archivetemp影视鉴赏前五讲复习课件

.archivetemp影视鉴赏前五讲复习41、实际上，我们想要的不是针对犯罪的法律，而是针对疯狂的法律。马克吐温42、法律的力量应当跟随着公民，就像影子跟随着身体一样。贝卡利亚43、法律和制度必须跟上人类思想进步。杰弗逊44、人类受制于法律，法律受制于情理。托富勒45、法律的制定是为了保证每一个人自由发挥自己的才能，而不是为了束缚他的才能。罗伯斯庇尔第一讲第一讲 影视艺术的文化品性影视艺术的文化品性一、电影的诞生一、电影的诞生一、电影的诞生一、电影的诞生 电影的生日：电影的生日：电影的生日：电影的生日：1895189518951895年年年年12121212月月月月28282828日，在法国巴黎卡普辛路日，在法国巴黎卡普辛路日，在法国巴黎卡普辛路日，在法国巴黎卡普辛路14141414号号号号大咖啡馆地下室开始做第一次公开售票公映。大咖啡馆地下室开始做第一次公开售票公映。大咖啡馆地下室开始做第一次公开售票公映。大咖啡馆地下室开始做第一次公开售票公映。法国人卢米埃尔兄弟放映法国人卢米埃尔兄弟放映法国人卢米埃尔兄弟放映法国人卢米埃尔兄弟放映工厂大门、婴儿的早餐、工厂大门、婴儿的早餐、工厂大门、婴儿的早餐、工厂大门、婴儿的早餐、水浇园丁、火车进站水浇园丁、火车进站水浇园丁、火车进站水浇园丁、火车进站等电影短片。等电影短片。等电影短片。等电影短片。1 1 1 1、“电影之父电影之父”卢米埃尔兄弟与活动照相术卢米埃尔兄弟与活动照相术 工厂的大门、工厂的大门、工厂的大门、工厂的大门、火车到站、火车到站、火车到站、火车到站、水浇园丁、水浇园丁、水浇园丁、水浇园丁、婴儿的午餐婴儿的午餐婴儿的午餐婴儿的午餐2 2、法梅里爱与、法梅里爱与“魔术电影魔术电影”、“戏剧电影戏剧电影”贵夫人的失踪、月球旅行记贵夫人的失踪、月球旅行记 乔治乔治梅里爱梅里爱Georges MeliesGeorges Melies1861-19381861-1938卢米埃尔、梅里爱代表着电影的两种倾向、两卢米埃尔、梅里爱代表着电影的两种倾向、两种风格：现实主义和形式主义种风格：现实主义和形式主义 卢米埃尔卢米埃尔卢米埃尔卢米埃尔认为，电影无非是一种认为，电影无非是一种认为，电影无非是一种认为，电影无非是一种“科学珍品科学珍品科学珍品科学珍品”，运用于艺，运用于艺，运用于艺，运用于艺术的目的是再现生活。他用记录性的方式拍摄现实生活，被后术的目的是再现生活。他用记录性的方式拍摄现实生活，被后术的目的是再现生活。他用记录性的方式拍摄现实生活，被后术的目的是再现生活。他用记录性的方式拍摄现实生活，被后人称为电影纪录片的先驱，人称为电影纪录片的先驱，人称为电影纪录片的先驱，人称为电影纪录片的先驱，现实主义现实主义现实主义现实主义电影的奠基人。电影的奠基人。电影的奠基人。电影的奠基人。梅里爱梅里爱梅里爱梅里爱则出于艺术家的偏爱而沉缅于幻想，他认为则出于艺术家的偏爱而沉缅于幻想，他认为则出于艺术家的偏爱而沉缅于幻想，他认为则出于艺术家的偏爱而沉缅于幻想，他认为“银幕银幕银幕银幕即舞台即舞台即舞台即舞台”。他拍摄的是。他拍摄的是。他拍摄的是。他拍摄的是“银幕戏剧银幕戏剧银幕戏剧银幕戏剧”类的电影，是表现生活。类的电影，是表现生活。类的电影，是表现生活。类的电影，是表现生活。梅里爱可称为电影故事片的先驱，是梅里爱可称为电影故事片的先驱，是梅里爱可称为电影故事片的先驱，是梅里爱可称为电影故事片的先驱，是形式主义形式主义形式主义形式主义电影的奠基人。电影的奠基人。电影的奠基人。电影的奠基人。1905 1905 1905 1905年拍摄的年拍摄的年拍摄的年拍摄的定军山定军山定军山定军山，由京剧名角谭鑫培主演，由京剧名角谭鑫培主演，由京剧名角谭鑫培主演，由京剧名角谭鑫培主演，标志着标志着标志着标志着中国电影中国电影中国电影中国电影的正式诞生。的正式诞生。的正式诞生。的正式诞生。3、美鲍特、格里菲斯有意识地使用“蒙太奇”1915191519151915一个国家的诞生一个国家的诞生一个国家的诞生一个国家的诞生 1916 1916 1916 1916党同伐异党同伐异党同伐异党同伐异一个国家的诞生一个国家的诞生一个国家的诞生一个国家的诞生THE BIRTH OF A NATION THE BIRTH OF A NATION THE BIRTH OF A NATION THE BIRTH OF A NATION（1915191519151915）用电影艺术形式说出了用电影艺术形式说出了用电影艺术形式说出了用电影艺术形式说出了“与此同时与此同时与此同时与此同时”格格格格里里里里菲菲菲菲斯斯斯斯平平平平行行行行蒙蒙蒙蒙太太太太奇奇奇奇的的的的经经经经典典典典代代代代表表表表“最最最最后后后后一一一一分分分分钟钟钟钟营营营营救救救救”二、物理技术角度的电影发展历程：二、物理技术角度的电影发展历程：1 1 1 1、物理技术基础、物理技术基础、物理技术基础、物理技术基础17171717世纪：牛顿发现世纪：牛顿发现世纪：牛顿发现世纪：牛顿发现视觉滞留视觉滞留视觉滞留视觉滞留现象现象现象现象 诡盘诡盘诡盘诡盘1878187818781878年：美幕布里奇：年：美幕布里奇：年：美幕布里奇：年：美幕布里奇：24242424幅连拍画面幅连拍画面幅连拍画面幅连拍画面1891189118911891年：爱迪生发明电影视镜年：爱迪生发明电影视镜年：爱迪生发明电影视镜年：爱迪生发明电影视镜1895189518951895年：卢米埃尔兄弟发明电影放映机器，年：卢米埃尔兄弟发明电影放映机器，年：卢米埃尔兄弟发明电影放映机器，年：卢米埃尔兄弟发明电影放映机器，并公开并公开并公开并公开商业商业商业商业放映。放映。放映。放映。