大学课本《古典文学》章节

大学课本古典文学章大学课本古典文学章节节诗词作品及诗人中国古代诗歌是指上自诗经，下至清代中国古代诗歌是指上自诗经，下至清代诗歌在内的诗歌作品。诗歌在内的诗歌作品。具有以下的特点：具有以下的特点：1、高度的概括性。2、生动的形象性。3、强烈的抒情性。4、鲜明的音乐性。5、语言的含蓄性。中国古代古典诗歌分类诗词曲古体诗(唐代以前诗歌及唐后诗人仿作，乐府诗)近体诗（形成于唐代）词有定格，句有定数，字有定声。小令套曲古代诗歌的分类古体诗：古体诗：四言、五言、七言、杂言古诗乐府诗(题目上有的加“歌”“行”“吟”“引”等名称)近体诗近体诗：律诗七律(如杜甫的登高)五律(如王维的山居秋溟绝句七绝如杜牧的清明)五绝(如王之涣的登鹤雀楼中国古代史诗起源：起源：人类的劳动与生活。一般把诗经作为中国诗歌史的起点。先秦诗歌先秦诗歌:诗经楚辞两汉南北朝两汉南北朝:乐府民歌汉乐府、南北朝乐府文人诗歌“三曹”、陶渊明唐代诗歌：唐代诗歌：初唐四杰、李杜、王孟田园诗、高岑边塞诗、新乐府、小李杜。五代词：五代词：李煜宋诗宋词：宋诗宋词：宋诗陆游、杨万里等宋词婉约派、豪放派元曲：元曲：马致远、张养浩等明清诗歌：吴伟业、龚自珍先秦诗歌先秦诗歌代表诗人:屈原诗经：产生时代：西周到春秋中叶。内容：风、雅、颂手法：赋、比、兴代表作:关难静女氓无衣伐檀硕鼠等。意义：现实主义诗歌源头，“饥者歌其食,劳者歌其事”。汉魏诗歌汉魏诗歌代表诗人：陶渊明、三曹汉乐府：汉武帝时设乐府，命官署采集和创作乐歌，其诗称“乐府”。代表作孔雀东南飞陌上桑。古诗十九首：汉代作品，南朝萧统收入文选。代表作迢迢牵牛星。三曹：曹操（观沧海龟虽寿等）、曹植（白马篇七步诗）、曹丕（燕歌行）。南北朝乐府南北朝乐府南朝乐府：现实主义诗歌，主要表现爱情生活。代表作采莲曲。北朝乐府：浪漫主义诗歌。主要表现北国风光和战争生活。代表作木兰诗。唐初现实主义诗人唐初现实主义诗人初唐四杰:王勃、杨炯、骆宾王，卢照邻。贺知章回乡偶书陈子昂:登幽州台歌张若虚春江花月夜盛唐诗派盛唐诗派山水田园诗派(现实主义)孟浩然：山水田园派代表诗人。代表作有:过故人庄宿建德江春晓。与王维并称“王孟”。王维：山水田园派代表诗人。世称王右丛，其诗“诗中有画”，代表作有:使至塞上送元二使安西等。“大漠孤烟直，长河落日圆”。边塞诗派(浪漫情怀)王之涣：登鹤雀楼凉州词王昌龄：从军行出塞芙蓉楼送渐。岑参：白雪歌送武判官归京逢入京使李白:陇西人。字太白。自称青莲居士。代表作:梦游天姥吟留别蜀道难将进酒行路难望庐山瀑布静夜思等。地位:诗作雄奇、豪放、飘逸，是我国浪漫主义诗歌的巅峰。世称“诗仙”。杜甫:字子美。自称少陵野老，世称杜少陵。曾任工部员外郎，也称杜工部，杜拾遗。代表作:前期有望岳，后期“三吏”“三别”等，其诗被称为“诗史”。地位:唐代伟大的现实主义诗人，其诗沉郁顿挫，被称为“诗圣中晚唐诗人孟郊:与韩愈并称“韩孟”，代表作游子吟。刘禹锡:字梦得。其诗多向民歌学习，代表作石头城乌衣巷竹枝词。李贺:中唐时期著名诗人。其诗想象丰富奇特，语言峭丽凝炼。代表作:李凭笙模引雁门太守行等诗。杜牧:字牧之，号杜樊川。善用绝句讽咏史事，作品有赤壁过华清宫绝句江南春绝句山行等。李商隐:锦瑟无题等。