文学写作的基础课件

文学基础写作文学基础写作 文学基础写作1第一第一 散散 文文散文界说散文界说：散文在中国文学史上有着比诗歌、小说显赫得多的地位，这一点：散文在中国文学史上有着比诗歌、小说显赫得多的地位，这一点和欧美文学史是不同的，英国的兰姆远不及莎士比亚、狄更斯那样闻名；法和欧美文学史是不同的，英国的兰姆远不及莎士比亚、狄更斯那样闻名；法国的蒙田也不及巴尔扎克、司汤达够分量。西方，早期的散文（国的蒙田也不及巴尔扎克、司汤达够分量。西方，早期的散文（prose）是与）是与韵文相对的概念。范围包括小说、话剧、论文等所有用散体文写成的作品。韵文相对的概念。范围包括小说、话剧、论文等所有用散体文写成的作品。西方相当于现代文艺散文的是西方相当于现代文艺散文的是essay，五四时期传入我国。译为小品文或随笔。，五四时期传入我国。译为小品文或随笔。我国古代散文虽也与韵文（诗、骈文）相对但不包括后起的小说、戏剧文本，我国古代散文虽也与韵文（诗、骈文）相对但不包括后起的小说、戏剧文本，且在不同时期也有不同的称谓。如文笔相对时称为且在不同时期也有不同的称谓。如文笔相对时称为“笔笔”，有韵为文，无韵，有韵为文，无韵为笔；诗文相对时称为为笔；诗文相对时称为“文文”。中国的散文首先是哲学、历史的经典，直至。中国的散文首先是哲学、历史的经典，直至五四新文学运动后，散文才作为一种独立的文学形式得以发展。我们这里说五四新文学运动后，散文才作为一种独立的文学形式得以发展。我们这里说的专指现代文学散文。的专指现代文学散文。第一 散 文散文界说：散文在中国文学史上有着比诗歌、小说显2一、散文一、散文一种题材广泛、写法自由、个性鲜明、文情并茂的文学体裁。一种题材广泛、写法自由、个性鲜明、文情并茂的文学体裁。二、散文的分类二、散文的分类按照内容和基本表达方式划分：按照内容和基本表达方式划分：（一）、记叙散文：（一）、记叙散文：在内容上以记人、叙事、写景、状物为主，表达上侧重叙述、在内容上以记人、叙事、写景、状物为主，表达上侧重叙述、描写。描写。主要记叙人物生平事迹，肖像、心理、语言、动作的是记主要记叙人物生平事迹，肖像、心理、语言、动作的是记人散文：如黄永玉：人散文：如黄永玉：比我老的老头比我老的老头一、散文 3围绕事件的发生、发展、高潮、结局来安排叙述线索就是叙事散文围绕事件的发生、发展、高潮、结局来安排叙述线索就是叙事散文表现对象以自然环境和人工环境为主，表达方式又以描写为主就是写景散文；表现对象以自然环境和人工环境为主，表达方式又以描写为主就是写景散文；描写对象以某一物件为主，表达方式侧重于描写叙述，就是状物散文。描写对象以某一物件为主，表达方式侧重于描写叙述，就是状物散文。（二）、抒情散文：内容和表达方式强调主观抒情。（二）、抒情散文：内容和表达方式强调主观抒情。范例：唐敏作品范例：唐敏作品（三）、议论散文：（三）、议论散文：范例：范例：少年中国说（一九少年中国说（一九年二月十日）梁启超年二月十日）梁启超龙应台龙应台中国人，你为什么不生气中国人，你为什么不生气周涛散文周涛散文围绕事件的发生、发展、高潮、结局来安排叙述线索就是叙事散文4三、散文的美学特征：三、散文的美学特征：1、真：、真：散文是最见性情的文本样式。鲁迅的散文是最见性情的文本样式。鲁迅的野草野草；冰心的；冰心的笑笑/散文散文的真还在于它表达上的不假雕饰，全凭本色的的真还在于它表达上的不假雕饰，全凭本色的“真真”，小说和戏，小说和戏剧通过虚构人物，情节完成表达注意技巧的使用如视点的选择；剧通过虚构人物，情节完成表达注意技巧的使用如视点的选择；意识流的使用等，诗歌也要分行、韵脚等文体限定。意识流的使用等，诗歌也要分行、韵脚等文体限定。2、美：、美：首先是情味韵致的美，通俗说即散文的美雅之首先是情味韵致的美，通俗说即散文的美雅之“趣趣”。吃饭吃饭钱钟书：钱钟书：“吃饭有时很像结婚，名义上最主要的东西，吃饭有时很像结婚，名义上最主要的东西，三、散文的美学特征：5其实往往是附属品。吃讲究的饭事实上只是吃菜，正如讨阔佬的小姐，其实往往是附属品。吃讲究的饭事实上只是吃菜，正如讨阔佬的小姐，宗旨倒并不在女人。这种主权旁移，包含着一个转了弯的、不甚朴素宗旨倒并不在女人。这种主权旁移，包含着一个转了弯的、不甚朴素的人生观。辩味而不是充饥，变成了我们吃饭的目的。的人生观。辩味而不是充饥，变成了我们吃饭的目的。”徐自摩徐自摩自剖自剖我未动身前，又何尝不自喜此去又可以有机会饱我未动身前，又何尝不自喜此去又可以有机会饱餐西湖的风色，邓尉的梅香餐西湖的风色，邓尉的梅香单提一两件最合我脾胃的事。有好多单提一两件最合我脾胃的事。有好多朋友也曾期望我在这闲暇的假期中采集一点江南风趣，归来时，至少朋友也曾期望我在这闲暇的假期中采集一点江南风趣，归来时，至少也该带回一两篇爽口的诗文，给在北京泥土的空气中活命的朋友们一也该带回一两篇爽口的诗文，给在北京泥土的空气中活命的朋友们一些清醒的消遣些清醒的消遣看似客观描述，词语的精致。看似客观描述，词语的精致。3、散：、散：大至社会宇宙小至花鸟琐事大至社会宇宙小至花鸟琐事“笼天地于形内，挫万物于笔端笼天地于形内，挫万物于笔端”。选材的生活化与广泛性：选材的生活化与广泛性：情境的个性化与主观性：情境的个性化与主观性：客观的境与主观的情。散文中常有第一人称客观的境与主观的情。散文中常有第一人称“我我”不管不管“我我“是散文的是散文的主角主角荷塘月色荷塘月色；还是配角；还是配角藤野先生藤野先生这个这个“我我”基本上等于作基本上等于作者。者。表达的自由化和灵活性：表达的自由化和灵活性：其实往往是附属品。吃讲究的饭事实上只是吃菜，正如讨阔佬的小姐6可以如巴金平实叙述；也可以调用多种手法，叙事抒情、讽刺、引用等，可以如巴金平实叙述；也可以调用多种手法，叙事抒情、讽刺、引用等，创造出斑斓的情境和意旨。创造出斑斓的情境和意旨。负暄琐话负暄琐话今生今世今生今世；散文的意象；散文的意象一般采用自由散跳式，也可以采用新的艺术形式，吸收其他文体样式一般采用自由散跳式，也可以采用新的艺术形式，吸收其他文体样式技法。