2 2、历程、历程 活动照相术活动照相术活动照相术活动照相术 成熟无声片成熟无声片成熟无声片成熟无声片 有声片有声片有声片有声片黑白黑白黑白黑白 彩色彩色彩色彩色 三维动画三维动画三维动画三维动画 3D 3D 3D 3D 1927 1927 1927 1927年美国拍摄了世界上第一部有声电影年美国拍摄了世界上第一部有声电影年美国拍摄了世界上第一部有声电影年美国拍摄了世界上第一部有声电影爵士歌手爵士歌手爵士歌手爵士歌手。1935193519351935年，年，年，年，名利场名利场名利场名利场第一部彩色影片。第一部彩色影片。第一部彩色影片。第一部彩色影片。（色彩是对现实世界（色彩是对现实世界（色彩是对现实世界（色彩是对现实世界的简单再现和还原。）的简单再现和还原。）的简单再现和还原。）的简单再现和还原。）1964196419641964年，意大利，安东尼奥尼年，意大利，安东尼奥尼年，意大利，安东尼奥尼年，意大利，安东尼奥尼红色沙漠红色沙漠红色沙漠红色沙漠，第一部真正意义，第一部真正意义，第一部真正意义，第一部真正意义上的彩色影片。上的彩色影片。上的彩色影片。上的彩色影片。（色彩真正成为自（色彩真正成为自（色彩真正成为自（色彩真正成为自觉的审美元素，成为刻画人物心理和突出觉的审美元素，成为刻画人物心理和突出觉的审美元素，成为刻画人物心理和突出觉的审美元素，成为刻画人物心理和突出影片主题的艺术手段。）影片主题的艺术手段。）影片主题的艺术手段。）影片主题的艺术手段。）1 1 1 1、电影产生的文化心理动因：、电影产生的文化心理动因：、电影产生的文化心理动因：、电影产生的文化心理动因：（1 1 1 1）源动力：人类超越时间有限性，对）源动力：人类超越时间有限性，对）源动力：人类超越时间有限性，对）源动力：人类超越时间有限性，对生命永恒生命永恒生命永恒生命永恒的不懈追求。的不懈追求。的不懈追求。的不懈追求。（2 2 2 2）是人对自身能力有限性的一种幻象式超脱）是人对自身能力有限性的一种幻象式超脱）是人对自身能力有限性的一种幻象式超脱）是人对自身能力有限性的一种幻象式超脱白日梦白日梦白日梦白日梦。（3 3 3 3）是现代人对）是现代人对）是现代人对）是现代人对原始仪式原始仪式原始仪式原始仪式文化的一种浪漫回望。文化的一种浪漫回望。文化的一种浪漫回望。文化的一种浪漫回望。（4 4 4 4）是对现代人的一种）是对现代人的一种）是对现代人的一种）是对现代人的一种精神分析与疗救精神分析与疗救精神分析与疗救精神分析与疗救。（5 5 5 5）是）是）是）是“看自己看自己看自己看自己”、“看别人看别人看别人看别人”的一种心理满足的一种心理满足的一种心理满足的一种心理满足窥视欲窥视欲窥视欲窥视欲。三、三、“追求永恒追求永恒”与与“第七艺术第七艺术”的诞生的诞生2 2、第七、第七艺术艺术：电影与文学、戏剧、音乐、美术（包括绘画与雕塑）、电影与文学、戏剧、音乐、美术（包括绘画与雕塑）、电影与文学、戏剧、音乐、美术（包括绘画与雕塑）、电影与文学、戏剧、音乐、美术（包括绘画与雕塑）、建筑、舞蹈等六种艺术共同组成了人类的艺术殿堂，成建筑、舞蹈等六种艺术共同组成了人类的艺术殿堂，成建筑、舞蹈等六种艺术共同组成了人类的艺术殿堂，成建筑、舞蹈等六种艺术共同组成了人类的艺术殿堂，成为为为为“第七艺术第七艺术第七艺术第七艺术”。四、电影的艺术定位四、电影的艺术定位1 1 1 1、艺术形象的存在方式：、艺术形象的存在方式：、艺术形象的存在方式：、艺术形象的存在方式：时空综合时空综合时空综合时空综合艺术：戏剧、电影艺术：戏剧、电影 空间艺术：绘画、建筑、雕塑空间艺术：绘画、建筑、雕塑 时间艺术：音乐、时间艺术：音乐、文学文学 2 2 2 2、艺术艺术艺术艺术感知方式：感知方式：感知方式：感知方式：视听综合的想象视听综合的想象视听综合的想象视听综合的想象艺术：影视、戏剧艺术：影视、戏剧艺术：影视、戏剧艺术：影视、戏剧 听觉艺术：音乐听觉艺术：音乐听觉艺术：音乐听觉艺术：音乐视觉艺术：绘画、雕塑视觉艺术：绘画、雕塑视觉艺术：绘画、雕塑视觉艺术：绘画、雕塑想象艺术：文学想象艺术：文学想象艺术：文学想象艺术：文学3 3 3 3、艺术存在形态：、艺术存在形态：、艺术存在形态：、艺术存在形态：动静综合动静综合动静综合动静综合艺术：影视艺术：影视艺术：影视艺术：影视 动态艺术：音乐、舞蹈、戏剧、影视动态艺术：音乐、舞蹈、戏剧、影视动态艺术：音乐、舞蹈、戏剧、影视动态艺术：音乐、舞蹈、戏剧、影视 静态艺术：绘画、雕塑、建筑静态艺术：绘画、雕塑、建筑静态艺术：绘画、雕塑、建筑静态艺术：绘画、雕塑、建筑 文化文化文化文化是指一个社群的是指一个社群的是指一个社群的是指一个社群的“社会继承社会继承社会继承社会继承”，包括整个，包括整个，包括整个，包括整个物质物质物质物质的的的的人工制品（工具、武器、房屋、政府办公及再生产的场所，人工制品（工具、武器、房屋、政府办公及再生产的场所，人工制品（工具、武器、房屋、政府办公及再生产的场所，人工制品（工具、武器、房屋、政府办公及再生产的场所，艺术品等），也包括各种艺术品等），也包括各种艺术品等），也包括各种艺术品等），也包括各种精神精神精神精神产品（符号、思想、信仰、产品（符号、思想、信仰、产品（符号、思想、信仰、产品（符号、思想、信仰、审美知觉、价值等各种系统），还包括一个民族在特定生审美知觉、价值等各种系统），还包括一个民族在特定生审美知觉、价值等各种系统），还包括一个民族在特定生审美知觉、价值等各种系统），还包括一个民族在特定生活条件下以及代代相传的不断发展的各种活动所创造的特活条件下以及代代相传的不断发展的各种活动所创造的特活条件下以及代代相传的不断发展的各种活动所创造的特活条件下以及代代相传的不断发展的各种活动所创造的特殊殊殊殊行为行为行为行为方式（制度、集体、仪式和社会组织方式等）。方式（制度、集体、仪式和社会组织方式等）。方式（制度、集体、仪式和社会组织方式等）。方式（制度、集体、仪式和社会组织方式等）。