“春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪如干”“身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通”均为其名句。宋代诗人陆游:字务观，号放翁。南宋爱国诗人，主要表现渴望国家统一的爱国热情。代表作:关山月书愤十一月四日风雨大作。示儿著有剑南诗稿杨万里:号诚斋，其诗被称为“诚斋体”。作品有小池(小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头)。文天祥:著有文山先生全集，代表作过零丁洋宋五代婉约词人李煜:南唐后主，写失国后的哀情。有虞美人(春花秋月何时了)浪淘沙(帘外雨潺潺)。晏殊:代表作洗溪沙(一曲新词酒一杯)。柳永:原名三变，世称“柳屯田”，第一个专业词人。著有乐章集。代表作雨铃霖等。李清照:字易安，号易安居士。其词善用白描手法。有漱玉词，代表作如梦令声声慢等。宋豪放派词人范仲淹:字希文。代表词为渔家傲(塞下秋来风景异)。苏轼:字子瞻，号东坡居士。著有东坡乐府。代表作有:念奴娇赤壁怀古水调歌头明月几时有等。辛弃疾:字幼安，号稼轩。爱国词人。其词表现力图国家统一的热情和壮志难酬的悲愤。著有稼轩长短句，代表作永遇乐。明清诗人于谦:明代诗人。代表作石灰吟。龚自珍:清末诗人。代表作有己亥杂诗。诗歌的内容分类 叙事诗、抒情诗、送别诗、边塞诗、山水田园诗、怀古咏史诗、咏物诗、悼亡诗、讽喻诗。边塞诗边塞诗 体现了国运兴衰，以爱国主义为主旋律黄沙百战穿金甲，不斩楼兰誓不还。(王昌龄)燕然未勒归无计，羌管悠悠霜满地。(范仲淹)山水田园诗山水田园诗 较多地通过对大自然山水田园的描写，表现静谧美丽的自然环境，诗人往往从山水中体验人生的真谛或借山水来阐释其人生观、世界观。杜牧山行远上寒山石径斜，白云生处有人家。停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花。咏物诗咏物诗 内容上以某一物为描写对象，抓住其某些特征着意描摹。思想上往往是托物言志。由物到人，由实到虚，写出精神品格。零落成泥辗作尘，只有香如故。（陆游）咏史诗咏史诗 一般是怀念古代的人物和事迹，融合对自然、社会、历史的感触，一般以古代遗迹为生发点，以地名或“览古”“怀古”为标题的一类诗歌。旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家。（刘禹锡）散文及其作者散文概述散文这个名称，随着文学的发展，它的含义和范围也在不断的演变。我国古代把韵文、骈体文相对的散体文章称为“散文”，即出诗、词、曲、赋之外，不论是文学作品还是非文学作品，都一概称之为“散文”。现代的散文只除诗歌、戏剧、小说以外的文学作品，包括杂文、小品文、随笔、游记、传记、见闻录、回忆录、报告文学、杂文等已发展为独具特色的文体，所以人们又趋于把散文的范围缩小。古代散文我国古代，为区别于韵文、骈文，凡不押韵、不重排偶的散体文章，包括经、传、史书在内，一律称之为散文。散文的分类根据内容和性质，散文可以分为以下几类：一叙事散文：以写人记事为主的散文二抒情散文：注重表现作者的思想感受，抒发作者的思想感情的散文三哲理散文：哲理是感悟的参透，思想的火花，理念的凝聚，睿智的结晶散文的特点一形散而神不散 “形散”主要是说散文取材十分广阔自由不受时间和空间的限制，表现手法不拘一格。