技法。四、散文的写作四、散文的写作1、精于立意、精于立意散文散文“以小见大以小见大”。布莱克说：。布莱克说：“一粒沙里见世界，一朵花里见天国，一粒沙里见世界，一朵花里见天国，手掌里盛无限，一刹那便是永劫手掌里盛无限，一刹那便是永劫”。这是传统散文的标准之一。这是传统散文的标准之一。“载载道道”。见。见文本解读文本解读P81范例：范例：兰亭集序兰亭集序王羲之王羲之2、善于构思、善于构思：见见文本解读文本解读P97构思是写作者对生活素材进行去粗取精、去伪存真、由此及彼、构思是写作者对生活素材进行去粗取精、去伪存真、由此及彼、由表及里的加工、提炼由表及里的加工、提炼的过程。写作者要在构思中为散文的思想内容的过程。写作者要在构思中为散文的思想内容寻找尽量完美的艺术形式，使思想性与艺术性寻找尽量完美的艺术形式，使思想性与艺术性达到和谐的统一。达到和谐的统一。可以如巴金平实叙述；也可以调用多种手法，叙事抒情、讽刺、引用7因此，构思要解决立意、选材、创造意境、确定体裁、基本手法、布局因此，构思要解决立意、选材、创造意境、确定体裁、基本手法、布局谋谋篇等问题。篇等问题。范例：范例：蓝印花布蓝印花布祝勇祝勇圣诞节的零点圣诞节的零点周晓枫周晓枫3、创造意境。、创造意境。散文的意境是情和景的交融，是意和境的统一，是作者浸透了时代精散文的意境是情和景的交融，是意和境的统一，是作者浸透了时代精神神的主观感情、意志与自然环境和社会环境的统一。意是灵魂，境是血的主观感情、意志与自然环境和社会环境的统一。意是灵魂，境是血肉。意高则境深，意肉。意高则境深，意低则境浅。散文的这种意境应是诗的意境，即所低则境浅。散文的这种意境应是诗的意境，即所谓谓“诗情画意诗情画意”。它是可以捉摸的，可以感受的，是物质的，形象的，。它是可以捉摸的，可以感受的，是物质的，形象的，但它又是动人心弦的，震颤魂魄的，是精神的，性灵的。如朱自但它又是动人心弦的，震颤魂魄的，是精神的，性灵的。如朱自清写清写荷塘月色荷塘月色，全篇着力于，全篇着力于“淡淡的情趣淡淡的情趣”，顺着沿路走来、伫立凝，顺着沿路走来、伫立凝想的线索，通过描绘想的线索，通过描绘使小路、荷塘、花姿、月色、树影、雾使小路、荷塘、花姿、月色、树影、雾因此，构思要解决立意、选材、创造意境、确定体裁、基本手法、布8气、灯光气、灯光色彩斑烂，可见可感，而叶香、蛙鸣、色彩斑烂，可见可感，而叶香、蛙鸣、蝉声，又可味可闻。更蝉声，又可味可闻。更加上心情的抒写，巧妙的譬喻，创造出一种淡雅、闲静、情景交融的加上心情的抒写，巧妙的譬喻，创造出一种淡雅、闲静、情景交融的意意境。这种优美的意境，正是散文写作者要努力追求、刻意创造的。境。这种优美的意境，正是散文写作者要努力追求、刻意创造的。范例：范例：黄昏黄昏（节选）何其芳（节选）何其芳秋海棠秋海棠何其芳何其芳真正的快乐真正的快乐何志平何志平远近远近隐地隐地余光中余光中余光中散文余光中散文自序自序我对当今散文的一些看法我对当今散文的一些看法贾平凹贾平凹当下散文的尴尬当下散文的尴尬杨献平杨献平中国现当代散文欣赏中国现当代散文欣赏刘锡庆刘锡庆（参看）散文概述（参看）散文概述孙绍振教授讲散文孙绍振教授讲散文学生散文评鉴学生散文评鉴足迹足迹或其他或其他以上文章均见奇文共赏以上文章均见奇文共赏气、灯光色彩斑烂，可见可感，而叶香、蛙鸣、蝉声，又可味9第二第二 诗歌写作诗歌写作一一什么是诗歌什么是诗歌：英国浪漫主义诗人雪莱说英国浪漫主义诗人雪莱说:“诗人的职责就在于诗人的职责就在于:把他自己从这些形象和把他自己从这些形象和感觉中所得到的愉快和热诚传达于他人感觉中所得到的愉快和热诚传达于他人.”法国浪漫主义作家史达尔夫人说，法国浪漫主义作家史达尔夫人说，诗表现的是诗人诗表现的是诗人“灵魂中的感情灵魂中的感情”，当热情激动灵魂时，诗人就借助形，当热情激动灵魂时，诗人就借助形象和比喻来表现象和比喻来表现“内心的东西内心的东西”。袁枚袁枚：“其言动心，其色夺目，其味适口，其音悦耳，便是佳诗其言动心，其色夺目，其味适口，其音悦耳，便是佳诗。”（随园诗话随园诗话）白居易白居易：“诗者，根情，苗言，华声，实义诗者，根情，苗言，华声，实义。”（与元九书与元九书）诗不象小说或戏剧那样注重情节的曲折，细节的刻画，典型人物的塑造，诗不象小说或戏剧那样注重情节的曲折，细节的刻画，典型人物的塑造，典型环境的渲染等。它主要靠事情的力量来感染人，打动人，在强烈的典型环境的渲染等。它主要靠事情的力量来感染人，打动人，在强烈的抒情中蕴涵着思想的启迪。抒情中蕴涵着思想的启迪。“最是那一低头的温柔，像一朵水莲花不胜凉风的娇羞最是那一低头的温柔，像一朵水莲花不胜凉风的娇羞”这就是歌一般的这就是歌一般的诗！诗！二、新诗推介二、新诗推介1、新诗重要诗人推荐：、新诗重要诗人推荐：A.20世纪初世纪初-20年代年代.冰心冰心冯乃超冯乃超冯至冯至郭沫若郭沫若胡适胡适李金发李金发梁宗岱梁宗岱刘半农刘半农、刘大白刘大白刘延陵刘延陵鲁迅鲁迅穆木天穆木天沈尹默沈尹默汪静之汪静之王独清王独清王统照王统照闻一多闻一多徐玉诺徐玉诺徐志摩徐志摩俞平伯俞平伯朱自朱自清清宗白华宗白华第二 诗歌写作一 