五、电影艺术的文化品性五、电影艺术的文化品性五、电影艺术的文化品性五、电影艺术的文化品性影像文化崛起影像文化崛起影像文化崛起影像文化崛起卢米埃尔兄弟发起影像（类像、视像）文化的革命卢米埃尔兄弟发起影像（类像、视像）文化的革命卢米埃尔兄弟发起影像（类像、视像）文化的革命卢米埃尔兄弟发起影像（类像、视像）文化的革命 以照相、电影、电视为中心的影像文化主要诉之于视觉以照相、电影、电视为中心的影像文化主要诉之于视觉（含听觉）。（含听觉）。“当当当当代代代代文文文文化化化化正正正正变变变变成成成成一一一一种种种种影影影影像像像像文文文文化化化化，而而而而不不不不是是是是一一一一种种种种印印印印刷刷刷刷（或或或或书书书书写）文化。写）文化。写）文化。写）文化。”丹尼尔丹尼尔 贝尔贝尔给那些没有阅读能力的人阅读的关于生活的连环图画给那些没有阅读能力的人阅读的关于生活的连环图画给那些没有阅读能力的人阅读的关于生活的连环图画给那些没有阅读能力的人阅读的关于生活的连环图画1 1 1 1、“文化文化文化文化”的三层次（从硬到软，金字塔型结构）的三层次（从硬到软，金字塔型结构）的三层次（从硬到软，金字塔型结构）的三层次（从硬到软，金字塔型结构）物质物质物质物质 精神精神精神精神 生活生活生活生活 物质产品、物质文化；精神产品、精神文化；行为方物质产品、物质文化；精神产品、精神文化；行为方物质产品、物质文化；精神产品、精神文化；行为方物质产品、物质文化；精神产品、精神文化；行为方式和社会组织方式、制度文化。式和社会组织方式、制度文化。式和社会组织方式、制度文化。式和社会组织方式、制度文化。与此相应，电影作为文化的三个层次：与此相应，电影作为文化的三个层次：与此相应，电影作为文化的三个层次：与此相应，电影作为文化的三个层次：大工业生产的大工业生产的大工业生产的大工业生产的产品、商品；作为人类精神产品的艺术；日常生活方式、产品、商品；作为人类精神产品的艺术；日常生活方式、产品、商品；作为人类精神产品的艺术；日常生活方式、产品、商品；作为人类精神产品的艺术；日常生活方式、日常生活的仪式。日常生活的仪式。日常生活的仪式。日常生活的仪式。2 2、电影艺术的文化品性、电影艺术的文化品性 （1 1 1 1）娱乐功能娱乐功能娱乐功能娱乐功能突出，是大众文化时代的宠儿。突出，是大众文化时代的宠儿。突出，是大众文化时代的宠儿。突出，是大众文化时代的宠儿。娱乐娱乐娱乐娱乐消费性消费性消费性消费性与感官化的欣赏方式与感官化的欣赏方式与感官化的欣赏方式与感官化的欣赏方式 （2 2 2 2）商业文化与艺术标准的夹缝中求生存。）商业文化与艺术标准的夹缝中求生存。）商业文化与艺术标准的夹缝中求生存。）商业文化与艺术标准的夹缝中求生存。电影艺术与生俱来资本的铜臭气电影艺术与生俱来资本的铜臭气电影艺术与生俱来资本的铜臭气电影艺术与生俱来资本的铜臭气电电电电影影影影涵涵涵涵盖盖盖盖的的的的可可可可观观观观赏赏赏赏元元元元素素素素（艺艺艺艺术术术术标标标标准准准准）（3 3 3 3）民族文化民族文化民族文化民族文化特性与特性与特性与特性与世界文化世界文化世界文化世界文化共性的平衡。共性的平衡。共性的平衡。共性的平衡。传统美学精神之现代转化：中国电影的写意性。传统美学精神之现代转化：中国电影的写意性。传统美学精神之现代转化：中国电影的写意性。传统美学精神之现代转化：中国电影的写意性。（4 4 4 4）意识形态意识形态意识形态意识形态策略的运用体现策略的运用体现策略的运用体现策略的运用体现社会性社会性社会性社会性与与与与时代性时代性时代性时代性。成功的主流电影能够巧妙传达某些特有的国家意识成功的主流电影能够巧妙传达某些特有的国家意识成功的主流电影能够巧妙传达某些特有的国家意识成功的主流电影能够巧妙传达某些特有的国家意识形态神话。形态神话。形态神话。形态神话。（5 5 5 5）继承性与创新性的结合推动了电影的发展。）继承性与创新性的结合推动了电影的发展。）继承性与创新性的结合推动了电影的发展。）继承性与创新性的结合推动了电影的发展。思想意蕴、艺术表现、艺术技巧、表演风格的创新。思想意蕴、艺术表现、艺术技巧、表演风格的创新。思想意蕴、艺术表现、艺术技巧、表演风格的创新。思想意蕴、艺术表现、艺术技巧、表演风格的创新。1 1 1 1、火烧红莲寺与神怪、火烧红莲寺与神怪、火烧红莲寺与神怪、火烧红莲寺与神怪/武侠片武侠片武侠片武侠片（20202020世纪世纪世纪世纪20202020年代中后期）年代中后期）年代中后期）年代中后期）1928192819281928年：火烧红莲寺年：火烧红莲寺年：火烧红莲寺年：火烧红莲寺“侠侠侠侠”：产生于先秦时代，至战国时最盛：产生于先秦时代，至战国时最盛：产生于先秦时代，至战国时最盛：产生于先秦时代，至战国时最盛 最早的特技运用最早的特技运用最早的特技运用最早的特技运用，体现了中国电影发展初期对电影技术探，体现了中国电影发展初期对电影技术探，体现了中国电影发展初期对电影技术探，体现了中国电影发展初期对电影技术探求的热情。求的热情。求的热情。求的热情。六、中国武侠片的发展演变：六、中国武侠片的发展演变：从剑仙片到功夫片再到新武侠片从剑仙片到功夫片再到新武侠片火烧红莲寺火烧红莲寺火烧红莲寺火烧红莲寺2 2、1949-19791949-1979中国新派武侠片的崛起中国新派武侠片的崛起作者导演作者导演作者导演作者导演 将武侠片类型与自身的精神追求和文化观点结合起来。将武侠片类型与自身的精神追求和文化观点结合起来。将武侠片类型与自身的精神追求和文化观点结合起来。将武侠片类型与自身的精神追求和文化观点结合起来。文化理想与家国寓言文化理想与家国寓言文化理想与家国寓言文化理想与家国寓言 人文主义色彩和悲天悯人的诗意情人文主义色彩和悲天悯人的诗意情人文主义色彩和悲天悯人的诗意情人文主义色彩和悲天悯人的诗意情龙门客栈大醉侠空山灵雨龙门客栈大醉侠空山灵雨龙门客栈大醉侠空山灵雨龙门客栈大醉侠空山灵雨侠女侠女侠女侠女儒释道文化的悲怆感悟儒释道文化的悲怆感悟儒释道文化的悲怆感悟儒释道文化的悲怆感悟 儒家文化的温良恭谦、独善兼济，道家文化的天人一体、儒家文化的温良恭谦、独善兼济，道家文化的天人一体、儒家文化的温良恭谦、独善兼济，道家文化的天人一体、儒家文化的温良恭谦、独善兼济，道家文化的天人一体、道法自然及佛教文化的圆融自立、慈悲情怀构成了电影的道法自然及佛教文化的圆融自立、慈悲情怀构成了电影的道法自然及佛教文化的圆融自立、慈悲情怀构成了电影的道法自然及佛教文化的圆融自立、慈悲情怀构成了电影的精神内核。