摄影讲座9.新闻摄影

新闻摄影 新闻摄影的定义:新闻摄影就是用摄影手段记录正在发生着的新闻事实(或与该新闻相关联的前因后果)，结合具有新闻信息的文字说明(包括标题)进行报道。这个定义规定(1)新闻摄影的对象_新闻事实。(2)新闻摄影的手段和表现形式_照片和文字的结合。(3)新闻摄影的拍摄要求_ 正在发生着的新闻事实，或与该新闻相关联的前因后果。(4)新闻摄影的文字说明_ 要求具有新闻信息，并与照片 内容相关联。(5)新闻摄影的基本职能_ 形象化地报道新闻.l l这个定义规定了:l当你在看报刊上的新闻摄影报道时，必定是先看照片，紧接着就会看照片的文字说明，然后又会回到照片上，直到照片和文字说明相结合所报道的这一新闻为你了解为止。又如，一个不懂外文的读者，对外文报纸上的新闻摄影报道是无论如何也看不懂的，即使对你所熟悉的政界人物的互访照片，你仅看照片也不能确切地知道是在”迎”还是在送。l l 这就说明，单单用照片是报道不了新闻的。照片与文字说明(包括标题)这两个不可分离的要素构成了新闻摄影的特殊报道形式。l l作为新闻摄影记者，如果只会拍照片，不会写新闻性文字说明，那是不称职的。认为新闻摄影水平的高低仅仅是拍摄技术的高低是偏面的。应当肯定，提高摄影技术是十分重要的，但如果对新闻摄影的认识仅此而己，也就不能成为一个称职的新闻摄影记者，因为新闻摄影的基本职能决定了摄影记者是从事新闻报道的，除了前面已述的单用照片报道不了新闻这一常识外，对于一个摄影记者来说，应当致力于寻找适合于采用照片与文字说明的结合来报道的新闻。新闻摄影的报道形式l l 新闻摄影的报道形式，就是照片和文字说明的结合。照片与文字说明相辅相承，相得益彰，文字说明注释了照片的形象，照片形象又证实和集中了文字说明的内容。提高新闻摄影报道质量，不仅要研究如何拍好照片，而且要研究如何写好照片的文字说明。新闻照片的文字说明要求随具体报道形式的变化而有所不同。新闻摄影的具体报道形式可分单幅图片与成组图片。l l1.单幅图片的报道形式 单幅图片的报道形式又有配合文字稿和独立报道两种。(1)配合文字稿 配合文字稿的新闻照片常用一幅，有时也用两幅以上。它不需要单独的照片标题，只需简要的文字说明，不必写出具体的新闻内容，因为配合文字稿的照片在整则报道中仅起配角作用，处于从属地位，具体的新闻内容由文字稿阐述。l l(2)独立报道新闻采用单幅新闻照片独立报道新闻，具有简明扼要一目了然的特点，犹如文字新闻中的短消息，较受读者欢迎。单幅照片独立报道新闻的文字说明应注注意意“新闻五要素”(即“何时、何事、何地、是谁、为什么)，注意具体、准确、简要。此外，一般应加标题，标题的写法要突出新闻内容的要点，忌抽象。l l2成组图片的报道形式 成组图片的报道形式又有专题性、综合性、系列性、对比性之分。(1)专题性成组图片报道专题性成组图片报道是围绕同一新闻对象，用两幅以上的图片反映其不同的侧面。拍摄专题性成组图片时要注意画面有景别的变化，可使照片在版面上增添生动之感。l l专题性成组图片报道的文字说明要求有标题、总说明和分说明，标题是整组图片所反映的新闻事实或主题思想之提炼;总说明用于交待新闻内容、背景或其意义等;分说明(即每幅照片的说明)是起该画面简要之注释作用。三者之间既要互相联系、照应，又忌彼此重复。l l(2)综合性成组图片报道 综合性成组图片报道是围绕一个新闻主题，用若干不同的新闻对象来表现，也就是每幅照片都反映一个独立的新闻内容，但都是由一个相同的中心思想来统一贯穿。