什么是诗歌：10B.20世纪世纪30年代年代阿垅阿垅艾青艾青卞之琳卞之琳陈梦家陈梦家戴望舒戴望舒冯文炳冯文炳冯雪峰冯雪峰光未然光未然何其芳何其芳纪弦纪弦金金克木克木李广田李广田林庚林庚林徽因林徽因南星南星覃子豪覃子豪施蛰存施蛰存田间田间辛笛辛笛徐迟徐迟殷夫殷夫臧臧克家克家钟鼎文钟鼎文朱湘朱湘C.20世纪世纪40年代年代蔡其矫蔡其矫陈敬容陈敬容杜运燮杜运燮杭约赫杭约赫罗寄一罗寄一绿原绿原牛汉牛汉马逢华马逢华穆旦穆旦唐祈唐祈唐湜唐湜屠岸屠岸王佐良王佐良袁可嘉袁可嘉曾卓曾卓郑敏郑敏D.20世纪世纪50年代年代昌耀昌耀方思方思郭小川郭小川林亨泰林亨泰林泠林泠流沙河流沙河罗门罗门洛夫洛夫蓉子蓉子邵燕祥邵燕祥痖弦痖弦杨唤杨唤羊令野羊令野余光中余光中张默张默周梦蝶周梦蝶E.20世纪世纪60年代年代白萩白萩方含方含管管管管黄翔黄翔任洪渊任洪渊商禽商禽食指食指辛郁辛郁哑默哑默杨牧杨牧叶维廉叶维廉张烨张烨郑愁郑愁予予B.20世纪30年代11F.20世纪世纪70年代年代北岛北岛多多多多朵思朵思顾城顾城海上海上胡宽胡宽黄国彬黄国彬江河江河梁小斌梁小斌林莽林莽刘自立刘自立芒克芒克敻虹敻虹舒婷舒婷田晓青田晓青严力严力杨炼杨炼依群依群张错张错G.20世纪世纪80年代年代柏桦柏桦贝岭贝岭车前子车前子陈德锦陈德锦陈东东陈东东陈克华陈克华大仙大仙丁当丁当二毛二毛傅天琳傅天琳海子海子韩东韩东何小何小竹竹黑大春黑大春恒平恒平柯平柯平孔孚孔孚李亚伟李亚伟廖亦武廖亦武林雪林雪零雨零雨陆忆敏陆忆敏骆一禾骆一禾吕德安吕德安孟孟浪浪默默默默南野南野牛波牛波欧阳江河欧阳江河秦巴子秦巴子清平清平沈奇沈奇沈睿沈睿石光华石光华宋琳宋琳宋渠宋渠-宋炜宋炜孙文波孙文波唐亚平唐亚平童蔚童蔚万夏万夏王家新王家新王良和王良和王寅王寅王小妮王小妮西川西川席慕容席慕容夏宇夏宇潇潇潇潇小海小海小君小君肖开愚肖开愚雪迪雪迪杨克杨克杨黎杨黎杨平杨平伊蕾伊蕾于坚于坚于小韦于小韦翟永明翟永明张曙光张曙光张枣张枣张真张真赵野赵野郑单衣郑单衣钟鸣钟鸣周伦佑周伦佑H.20世纪世纪90年代年代666阿坚阿坚阿九阿九安琪安琪白连春白连春北村北村蔡天新蔡天新陈先发陈先发陈鱼陈鱼大车大车朵渔朵渔范想范想高晓涛高晓涛戈戈麦麦谷禾谷禾古马古马海男海男韩博韩博韩国强韩国强何房子何房子虹影虹影侯马侯马胡续冬胡续冬黄灿然黄灿然贾薇贾薇剑枫剑枫简单简单简宁简宁蒋浩蒋浩姜涛姜涛康城康城亢霖亢霖蓝蓝蓝蓝雷子雷子冷霜冷霜李红旗李红旗李南李南李伟李伟李元胜李元胜梁梁晓明晓明林北子林北子林木林木廖伟棠廖伟棠鲁西西鲁西西吕叶吕叶马兰马兰马永波马永波麦芒麦芒莫非莫非木朵木朵娜夜娜夜南人南人庞培庞培彭凯雷彭凯雷普珉普珉青杏小青杏小若风若风桑克桑克森子森子沈方沈方沈浩波沈浩波沈苇沈苇盛兴盛兴施茂盛施茂盛树才树才宋非宋非宋晓贤宋晓贤孙磊孙磊唐丹鸿唐丹鸿唐捐唐捐唐欣唐欣王顺健王顺健王雨之王雨之文虬文虬雯子雯子巫昂巫昂吴晨骏吴晨骏小小安安西渡西渡席亚兵席亚兵祥子祥子徐江徐江岩鹰岩鹰杨键杨键杨小滨杨小滨杨子杨子杨宗翰杨宗翰叶舟叶舟伊沙伊沙殷龙龙殷龙龙余怒余怒俞心焦俞心焦雨田雨田臧棣臧棣张海峰张海峰章平章平郑文斌郑文斌周伟驰周伟驰朱文朱文朱朱朱朱F.20世纪70年代122、当前的诗歌走向、当前的诗歌走向参见参见中国网络诗歌的现状与未来中国网络诗歌的现状与未来小鱼儿小鱼儿（奇文共赏）（奇文共赏）现代诗的状况及趋势现代诗的状况及趋势“诗歌现状及创作问题研讨会诗歌现状及创作问题研讨会”综述综述（奇文共赏）（奇文共赏）三、如何写诗？三、如何写诗？1、诗歌情感的意象化、诗歌情感的意象化对于诗来说，外在的描绘不能太拘泥，太拘泥了就失去了内心的自由。对于诗来说，外在的描绘不能太拘泥，太拘泥了就失去了内心的自由。诗歌写作所要追求的特征已经不完全是客观生活的特征。诗歌创作的诗歌写作所要追求的特征已经不完全是客观生活的特征。诗歌创作的目的不是为了一目了然地再现生活的概括特征，而是强调生活特征如目的不是为了一目了然地再现生活的概括特征，而是强调生活特征如何化为意象符号。诗人感情的流露需要寻找新异的意象符号作为其情何化为意象符号。诗人感情的流露需要寻找新异的意象符号作为其情绪的载体。意象就是情感的物化形态。绪的载体。意象就是情感的物化形态。在西方象征派笔下，大自然不过是在西方象征派笔下，大自然不过是“一座象征的森林一座象征的森林”,象征派把情绪隐象征派把情绪隐藏在客观对应物中。藏在客观对应物中。范例：范例：波特莱尔的波特莱尔的猫猫写的可不是猫，猫只是其自我情感的选择之后的一个写的可不是猫，猫只是其自我情感的选择之后的一个意象符号：意象符号：2、当前的诗歌走向13“来，我美丽的猫，在我渴恋的心上，来，我美丽的猫，在我渴恋的心上，将你脚上的尖爪藏隐；将你脚上的尖爪藏隐；你投我一片娇羞的目光你投我一片娇羞的目光，是金属和玛瑞的光波所浑成。是金属和玛瑞的光波所浑成。我手指随意地抚摩我手指随意地抚摩，你的头，你弹性的背，你的头，你弹性的背，触着你身上电气的传播，触着你身上电气的传播，我的手痴迷地沉醉。我的手痴迷地沉醉。你看我心中的女人，她的眼神你看我心中的女人，她的眼神,和你极为相似，和你极为相似，是枪的投刺，深奥而寒冷。是枪的投刺，深奥而寒冷。从头颅一直到脚趾，从头颅一直到脚趾，游走在你琉始的躯身，游走在你琉始的躯身，是奇异的体香迷人的妖气。是奇异的体香迷人的妖气。“来，我美丽的猫，在我渴恋的心上，14从猫的特征中找到他所爱的女人的特征的契合点，所有这一切引起的欢从猫的特征中找到他所爱的女人的特征的契合点，所有这一切引起的欢乐、痴迷、紧张、恐惧交织的感觉，所有这一切爱情的特征通过一只乐、痴迷、紧张、恐惧交织的感觉，所有这一切爱情的特征通过一只可以体现在想象中为五官感知的猫作为意象符号表现出来。可以体现在想象中为五官感知的猫作为意象符号表现出来。范例：范例：给初升的太阳给初升的太阳韩东韩东夜色稀释成清淡的雾夜色稀释成清淡的雾原野像大片大片透明的玻璃原野像大片大片透明的玻璃宁静中，你哇地一声诞生了宁静中，你哇地一声诞生了小脸上沾满了母亲的血液小脸上沾满了母亲的血液每一片树叶都是你绿色的耳朵每一片树叶都是你绿色的耳朵每一点水都是你闪闪的眼睛每一点水都是你闪闪的眼睛每一道霞光都是你柔软的头发每一道霞光都是你柔软的头发每一声鸟鸣都是你咕咕的细语每一声鸟鸣都是你咕咕的细语从猫的特征中找到他所爱的女人的特征的契合点，所有这一切引起的15我用白云的襁褓裹着你我用白云的襁褓裹着你我用云霞的嘴唇吻着你我用云霞的嘴唇吻着你我用河流的手臂抱着你我用河流的手臂抱着你我用山峦的脊背驮着你我用山峦的脊背驮着你我用心中的歌儿祝福你我用心中的歌儿祝福你诗有点老了，但用来讲解诗歌的意象使用却是好例子。第一段是勾勒出诗有点老了，但用来讲解诗歌的意象使用却是好例子。第一段是勾勒出一幅画面，在这样的背景中，诞生了太阳。