精神内核。精神内核。精神内核。徐克的武侠片：怪力乱神的爱恨情仇徐克的武侠片：怪力乱神的爱恨情仇 蝶变蜀山传黄飞鸿青蛇蝶变蜀山传黄飞鸿青蛇蝶变蜀山传黄飞鸿青蛇蝶变蜀山传黄飞鸿青蛇以科幻特技开创新以科幻特技开创新以科幻特技开创新以科幻特技开创新局面：局面：局面：局面：出入古今、杂糅中西、怪力乱神的电影叙事，表达着出入古今、杂糅中西、怪力乱神的电影叙事，表达着出入古今、杂糅中西、怪力乱神的电影叙事，表达着出入古今、杂糅中西、怪力乱神的电影叙事，表达着虽诚实恳切却不免迷惘惶惑的世事关怀和爱恨情仇。虽诚实恳切却不免迷惘惶惑的世事关怀和爱恨情仇。虽诚实恳切却不免迷惘惶惑的世事关怀和爱恨情仇。虽诚实恳切却不免迷惘惶惑的世事关怀和爱恨情仇。笑傲江湖倩女幽魂新龙门客栈笑傲江湖倩女幽魂新龙门客栈笑傲江湖倩女幽魂新龙门客栈笑傲江湖倩女幽魂新龙门客栈程小东、李惠民与徐程小东、李惠民与徐程小东、李惠民与徐程小东、李惠民与徐克电影：克电影：克电影：克电影：有关权力斗争的政治寓言所展示的人文主义深度，绚烂夺目的武有关权力斗争的政治寓言所展示的人文主义深度，绚烂夺目的武有关权力斗争的政治寓言所展示的人文主义深度，绚烂夺目的武有关权力斗争的政治寓言所展示的人文主义深度，绚烂夺目的武打设计造成的视觉冲击力。打设计造成的视觉冲击力。打设计造成的视觉冲击力。打设计造成的视觉冲击力。“义义义义”的主旨被转化为的主旨被转化为的主旨被转化为的主旨被转化为“情情情情”的诉求，人欲的诉求，人欲的诉求，人欲的诉求，人欲替换了天理，迷惘惶惑的爱恨情仇取代了二元对立的善恶忠奸。出神入化、替换了天理，迷惘惶惑的爱恨情仇取代了二元对立的善恶忠奸。出神入化、替换了天理，迷惘惶惑的爱恨情仇取代了二元对立的善恶忠奸。出神入化、替换了天理，迷惘惶惑的爱恨情仇取代了二元对立的善恶忠奸。出神入化、震撼人心的打斗中寄寓的是颓废的人性感触与历史悲情。震撼人心的打斗中寄寓的是颓废的人性感触与历史悲情。震撼人心的打斗中寄寓的是颓废的人性感触与历史悲情。震撼人心的打斗中寄寓的是颓废的人性感触与历史悲情。3 3、武打（功夫）片武打（功夫）片：无路的悲怆与嗜血的复仇：无路的悲怆与嗜血的复仇张彻：张彻：张彻：张彻：阳刚阳刚阳刚阳刚中的情义中的情义中的情义中的情义 男性之间忠肝义胆、深厚情谊的描绘男性之间忠肝义胆、深厚情谊的描绘男性之间忠肝义胆、深厚情谊的描绘男性之间忠肝义胆、深厚情谊的描绘 断肠剑独臂刀刺马方世玉与洪熙官报仇断肠剑独臂刀刺马方世玉与洪熙官报仇断肠剑独臂刀刺马方世玉与洪熙官报仇断肠剑独臂刀刺马方世玉与洪熙官报仇楚原：奇诡中的哲理楚原：奇诡中的哲理楚原：奇诡中的哲理楚原：奇诡中的哲理 唯美的场景、诗意的动作和浪漫情怀唯美的场景、诗意的动作和浪漫情怀唯美的场景、诗意的动作和浪漫情怀唯美的场景、诗意的动作和浪漫情怀 天涯明月刀流星蝴蝶剑楚留香三少爷的剑天涯明月刀流星蝴蝶剑楚留香三少爷的剑天涯明月刀流星蝴蝶剑楚留香三少爷的剑天涯明月刀流星蝴蝶剑楚留香三少爷的剑李小龙：功夫中的暴力李小龙：功夫中的暴力李小龙：功夫中的暴力李小龙：功夫中的暴力 动作奇观、东方神秘、人性异化动作奇观、东方神秘、人性异化动作奇观、东方神秘、人性异化动作奇观、东方神秘、人性异化 精武门唐山大兄龙争虎斗精武门唐山大兄龙争虎斗精武门唐山大兄龙争虎斗精武门唐山大兄龙争虎斗成龙：打斗机趣中的浩然正气成龙：打斗机趣中的浩然正气 善必胜恶、恶必压邪的浩然正气与以小搏大、以弱胜强的打善必胜恶、恶必压邪的浩然正气与以小搏大、以弱胜强的打善必胜恶、恶必压邪的浩然正气与以小搏大、以弱胜强的打善必胜恶、恶必压邪的浩然正气与以小搏大、以弱胜强的打斗机趣，是中国传统文化中行侠仗义、惩恶扬善精神的延续。斗机趣，是中国传统文化中行侠仗义、惩恶扬善精神的延续。斗机趣，是中国传统文化中行侠仗义、惩恶扬善精神的延续。斗机趣，是中国传统文化中行侠仗义、惩恶扬善精神的延续。蛇形刁手醉拳师弟出马龙少爷蛇形刁手醉拳师弟出马龙少爷蛇形刁手醉拳师弟出马龙少爷蛇形刁手醉拳师弟出马龙少爷A A A A计计计计划警察故事我是谁红番区划警察故事我是谁红番区划警察故事我是谁红番区划警察故事我是谁红番区 袁和平、洪金宝与成龙电影袁和平、洪金宝与成龙电影袁和平、洪金宝与成龙电影袁和平、洪金宝与成龙电影4 4、吴宇森的英雄片：暴力美学中的仁爱情义、吴宇森的英雄片：暴力美学中的仁爱情义 英雄片是香港武侠片、警匪片、黑帮片和枭雄片等类英雄片是香港武侠片、警匪片、黑帮片和枭雄片等类英雄片是香港武侠片、警匪片、黑帮片和枭雄片等类英雄片是香港武侠片、警匪片、黑帮片和枭雄片等类型片种的特殊变体。型片种的特殊变体。型片种的特殊变体。型片种的特殊变体。(1)(1)(1)(1)英雄与英雄的惺惺相惜英雄与英雄的惺惺相惜英雄与英雄的惺惺相惜英雄与英雄的惺惺相惜和内在情谊和内在情谊和内在情谊和内在情谊 (2)(2)(2)(2)暴力的诗意呈现暴力的诗意呈现暴力的诗意呈现暴力的诗意呈现 被暴力和信仰两种力量撕裂，建立在邪恶救赎的宗教观念基础被暴力和信仰两种力量撕裂，建立在邪恶救赎的宗教观念基础被暴力和信仰两种力量撕裂，建立在邪恶救赎的宗教观念基础被暴力和信仰两种力量撕裂，建立在邪恶救赎的宗教观念基础之上之上之上之上 用用用用慢动作慢动作慢动作慢动作切出镜头，把银幕上的枪战时间延长，疯狂的快枪扫切出镜头，把银幕上的枪战时间延长，疯狂的快枪扫切出镜头，把银幕上的枪战时间延长，疯狂的快枪扫切出镜头，把银幕上的枪战时间延长，疯狂的快枪扫射与中弹者缓缓倒下的高速摄影画面对接，将血腥的暴力上升射与中弹者缓缓倒下的高速摄影画面对接，将血腥的暴力上升射与中弹者缓缓倒下的高速摄影画面对接，将血腥的暴力上升射与中弹者缓缓倒下的高速摄影画面对接，将血腥的暴力上升为一种正当的复仇体验为一种正当的复仇体验为一种正当的复仇体验为一种正当的复仇体验 