这个中心思想或新闻主题常常表现在标题上。综合性成组图片报道一般不用总说明，但每幅照片的文字说明，要求类似独立报道的单幅图片的文字说明。这种综合性成组图片报道在配合形势、政策、重大事件的宣传报道上能给人较深刻的印象。l l(3)系列性成组图片报道 系列性成组图片报道是独幅新闻图片的延伸，它是采用两幅以上的照片来反映同一新闻对象的连续瞬间。这种图片报道形式能使静止的画面变得栩栩如生，使读者产生联想，犹如身临其境。系列性成组图片需用标题，每幅照片的文字说明通常较简炼。l l(4)对比性成组图片报道 新闻照片具有纪实性和文献性的特点，有些资料照片经过若干年后，重新就该照片内容进行追踪对比摄影报道，往往具有较强的报道力量。除了这种过去与现在的纵向对比外，也可采用横向对比的成组图片报道，如好与差的对比、喜与优的对比等等。对比性成组图片报道一般也应使用标题，其标题可以较为文艺化，当然也可用新闻化标题。文字说明写法也较自由。新闻摄影采访第一节 新闻摄影为什么要采访?比比如如照照相相馆馆摄摄影影师师为为一一位位劳劳动动模模范范拍拍肖肖像像照照，他他可可以以不不问问这这位位劳劳模模的的尊尊姓姓大大名名，只只要要把把人人物物的的形形象象拍拍好好就就行行了了。而而新新闻闻摄摄影影却却不不同同，新新闻闻摄摄影影在在拍拍摄摄前前，一一定定要要了了解解劳劳模模的的基基本本情情况况，例例如如他他是是市市劳劳模模还还是是全全国国劳劳模模，使使他他成成为为劳劳模模的的先先进进事事迹迹，以以及及他他的的个个性性、特特点点等等等等，这这就就需需要要采采访访。采采访访不不仅仅要要问问当当事事人人，而而且且要要访访问问他他的的领领导导、周周围围群群众众及及至至亲亲好友好友.。假假如如不不进进行行采采访访，摄摄影影记记者者对对这这位位劳劳模模的的情情况况、事事迹迹、特特点点一一概概不不知知，或或一一知知半半解解，那那就就无无法法估估计计对对他他的的报报道道价价值值有有多多大大，无无法法确确定定是是否否有有必必要要给给他他拍拍照照。所以说，新闻摄影必须进行采访。所以说，新闻摄影必须进行采访。采采访访，是是新新闻闻学学中中的的一一个个重重要要课课题题，人人称称采采访访艺艺术术。当当确确定定了了报报道道主主题题与与主主体体人人物物之之后后，就就需需要要通通过过采采访访艺艺术术，去去取取得得第第一一手手的的重重要要内内容容和和细细节节，摄摄取取典典型型的的生生动动的的画画面面，高高明明的的记记者者能能采采访访到到重重要要的的素素材材，了了解解到到别别人人所所无无法法了了解解的的第第一一手手材材料料，甚甚至至运运用用各各种种手手段段，挖挖出出被被采访对象所不愿意透露的事情。采访对象所不愿意透露的事情。例如意大利记者法拉奇曾经以访问过世界各国元首而闻名于世，却就是无法采访伊朗宗教领袖霍梅尼，因为霍梅尼公开宣称不接待女记者。而法拉奇利用了霍梅尼的自尊心，在闯入他的办公室时的第一句话，便是冲着霍梅尼说:“听说你怕记者访问，特别怕女记者?”听了这话，霍梅尼立即回答说:“谁说的，谁说我最怕女记者？”法拉奇笑了，她正是要套出他这句话。既然不怕，那就坐下来谈吧。霍梅尼从来不接受女记者访问的禁区就此被突破了。对于摄影记者来说，采访中既与文字记者一样要取得报道的重要素材，还要进行摄影。怎样巧妙地运用摄影手段与方法，有效地完成采访摄影任务?下列几个方面可供参考与研究。什么叫新闻眼?有人把照相机作为“新闻眼”第三只眼睛。