓦诺说：“我喜我喜欢欢平平常常的老百姓，尽管他平平常常的老百姓，尽管他们们身上可能会有身上可能会有这样这样那那样样的毛病，但我并不在乎。我的毛病，但我并不在乎。我们们会在会在一起一起谈谈得融洽，挺得融洽，挺热热乎，乎，亲亲如一家。如一家。”。这这就就是杜瓦是杜瓦诺诺一幅幅杰作的拍一幅幅杰作的拍摄摄秘秘诀诀！86A87A88A89A90A91A92A93A94A95A96A 黑白黑白风光光摄影大影大师、区、区域曝光法的域曝光法的创始人：始人：安塞安塞尔.亚当斯当斯97A 安塞安塞尔亚亚当斯（当斯（19021984年）他不年）他不仅仅是黑白是黑白风风光光摄摄影大影大师师，还还是是摄摄影理影理论论的学者的学者和老和老师师。他所。他所创创立的区域曝光法，在世界立的区域曝光法，在世界摄摄影史上有一定的影响。有人影史上有一定的影响。有人问亚问亚当斯他的当斯他的风风光作品中光作品中总总是不出是不出现现人人时时，他，他说说：“不！不！这这些些照片里始照片里始终终有两个人有两个人摄摄影者和照片的影者和照片的观观看看者。者。”他是要将他是要将对对大自然的美景的感受奉献大自然的美景的感受奉献给给更多的人。更多的人。这这位受人敬仰的位受人敬仰的摄摄影大影大师师在在72岁岁时对时对人人说说：“我我刚刚刚刚开始工作。开始工作。”。他是。他是这样这样做的，他晚年依仗着心做的，他晚年依仗着心脏脏起博器，仍起博器，仍亲亲自在自在暗室放大照片。暗室放大照片。亚亚当斯的当斯的风风光作品完全光作品完全摈摈弃弃了了摄摄影的影的记录记录功能，使功能，使摄摄影成影成为纯为纯的技的技术术运运作，成作，成为为表达自然美感的工具。表达自然美感的工具。98A99A100A101A102A103A104A105A 以上以上摄影影艺术发展的四展的四亇阶段是否段是否可以可以这样界定：界定：1、在在进入入摄影技影技术阶段的人，我段的人，我们叫他叫他们是是摄影影”爱好者好者。2、进入入摄影技巧影技巧阶段的人，我段的人，我们叫他叫他们是是摄影影”发烧友友”。3、进入入摄影影创作成熟作成熟阶段的人，我段的人，我们叫他叫他们是是”摄影家影家。4、进入入摄影影风格格阶段的人，我段的人，我们叫叫他他们为“大大师级摄影家影家或或“摄摄影大影大师师”。106A 我的我的结论是：是：了解了了解了摄影影艺术发展四展四亇阶段的人，才段的人，才会知道会知道摄影影艺术的的乐趣所在；才会了解你趣所在；才会了解你摄影的目的所在；才会知道你的影的目的所在；才会知道你的奋斗目斗目标和方向是什么。和方向是什么。在当今在当今摄影广泛普及、照相机广泛影广泛普及、照相机广泛拥有、有、摄影人广泛的影人广泛的时代，一定要把代，一定要把爱好好摄影、玩影、玩摄影、影、发烧于于摄影和从事影和从事摄影的人影的人和目的分开，一定要分和目的分开，一定要分层次去要求，分目次去要求，分目的去的去对待，分目待，分目标去去奋斗。斗。摄影是一影是一门艺术是无可是无可质疑的！要作疑的！要作为一个一个摄影家，一定要通影家，一定要通过艰苦的努力！苦的努力！107A知知识点及点及习题:1.摄影影艺术语言都有些什么？（言都有些什么？（说出出6种以上）种以上）2.摄影影发展的第展的第阶段要掌握什么技段要掌握什么技术？3.摄影影发展的第二展的第二阶段要学会什么技巧？段要学会什么技巧？4.摄影影发展的第三展的第三阶段的五点要求是什么？段的五点要求是什么？5.什么是什么是风格？格？风格是怎么形成的？格是怎么形成的？6.布列松的布列松的风格是什么？有什么格是什么？有什么现实的借的借鉴？7杜瓦杜瓦诺诺的的纪实风纪实风格与布列松有什么区格与布列松有什么区别别？8.亚当斯的当斯的风格是什么？有什么借格是什么？有什么借鉴？108A