白围巾、墨镜、黑色礼帽、翻飞的风衣、教堂、白鸽、圣母像、十字架、悲怆如泣的音乐白围巾、墨镜、黑色礼帽、翻飞的风衣、教堂、白鸽、圣母像、十字架、悲怆如泣的音乐白围巾、墨镜、黑色礼帽、翻飞的风衣、教堂、白鸽、圣母像、十字架、悲怆如泣的音乐白围巾、墨镜、黑色礼帽、翻飞的风衣、教堂、白鸽、圣母像、十字架、悲怆如泣的音乐(3)(3)(3)(3)暴力美学中的仁爱情义暴力美学中的仁爱情义暴力美学中的仁爱情义暴力美学中的仁爱情义 不满于现实世界的情感宣泄，在价值失衡之际重申善良、正义不满于现实世界的情感宣泄，在价值失衡之际重申善良、正义不满于现实世界的情感宣泄，在价值失衡之际重申善良、正义不满于现实世界的情感宣泄，在价值失衡之际重申善良、正义与友情的搏命呐喊，是生命个体面向罪恶、暴力与死亡的心灵与友情的搏命呐喊，是生命个体面向罪恶、暴力与死亡的心灵与友情的搏命呐喊，是生命个体面向罪恶、暴力与死亡的心灵与友情的搏命呐喊，是生命个体面向罪恶、暴力与死亡的心灵救赎。救赎。救赎。救赎。紧张的暴力场景与舒缓的情感段落之间寻找相应的平衡。紧张的暴力场景与舒缓的情感段落之间寻找相应的平衡。紧张的暴力场景与舒缓的情感段落之间寻找相应的平衡。紧张的暴力场景与舒缓的情感段落之间寻找相应的平衡。第二讲：影视艺术语言的自觉第二讲：影视艺术语言的自觉电影走向独立艺术之途电影走向独立艺术之途原始人的诗歌：原始人的诗歌：原始人的诗歌：原始人的诗歌：“杭育杭育杭育杭育杭育杭育杭育杭育”派。派。派。派。黄帝时代：断竹，续竹，飞土，逐肉。黄帝时代：断竹，续竹，飞土，逐肉。黄帝时代：断竹，续竹，飞土，逐肉。黄帝时代：断竹，续竹，飞土，逐肉。海上生明月，天涯共此时。海上生明月，天涯共此时。海上生明月，天涯共此时。海上生明月，天涯共此时。赋、诗、词、曲、小说。赋、诗、词、曲、小说。赋、诗、词、曲、小说。赋、诗、词、曲、小说。摄像机是自来水笔式的时代摄像机是自来水笔式的时代一、电影艺术的语言要素一、电影艺术的语言要素（它的表现元素是什么）（它的表现元素是什么）（它的表现元素是什么）（它的表现元素是什么）摄影机（镜头）、影像、声音、剪辑摄影机（镜头）、影像、声音、剪辑摄影机（镜头）、影像、声音、剪辑摄影机（镜头）、影像、声音、剪辑电影艺术语言的发展与成熟电影艺术语言的发展与成熟 法法法法 卢米埃尔兄弟：活动照相术卢米埃尔兄弟：活动照相术卢米埃尔兄弟：活动照相术卢米埃尔兄弟：活动照相术 法法法法 梅里爱：戏剧化电影、乐队指挥的机位梅里爱：戏剧化电影、乐队指挥的机位梅里爱：戏剧化电影、乐队指挥的机位梅里爱：戏剧化电影、乐队指挥的机位 美美美美 鲍特、格里菲斯：有意识并熟练使用鲍特、格里菲斯：有意识并熟练使用鲍特、格里菲斯：有意识并熟练使用鲍特、格里菲斯：有意识并熟练使用“蒙太奇蒙太奇蒙太奇蒙太奇”前苏联前苏联前苏联前苏联 普多夫金、爱森斯坦：普多夫金、爱森斯坦：普多夫金、爱森斯坦：普多夫金、爱森斯坦：“蒙太奇蒙太奇蒙太奇蒙太奇”理论化理论化理论化理论化 法法法法 巴赞：巴赞：巴赞：巴赞：“长镜头长镜头长镜头长镜头”理论理论理论理论二、摄影机（镜头）：作为人的二、摄影机（镜头）：作为人的眼睛眼睛摄影机的运动、角度与距离摄影机的运动、角度与距离摄影机的运动、角度与距离摄影机的运动、角度与距离 技术技术技术技术上上上上讲讲讲讲是一个是一个是一个是一个光学光学光学光学部件：由透镜系统组合而成，在物理学部件：由透镜系统组合而成，在物理学部件：由透镜系统组合而成，在物理学部件：由透镜系统组合而成，在物理学上叫做透镜，俗称上叫做透镜，俗称上叫做透镜，俗称上叫做透镜，俗称“镜头镜头镜头镜头”。摄影创作上讲摄影创作上讲摄影创作上讲摄影创作上讲：指电影摄影机或电视摄像机每拍一次所提取指电影摄影机或电视摄像机每拍一次所提取指电影摄影机或电视摄像机每拍一次所提取指电影摄影机或电视摄像机每拍一次所提取的一段连续面面。的一段连续面面。的一段连续面面。的一段连续面面。摄影机的表意修辞功能：摄影机的表意修辞功能：摄影机的表意修辞功能：摄影机的表意修辞功能：摄影机的位置决定了摄影机的位置决定了摄影机的位置决定了摄影机的位置决定了“看什么看什么看什么看什么”和和和和“怎么看怎么看怎么看怎么看”。（一）摄影机的运动（一）摄影机的运动制造画面三维度的幻觉制造画面三维度的幻觉制造画面三维度的幻觉制造画面三维度的幻觉 1 1 1 1、（、（、（、（1 1 1 1）运动镜头：）运动镜头：）运动镜头：）运动镜头：摄影机的位置和焦距变化而造成画面空摄影机的位置和焦距变化而造成画面空摄影机的位置和焦距变化而造成画面空摄影机的位置和焦距变化而造成画面空间关系和空间内容发生变化，给人以运动感。间关系和空间内容发生变化，给人以运动感。间关系和空间内容发生变化，给人以运动感。间关系和空间内容发生变化，给人以运动感。黑客帝国黑客帝国黑客帝国黑客帝国（2 2 2 2）静止镜头：）静止镜头：）静止镜头：）静止镜头：摄影机的位置和焦距均不改变拍摄下来的摄影机的位置和焦距均不改变拍摄下来的摄影机的位置和焦距均不改变拍摄下来的摄影机的位置和焦距均不改变拍摄下来的镜头和画面，给人以稳定、凝重、均衡、沉闷乃至压抑之感。镜头和画面，给人以稳定、凝重、均衡、沉闷乃至压抑之感。镜头和画面，给人以稳定、凝重、均衡、沉闷乃至压抑之感。镜头和画面，给人以稳定、凝重、均衡、沉闷乃至压抑之感。悲情城市候孝贤悲情城市候孝贤悲情城市候孝贤悲情城市候孝贤 、黄土地黄土地黄土地黄土地陈凯歌陈凯歌陈凯歌陈凯歌 中国人的机位中国人的机位中国人的机位中国人的机位 东方视点东方视点东方视点东方视点 静止镜头的东方意蕴静止镜头的东方意蕴静止镜头的东方意蕴静止镜头的东方意蕴2 2、摄影机运动的分类、摄影机运动的分类（1 1）推：）推：摄影机镜头向被摄对象推进的运动。