其实，这是不完整的解释。摄影记者首先是一名新闻记者。新闻记者的新闻眼，是指记者对人类社会中的一切活动、动向，都要有新闻观念，都要从新闻报道的角度去观察，去分析研究，从而捕捉有新闻价值的新闻题材，传递指导性的新闻信息。新闻摄影工作者如果没有敏锐的新闻眼，就好比双目失明的人在黑暗中摸索。而新闻眼从何而来呢?尤其是不在新闻单位工作的业余摄影爱好者，这个问题更使他们苦恼。其实，新闻眼不一定要在新闻单位工作的人才有，只要具备了下列两个条件，任何人都能张开新闻眼，去观察和认识社会。一一、不不断断提提高高政政策策水水平平和和思思想想水水平平，掌掌握握丰丰富富的的科学知识，积累丰富的社会经验科学知识，积累丰富的社会经验 记者应该是一个政治家。业余摄影者既然要从事新闻摄影，向报刊投稿，就要像记者那样要求自己，认真学习党和国家的方针、政策，对社会上的新人新事以及违背政策的现象，具有鲜明的立场和强烈的政治敏感性。二、广交朋友，扩大线索 现在，人类社会已进入信息时代，各行各业每天都有新的新闻信息。摄影者如果按部就班地依赖于市、区、县、局等领导机关提供的信息，已经远远不能适应形势了。因此，摄影记者一定要有自己的信息网。各报刊杂志一般都有自己的通讯员，摄影通讯员为数也 不少，他们经常给报刊杂志提供新闻照片，而不少摄影通讯员身兼数职，同时担负几家报刊杂志的发稿任务。在这种状况下，就要看谁的朋友多了，谁的关系好、联系密切，谁的耳目就灵，消息就快。记者为了扩大“新闻眼”的视野，需要广交朋友，但对朋友不能只用不帮。基层单位的摄影者大都希望自己能拍摄出一些好新闻照片，有的单位难得遇到一次出新闻的活动，通知记者参加，而记者只管自己拍了便走，这种做法使多数通讯员感到失望。如果记者到了现场，与通讯员共同研究选择拍摄角度及表现方法;一起拍摄，见报时又与通讯员一起署名，那么，下次他有新闻线索时，首先想到通知的就会是这位记者。此此外外“新新闻闻眼眼”的的触触角角是是不不受受任任何何约约束束的的，只只要要时时刻刻保保持持警警觉觉的的姿姿态态，以以“新新闻闻眼眼”观观察察所所有有事事物物，视视野野就就会会十十分分开开阔阔。如如与与亲亲友友交交谈谈，在在马马路路上上遇遇到到围围着着的的人人群群等等等等，都都要要问问一一个个究究竟竟，并并用用新新闻闻眼眼去去衡衡量量有有否否新新闻闻报报道道的的价价值值。听听广广播播、看看电电视视 新新闻闻、读读报报时时，尽尽管管获获得得的的都都是是第第二二手手材材料料，但但都都对对扩扩大大新新闻闻 线线索索或或做做连连续续报报道道也也不不无无启启示示。比比如如广广播播中中传传播播了了一一件件新新 闻闻，它它是是没没有有形形象象的的，而而各各报报都都尚尚未未作作过过摄摄影影报报道道，这这时时就就可可以以作作为为新新闻闻摄摄影影的的拍拍摄摄题题材材。又又知知电电视视新新闻闻播播出出了了某某厂厂某某新新产产品品试试制制成成功功，就就可可以以跟跟踪踪追追击击，在在这这个个新新产产品品正正式式投投产产或或投投入入市市场场时时作图片新闻报道。作图片新闻报道。由由此此可可见见，要要睁睁大大 新新闻闻眼眼，就就不不愁愁没没有有新新闻闻报道的题材。报道的题材。一、采访必须深入生活 新闻摄影的特点之一，是摄影者必须持相机亲临现场拍摄。因此，有人以为摄影者到了拍摄现场，就已是深入生活了。这种认识显然是片面的。摄影者进入现场，只能说是接触 了生活或实际，而不能与深入生活等同起来。