意大利文艺复兴造园课件

意大利文艺复兴式造园意大利文艺复兴式造园一、文艺复兴初期二、文艺复兴中期（鼎盛时期）三、文艺复兴末期四、意大利式造园特征一、文艺复兴初期佛罗伦萨堪称文艺复兴的发源地。十四世纪初期。这座以毛纺织业为主的城市繁荣起来。关键词：美第奇家族 柯西莫.德美第奇 人文主义者提出新思想 以瓦罗、科隆梅拉、加图等人所著作的古罗马园艺著作为准绳 竭力培植人文主义思想的三大文豪 但丁、彼特拉克、薄伽丘，对庭园都怀有非同寻常的爱好（邦笛别墅）阿尔伯蒂的庭园设想（以小普林尼的两个古罗马别墅庭园）（1）在一个方形的庭园中，一直线将其分为几个部分，并将这些小区造成草坪区，用长方形密生团状的减枝造型黄杨、夹竹桃及月桂树等围植在他们边缘。（2）树木不论是一行还是三行均须种植成直线型（3）在园路的尽端，将月桂树、西洋杉、杜松编织造成古雅的凉亭（4）沿路而造的平顶绿廊支撑在爬满藤蔓的园支柱上，为园路撒下一片绿荫。（5）在园路上点缀石或陶制的花瓶（6）在花坛中用黄杨树种植拼写出主人的名字（7）每隔一段距离就将树篱修剪造成壁龛的形式（8）在中央园路的相交处建造造形月桂树的祈祷堂（9）祈祷堂附近设密园,旁边建造缠绕的这大马士革草、玫瑰藤蔓的拱形绿廊（10）在流水潺潺的的山腰铸造凝灰岩的洞窟，并在其对面设置鱼池，草地，果园，菜园二、文艺复兴中期（鼎盛时期）十六世纪的文艺复兴文化是以罗马文中心，有罗马教皇创造，尤里乌斯二世当上了罗马教皇，他也将当时的艺术巨匠们召集与罗马，对他们加以保护和积极利用，从而在罗马出现了文艺复兴时期文化的鼎盛时期三、文艺复兴末期当造园文化发展到登峰造极之时，与他密切相关的建筑与雕刻艺术却已经历了它的鼎盛时代，而向另一种倾向-巴洛克风格转化，这种风格后来也影响了造园。也就是说庭院的巴洛克化比建筑的巴洛克化推迟了大约半个世纪。就建筑的巴洛克而言，同十六世纪中叶的学院派风格争锋相对，代表人物 米开朗奇罗。1、庭园洞窟的造型构成了巴洛克巴洛克式庭园的一个特征2、继洞窟之后，最能表现出巴洛克式特征的是新颖别致的水景设施3、此外 滥用造型树木可列为巴洛克式造园的一个特征四、意大利式造园特征立面特征：如就地性而言，露台是由倾斜部分和下方的平潭部分构成，视坡度的缓急，露台有窄有宽、高低之分，形式不尽相同。平面特征：从平面上老看意大利式庭园时，可看出采取严格的规则对成格局兰特庄园兰特庄园地处高爽干燥的丘陵地带，1547年由著名的建筑家、造园大师维尼奥拉设计，修筑于美丽的风景如画的巴涅亚小镇，历时近二十年，是一座堪称巴洛克典范的意大利台地花园。园林布局呈中轴对称、均衡稳定、主次分明，各层次间变化生动，又通过恰倒好处的比例掌控形成了一个和谐的整体刺绣花园在兰特花园，平台规整的刺绣花园是中轴上的第一个景观节点，裁剪的规规整整、疏疏朗朗的灌木与细细的沙石组成漂亮的刺绣地毯般美丽的团案，方方正正的刺绣花园的中央是一组由金属和石材精雕细琢的小型古典喷泉。链式水体丘陵地带变化丰富的地形进行了灵活巧妙的利用，在三层平台的圆形喷泉后，用一条华丽的链式水系穿越绿色坡地，使得渐行渐高的园林中轴终点落在了整个庄园的至高点上，并在此修筑亭台方便从这儿俯瞰庄园全景。绿化特点除了中轴布局、台地、巴洛克的理水和雕塑外，兰特庄园的植物种植也颇具特色。它从最典型的欧式园林风格-修剪整齐的小灌木刺绣花坛开始，随着层次的变化，渐渐的植物有了自然的形态，而到了至高点以充满野趣的园林森林的环绕结束，实现了完全的人工向自然的过渡平面平面五角形大楼主花园的入口中心有圆形喷泉的方形草坪广场，意大利台地园标签之一的链式水体跃入眼帘，第二层迎宾前庭椭圆形广场，以河神为主体的雕塑喷泉，是文艺复兴雕塑艺术的完美呈现。花园的后部，露台式花坛后是规整、对称的台地草坪，其中轴线上有一个镶嵌着精美的雨花石图案的园路和简洁的水盘，台地草坪的挡土墙也由精美的石质雕刻装饰着，中轴终点是由自然植被围合的一组半圆形的凯旋门式石碑廊柱。埃斯特庄园庄园概述埃斯特庄园坐落在朝向西北的陡峭山坡上全园面积4.5公顷，园地近似方形。全园分为6个台层，上下高差近50米。