摄影机镜头向被摄对象推进的运动。把观众把观众把观众把观众带入故事环境带入故事环境带入故事环境带入故事环境；突出强调突出强调突出强调突出强调；表现人物；表现人物；表现人物；表现人物内心内心内心内心感受感受感受感受。（2 2）拉：）拉：摄影机远离被摄对象的运动。摄影机远离被摄对象的运动。表现在空间中远离表现在空间中远离表现在空间中远离表现在空间中远离；思想上的突破；孤独感、无；思想上的突破；孤独感、无；思想上的突破；孤独感、无；思想上的突破；孤独感、无能为力感和死亡感；能为力感和死亡感；能为力感和死亡感；能为力感和死亡感；作为结论作为结论作为结论作为结论。（3 3）摇：）摇：摇动摄影机而拍摄成的镜头。摇动摄影机而拍摄成的镜头。介绍环境；表现人物运动；代表人物介绍环境；表现人物运动；代表人物介绍环境；表现人物运动；代表人物介绍环境；表现人物运动；代表人物内心感受内心感受内心感受内心感受。（4 4）移：）移：摄影机跟随表现主体的运动所作的摄影机跟随表现主体的运动所作的横向平移或上下移动。横向平移或上下移动。类似于类似于类似于类似于鬼视点鬼视点鬼视点鬼视点，易于暴露摄影机的存在。，易于暴露摄影机的存在。，易于暴露摄影机的存在。，易于暴露摄影机的存在。（5 5 5 5）升：）升：）升：）升：摄影机上升的运动摄影机上升的运动摄影机上升的运动摄影机上升的运动（6 6 6 6）降：）降：）降：）降：摄影机下降的运动摄影机下降的运动摄影机下降的运动摄影机下降的运动3 3、摄像机的拍摄频率、摄像机的拍摄频率 正常情况下，电影放映机和摄影机转换频率是同步的，即每秒拍正常情况下，电影放映机和摄影机转换频率是同步的，即每秒拍正常情况下，电影放映机和摄影机转换频率是同步的，即每秒拍正常情况下，电影放映机和摄影机转换频率是同步的，即每秒拍24242424幅，放映时幅，放映时幅，放映时幅，放映时也是每秒也是每秒也是每秒也是每秒24242424幅。这时银幕上出现的是正常速度。幅。这时银幕上出现的是正常速度。幅。这时银幕上出现的是正常速度。幅。这时银幕上出现的是正常速度。（1 1 1 1）慢镜头）慢镜头）慢镜头）慢镜头:拍摄频率加快，放映频率正常，银幕拍摄频率加快，放映频率正常，银幕拍摄频率加快，放映频率正常，银幕拍摄频率加快，放映频率正常，银幕上就会出现慢动作，也叫上就会出现慢动作，也叫上就会出现慢动作，也叫上就会出现慢动作，也叫“慢镜头慢镜头慢镜头慢镜头”。是时间对空间的是时间对空间的是时间对空间的是时间对空间的相对扩大相对扩大相对扩大相对扩大,被称为被称为被称为被称为“时间的特写时间的特写时间的特写时间的特写”.”.”.”.（2 2 2 2）快镜头）快镜头）快镜头）快镜头:拍摄频率减慢，放映频率正常就会出拍摄频率减慢，放映频率正常就会出拍摄频率减慢，放映频率正常就会出拍摄频率减慢，放映频率正常就会出现快动作现快动作现快动作现快动作,又叫又叫又叫又叫“快镜头快镜头快镜头快镜头”。4 4、摄影机运动的修辞表意功能、摄影机运动的修辞表意功能（1 1 1 1）决定抒情效果：）决定抒情效果：）决定抒情效果：）决定抒情效果：运动速度的快与慢，运动方运动速度的快与慢，运动方运动速度的快与慢，运动方运动速度的快与慢，运动方式的流畅、圆润、顺滑与否决定抒情效果。式的流畅、圆润、顺滑与否决定抒情效果。式的流畅、圆润、顺滑与否决定抒情效果。式的流畅、圆润、顺滑与否决定抒情效果。有话好好说有话好好说有话好好说有话好好说 大话西游大话西游大话西游大话西游（2 2 2 2）传达价值、意义：）传达价值、意义：）传达价值、意义：）传达价值、意义：摄影机的运动形态与人物摄影机的运动形态与人物摄影机的运动形态与人物摄影机的运动形态与人物的运动形态是否同步决定价值和意义。的运动形态是否同步决定价值和意义。的运动形态是否同步决定价值和意义。的运动形态是否同步决定价值和意义。音乐之声音乐之声音乐之声音乐之声歌舞片叙事常规歌舞片叙事常规歌舞片叙事常规歌舞片叙事常规（二）摄影机的角度（二）摄影机的角度 1 1 1 1、摄影机与被摄对象水平之间形成的夹角叫镜头角度。、摄影机与被摄对象水平之间形成的夹角叫镜头角度。、摄影机与被摄对象水平之间形成的夹角叫镜头角度。、摄影机与被摄对象水平之间形成的夹角叫镜头角度。（1 1 1 1）平视：）平视：）平视：）平视：从人眼的高度摄取对象，与对象处于平等的关系。从人眼的高度摄取对象，与对象处于平等的关系。从人眼的高度摄取对象，与对象处于平等的关系。从人眼的高度摄取对象，与对象处于平等的关系。（2 2 2 2）仰视：仰视：仰视：仰视：摄影机低于拍摄对象的视角。摄影机低于拍摄对象的视角。摄影机低于拍摄对象的视角。摄影机低于拍摄对象的视角。（3 3 3 3）俯视俯视俯视俯视：摄影机高于被拍摄对象的拍摄视角。摄影机高于被拍摄对象的拍摄视角。摄影机高于被拍摄对象的拍摄视角。摄影机高于被拍摄对象的拍摄视角。（4 4 4 4）鸟瞰鸟瞰鸟瞰鸟瞰：在极高的俯视角度拍摄，是俯视的一种。在极高的俯视角度拍摄，是俯视的一种。在极高的俯视角度拍摄，是俯视的一种。在极高的俯视角度拍摄，是俯视的一种。（5 5 5 5）倾斜倾斜倾斜倾斜：故意不把拍摄对象放在水平位置，是非常规视角。故意不把拍摄对象放在水平位置，是非常规视角。故意不把拍摄对象放在水平位置，是非常规视角。故意不把拍摄对象放在水平位置，是非常规视角。2 2、摄影机角度的修辞表意功能、摄影机角度的修辞表意功能传达心理感受；表达制作者的主观评价；刻画人物。传达心理感受；表达制作者的主观评价；刻画人物。传达心理感受；表达制作者的主观评价；刻画人物。传达心理感受；表达制作者的主观评价；刻画人物。摄影机角度的向摄影机角度的向摄影机角度的向摄影机角度的向“上上上上”与向与向与向与向“下下下下”：上比下传达出上比下传达出上比下传达出上比下传达出更有力度、更具正面价值的涵义。更有力度、更具正面价值的涵义。更有力度、更具正面价值的涵义。更有力度、更具正面价值的涵义。