举例来说，一位摄影者来到某工厂的一个车间，如果不进行必要的采访和调查研究，不知哪些是事物的本质，哪些是现象，便专挑自以为美观的角度拍摄，这就不能称为深入生活。深入生活，可用”五勤“来概括，即勤看、勤听、勤记、勤思、勤问。勤看，即要认真仔细地观察现场。摄影者到了现场，要从新闻摄影的要求出发，从多角度、多方面去察看现场，选择拍摄的角度。选择角度，不仅为了构图和使画面具有美感，还在于根据新闻报道的内容，观察用怎样的画面结构才有利于突出新闻主题，表现好人们最关切的人与事。在观察中，先入为主的“第一印象”有时很重要，但也不要只相信“第一印象”。如你刚踏进一家电视机厂的装配车间时，一条条装配流水线便吸引了你，给你一个很深的印象。尽管这个“第一印象”可能是最佳的摄影角度，但还是应当在整个车间兜一圈，从各个角度去看看，比较一下究竟哪个角度的前景、透视、光线、人物能表现得最为完善。在一般情况下，车间的流水线不会移位或丧失拍摄机会。当你经过全面观察以后，如仍然认为刚才的第一印象的角度最好，再拍也不迟。上面所述，是观察、拍摄过程中的具体方法，其目的是希望摄影者到了现场之后，要保持冷静的头脑，不要”下车伊始“便迫不及待地”咔嚓、咔嚓。轻举妄动，不仅会造成重复劳动，浪费胶卷，而且由于精力分散，有可能使最佳的角度失之交臂。勤听，即要认真地听取被采访单位的介绍。这个看来不成问题的问题，却是不少新闻摄影工作者经常忽视的。有的摄影记者说:我是来拍照片的，只要了解拍摄主题就行了。文字记者要写新闻，他们才要听详细介绍。因此，当主人在介绍时，有的摄影记者往往坐立不安，不仅没有仔细听，甚至很不耐烦。这种态度显然是不对的。须知如果对一个单位的全面情况不了解，就无法从中提取精华:抓住典型人物或事件的报 道核心。抓不住要领，或者只能由文字记者指挥拍摄哪个画 面，或是自己盲目地取景，结果必然无法摄得深化主题的新闻 照片。勤记，即摄影者在听取介绍时，要勤于做记录。记录的作用有两点:一是便于在众多的材料中分析思考；二是有利于写好照片说明。勤记，还包括在拍摄之后，也要作一个简单扼要的记录。例如在一所中学里拍摄了几个班级，教室环境都相仿，如不作记录，事后在照片上就可能分辨不出是甲班还是乙班，从而造成事实上的差错。有的摄影记者有时写不出准确、详细的照片说明，只能将照片交给文字记者代写，问题就出在他没有勤听、勤记。勤思与勤问是密切相关的。摄影者在认真听取被采访者介绍时，应当边听边记并进行思考。对于不理解的或需要深入采访的事情，要不耻下问。当然，提问的方法与时间应当注意。在一般情况下，不要打断被采访者的讲话，最好在介绍完毕时，再提出需要对方补充说明的问题。在车间或教室等现场采访时，也要勤于思考，善于提问。勤思，还包含对所介绍的事实进行思考核实。这这倒倒不不是是不不相相信信被被采采访访者者的的介介绍绍，而而是是有有些些单单位位的的负负责责人人在在介介绍绍本本单单位位的的事事迹迹时时，往往往往讲讲好好的的多多，甚甚至至有有讲讲过过头头的的地地方方。有有些些列列举举的的数数据据，也也有有可可能能因因疏疏忽忽等等而而与与实实际际有有出出入入。因因此此，摄摄影影者者在在现现场场“看看”的的时时候候，必必须须勤勤于于思思考考，并并对对一一些些与与介介绍绍不不符符的的事事物物进进行行核核实实。在在现现场场，要要多多接接触触群群众众，并并善善意意地地向向他他们们提提出出一一些些问问题题。在在多多数数情情况况下下，负负责责人人的的介介绍绍与与群群众众的的反反映映是是一一致致的的。