“神不散”主要是从散文的立意方面说的，即散文所要表达的主题必须明确而集中，无论散文的内容多么广泛，表现手法多么灵活，无不为更好的表达主题服务。二意境深邃，注重表现作者的生活感受，抒情性强，情感真挚。作者借助想象与联想，由此及彼，由浅入深，由实而虚的依次写来，可以融情于景，寄情于事，于情于物托物言志，表达作者的真情实感，实现物我的统一展现出更深远的思想，使读者领会更深的道理。三语言优美凝练，赋予文采散文的鉴赏技法一读散文要识得“文眼”凡是构思精巧，富有意境或写得含蓄的诗往都有“眼”的安置。二读散文要抓住线索，理清作者思路，准确把握文章的立意线索通常有以下几种：(1)以事物的形象为线索，如巴金的灯，(2)以感情的发展为线索，如杨朔的荔枝蜜，(3)以时间为线索，如刘白羽的长江三日，(4)以空间顺序为线索，如朱自清的绿，(5)以人物活动为线索，如鲁迅的从百草园到三味书屋，(6)以事理为线索，如唐韬的锁忆。三注意散文表现手法的特点，深入体会文章的内容。中国古代散文发展概述先秦散文卜辞（殷商，巫师）尚书（商周，史官）诸子散文（说理）历史散文（记事）诸子散文 汉代对先秦文化学术进行整理，把诸子分为儒，道，阴阳，法，明，墨，纵横，杂，农，小说十家。代表:儒家有论语，孟子荀子，道家有老子，庄子，法家有韩非子 墨家有墨子，杂家有吕氏春秋。文风方面论语言简意赅 墨子讲究逻辑 孟子言辞雄辩，庄子想象奇特 荀子论证缜密，韩非子犀利峻峭。历史散文史书丰富，形式多样有编年体的左传，有国别体的国语战国策等。春秋只是编年的大事记，写得比较简约，其中褒贬是通过一字一句来显示的。后人称之为“微言大义”或“春秋笔法”，其中的意义很不容易为读者所领会，后来就有解说、补充他的书出来。现存的有春秋公羊传，春秋谷梁传春秋左氏传，世称“春秋三传”。汉魏六朝散文继先秦散文的基础上发展，成果主要体现在政论和史传两方面。汉代最伟大的散文作家 司马迁，他的史记虽然是一部历史著作，但也是一部传记文学总集，其散文成就是中国文学史史上的一座丰碑。魏晋南北朝散文这个时期的散文具有如下特征：一在内容上抒情色彩越来越浓，表达社会政治见解和抒发个人感慨往往密切结合。写山水景物的散文抒情小赋。二在形式上骈偶化倾向，逐渐明显更加讲求，遣词造句的艺术技巧，题材愈益多样化。骈文。代表作家 魏 曹氏父子 魏晋 阮籍，嵇康 东晋 王羲之，陶渊明，南朝 鲍照唐宋散文一方面阳六朝余波，有讲究辞采的骈文另一方面革六朝旧习，有散行流畅的古文代表作家唐宋八大家韩愈师说，柳宗元种树郭香驼传，捕蛇者说，欧阳修醉翁亭记，苏轼石钟山记，王安石游褒禅山记元明清散文元明清散文元代散文和宋代相比远为逊色明代的散文取材较为广泛，后期散文的表现手法也较为多样，尤其是晚明小品文清代散文包括古文和骈文小品文具体指篇幅短小精悍，格调清新自然抒写性灵，情趣盎然的散文。袁中郎满井游记，张岱湖心亭看雪，西湖7月半等都是，脍炙人口的名篇。明代代表作家宋濂，刘基李梦阳，何景明为首前七子，王世贞为首的后七子清代的散文发展分为三个阶段清初的优秀散文大都反应抗清斗争，清中叶产生了以方苞、姚鼐为代表的“桐城派”和以恽敬为首的“阳湖派”,两派都提倡唐宋古文，讲究“义法”，但前者的影响为大。鸦片战争以后，中国文坛受到资产阶级改良主义思想的影响，散文的内容和形式都发生了崭新的变化。