秦颂秦颂秦颂秦颂（三）景别：摄影机与对象的距离（三）景别：摄影机与对象的距离 在影视的拍摄中，由于被摄对象与摄影机或摄像机的的在影视的拍摄中，由于被摄对象与摄影机或摄像机的的在影视的拍摄中，由于被摄对象与摄影机或摄像机的的在影视的拍摄中，由于被摄对象与摄影机或摄像机的的距离不同就会造成画面构成内容及视野大小的不同，这就是距离不同就会造成画面构成内容及视野大小的不同，这就是距离不同就会造成画面构成内容及视野大小的不同，这就是距离不同就会造成画面构成内容及视野大小的不同，这就是所谓的景别的不同。所谓的景别的不同。所谓的景别的不同。所谓的景别的不同。景别划分所指的对象应该是被摄主体。景别划分所指的对象应该是被摄主体。景别划分所指的对象应该是被摄主体。景别划分所指的对象应该是被摄主体。通常的作法是以画格中截取成年人身体部分的多少为划分通常的作法是以画格中截取成年人身体部分的多少为划分通常的作法是以画格中截取成年人身体部分的多少为划分通常的作法是以画格中截取成年人身体部分的多少为划分的标准。的标准。的标准。的标准。1 1 1 1、分类、分类、分类、分类（1 1 1 1）远景远景远景远景：广阔的场面，画面中若有人也只占非常广阔的场面，画面中若有人也只占非常广阔的场面，画面中若有人也只占非常广阔的场面，画面中若有人也只占非常小的比例。视野开阔，景深悠远。小的比例。视野开阔，景深悠远。小的比例。视野开阔，景深悠远。小的比例。视野开阔，景深悠远。孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流。孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流。孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流。孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流。（2 2 2 2）全景：）全景：）全景：）全景：成年人的全身。取人物全身及其周围环成年人的全身。取人物全身及其周围环成年人的全身。取人物全身及其周围环成年人的全身。取人物全身及其周围环境。诱导观众思考人与环境的关系。境。诱导观众思考人与环境的关系。境。诱导观众思考人与环境的关系。境。诱导观众思考人与环境的关系。众里寻他千百度，蓦然后首，那人却在，灯火阑珊处。众里寻他千百度，蓦然后首，那人却在，灯火阑珊处。众里寻他千百度，蓦然后首，那人却在，灯火阑珊处。众里寻他千百度，蓦然后首，那人却在，灯火阑珊处。（3 3 3 3）中景：）中景：）中景：）中景：成年人膝盖以上。成年人膝盖以上。成年人膝盖以上。成年人膝盖以上。犹抱琵琶半遮面犹抱琵琶半遮面犹抱琵琶半遮面犹抱琵琶半遮面（4 4 4 4）近景：）近景：）近景：）近景：成年人腰以上。近于对人物的衣着、仪表成年人腰以上。近于对人物的衣着、仪表成年人腰以上。近于对人物的衣着、仪表成年人腰以上。近于对人物的衣着、仪表和容貌的肖像描写。和容貌的肖像描写。和容貌的肖像描写。和容貌的肖像描写。（5 5 5 5）特写、大特写：）特写、大特写：）特写、大特写：）特写、大特写：成年人肩以上的脸部，或被摄主成年人肩以上的脸部，或被摄主成年人肩以上的脸部，或被摄主成年人肩以上的脸部，或被摄主体的细部。体的细部。体的细部。体的细部。巧笑倩兮，美目盼兮巧笑倩兮，美目盼兮巧笑倩兮，美目盼兮巧笑倩兮，美目盼兮2 2 2 2、电影中的景别变化规律、电影中的景别变化规律、电影中的景别变化规律、电影中的景别变化规律渐变与突变渐变与突变渐变与突变渐变与突变电影往事回忆与进入情境电影往事回忆与进入情境电影往事回忆与进入情境电影往事回忆与进入情境3 3、景别的表意功能：小景别大影像、景别的表意功能：小景别大影像 小景别比大景别表达更正面、更强有力的意小景别比大景别表达更正面、更强有力的意小景别比大景别表达更正面、更强有力的意小景别比大景别表达更正面、更强有力的意义内涵。义内涵。义内涵。义内涵。公民凯恩公民凯恩公民凯恩公民凯恩景深镜头的表意作用景深镜头的表意作用景深镜头的表意作用景深镜头的表意作用一、画面与构图一、画面与构图一、画面与构图一、画面与构图 1 1 1 1、概念、概念、概念、概念 画面：画面：画面：画面：是指出现在银幕上由方型边框框住的瞬间性形象。是指出现在银幕上由方型边框框住的瞬间性形象。构图：构图：构图：构图：影视艺术中指影视艺术中指影像的构成影像的构成影像的构成影像的构成（绘画中的构图是指画面（绘画中的构图是指画面的构成）的构成），是画面上视觉元素的空间布置，是画面上视觉元素的空间布置。也就是画面中也就是画面中影像之间的关系和组合，即影像之间的关系和组合，即人、景、物的位置关系及形、人、景、物的位置关系及形、人、景、物的位置关系及形、人、景、物的位置关系及形、光、色的配置关系。光、色的配置关系。光、色的配置关系。光、色的配置关系。（主体、陪体、环境。主体在画面中的位置（主体、陪体、环境。主体在画面中的位置（主体、陪体、环境。主体在画面中的位置（主体、陪体、环境。主体在画面中的位置井字中间）井字中间）井字中间）井字中间）第三讲第三讲 影视艺术的影像影视艺术的影像画面与构图、色彩与光画面与构图、色彩与光画面与构图、色彩与光画面与构图、色彩与光2 2、构图的表意功能、构图的表意功能（1 1 1 1）造型本身表意，成为情节依托造型本身表意，成为情节依托造型本身表意，成为情节依托造型本身表意，成为情节依托。（布景、妆容、环。（布景、妆容、环。（布景、妆容、环。（布景、妆容、环境、建筑等。公路片、瘦身男女、第一滴血境、建筑等。公路片、瘦身男女、第一滴血境、建筑等。公路片、瘦身男女、第一滴血境、建筑等。