入口设在底层，被园路分割为八个部分。两边的四块是阔叶树林从，中央四块布置为绿丛植坛，中央设有圆型喷泉。底层花园中还有著名的水风琴。第二层中心为椭圆形的龙泉池，第三层为著名的百泉谷，并依山就势建造了水剧场。庄园的最高层在府第前约12米宽的天台，可俯瞰全园景观。庄园特色庄园因其丰富的水景和水声著称于世。园内没有鲜艳的色彩，全园笼罩在绿色植物中，也给各种水景和精美的雕塑创造了良好背景，给人留下极为深刻的印象。埃斯特庄园在中轴及其垂直平行路网的规整、均衡的控制下，将埃斯特家族的故事化为跌宕起伏的喷泉叙说传奇。水景特点水因为可以使空气湿润，从而在意大利园林中占有重要的位置。由于位处台地，意大利园林的水景在不断的跌落中往往能形成辽远的空间感和丰富的层次感。在台地园的顶层常设贮水池，有时以洞府的形式作为水的源泉，洞中有雕像或布置成岩石溪泉而具有真实感。沿斜坡可形成水阶梯，在地势陡峭、落差大的地方则形成汹涌的瀑布。在不同的台层交界处可以有溢流、壁泉等多种形式。在下层台地上，利用水位差可形成喷泉，或与雕塑结合，或形成各种优美的喷水图案和花纹。后来在喷水技巧上大做文章，创造了水剧场、水风琴等具有印象效果的水景，此外还有种种取悦游人的魔术喷泉等。小结主要特色：有中轴线贯穿全园景物对称布置在中轴线两侧各台层上常以多种理水形式，或理水与雕像相结合作为局部的中心。建筑有时作为全景位于最高处。理水技术成熟，如水景在明暗与色彩的对比，光影与音响效果，跌水，喷水，秘密喷泉，惊愕喷泉等。植物造景日趋复杂模模 型型区位分析区位分析意大利巴尼亚镇兰特总平兰特鸟瞰地形地形兰特庄园建在郊外的丘陵坡地上，在府邸前留有开阔、可供眺望的远景。为了营造出稳定而均衡的庭园空间，庄园顺山势辟成多个台层。高差使得水景、山景等各种景物产生丰富的变化效果，而台地往往是欣赏下面花坛和园外自然景色的瞭望台。维尼奥拉维尼奥拉直到19世纪末之前，古典柱式一直是西方建筑的本质特征，并且作为一种文化意象被西方人所认同。典型的希腊柱式有多立克柱式、爱奥尼克柱式与科林斯柱式等三种，希腊柱式后来为罗马所继承与发展。所谓古典柱式包括古希腊的玉柱式和后来古罗马发展了的塔司干柱式和组合柱式，共称古典五柱式古罗马五种柱式(罗马多立克柱式、罗马爱奥尼柱式、罗马科林斯柱式、塔司干柱式、混合柱式)。建筑学者维尼奥拉（1507-1573）在1562年出版的建筑五大柱式的规则更以简单的模矩关系诠释五大柱式，提供更精准运用柱式的方法，表明“建筑书中出现了一种转折，重点不再是对古典建筑的研究，而是由有学问的艺术家对其进行解释，并将这种知识传给后人”。这是建筑理论著作的转向，也是建筑实践的转向。后来的建筑作品在把握艺术原则的基础上越来越绚丽多彩。您曾经说“持之有故才能言之成理”，他们确实是先找“故”，再说“理”。空间划分空间划分 庄园坐落在向北的缓坡山腰处，四周围墙将其与园外的林地分开。整座庄园成长方形，长约240m，宽约75m，高差约为5m，由四层台地组成，构成四个方形单元空间。一层台地园路为石铺道路，并以大面积花坛布置;二层台地建筑物占据一半以上面积，而三层台阶植被为大型乔木，搭配圆形水池，四层有大面积草地。各台地均以台阶连接水景过渡，绿篱成为重要的分隔物，将园内外以及园内各空间分割开。二层台地的设计颇具特色。两座建筑原是主人的书房，所以为了营造一个幽静自然的地方，设计者在建筑的后面自然地种植了几棵高大乔木，形成一个封闭的空间，给与主人一个安静的环境，同时也让人更亲近自然，起到放松作用。而从二层眺望一层的花坛图案更使人赏心悦目。雕塑和实景雕塑和实景庄园中点景的小品，如岩洞、雕塑、壁龛、石柱、柱廊、喷泉、水池等，构成花园局部景点的中心景物，以此来模糊府邸与花园这两种内外生活空间上的区别。园中除石柱和雕像以外，置放雕像的壁龛是最常见的石作。中法园林对比对比时期的依据时期：对17一18世纪的法国古典主义园林和明末清两朝的江南私家园林进行比较。明清时期江南地区成为中国的政治，经济，文化中心，使园林的发展有了坚实的物质基础和文化背景，自唐宋以来中国园林逐渐由模仿自然山水转变为创造人工山水，至明清时期这一创作原则得以确立，同时,这一时期的文人艺术家们积极的投身于园林的营建中，因此明清时期江南私家园林是我国传统园林发展的关键时期。