戏剧及戏剧家戏曲是对中国传统戏剧的专称，它与古希腊戏剧、印度梵剧一起，并称世界三大古老戏剧文化。但古希腊戏剧、印度梵剧没有流传和延续下来，唯有中国戏曲屡演不衰，至今仍活跃在舞台上，呈现出极其顽强而旺盛的生命力。中国戏曲文化是一座蕴藏丰富的文化宝库，从多个层次和侧面映照出中华文化的神韵风采。1、中国戏曲的孕育与形成起源于原始歌舞。汉代，在民间出现了具有表演成份的“角抵戏”（有故事情节和配乐的武打活动），尤以东海黄公为著。到了南北朝时期，民间出现了歌舞与表演相结合的歌舞戏，具有了更为浓郁的表演成份，如拔头、代面、踏摇娘等。唐代，出现了由先秦时期的优伶表演发展来的以滑稽表演为特点的参军戏；民间的歌舞戏进入宫廷，得到了更大的发展；民间又出现了俗讲和变文等通俗说唱形式。宋代，城市商品经济得到长足发展，出现很多市民娱乐场所瓦舍和勾栏；民间歌舞、说唱、滑稽戏有了综合的趋势，出现了宋杂剧。金代，在宋杂剧基础上，北方出现了金院本，南方出现了南戏。元代，北方形成北杂剧，南方南戏进一步发展成熟，戏曲形成。角抵戏东海黄公演的是秦朝（公元前221年公元前206年）末年，一个能施法术的黄公到东海去降服白虎，可惜法术失灵，自己被虎所杀的故事。2、中国戏曲最早的成熟形式宋元南戏南戏，是中国戏曲最早的表现形式，它形成于南北宋之交的浙江温州（古称永嘉）一带的民间。它是在宋杂剧的基础上，融和南方民间小曲、说唱等艺术因素形成的。以体制庞大、曲词通俗质朴为其特点，粗具戏曲的基本艺术特征。剧目多表现民间故事。3、中国戏曲的第一个繁盛期元杂剧元代，是中国戏曲史的一种重要时期，它以其元曲闻名于世，而元曲中影响最大的是北杂剧（亦称元杂剧）。北杂剧之文学，以质朴自然胜，后世戏曲文学无有出其右者；关（汉卿）、王（实甫）、白（朴）、马（致远）等杂剧作家，使北杂剧成为一代之文学。北杂剧的表演则显示出戏曲在形成之初的朴实和浓郁的民间气息。繁荣昌盛的元杂剧，是中国文学史上辉煌的阶段之一。有名字可考的剧作家达两百余人，见于书面记载的剧目有七百多种，流传到今的有一百五十多种。这些剧目有爱情剧、公案剧、世情剧、历史剧等。都深刻反映了当时的社会黑暗，描写了各阶层人民所遭受的残酷压迫，表达了人民追求美好生活的愿望。元杂剧前期的艺术活动中心主要在北方，京城大都和地处山西的平阳都是戏曲艺术最活跃的地方。著名剧目有纪君祥的赵氏孤儿、马致远的汉宫秋、白朴的梧桐雨等。元杂剧后期活动则转向南方，原南宋京城临安成为艺术中心，虽兴盛情况与北方不能同日而语，但也有郑光祖的倩女幽魂乔吉的扬州梦等代表剧目。关汉卿关汉卿元代杂剧奠基人，元代戏剧作家，“元曲四大家”之首。与白朴、马致远、郑光祖并称为“元曲四大家”。被誉“曲圣”。一生创作了70个剧本，现存18个。代表作有窦娥冤拜月亭单刀会望江亭等。他的创作着重表现劳动人民尤其是青年妇女的苦难和斗争，歌颂了她们的机智和勇敢。剧本机构严密，冲突强烈，安排巧妙，语言通俗自然，对后世戏曲的发展产生了巨大影响。3、中国戏曲的第二个繁盛期明清传奇传奇，源于宋元南戏，是其成熟化与规范化的结果。明中叶以后，传奇代替杂剧成为戏曲舞台上的主角。其剧本文学曲词典雅，体制庞大，名篇佳作不胜枚举，表演上则日趋成熟，多用昆曲演唱。元末明初的重要传奇作品有高则诚的琵琶记，还有四大传奇，荆钗记白兔记拜月记杀狗记。