初生的太阳的意象是婴儿其一幅画面，在这样的背景中，诞生了太阳。初生的太阳的意象是婴儿其意象有：小脸、血液、树叶、水波、霞光、鸟鸣、白云、云霞、河流、意象有：小脸、血液、树叶、水波、霞光、鸟鸣、白云、云霞、河流、山峦、等。相互对应着的有耳朵、眼睛、头发、细语、强暴、嘴唇、手山峦、等。相互对应着的有耳朵、眼睛、头发、细语、强暴、嘴唇、手臂、脊背。意象很多。但有一点，不管意象多少，都必须做到在一首诗臂、脊背。意象很多。但有一点，不管意象多少，都必须做到在一首诗中，要统一，要协调一致，决不能互相拆台互相矛盾。否则造成诗脉堵中，要统一，要协调一致，决不能互相拆台互相矛盾。否则造成诗脉堵塞，诗意混乱。塞，诗意混乱。范例：范例：渔翁渔翁柳宗元柳宗元渔翁夜傍西岩宿渔翁夜傍西岩宿,晓汲清湘燃楚竹。晓汲清湘燃楚竹。烟消日出不见人烟消日出不见人,款乃一声山水绿。款乃一声山水绿。回看天际下中流回看天际下中流,岩上无心云相逐。岩上无心云相逐。意象的组织，不但要照顾到独特性，同时诗歌的意象还应该特别注意其可想意象的组织，不但要照顾到独特性，同时诗歌的意象还应该特别注意其可想象性和流畅性。象性和流畅性。我用白云的襁褓裹着你16范例：范例：反反死死境境2003年级年级陈尹陈尹这是一个充满腐尸味的树林。这是一个充满腐尸味的树林。古罗马皇帝的灵魂四处游荡，古罗马皇帝的灵魂四处游荡，死神在树梢锭出诡异的微笑。死神在树梢锭出诡异的微笑。遥远的地面上，遥远的地面上，太阳孤独的低垂，太阳孤独的低垂，像被上帝吹灭的火炬，像被上帝吹灭的火炬，暗红冰冷。暗红冰冷。树林间，树林间，找不到耶酥最初的净土。找不到耶酥最初的净土。伊甸园成了恶魔的狂欢地，伊甸园成了恶魔的狂欢地，堆满了爬满蛆虫的骷髅。堆满了爬满蛆虫的骷髅。一个个被放逐的灵魂，一个个被放逐的灵魂，一双双伸向天空的干枯萎的手，一双双伸向天空的干枯萎的手，是在期待着救赎，是在期待着救赎，还是期待着沦落？还是期待着沦落？范例：反17造物者独自徘徊，造物者独自徘徊，像失去父母的孤儿，像失去父母的孤儿，寻求最初的庇佑。寻求最初的庇佑。撒旦在丛间，撒旦在丛间，浑黄的眼睛闪烁着异样的怜悯浑黄的眼睛闪烁着异样的怜悯。哥特式的教堂中，哥特式的教堂中，风琴在独奏，风琴在独奏，嘶哑地歌颂圣主的福泽。嘶哑地歌颂圣主的福泽。唱诗班孤独的音谱架上，唱诗班孤独的音谱架上，魔鬼正梳理着黑色的羽翼。魔鬼正梳理着黑色的羽翼。神父穿着白色的祭服，诵念古老的经文。神父穿着白色的祭服，诵念古老的经文。一群强壮的幽灵在昏暗中，伸长手指撕扯自己的裹尸布。一群强壮的幽灵在昏暗中，伸长手指撕扯自己的裹尸布。范例：范例：逃离城市逃离城市夜晚，夜晚，霓虹灯的灯光泻满城市颓废的脊背。霓虹灯的灯光泻满城市颓废的脊背。暗处，暗处，造物者独自徘徊，18黎明的雾，黎明的雾，是一枚尖长的夺魂之针，是一枚尖长的夺魂之针，猛插进夜的心脏。猛插进夜的心脏。城市大汗淋漓地翻了个身，城市大汗淋漓地翻了个身，看看镜子，看看镜子，仿佛自己不认得自己。仿佛自己不认得自己。2、意象的想象性可以有近取譬和远取譬两种。、意象的想象性可以有近取譬和远取譬两种。近取譬近取譬，喻体总是与本体较为紧密的联系，总是在本体的环境中，在，喻体总是与本体较为紧密的联系，总是在本体的环境中，在与本体的相近的事物或感情中寻找喻体。如形容美女，草原的美女用与本体的相近的事物或感情中寻找喻体。如形容美女，草原的美女用草原上特有的生活细节作喻，雪山上的美女用雪山上的特有的生活做草原上特有的生活细节作喻，雪山上的美女用雪山上的特有的生活做比喻，贵族的喻体带着贵族的生活气息，平民的喻体，带着平民的生比喻，贵族的喻体带着贵族的生活气息，平民的喻体，带着平民的生活色彩。活色彩。远取譬远取譬的想象性距离比较遥远。如生命是的想象性距离比较遥远。如生命是“死神唇边的笑死神唇边的笑”黄黄黎明的雾，19昏是昏是“迟笨的牛，一步步走下西山迟笨的牛，一步步走下西山”是是“姑娘浴后的毛巾姑娘浴后的毛巾”有一种湿漉漉的有一种湿漉漉的感觉。一些近取譬的途径已经老化了，一些远取譬的方向正在走向成熟。感觉。一些近取譬的途径已经老化了，一些远取譬的方向正在走向成熟。3、以视觉（形象物）调动感情、以视觉（形象物）调动感情余光中的余光中的乡愁乡愁把他对故国的怀念化作邮票、船票、坟墓、海峡四种可把他对故国的怀念化作邮票、船票、坟墓、海峡四种可视物来对应家乡、妻子、母亲、故国，表达了自己对故国深深的思念之视物来对应家乡、妻子、母亲、故国，表达了自己对故国深深的思念之情。情。范例：范例：乡愁乡愁小时候小时候乡愁是一枚小小的邮票乡愁是一枚小小的邮票我在这头我在这头母亲在那头母亲在那头长大后长大后乡愁是一张狭狭的船票乡愁是一张狭狭的船票我在这头我在这头新娘在那头新娘在那头后来啊后来啊昏是“迟笨的牛，一步步走下西山”是“姑娘浴后的毛巾”有一种湿20乡愁是一方矮矮的坟墓乡愁是一方矮矮的坟墓我在外头我在外头母亲在里头母亲在里头而现在而现在乡愁是一湾浅浅的海峡乡愁是一湾浅浅的海峡我在这头我在这头大陆在那头大陆在那头4、情大于景超越景。、情大于景超越景。情在诗歌中还可以冲破理的逻辑，情在诗中总占主导地位。情在诗歌中还可以冲破理的逻辑，情在诗中总占主导地位。范例：范例：一代人一代人顾城顾城黑夜给了我黑色的眼睛黑夜给了我黑色的眼睛/我却用它寻找光明我却用它寻找光明诗歌写作的特点之一是诗人的自我情感占优势诗歌写作的特点之一是诗人的自我情感占优势，情景交融，情对景在定性和，情景交融，情对景在定性和定量上都起着决定性的作用。特别是越到现代，情的主导性越是显著。定量上都起着决定性的作用。特别是越到现代，情的主导性越是显著。乡愁是一方矮矮的坟墓21在古典诗歌中，如山水诗、咏物诗中，作者的情感是默默地渗透到景物在古典诗歌中，如山水诗、咏物诗中，作者的情感是默默地渗透到景物和环境的描绘中去的，在这种情况下，表面上是状物写景占据了优势，和环境的描绘中去的，在这种情况下，表面上是状物写景占据了优势，但是景和物的性质却是由情感决定的。