“中国园林追求自然天成”17世纪下半叶，路易十四彻底巩固了国家的统一和封建专制制度，把绝对君权推到了顶峰，这一时期是法国科学和哲学兴盛的时代，也是古典主义文艺思潮席卷法国和欧洲的时代，法国人称十七世纪是伟大的世纪伏尔泰说：路易十四时代的文化特点是，伟大的风格，而这个伟大风格最鲜明地表现在古典主义造园艺术上，法国古典主义园林是唯理，入世，明晰的，这与中国园林所表现出的重情，出世，混沌是截然相反的，就社会形态来说,此比较时期的两国都处于封建社会的后期,是封建社会完善成熟，资本主义开始萌芽的阶段。“法国园林追求秩序与控制”由此可见，17世纪法国古典主义园林和明清之际江南私家园林是各自造园艺术的顶峰时期，这一时期的园林是最具代表性和典型意义的。美学就美学特征而言，法国古典园林的景观形态所体现的基本上是一种建筑美，而中国古典园林的景观形态所体现的基本上是一种绘画美，前者主要诉诸简明规则的几何图案，后者更倾向于丰富多彩的不规则线条，这个最基本的不同点的形成,是受两国人不同的自然观影响的看待人和自然关系的不同方式，导致了中法两国园林从艺术构思，造园手法，风格特征的完全不同，人们常将法国式园林比喻为绿色建筑，把中国式园林称作天然图画，这实在是对两种景观形态的确切概括，而从文化背景上来分析，天然图画与道家思想有较多渊源，绿色建筑的思想营养则多来自古希腊哲学。地理环境:平坦一起伏中法两国古典园林地貌上的区别最大，法国古典园林地表平坦开阔，中国园林地表起伏崎岖，中国地形西高东低,西北为山，东南为海，山地，高原和丘陵占全国土地总面积的三分之二，另外境内众多的河流湖泊与高山丘陵一起构成了中国古典园林以山水为主体骨架的园林格局，法国古典园林极少依山而建，一般皆为平地园，这与法国以平原为主的地形条件有关。美学观:唯理一重情西方以控制自然，征服自然为手段来实现自然美；中国以师法自然，因任自然为途径来实现自然美。从西方哲学发展的历史看，是把美学建立在唯理的基础上，法国的理性最突出，最鲜明的标志就是它的明晰性和抽象性,我们也可以把这种法兰西文化特征称之为几何精神，在中国哲学与美学思想中，得意忘象，求之象外，都是重要的方面，得意忘象在中国园林中就表现为欣赏者对意境的追求造园理论:建筑理论一绘画理论中国造园家和园论属于自传体系，以画论当园论指导造园。法国造园家和园论属外传体系，以建筑理论指导造园。植物:色彩一造型法国园林的理论基础来自建筑学，树木的规则式种植，几何形修剪，正是为了构成绿色建筑的规则造型，单一植物品种丛植能使整个群落在形状，色彩，季相变化，生长速度等方便保持一致，从而保证绿色建筑的稳定性，平坦的草坪不仅有利于烘托各绿色建筑群的鲜明轮廓，其本身也是绿色广场，在理论上，法国园林家们强调树木胜过强调花卉；中国园林植物配置的技巧，章法来源于画论，绘画更重色彩，优先考虑花，首先为取其色彩，当然芬芳，姿态，季相变化明显，也是重要因素，中国园林没有保证绿色建筑稳定性之类的技术需要，花木配置采取自然式种植。水体:平静一灵动法国古典主义园林中，都以静态的水为主，这是由于法国式园林的面积巨大，地形平缓，类似中国园林中的活水景观造价过大，难以大量使用，中国古典园林的水体则连续分布，相互贯通，中国园林中的理水做到，虽由人做，宛自天开，哪怕再小的水面亦必曲折有致，并利用山石点缀岸，矶，有的还故意做出一弯港湾，水面以显示出源流脉脉，疏水若无尽，稍大点的水面，则必堆山筑岛，堤，架设桥梁，在有限的空间内尽量仿写天然水景的全貌。山石:假山一雕塑雕塑作为建筑艺术的附属品，一直在法国园林中占有非常重要的地位，它不仅用于装饰花园中的住宅，还常与喷泉组合或是独立地布置花园中，形成局部景点的构图中心，山法在中国有掇山，堆山，叠山，积山等叫法，不管其构成如何，统一称为假山，假山对于中国园林就像雕塑于法国园林一样重要。建筑:石构一木砌东西方古代建筑的最大区分在于石砌和木构之区别，西方建筑以石结构为主流，在中国建筑历来有土木工程之称。