多多思思多多问问，不不仅仅对对表表现现主主题有益，而且能确保新闻摄影的真实性。题有益，而且能确保新闻摄影的真实性。二、要有吃苦耐劳的精神 摄影者采访时必须具有吃苦耐劳的精神，作风要艰苦，不辞辛劳，这样才能摄取有一定深度的新闻照片。艰苦深入的采访作风，来自摄影者对新闻摄影事业的责任感与事业心。新闻工作者的职业是崇高的，也是辛苦的。摄影记者既是脑力劳动者，又是体力劳动者。在采访活动中，摄影记者要背着摄影包，身挂照相机，登高入地(如下煤矿、隧道及铺设地下管道、线路的沟洞里)。遇到火灾等突发事件，还要不顾生命安危地深入现场。因此，摄影记者(包括业余摄影者)必须具备从事新闻职业的责任心和吃苦耐劳的采访作风。三、要讲究时效，闻风而动 时间就是效益。这对新闻摄影报道来说，是非常确切的。新闻摄影的作用，常常取决于它的时效。上午发生的新闻事件，当天下午出版的晚报便刊登了现场照片，这正是读者所需要的。如果晚报不抓住这个时效性的优势，到第二天下午才见报，由于上午出版的日报都发表了有关的新闻照片，晚报就会在失去时效中失去读者。新闻摄影中还有一个值得注意的问题，就是摄影者应当“相机随身带”。在日常生活中，突发性新闻事件、社会新闻，都无法事先预测。而有些突发事件，有可能恰巧让你遇到。假如你没带相机，在千载难逢的镜头面前只能干着急，甚至会遗憾终生。第五节 新闻摄影的拍摄方法 l l新闻摄影的拍摄方法很多，与其他摄影门类十样，拍摄方法是一种手段，而不是目的。但这个手段怎样运用?这就靠摄影者“八仙过海，各显神通”了。比如几个人同时拍摄一个 题材、一个人物或事件的照片，由于观点不同，拍摄的方法(手段)不一样，拍摄的结果(目的)也不一样。也就是说，各人可以采取自己的拍摄方法，达到自己的目的。所以，采用什么拍摄方法，应当根据内容与题材的需要而定，笼统地肯定或否定哪一种方法，都是不科学的，更不能统一指定采用哪一种拍摄方法。当然，在各个摄影门类中，各有其主要的拍摄方法。新闻摄影的主要拍摄方法是抓拍。下面介绍包括抓拍在内的四种常用拍摄方法。一、组织加工拍摄法l l这是一种干涉被摄对象的拍摄方法，但必须在不违反真实的情况下进行。至今，摄影者为了种种需要，仍然在采用此法。l l 组织加工工作一般均在拍摄前进行。即在摄影者到达现场后，发现某些物体需要作适当调动，于是向被摄人物或单位提出来，并在征得他们同意之后，进行一些必要的更动。这种组织加工只能属于技术性的改动，而绝对不容许改变事实真相。比如拍摄一位劳动模范，他站在机器前的位置偏了，有东西挡住了他的脸部，你请他往中间靠一些，这应该是允许的。但是，不允许换一台不是他操作的新机器，因为这就改变事实的本来面目了。l l采用新闻摄影的组织加工拍摄法，不容许随心所欲地自己事先设计一套方案，然后要求被摄单位或人物按照这套设想去布置。所谓组织加工，只能在有人或物阻挡摄影主题、有碍突出主体的时候，进行必要的调整。而且这种调整必须从实际出发，保持现场真实。l l由于组织加工法比较容易”完成任务“，因此常被一些摄影者运用。然而有的摄影记者经常使用此法，日子久了，养成了非组织摆布不能拍摄的坏习惯 l l此外，新闻摄影的“加工”，是指运用摄影技巧，使画面有所变化，在角度、构图、用光等方面具有新意，而不是违反事实的拍摄和进行暗房加工。二、组织与抓拍结合法 l l此法是指摄影者深入现场、熟悉人物以后，在不违反事实的情况下，对一些不符合拍摄要求的次要景物(如挡住镜头视角的杂物)，进行适当的清理，然后等待时机进行抓拍。