但是景和物的性质却是由情感决定的。范例范例李白的李白的送孟浩然之广陵送孟浩然之广陵：“故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州。故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州。孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流。孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流。”这里的孤帆、碧空、长江，意象系列的组合都是诗人的主观镜头，所以这里的孤帆、碧空、长江，意象系列的组合都是诗人的主观镜头，所以诗人的主观情感仍然占优势地位。诗人的主观情感仍然占优势地位。现代人不论写古诗还是写新诗几乎没有严格意义上的山水诗，风景诗。现代人不论写古诗还是写新诗几乎没有严格意义上的山水诗，风景诗。情冲破景，情大于景的倾向越来越成为一股不可阻挡的潮流。作家的情冲破景，情大于景的倾向越来越成为一股不可阻挡的潮流。作家的情大于、优于景和物才能联想定向，如果诗人的情不占优势，不压倒情大于、优于景和物才能联想定向，如果诗人的情不占优势，不压倒景和物就不能取得主动性，也就失去了诗人情感的内在自由。景和物就不能取得主动性，也就失去了诗人情感的内在自由。情大于景，超越景，情在诗歌中还可以冲破理的逻辑。情与理的矛盾在情大于景，超越景，情在诗歌中还可以冲破理的逻辑。情与理的矛盾在诗的形象中是不平衡的。情总是占据主导地位，情作为矛盾的主要诗的形象中是不平衡的。情总是占据主导地位，情作为矛盾的主要在古典诗歌中，如山水诗、咏物诗中，作者的情感是默默地渗透到景22方面决定了理的属性。方面决定了理的属性。范例：范例：匈牙利著名诗人裴多菲著名的诗匈牙利著名诗人裴多菲著名的诗自由自由,爱情爱情是这样写的是这样写的:自由，爱情自由，爱情!我要的就是这两样我要的就是这两样为了爱情，为了爱情，我牺牲了我的生命，我牺牲了我的生命，为了自由，我将爱情牺牲。为了自由，我将爱情牺牲。从哲学来说，爱情和生命同样是重要的，没有生命也就不可能有爱情，从哲学来说，爱情和生命同样是重要的，没有生命也就不可能有爱情，爱情与自由，并不是绝对矛盾的。但是，如果照顾到哲学的全面性，爱情与自由，并不是绝对矛盾的。但是，如果照顾到哲学的全面性，就失去了诗的强烈性。就失去了诗的强烈性。在生活中把黑暗转化为光明，需要一系列客观条件和主观努力，这是常在生活中把黑暗转化为光明，需要一系列客观条件和主观努力，这是常理，而在诗歌中，黑暗转化为光明唯一条件是极端强烈的情感和愿望，理，而在诗歌中，黑暗转化为光明唯一条件是极端强烈的情感和愿望，这就是诗情的深刻。这就是诗情的深刻。但是我们也应该但是我们也应该注意，不要让情感过分地宣泄注意，不要让情感过分地宣泄。虽然我们承认诗歌创作。虽然我们承认诗歌创作离不开情感，但无节制的情感也会淹没诗美的。离不开情感，但无节制的情感也会淹没诗美的。方面决定了理的属性。235、想象要无理而妙。、想象要无理而妙。“诗歌的好处是口里说不出来的意思，想去却是逼真的，又似无理的，诗歌的好处是口里说不出来的意思，想去却是逼真的，又似无理的，想去竟是又情又理的。想去竟是又情又理的。”范例范例臧克家的臧克家的有人活着有人活着:有的人活着有的人活着/他已经死了；他已经死了；/有的人死了有的人死了/他还活他还活着。着。四、练习：四、练习：1、几组诗歌对比、几组诗歌对比他他你心里爱他，莫说不爱他。你心里爱他，莫说不爱他。要看你爱他，且等人害他。要看你爱他，且等人害他。倘有人害他，你如何对他？倘有人害他，你如何对他？倘有人爱他，要如何待他？倘有人爱他，要如何待他？（作者：胡适）（作者：胡适）5、想象要无理而妙。24巴黎公社巴黎公社奴隶的枪声汇进悲壮的音符奴隶的枪声汇进悲壮的音符一个世纪落在棺盖上一个世纪落在棺盖上像纷纷落下的泥土像纷纷落下的泥土巴黎，巴黎，我的圣巴黎我的圣巴黎/你像血滴，你像血滴，像花瓣像花瓣/贴上地球蓝色的额头贴上地球蓝色的额头黎明死了黎明死了在血泊中留下了早露在血泊中留下了早露你不是为了明天的面包你不是为了明天的面包而是为了长青的无花果树而是为了长青的无花果树向戴金冠的骑士向戴金冠的骑士举起了孤独的剑举起了孤独的剑（作者：文革诗人伊群）（作者：文革诗人伊群）一代人一代人黑夜给了我黑色的眼睛黑夜给了我黑色的眼睛我却用它寻找光明我却用它寻找光明（作者：顾城）（作者：顾城）巴黎公社25守夜人守夜人钟敲十二下，当，当钟敲十二下，当，当我在文章里捕捉一只苍蝇我在文章里捕捉一只苍蝇我不用双手我不用双手过程简单极了过程简单极了我用理解和一声咒骂我用理解和一声咒骂我说：苍蝇，我说：血我说：苍蝇，我说：血我说：十二点三十分我取消你我说：十二点三十分我取消你然后我像一滴药水然后我像一滴药水滴进睡眠滴进睡眠钟敲十三下，当钟敲十三下，当苍蝇的嗡鸣，一对大耳环苍蝇的嗡鸣，一对大耳环仍在我的耳朵上晃来荡去仍在我的耳朵上晃来荡去（作者：余怒）（作者：余怒）这四首不同时期的诗歌，你们看过之后感觉怎么样？它们有什么不同？这四首不同时期的诗歌，你们看过之后感觉怎么样？它们有什么不同？什么是意象？什么是意象？守夜人26五、有一定基础的诗歌写作者该注意什么？五、有一定基础的诗歌写作者该注意什么？第一，要讲究诗歌的个性。第一，要讲究诗歌的个性。写作诗歌，要有自己的诗风，要有自己的风格，风格即代表了自己的个写作诗歌，要有自己的诗风，要有自己的风格，风格即代表了自己的个性意识，有的诗人擅长于写柔情诗，有的诗人擅长于写抒情诗，有的性意识，有的诗人擅长于写柔情诗，有的诗人擅长于写抒情诗，有的诗人擅长于写较有前卫意识的探索诗等等，无论怎么写，诗风最好不诗人擅长于写较有前卫意识的探索诗等等，无论怎么写，诗风最好不要随意游离，因为它能体现作者的个性意识。要随意游离，因为它能体现作者的个性意识。第二，要讲究诗歌的内涵性。