浣纱记首开传奇剧用昆山腔演唱，为后来昆曲的兴起奠定了基础。明代戏曲的鼎盛时代是明代下半叶，出现了以沈璟唯代表的“吴江派”和以汤显祖为代表的“临川派”沈璟作品代表主要有义侠记博笑记等，汤显祖作品代表有牡丹亭紫萧记等。明末清初传奇创作成就较高的作家是李玉，以一捧雪人兽关永团圆占花魁为代表。清代初年，戏曲家李渔的闲情偶寄系统的论述了戏曲文学及戏曲表演艺术的特点，具有较高文学价值。清初戏剧家洪昇和孔尚任，世称“南洪北孔”洪代表作为长生殿，孔代表作为桃花扇。徽班进京 乾隆五十五年，即公元1790年，为庆祝乾隆的八十寿辰,三庆班进京献艺，带来了与昆曲皆然不同的一种地方曲调徽调，给京城观众以耳目一新之感。之后又有四喜、启秀、霓翠、和春、春台等戏班相继进京。徽调以其通俗质朴之气赢得了京城观众的欢迎，从此在京城扎下了根。4、中国戏曲史上的大事京剧形成 继徽班进京之后，湖北汉调艺人也于道光年间（1828年前后）进京与徽班艺人同台献艺，他们同徽调艺人一样唱皮黄腔，只是更具湖北风格。徽、汉皮黄在京城和流，经过数十年的发展，终于在1840年前后，形成一种独具北方特色的皮黄腔京剧。5、新兴地方戏的产生越剧、评剧、黄梅戏等 20世纪初，一批新兴地方戏开始在各地戏曲舞台上出现，包括越剧、评剧、黄梅戏等。它们均由民间小戏发展而来，具有极为浓郁的民间乡土气息，进入城市后，它们吸收京剧、梆子等老剧种的艺术营养，表演上得以成熟。1951年，中国戏曲研究院成立。戏剧梅花奖设立。第一届中国京剧节在天津举行。小说及小说家小说及小说家中国小说发展史线索中国小说发展史线索源头源头-雏形期雏形期-定型期定型期-发展期发展期-高潮期高潮期-衰落衰落 清清 代代 中中 期期 后后远古远古神话神话魏魏晋晋南南北北朝朝志志人人志志怪怪小小说说唐唐传传奇奇宋宋元元话话本本明明清清 一、一、小说的起源小说的起源命名命名:最古是见于最古是见于庄子庄子。汉书汉书艺文志艺文志记载：记载：“小说者，街谈巷语之说也。小说者，街谈巷语之说也。”源头源头:中国的古典小说发源于先秦的神话中国的古典小说发源于先秦的神话 传说，后来又吸收了史传文学和寓言的一些传说，后来又吸收了史传文学和寓言的一些东西。东西。第一篇初具小说规模的作品是第一篇初具小说规模的作品是燕丹子燕丹子。作者不详。作者不详。一般认为是汉代以前的作品，共一般认为是汉代以前的作品，共3 3卷。全书记燕太子丹卷。全书记燕太子丹之事之事,以反暴秦为基本思想以反暴秦为基本思想,歌颂了荆轲刺秦王。歌颂了荆轲刺秦王。二、二、“六朝小说六朝小说”（魏晋以后）（魏晋以后）志怪志怪小说小说志人小说志人小说 内容内容 主要记述神话故事主要记述神话故事和民间传说，多神和民间传说，多神仙鬼怪仙鬼怪记载士族阶层记载士族阶层的遗闻逸事的遗闻逸事 代表作代表作干宝干宝 搜神记搜神记开神话小说先河开神话小说先河 刘义庆刘义庆世说新语世说新语 艺术价值艺术价值:志怪小说一方面抨击了统治阶级祸国殃民的罪行，对志怪小说一方面抨击了统治阶级祸国殃民的罪行，对百姓寄予了深深的同情，具有深广的思想和社会意义；百姓寄予了深深的同情，具有深广的思想和社会意义；另一方面艺术成就卓著，它们有丰富奇特的想象和幻另一方面艺术成就卓著，它们有丰富奇特的想象和幻想、鲜明生动的人物形象和完整曲折的故事情节，具想、鲜明生动的人物形象和完整曲折的故事情节，具有很高的艺术造诣和观赏价值。