采用此法的优点是，可以捕捉到生动自然的人物形态，不露组织加工的痕迹。所以被较多的摄影记者运用。三、摆布拍摄法l l这是一种彻底干涉被摄对象的拍摄方法。在新闻摄影中，如遇到工农业产品、出土文物、文件、手工艺品、新闻广告等静物摄影，可以使用这种摆布方法拍摄。而在拍摄新闻人物时，则不允许采用摆布拍摄法。l l 艺术摄影中的人像摄影、广告摄影以及花卉、动物等摄影题材，都是可以摆布的，而且还可以进行导演摆布，添景加物。而新闻摄影则绝对不容许导演与虚构。四、抓拍 l l抓拍，我国的通俗叫法为“抢镜头”、“偷拍”。国外称抓拍为“堪的”(Candid)摄影，意在拍摄时“不摆布、不干涉被摄对象，去抓取最佳的一瞬间。l l抓拍是记录新闻事实、表现真实生动形象的一种有效方法。新闻摄影的基本特性与规律，决定了要把抓拍作为主要的拍摄方法。在当今世界里，抓拍还被人像摄影、动物摄影等艺术摄影所广泛采用。显然，摄影家们都认识到了抓拍的优越性。l l在国际摄影界，摄影的流派很多，而各种流派中的一些著名摄影家、著名摄影记者，大都主张抓拍，并在实践中坚持以抓拍为主要摄影方法。例如法国摄影大师亨利布勒松，是国际摄影界公认的当代纪实派的代表、抓拍大师。他既有闻名全球的摄影理论，又有烩炙人口的摄影佳作。l l布勒松首先提出，在纷纭复杂的现实生活中抓取决定性瞬间的论点，并在近50年的摄影生涯中始终遵循着自己倡导的不干涉、不摆布、不加工、不矫饰的四不摄影法，开创了纪实主义摄影的新路，成为当代纪实派的杰出代表。布勒松拍摄的画面，以保持拍摄时的真实效果为目标。凝聚在负片上的图像，在事后从不剪裁或作暗房加工，可见其功夫之深。l l他主张记者要“随时随地准备扑过去，抓取生活中的精采镜头”。而“扑过去“并非是见什么就拍什么。他说：我们的任务是观察现实，差不多在观察的同时，就把它记录在我们的速写本子(相机)里”。1958年，布勒松第二次来中国采访，拍摄了许多反映我国社会主义建设的新闻照片。在北京十三陵工地上，他东奔西跑，布勒松见到地上乱七八糟地扔着一些破手套及铁镐等工具，便举起相机要拍。陪同人员觉得这些破手套拍入照片不雅观，要去收拾，当即遭到布勒松的制止。他说。”磨破的手套，正反映了工人的干劲高涨和劳动的艰巨，拿走了这些手套，照片也就没有什么价值了。，又“抓”又“抢”，动作十分敏捷。在一个帐篷前l l1951年的一个星期日早晨，布勒松在巴黎慕夫塔尔街闲逛时，拍摄了一幅充满生活情趣的儿童照片满载而归。作品反映的是一个给父亲买酒归来的男孩，他双手各抱着一个大酒瓶，得意洋洋，充溢着可爱的自豪感。即使在女孩子们的注视下，甚至取笑中。他依然昂首阔步。摄影大师抓住了这个男孩自然的表情和有趣的姿态，使画面充满了浓郁的生活情趣。l l抓拍最佳瞬间、珍贵瞬间，这是摄影者的共同愿望。但是，在面对各种环境、条件和不同对象时该怎样抓拍?下面就一些常用的方法，分别予以介绍。第六节 抓拍六法l l一、攻其不备法抓拍所以也称为抢拍、偷拍，是因为抓拍最佳时机往往在被摄对象没有察觉或准备的情况下，摄影着敏捷地按下快门而获得的。这种效果往往是最好的。所以，攻其不备法是抓拍的一种主要方法。l l在摄影过程中，当你发现被摄目标时，要尽一切可能避免对方察觉你要给他拍照。与此同时，摄影者应当迅速地、悄悄地做好拍摄的准备 其中包括调整相机与被摄点的角度、距离、光圈、快门速度以及闪光灯等。之后，摄影者要密切关注着被摄对象的动向，即使是细微的动作与表情，也不要放过。l l不过，摄影者的目光不要一直盯住要捕捉的目标。