第二，要讲究诗歌的内涵性。一首诗作，无论是怎样的风格，还不是很重要，因为风格是个体化的属一首诗作，无论是怎样的风格，还不是很重要，因为风格是个体化的属性，是根据自己的阅历、气质、经验、个性等形成的，而思想的内涵性，是根据自己的阅历、气质、经验、个性等形成的，而思想的内涵性是一个共性问题。你要给读者一个什么样的理念？你想告诉读者的性是一个共性问题。你要给读者一个什么样的理念？你想告诉读者的是一个什么样的思想？这是个很值得深思的问题。是一个什么样的思想？这是个很值得深思的问题。第三，要讲究诗句的技巧性。第三，要讲究诗句的技巧性。一首好诗，尤其是现代比较前卫的探索诗，诗中的遣词造句很重要，诗一首好诗，尤其是现代比较前卫的探索诗，诗中的遣词造句很重要，诗句中的每一个字都要深思熟虑，甚至要适当经过语言的技术处句中的每一个字都要深思熟虑，甚至要适当经过语言的技术处五、有一定基础的诗歌写作者该注意什么？27理，不能太白，更不能太直露，靠一般的比喻是远远不够的，它满足不理，不能太白，更不能太直露，靠一般的比喻是远远不够的，它满足不了读者审美空间的延伸，为此，还需要通过一些变形的词根和跳跃的了读者审美空间的延伸，为此，还需要通过一些变形的词根和跳跃的意想来图解帮助诗的饱满性，以便产生诗歌的视觉和感觉效果，使诗意想来图解帮助诗的饱满性，以便产生诗歌的视觉和感觉效果，使诗中的形象更为丰满，意境更为深远，从而起到诗歌的内张力和冲击波，中的形象更为丰满，意境更为深远，从而起到诗歌的内张力和冲击波，这样的诗作才会有力度。当然，用词要尽量不要欧化，尽量避免这样的诗作才会有力度。当然，用词要尽量不要欧化，尽量避免“文文字游戏字游戏”，尽量少用连词和副词，词根可以适当变形，以意象取胜。，尽量少用连词和副词，词根可以适当变形，以意象取胜。第四，要讲究诗意的画面性。第四，要讲究诗意的画面性。一首好诗，除了以上的组合外，还需要诗的联想（或想象）的画面性，一首好诗，除了以上的组合外，还需要诗的联想（或想象）的画面性，没有画面的诗是苍白的。人们常说的没有画面的诗是苍白的。人们常说的“诗意诗意”，就在于读者与作者一，就在于读者与作者一起构造诗中的意境起构造诗中的意境即画面的形象，作者要让读者产生共鸣，因此，即画面的形象，作者要让读者产生共鸣，因此，作者要在自己的诗作中写出具有画面动感来。作者要在自己的诗作中写出具有画面动感来。诗的语言的基本特点就是在前后邻接的组合中出现对等词语。如杜甫诗的语言的基本特点就是在前后邻接的组合中出现对等词语。如杜甫的的曲江对酒曲江对酒“桃花细逐扬花落，黄鸟时兼白鸟飞。桃花细逐扬花落，黄鸟时兼白鸟飞。”闻官闻官军收河南河北军收河南河北“即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。”理，不能太白，更不能太直露，靠一般的比喻是远远不够的，它满足28阅读推荐：阅读推荐：一位习诗的人说一位习诗的人说评读顾城的诗评读顾城的诗初夏初夏习诗感言习诗感言25说说张旗诗歌创作引发的讨论张旗诗歌创作引发的讨论真诗好诗与伪劣诗真诗好诗与伪劣诗唐德亮唐德亮诗歌欣赏诗歌欣赏1碧碧潭潭余光中余光中诗歌欣赏诗歌欣赏2J阿尔弗瑞德阿尔弗瑞德普鲁弗洛克的情歌普鲁弗洛克的情歌艾略特艾略特诗歌欣赏诗歌欣赏3豹豹在巴黎动物园在巴黎动物园里克尔里克尔诗歌欣赏诗歌欣赏4七个四月七个四月谷川俊太郎谷川俊太郎诗歌欣赏诗歌欣赏5元音元音兰波兰波阅读推荐：29第三第三 小说小说一、小说写作慨述一、小说写作慨述小说是一种以塑造人物为中心，通过描述完整的故事情节和具体的生活小说是一种以塑造人物为中心，通过描述完整的故事情节和具体的生活环境、形象、深刻、多方位地反映社会生活的叙事性文学体裁。按照环境、形象、深刻、多方位地反映社会生活的叙事性文学体裁。按照传统的观念，人物、情节和环境是构成小说的三要素。传统的观念，人物、情节和环境是构成小说的三要素。二、小说类型二、小说类型1、微型小说、微型小说字数在一千字左右。选材特别精粹。常常只写一个场面里的一件事，或字数在一千字左右。选材特别精粹。常常只写一个场面里的一件事，或者只写不同场面的由一个物品或细节绾连的一件事。它讲究运用一个者只写不同场面的由一个物品或细节绾连的一件事。它讲究运用一个高质量的写人细节作为核心情节来生动地刻画人物的某一个方面的性高质量的写人细节作为核心情节来生动地刻画人物的某一个方面的性格特征。格特征。在叙述上，它讲究用简洁的语言叙述一个完整而有变化的故事，常常在在叙述上，它讲究用简洁的语言叙述一个完整而有变化的故事，常常在情节的尾部制造意外结局，使整篇作品的立意在短暂的阅读中别读者情节的尾部制造意外结局，使整篇作品的立意在短暂的阅读中别读者顿悟和体味。顿悟和体味。第三 小说一、小说写作慨述302、短篇小说、短篇小说短篇小说一般在两千字到三万字以内。其结构灵巧，叙事简洁，选材多短篇小说一般在两千字到三万字以内。其结构灵巧，叙事简洁，选材多取生活的取生活的“横断面横断面”，生活事件虽然也是较为单纯的一、两件，但事，生活事件虽然也是较为单纯的一、两件，但事件叙述的时空形态比微型小说要复杂和丰满。在人物刻画中，它要求件叙述的时空形态比微型小说要复杂和丰满。在人物刻画中，它要求集中艺术笔墨塑造一个性格侧面相对系统、完整的人物个性，人物刻集中艺术笔墨塑造一个性格侧面相对系统、完整的人物个性，人物刻画多以富有感染力的侧面来表现主人公的内心波澜。它的叙述比较从画多以富有感染力的侧面来表现主人公的内心波澜。它的叙述比较从容充裕，可以有具体细致的人物生活环境描写。它的艺术构思也因要容充裕，可以有具体细致的人物生活环境描写。它的艺术构思也因要集中人物的矛盾冲突、有意识地描写人物性格和人物命运而形成了自集中人物的矛盾冲突、有意识地描写人物性格和人物命运而形成了自己的艺术规律和写作模型。其有限的信息承载量使短篇小说多需要依己的艺术规律和写作模型。其有限的信息承载量使短篇小说多需要依靠情节的转折来强化叙事效果。