有很高的艺术造诣和观赏价值。志人小说形象生动地描绘了志人小说形象生动地描绘了“魏晋风度魏晋风度”与与“名士风名士风流流”的真实面貌和生活情景。还暴露了当时社会和政的真实面貌和生活情景。还暴露了当时社会和政治地黑暗，对统治阶级和豪门世族的贪婪残暴、穷奢治地黑暗，对统治阶级和豪门世族的贪婪残暴、穷奢极欲和悭吝狠毒给予了强烈的谴责和抨击。极欲和悭吝狠毒给予了强烈的谴责和抨击。57三、唐传奇三、唐传奇（唐代继承六朝小说的传统，小说特色、人物、情节都更趋（唐代继承六朝小说的传统，小说特色、人物、情节都更趋于丰富多彩，形成所谓于丰富多彩，形成所谓“唐人传奇唐人传奇”，颇有六朝志怪的痕迹），颇有六朝志怪的痕迹）特点特点：1、有意识的创作小说、有意识的创作小说2、从鬼神灵异、奇闻逸事走向现实生活、从鬼神灵异、奇闻逸事走向现实生活 3、在艺术上有了很大的创造和提高。、在艺术上有了很大的创造和提高。代表作：代表作：蒋防蒋防霍小玉传描写了陇西李益与妓女霍小玉的爱情悲剧。霍小玉传描写了陇西李益与妓女霍小玉的爱情悲剧。元稹元稹莺莺传莺莺传写张生与崔莺莺恋爱，后来又将她遗弃的故事。写张生与崔莺莺恋爱，后来又将她遗弃的故事。李朝威李朝威柳毅传柳毅传写书生柳毅勇救龙女，终成眷属的故事。写书生柳毅勇救龙女，终成眷属的故事。白行简白行简李娃传李娃传写荥阳公子与名妓李娃历经磨难终成圆满。写荥阳公子与名妓李娃历经磨难终成圆满。58四、宋元话本四、宋元话本宋代出现了白话小说宋代出现了白话小说话本，也称话本，也称“话话本小说本小说”。从此以文言短篇小说为主流的。从此以文言短篇小说为主流的小说史，逐渐转为以白话小说为主流的小小说史，逐渐转为以白话小说为主流的小说史。同时，文言小说依然存在，至此，说史。同时，文言小说依然存在，至此，才才以小说作为故事性文体的专称。以小说作为故事性文体的专称。话本的话本的出现是出现是“小说史上的一大变迁小说史上的一大变迁”。特点：特点：1.从文言到白话，既增强了小说的表现力，从文言到白话，既增强了小说的表现力，又扩大了读者面，提高了小说的社会功能；又扩大了读者面，提高了小说的社会功能；2.作品描写的对象由封建士子转向平民，作作品描写的对象由封建士子转向平民，作品的思想观点、美学情趣发生了变化；品的思想观点、美学情趣发生了变化；3.奠定了白话短篇和长篇的基础。奠定了白话短篇和长篇的基础。代表作有代表作有错斩崔宁错斩崔宁三国志平话三国志平话等。等。错斩崔宁错斩崔宁作者不祥。收入作者不祥。收入京本通俗小说京本通俗小说，醒世恒言醒世恒言也载录，题也载录，题名名十五贯戏言成巧祸十五贯戏言成巧祸。故事写刘贵从丈人处借来十五贯钱，夜间在家中。故事写刘贵从丈人处借来十五贯钱，夜间在家中被人偷走，刘贵被杀死。就在这天晚上，刘的妾陈二姐，因相信刘贵说的要被人偷走，刘贵被杀死。就在这天晚上，刘的妾陈二姐，因相信刘贵说的要将她休弃的戏言，偷回娘家。陈二姐途中遇一后生崔宁，二人正结伴同行，将她休弃的戏言，偷回娘家。陈二姐途中遇一后生崔宁，二人正结伴同行，被赶来的邻居捉拿送官。崔宁身上正好有十五贯钱，于是官府就屈打成招，被赶来的邻居捉拿送官。崔宁身上正好有十五贯钱，于是官府就屈打成招，将陈二姐和崔宁处以斩刑。其后刘贵大娘子被山大王掳到山上，得知偷十五将陈二姐和崔宁处以斩刑。