有时为了分散被摄对象的注意力，松懈对方的戒备，应当和他(她)交谈，这一切都是为了一个目的:等待最佳时机。时机一到，马上举起相机抓拍。一般说来，在被摄对象毫无准备的状态中，才能拍得生动自然的照片。二、声东击西法l l新闻摄影在攻其不备法失灵、被摄对象始终保持戒备的时候，可采用声东击西法。l l摄影者到了现场，发现了拍摄目标，而目标也发觉你要拍他，紧张地注视着你的时刻，就可以运用此法。这时，摄影者要装得很悠闲的样子，把视线从被摄对象处转移开去，“饶有兴趣”地去观看别处，并把镜头对向其他人物和景物，以解除被摄对象的顾虑。有时，摄影者故意转过身去，侧向目标(但不要改变你与目标的摄距)，对着别处按亮闪光，甚至不惜浪费胶片，拍摄一张你不需要的人或景。而在你的目标相信你不再拍他，或自责”自作多情而完全放松戒备，进行正常的活动，露出自然的真情时，声东已发生了作用，便可伺机击西了。l l当然，在击西之前，必须让闪光灯上电，使用无自动调焦的相机，还要把焦距对好。对焦要用目测，摄距不宜太近，一般在4米左右为好。假如摄影者对目测摄距没有把握，可采取三角对焦法。l l所谓三角对焦法，即在选定了拍摄对象和拍摄位置后，以被摄目标为A，把相机镜头转向另一个假目标B，使真假两个目标成为等边三角形(见示意图)。这时，摄影者便可把B作为对焦目标，对准焦距后等待时机，在真目标处于最佳拍摄时机时立即转过镜头拍摄。这种三角对焦法，不易被需要拍摄的目标发觉，有充分的时间对焦和做好摄影前的其他准备。AB三、转移目标法 l l此法与声东击西法有类似之处。但又不完全相同。当被摄对象已经注意你，或认为你要为他拍照，他又不愿意摄入画面时，可用此法。或者围观的人数众多，摄影者无法施展抓拍技能时，也可用转移目标的方法。新闻摄影工作者在拍摄节日之夜等外景时，也可采用这种方法。拍摄时，由两人协作，一人大模大样地站在稍高的地方，对焦、闪光，把不需要进入画面的人吸引过去，另一人便可以有充分时间和条件进行创作了。四、守株待兔法 l l在摄影者拍摄外景时。当选定了拍摄地点、角度之后，路上的行人等不甚理想，需要等待行人或车辆进入画面时，可采用此法。等待，首先要有耐心，不能草率从事。有时，一张照片的题材、构图都不错，但画面上的人物或车辆不理想，就可能把整个画面破坏。所以，如果画面中需要人的活动，就要等适当的人进入画面，或画面中已经有人物在活动，但要抓取生动的表情、姿态，也必须等待。五、人取我舍法l l新闻摄影在拍摄某一题材时，常有“一窝蜂”的现象，摄影者一拥而上，相互挤轧，争抢一个角度。其结果很可能大家都拍不好。比如在机场拍摄某国总统来访到达的照片，记者们一拥而上，都想挤在前面，势必相互干扰。l l在这种你争我抢的情况下，有的记者别出心裁，采用“人取我舍法”，让其他摄影记者去挤在一起争抢，他却另找一个角度，伺机拍摄。有时，最佳的角度和瞬间恰恰是属于他的。六、盲目射击法l l这种拍摄法，是将相机举在头上，不用观景器直接瞄准，而依靠镜头视角去对准目标的拍摄方法。l l新闻摄影经常遇到被摄的主要对象被人或物体遮挡的状况，或需要居高临下俯拍，而现场却没有适当的梯、架之类。遇到这种情况，就需要用盲目射击法了。此法是把相机用双手或单手高高地举起，将镜头瞄准目标，而目标是否能进入画面，全凭拍摄者的感觉来控制。l l使用盲目射击法，并不意味可以闭着眼睛瞎拍，在一般情况下，需要注意和掌握下列四点:(一)平时要进行练习，多作试拍。