靠情节的转折来强化叙事效果。3、中篇小说、中篇小说字数多在三万字到十万字之间。它可以描写有一定历史长度的纵断面字数多在三万字到十万字之间。它可以描写有一定历史长度的纵断面生活，可以多角度描写某一个典型形象的性格系统，也可以全方位地生活，可以多角度描写某一个典型形象的性格系统，也可以全方位地叙述某一个小说人物的命运。它有长篇小说的叙述某一个小说人物的命运。它有长篇小说的“全景式全景式”和和“大容量大容量”的特点。相对于长篇小说来说，它又能精练、单纯的概括复杂的特点。相对于长篇小说来说，它又能精练、单纯的概括复杂2、短篇小说31的丛断面生活。它的人物关系不一定复杂，情节的枝蔓不多，而人物之的丛断面生活。它的人物关系不一定复杂，情节的枝蔓不多，而人物之间的冲突和人物内心的冲突却能得到集中的突出的展示，显示了短篇间的冲突和人物内心的冲突却能得到集中的突出的展示，显示了短篇小说具有的凝练和概括。它可以像长篇小说那样从容、细致地展示描小说具有的凝练和概括。它可以像长篇小说那样从容、细致地展示描写和叙述，也可以像短篇小说那样进行机智的构思和巧妙的布局，透写和叙述，也可以像短篇小说那样进行机智的构思和巧妙的布局，透出作品趣味盎然的可读性和引人深思的生活底蕴。出作品趣味盎然的可读性和引人深思的生活底蕴。4、长篇小说、长篇小说字数一般在十万字以上。成功的长篇小说不仅可以塑造一个、而且可以字数一般在十万字以上。成功的长篇小说不仅可以塑造一个、而且可以塑造多个典型人物形象。它的情节诡异多变、曲折逶迤。它的环境描塑造多个典型人物形象。它的情节诡异多变、曲折逶迤。它的环境描写有特定的区域景物，也有特定的由复杂的人际关系构成的社会环境。写有特定的区域景物，也有特定的由复杂的人际关系构成的社会环境。它常常以对社会生活做全面、深刻的反映而被称为它常常以对社会生活做全面、深刻的反映而被称为“史诗史诗”。在。在叙述上，它可以让小说作品同时拥有多条叙事线索，表现风云变幻的时叙述上，它可以让小说作品同时拥有多条叙事线索，表现风云变幻的时代风貌，并有条件让小说人物代风貌，并有条件让小说人物(许多时候是多个人物许多时候是多个人物)在不同的环境在不同的环境中展示其个性的多种侧面。长篇小说在记录时代的风俗民情，反映不中展示其个性的多种侧面。长篇小说在记录时代的风俗民情，反映不同阶层人士的生活习惯和情感思维的不同特点方面拥有巨大的潜力，同阶层人士的生活习惯和情感思维的不同特点方面拥有巨大的潜力，但从今天的时代语境而言，信息的多样化和对媒体的视觉感宫但从今天的时代语境而言，信息的多样化和对媒体的视觉感宫的丛断面生活。它的人物关系不一定复杂，情节的枝蔓不多，而人物32的迁就使得长篇小说的长度成为越来越需要斟酌的一个写作因素。另外，的迁就使得长篇小说的长度成为越来越需要斟酌的一个写作因素。另外，从长篇小说写作的本身而言，如何让庞杂的信息与叙事的流畅、生动从长篇小说写作的本身而言，如何让庞杂的信息与叙事的流畅、生动结合起来，同样是其写作不能不考虑的一个重要因素。结合起来，同样是其写作不能不考虑的一个重要因素。的迁就使得长篇小说的长度成为越来越需要斟酌的一个写作因素。另33三、小说写作的基本要求三、小说写作的基本要求(一一)、塑造人物、塑造人物(人物的功能性与形象塑造人物的功能性与形象塑造)塑造小说人物最简单或者最初步的方式大概就是给小说人物命名。塑造小说人物最简单或者最初步的方式大概就是给小说人物命名。水水浒传浒传中人物各有其绰号，尽管绰号与人物个性的对应有的贴切有的中人物各有其绰号，尽管绰号与人物个性的对应有的贴切有的肤浅，但多少能反映出人物的某些特征。肤浅，但多少能反映出人物的某些特征。小说大体分为情节小说和人物小说。那么在情节小说中，人物在小说中小说大体分为情节小说和人物小说。那么在情节小说中，人物在小说中具有一种功能性的作用。具有一种功能性的作用。人物的七个人物的七个“行动范围行动范围”：反面角色、捐献者反面角色、捐献者(施主施主)、助手、公主、助手、公主(被寻找的人被寻找的人)和她的父亲、和她的父亲、送信人、英雄、假英雄。送信人、英雄、假英雄。在情节小说中，一个人物非常容易被另一个相似身份的人物所置换，也在情节小说中，一个人物非常容易被另一个相似身份的人物所置换，也就是说如果我们把小说主人公的身份年龄职业做一些改动，并不影响就是说如果我们把小说主人公的身份年龄职业做一些改动，并不影响小说叙事的完整性，人物像一个可以替换的符号。这样的人物其个性小说叙事的完整性，人物像一个可以替换的符号。这样的人物其个性常常没有得到充分的发展，人物的情感历程没有得到大幅度的常常没有得到充分的发展，人物的情感历程没有得到大幅度的三、小说写作的基本要求34展开，这种人物多从属于情节的发展而缺乏自主的生命力。展开，这种人物多从属于情节的发展而缺乏自主的生命力。普洛普认为这样的人物仅仅是一种普洛普认为这样的人物仅仅是一种“行动者行动者”,是为了情节的发展提供是为了情节的发展提供功能性的代码。功能性的代码。在许多模式化的小说中，人物的功能性表现得特别突在许多模式化的小说中，人物的功能性表现得特别突出，如出，如七侠五义七侠五义封神榜封神榜可以归为情节小说之列。可以归为情节小说之列。在人物小说中，人物特征具有某种不可替代性。在人物小说中，人物特征具有某种不可替代性。如如套中人套中人包法利包法利夫人夫人可归为人物小说之列。可归为人物小说之列。至于至于红楼梦红楼梦安娜安娜卡列尼娜卡列尼娜这样的经典之作，人物性格与情节都这样的经典之作，人物性格与情节都得到均衡的发展，所以很难归为情节小说或者人物小说。优秀小说的得到均衡的发展，所以很难归为情节小说或者人物小说。优秀小说的人物性格的丰满度和独特性往往是非常鲜明的，阿人物性格的丰满度和独特性往往是非常鲜明的，阿Q、黛玉、安娜、黛玉、安娜卡列尼娜、猪八戒之所以成为文学长廊中的经典人物形象，正是因为卡列尼娜、猪八戒之所以成为文学长廊中的经典人物形象，正是因为他们的人物特征具有某种不可替代性。他们的人物特征具有某种不可替代性。