其后刘贵大娘子被山大王掳到山上，得知偷十五贯钱并杀死刘贵的是这个山大王。刘娘子告官后，将山大王处斩。作品暴露贯钱并杀死刘贵的是这个山大王。刘娘子告官后，将山大王处斩。作品暴露了封建吏治的黑暗腐败，滥杀无辜。、了封建吏治的黑暗腐败，滥杀无辜。、五五 、明代小说、明代小说明明清清两两代代是是中中国国古古典典小小说说兴兴盛盛繁繁荣荣的的时时期期，特特别别是是白白话话小小说说创创作广泛流行，并且达到了很高的艺术水平。作广泛流行，并且达到了很高的艺术水平。明初，明初，三国演义三国演义（罗贯中）和（罗贯中）和水浒传水浒传（施耐庵）（施耐庵）的相继问世，标志着中国小说史进入了一个新的阶段。的相继问世，标志着中国小说史进入了一个新的阶段。从此，中国小说以短篇小说为主转入以长篇为主。从此，中国小说以短篇小说为主转入以长篇为主。“四四大奇书大奇书”在所属的各类题材的小说中独占鳌头：在所属的各类题材的小说中独占鳌头：三国三国演义演义是小说史上的是小说史上的第一部长篇小说第一部长篇小说，也是，也是历史小说的历史小说的典范典范；水浒传水浒传既是既是第一部描写农民起义的作品，也第一部描写农民起义的作品，也是一部英雄传奇的典范是一部英雄传奇的典范；西游记西游记（吴承恩）既是（吴承恩）既是第第一部长篇神魔小说，也是一部神魔小说的典范一部长篇神魔小说，也是一部神魔小说的典范；金瓶金瓶梅梅既是既是第一部写世情的小说，也是第一部由文人独立第一部写世情的小说，也是第一部由文人独立创作的小说创作的小说。明代后期明代后期短篇小说短篇小说 拟话本拟话本 喻世明言喻世明言 警世通言警世通言 醒世恒言醒世恒言 初刻拍案惊奇初刻拍案惊奇 二刻拍案惊奇二刻拍案惊奇 三言三言（冯梦龙）（冯梦龙）二拍（凌蒙初）二拍（凌蒙初）即明代文人模仿即明代文人模仿话本体制、形式话本体制、形式创作的小说创作的小说“三言三言”、“二拍二拍”这些作品突出反映了社会矛盾，其中大量描写这些作品突出反映了社会矛盾，其中大量描写市民爱情生活，对妇女命运的描述尤为生动，还着重描写了商市民爱情生活，对妇女命运的描述尤为生动，还着重描写了商人生活，反映了明代中叶以后资本主义生产关系对社会影响的人生活，反映了明代中叶以后资本主义生产关系对社会影响的增长。主要代表作有增长。主要代表作有杜十娘怒沉百宝箱杜十娘怒沉百宝箱、沈小霞相会出沈小霞相会出师表师表 六、清代盛期六、清代盛期 （中国古典小说创作转向极盛）中国古典小说创作转向极盛）四四 大大 类类 别别拟古派拟古派 讽刺派讽刺派 人情派人情派 侠义派侠义派 所谓拟古，是指模拟六朝的志怪所谓拟古，是指模拟六朝的志怪小说，或模拟唐朝的传奇小说小说，或模拟唐朝的传奇小说。在小说中寄寓讥讽在小说中寄寓讥讽。叙述的是些风流放纵的故事，在叙述的是些风流放纵的故事，在悲欢离合之中，写炎凉的世态。悲欢离合之中，写炎凉的世态。一般是叙侠义之士，除盗平叛的一般是叙侠义之士，除盗平叛的故事。而书中又以名臣大官，总故事。而书中又以名臣大官，总领一切。领一切。拟拟 古古 派派 剪灯新话剪灯新话 瞿佑瞿佑 聊斋志异聊斋志异 蒲松龄蒲松龄 阅微草堂笔记阅微草堂笔记 纪昀（纪晓岚纪昀（纪晓岚 ）以浪漫主义手法，书中通过各种狐鬼精灵的故事，以浪漫主义手法，书中通过各种狐鬼精灵的故事，表现青年男女追求婚恋自由的愿望，揭露封建统治表现青年男女追求婚恋自由的愿望，揭露封建统治的黑暗和罪恶，抨击科举制度的腐朽和弊端。