公路片、瘦身男女、第一滴血、盗、盗、盗、盗梦空间）梦空间）梦空间）梦空间）（2 2 2 2）特殊特殊特殊特殊的构图造型对应特殊的情绪氛围；上下左右、的构图造型对应特殊的情绪氛围；上下左右、的构图造型对应特殊的情绪氛围；上下左右、的构图造型对应特殊的情绪氛围；上下左右、前后，创造第三维度幻觉前后，创造第三维度幻觉前后，创造第三维度幻觉前后，创造第三维度幻觉（场面调度）（场面调度）（场面调度）（场面调度）。（3 3 3 3）分与合分与合分与合分与合的关系：处于同一画面则意味着共享画面空的关系：处于同一画面则意味着共享画面空的关系：处于同一画面则意味着共享画面空的关系：处于同一画面则意味着共享画面空间与心灵空间间与心灵空间间与心灵空间间与心灵空间1 1、风格流派：绘画派与纪实派、风格流派：绘画派与纪实派 绘画派：绘画派：绘画派：绘画派：讲究画面造型的整体布局，主张借鉴绘画构图的原则，讲究画面造型的整体布局，主张借鉴绘画构图的原则，讲究画面造型的整体布局，主张借鉴绘画构图的原则，讲究画面造型的整体布局，主张借鉴绘画构图的原则，追求画面的完整感，视觉感强。追求画面的完整感，视觉感强。追求画面的完整感，视觉感强。追求画面的完整感，视觉感强。纪实派：纪实派：纪实派：纪实派：强调画面造型的自然、真实、生活化，在运动中捕捉强调画面造型的自然、真实、生活化，在运动中捕捉强调画面造型的自然、真实、生活化，在运动中捕捉强调画面造型的自然、真实、生活化，在运动中捕捉对象，在实录中造型，具有真实自然的现场目击感。对象，在实录中造型，具有真实自然的现场目击感。对象，在实录中造型，具有真实自然的现场目击感。对象，在实录中造型，具有真实自然的现场目击感。二、影视构图的分类二、影视构图的分类2 2、外部空间布局：封闭画面与开放画面、外部空间布局：封闭画面与开放画面 封闭画面：包含完整的视觉形象，具备明确的视觉信息，是封闭画面：包含完整的视觉形象，具备明确的视觉信息，是封闭画面：包含完整的视觉形象，具备明确的视觉信息，是封闭画面：包含完整的视觉形象，具备明确的视觉信息，是一种常规画面。一种常规画面。一种常规画面。一种常规画面。开放画面：开放画面：开放画面：开放画面：影像缺乏完整性，视觉信息比较暧昧，引导观看影像缺乏完整性，视觉信息比较暧昧，引导观看影像缺乏完整性，视觉信息比较暧昧，引导观看影像缺乏完整性，视觉信息比较暧昧，引导观看者注意画外空间，用者注意画外空间，用者注意画外空间，用者注意画外空间，用“画外画画外画画外画画外画”来传达来传达来传达来传达“话外话话外话话外话话外话”。对应两种不同的电影观：对应两种不同的电影观：“画框画框”与与“窗窗”窗窗窗窗开开开开放放放放式式式式空空空空间间间间纪纪纪纪实实实实派派派派画画画画框框框框封封封封闭闭闭闭式式式式空空空空间间间间绘绘绘绘画画画画派派派派1 1、色彩、色彩（1 1 1 1）1935193519351935年，年，年，年，名利场名利场名利场名利场第一部彩色影片。第一部彩色影片。第一部彩色影片。第一部彩色影片。（色彩是对现（色彩是对现（色彩是对现（色彩是对现实世界的简单再现和还原。）实世界的简单再现和还原。）实世界的简单再现和还原。）实世界的简单再现和还原。）（2 2 2 2）1964196419641964年，意大利，安东尼奥尼年，意大利，安东尼奥尼年，意大利，安东尼奥尼年，意大利，安东尼奥尼红色沙漠红色沙漠红色沙漠红色沙漠，第一，第一，第一，第一部真正意义上的彩色影片。部真正意义上的彩色影片。部真正意义上的彩色影片。部真正意义上的彩色影片。（色彩真正成为自觉的审美元素，（色彩真正成为自觉的审美元素，（色彩真正成为自觉的审美元素，（色彩真正成为自觉的审美元素，成为刻画人物心理和突出影片主题的艺术手段。）成为刻画人物心理和突出影片主题的艺术手段。）成为刻画人物心理和突出影片主题的艺术手段。）成为刻画人物心理和突出影片主题的艺术手段。）（3 3 3 3）色彩的功能：）色彩的功能：）色彩的功能：）色彩的功能：再现客观事物的写实功能之外还有造再现客观事物的写实功能之外还有造再现客观事物的写实功能之外还有造再现客观事物的写实功能之外还有造型与表意功能。型与表意功能。型与表意功能。型与表意功能。三、色彩与光三、色彩与光 生理、心理、情绪和民族文化传统差异引发不同的色彩反应。生理、心理、情绪和民族文化传统差异引发不同的色彩反应。生理、心理、情绪和民族文化传统差异引发不同的色彩反应。生理、心理、情绪和民族文化传统差异引发不同的色彩反应。色彩具有表情性：色彩具有表情性：色彩具有表情性：色彩具有表情性：白：纯洁、透明、寒冷白：纯洁、透明、寒冷白：纯洁、透明、寒冷白：纯洁、透明、寒冷红：热烈、温暖、兴奋、愤怒、刺激、危险红：热烈、温暖、兴奋、愤怒、刺激、危险红：热烈、温暖、兴奋、愤怒、刺激、危险红：热烈、温暖、兴奋、愤怒、刺激、危险蓝：平静、有力、空虚、阴冷、抑郁蓝：平静、有力、空虚、阴冷、抑郁蓝：平静、有力、空虚、阴冷、抑郁蓝：平静、有力、空虚、阴冷、抑郁黄：明朗、欢乐、懦弱黄：明朗、欢乐、懦弱黄：明朗、欢乐、懦弱黄：明朗、欢乐、懦弱绿：纯净、生长、安全绿：纯净、生长、安全绿：纯净、生长、安全绿：纯净、生长、安全紫：高贵、牺牲紫：高贵、牺牲紫：高贵、牺牲紫：高贵、牺牲 色彩的象征意义：色彩的象征意义：色彩的象征意义：色彩的象征意义：绿色绿色绿色绿色生命蓝色生命蓝色生命蓝色生命蓝色和平红色和平红色和平红色和平红色革命白色革命白色革命白色革命白色纯洁纯洁纯洁纯洁2 2 2 2、色彩的造型、表意方式、色彩的造型、表意方式、色彩的造型、表意方式、色彩的造型、表意方式（1 1 1 1）色彩配置色彩配置色彩配置色彩配置搭配、比例、位置的不同可造成不同的浓与淡、明与暗、搭配、比例、位置的不同可造成不同的浓与淡、明与暗、搭配、比例、位置的不同可造成不同的浓与淡、明与暗、搭配、比例、位置的不同可造成不同的浓与淡、明与暗、冷与暖、丰富与单纯等视觉感觉。冷与暖、丰富与单纯等视觉感觉。冷与暖、丰富与单纯等视觉感觉。冷与暖、丰富与单纯等视觉感觉。（2 2 2 2）色彩变化色彩变化色彩变化色彩变化（新旧版本（新旧版本（新旧版本（新旧版本小城之春）小城之春）小城之春）小