（二）、（二）、情节情节情节情节是按照因果逻辑组织起来的一系列事是按照因果逻辑组织起来的一系列事件件。黑格尔认为黑格尔认为，情节应情节应“表现为动作、反动作和矛盾的解决的一表现为动作、反动作和矛盾的解决的一种本身完种本身完整的运动整的运动”。展开，这种人物多从属于情节的发展而缺乏自主的生命力。3520世纪英国作家福斯特曾对世纪英国作家福斯特曾对“故事故事”与与“情节情节”作了这样的比较作了这样的比较：“国国王死了王死了，不久王后也死去不久王后也死去”便是故事便是故事；而而“国王死了国王死了，不久王后也因不久王后也因伤心而死伤心而死”则是情节则是情节。情节是把在表面上看来偶然地沿着时间先后顺序出现的事件用因果关系情节是把在表面上看来偶然地沿着时间先后顺序出现的事件用因果关系加以解释和重组。加以解释和重组。国王死了国王死了，不久王后也死去不久王后也死去，这两个事件偶然地排列在一起这两个事件偶然地排列在一起，如同纯客如同纯客观的通知一样观的通知一样，本身并不包含什么意义本身并不包含什么意义；而而“国王死了国王死了，王后因伤心王后因伤心而死而死”,这段话语便这段话语便包含着叙述人对这两个事件内在关系的主观解释包含着叙述人对这两个事件内在关系的主观解释，而且还给这两个事件增添了一点情感成份。而且还给这两个事件增添了一点情感成份。情节是按照因果逻辑组织起来的一系列事件情节是按照因果逻辑组织起来的一系列事件，这并不是说任何按因果逻这并不是说任何按因果逻辑组织起来的事件都会成为叙事作品中的情节。民间故事或童话等古辑组织起来的事件都会成为叙事作品中的情节。民间故事或童话等古老的叙事作品老的叙事作品中常见到的一种故事模式是中常见到的一种故事模式是：故事开始时主人公故事开始时主人公20 世纪英国作家福斯特曾对“故事”与“情节”作了这样的比较36处在正常境况中处在正常境况中，随后便遇到了意外的事件甚至不幸随后便遇到了意外的事件甚至不幸，经过若干波折后经过若干波折后，正面主人公终于得到了幸福正面主人公终于得到了幸福，结尾大半是结尾大半是“从此以后从此以后,他他(她、他们她、他们)过着幸福的生活过着幸福的生活”之类。这个古老的模式至今仍以各种变化了的形之类。这个古老的模式至今仍以各种变化了的形态出现在许多甚至最新创作的作品中态出现在许多甚至最新创作的作品中。这这种种模式的特点在于模式的特点在于：真正的故事情节只是出现在人物遭遇波折或不幸真正的故事情节只是出现在人物遭遇波折或不幸的时刻。的时刻。因为因为，作为情节作为情节，必须有行为之间的冲突必须有行为之间的冲突，而人物命运的幸而人物命运的幸与不幸就系于人的行为同外界的矛盾冲突及其后果上。由此可见与不幸就系于人的行为同外界的矛盾冲突及其后果上。由此可见，情情节不仅是按照因果逻辑组织起来的一系列事件节不仅是按照因果逻辑组织起来的一系列事件，而且要求在而且要求在事件的发事件的发展展表现出表现出人物行为的矛盾冲突。人物行为的矛盾冲突。一切的情节都是在必然和偶然、期待和发现的反复运行中，在多个交一切的情节都是在必然和偶然、期待和发现的反复运行中，在多个交叉点上产生的。生活在因果性面前重新组合。叉点上产生的。生活在因果性面前重新组合。在小说写作过程中，如果构筑复杂的情节，其原因往往不但是单一的，在小说写作过程中，如果构筑复杂的情节，其原因往往不但是单一的，而是多元的。而是多元的。处在正常境况中，随后便遇到了意外的事件甚至不幸，经过若干波折37许多原因纵横交错地在起作用。但不管情节包含多少层次，一切的原因许多原因纵横交错地在起作用。但不管情节包含多少层次，一切的原因乃至原因的原因都要推动某一个结果的产生。因而不管结果和原因多乃至原因的原因都要推动某一个结果的产生。因而不管结果和原因多么复杂地转化，对于一个完整的情节来说，那最后的结果才揭示出一么复杂地转化，对于一个完整的情节来说，那最后的结果才揭示出一切原因如何凝聚为一个统一的原因。切原因如何凝聚为一个统一的原因。小说的情节总是不断地推动小说人物的情感逻辑的发展，而小说情节之小说的情节总是不断地推动小说人物的情感逻辑的发展，而小说情节之所以能够打动读者，常常是在情节的发展过程中人物的情感逻辑表现所以能够打动读者，常常是在情节的发展过程中人物的情感逻辑表现出富有创新意味的独特性和丰富性。出富有创新意味的独特性和丰富性。范例：范例：三国演义三国演义关羽的形象就被赋予独特的情感逻辑。关羽的形象就被赋予独特的情感逻辑。情节高潮出现在场景的详细叙述中，速度减慢；情节低潮则用粗线条加情节高潮出现在场景的详细叙述中，速度减慢；情节低潮则用粗线条加以概述，速度大大加快。速度的交替变化形成了叙事进展的节奏。以概述，速度大大加快。速度的交替变化形成了叙事进展的节奏。许多原因纵横交错地在起作用。但不管情节包含多少层次，一切的原38（三）、人物与事件的关系（三）、人物与事件的关系人物与情节是无法截然分开的。小说写作中，情节要得到发展，其推动人物与情节是无法截然分开的。小说写作中，情节要得到发展，其推动力量往往来自于人物，让人物的情感、人物的动机达到一定的饱和度力量往往来自于人物，让人物的情感、人物的动机达到一定的饱和度后再进一步推进情节的发展，如果情节或者说事件的发展与小说人物后再进一步推进情节的发展，如果情节或者说事件的发展与小说人物的心灵没有发生密切的联系，这种人物与事件的关系可以说是失败的，的心灵没有发生密切的联系，这种人物与事件的关系可以说是失败的，比如才子佳人小说或旧武侠小说，多是用外在的、偶然的因素推动事比如才子佳人小说或旧武侠小说，多是用外在的、偶然的因素推动事件的发展，情节的推进并不是以展示人的心灵活动的丰富性为前提的。件的发展，情节的推进并不是以展示人的心灵活动的丰富性为前提的。许多时候，小说的情节因果性的构架并不与人物形象的塑造同步发生，许多时候，小说的情节因果性的构架并不与人物形象的塑造同步发生，有时候是作家对人物形象的塑造先有了某个初步的印象，然后再构思有时候是作家对人物形象的塑造先有