的黑暗和罪恶，抨击科举制度的腐朽和弊端。完全模仿六朝志怪小说，尚质黜华，叙述简古，力完全模仿六朝志怪小说，尚质黜华，叙述简古，力避唐人的作法。他的材料大多自编，多借狐鬼的话，避唐人的作法。他的材料大多自编，多借狐鬼的话，来攻击社会。来攻击社会。讽讽 刺刺 派派 儒林外史儒林外史 吴敬梓吴敬梓内内容容：书书中中描描写写了了形形形形色色色色的的人人物物，有有劣劣绅绅，贪贪官官迂迂儒儒，斗斗方方名名士士，自自命命不不凡凡的的贵贵公公子子。当当然然也也有有作作者者赞赞扬扬的的人人，一一类类是为数不多的贤者，一类是市井小民。是为数不多的贤者，一类是市井小民。写写法法：儒儒林林外外史史具具有有写写实实性性，有有也也有有不不少少夸夸张张的的成成份份，语言是高度纯熟的白话文。简炼、准确、生动、传神。语言是高度纯熟的白话文。简炼、准确、生动、传神。评评价价：它它的的出出现现，标标志志了了中中国国小小说说艺艺术术的的大大发发展展，作作者者以以自自己己的的经经历历和和体体验验创创作作而而成成，从从多多方方面面揭揭露露和和抨抨击击了了封封建建统统治治的的黑黑暗暗、科科举举八八股股取取士士的的罪罪恶恶。儒儒林林外外史史体体现现了了讽讽刺刺小小说的最高成就。说的最高成就。人人 情情 派派 代表作：代表作：红楼梦红楼梦 曹雪芹曹雪芹内容：内容：以以爱爱情情故故事事为为中中心心线线索索，在在贾贾府府这这一一世世代代高高贵贵之之家家从从繁繁盛盛到到衰衰败败的的过过程程中中，写写出出以以贾贾宝宝玉玉和和一一群群红红楼楼女女子子为为中中心心的的许许多多人人物物的的悲悲剧剧命命运运，反反映映了了具具有有一一定定觉觉醒醒意意识识的的青青年年男男女女在在封封建建体体制和封建家族遏制下的历史宿命。制和封建家族遏制下的历史宿命。写法：写法：是是一一部部天天才才的的、精精心心构构撰撰的的巨巨作作。它它达达到到中中国国小小说说前前所所未未有有的的成成就就。它它具具有有很很强强的的写写实实性性，情情节节自自然然，人人物物形形象象塑塑造造表表现现出出人人性性丰丰富富含含蕴蕴及及其其不不同同生生活活状状态态中中的的复复杂杂情情形形。上上百百个个人人物物，各各具具个个性性，自自有有一一种种特特别别的的精精神神光光彩彩。主主要要人人物，次要人物，男性，女性各有千秋。物，次要人物，男性，女性各有千秋。语言：语言：有很高的造诣，叙事文字，既是成熟白话，又有很高的造诣，叙事文字，既是成熟白话，又简洁而略显文雅，或明朗暗示，对话符合人物简洁而略显文雅，或明朗暗示，对话符合人物身份身份。七、清代中期以后七、清代中期以后小说创作走向衰落，好的作品寥若星辰，但也有一些值得一小说创作走向衰落，好的作品寥若星辰，但也有一些值得一提的好作品。提的好作品。二十年目睹之怪现状吴研人二十年目睹之怪现状吴研人描绘晚清社会官场、洋场、描绘晚清社会官场、洋场、商场的种种丑态商场的种种丑态孽海花曾朴孽海花曾朴描写了从慈禧到烟花妓女及三教九流的各描写了从慈禧到烟花妓女及三教九流的各种人物，谴责了当时社会的各种官僚市侩、洋奴走狗及社会种人物，谴责了当时社会的各种官僚市侩、洋奴走狗及社会的丑恶现象的丑恶现象结束语结束语谢谢大家聆听！谢谢大家聆听！68