如通过练习，逐步掌握在两米内拍摄时的镜头视角，三四米摄距时的镜头视角，等等，这样反复练习，直到运用自如为止。l l(二)要有目测摄距的经验。使用不能自动调焦的相机时，摄影者应有目测摄距的经验。即对被摄对象与相机之间的距离，拍摄者要一看便知，误差不超出半米。(三)此法大都用单手持相机拍摄，所以快门速度应在125/秒之上，否则容易抖动。若使用闪光，快门速度较慢，则要具有持稳相机的基本功。l l(四)使用”盲目射击法“，在相机镜头对准目标后，务必保持相机稳定，然后用眼睛注视着目标的动向，等被摄对象的动作、神态最理想时，按动快门即可。l l抓拍的方法很多，上面只是列举了六种常用的拍摄方法。总之，抓拍是为了抓取稍纵即逝的最佳瞬间，这当然不是轻而易举的，即使是掌握多种抓拍技法的老摄影记者，也有错失良机的时候。但是，任何事物都有它的基本规律，人们在掌握了这些规律之后，就能驾驭它，得心应手地取得理想的效果了。第七节 抓拍要领一、必须掌握娴熟的摄影技术 抓拍，特别需要熟练的摄影技术，这样才能得心应手。否则，就会在临场手忙脚乱，以致错失良机。有人认为，新闻摄影的技术并不重要，只要有一架高档相机，谁都能拍到好的照片。这种观点显然是片面的。在日常生活里，摄影者三五成群地在同一场合拍摄同一题材，所站的位置、角度也相仿，而拍出的照片，总是有优有劣。究其原因，其中除了摄影者的审美观念外，摄影技术便是十分重要的因素。l l拍摄者对所用相机的性能应该非常熟悉，能做到像“快枪手“那样，发现目标后几秒钟内便能瞄准目标 发射。假使你用的相机没有自动调焦、自动测光设备，就要有目测距离、随时调整焦距和光圈速度的熟练技能。比如拍摄外国首脑步出车站的场面，当你站在4米摄距拍摄时，对方的动作或形象不佳，而很快便步入3米了，这时你要不看相机，便能把焦距调到3米。二、要深入调查，仔细观察l l摄影者到了现场，应当争取时间了解被摄人物活动的程序和规律，以便预测可能出现的镜头，随时抓拍。同时，还要在现场仔细观察，耐心等待时机。切忌走马观花，缺乏耐心与艰苦作风。三、迅速构思，眼明手抉l l这也是抓拍的基本功之一。当你在现场拍摄前，应当反复构思，选择最佳拍摄点，然后等待事态发展。有时，会出现意料之外的镜头，这就需要你反应敏锐，临场应变，眼明手快地“扑过去”抓住决定性的瞬间。四、人物的神态，是抓拍的重要目标l l新闻摄影，尤其是需要抓拍的照片，大都离不开人物，而人物的神态，是决定一幅照片成败的关键。在表现新闻人物形象时，要根据其各自的特点去捕捉姿态、表情，并注意揭示他们的性格。五、抓拍中容易发生的一些问题 l l(一)人物变形 在人群拥挤中拍摄某一新闻人物，人们常使用广角镜头俯视拍摄，而镜头与被摄人物的距离如果太近，就会发生头部大、身体短小的畸形。另有些人有蹲下拍摄的习惯，如果被摄对象的头抬得很高，仰拍就会出现人物两眼朝天，肚皮凸出的变形状态。如拍半身、大半身，拍摄的高度，以对准对方的鼻与嘴之间为宜。l l(二)背景杂乱 抓拍新闻人物的动态，由于不干涉现场，时常会把杂乱无章的背景摄入画面。如人物头顶上出现树枝、电线杆，或头部后面出现一条横栏杆或与主题无关的杂物。这些杂乱的背景，如果在拍摄前留意一下，是可以避免的。万一避不开，则可采用开大光圈，让背景虚化的方法。l l(三)主体人物影调模糊，缺少层次。在逆光中拍摄新闻人物照片，一般应用闪光灯补光。否则，人物脸部就会曝光不足，以致使脸部层次不清。如无闪光灯，可用反光板代替。在这些条件都不具备时，要设法让人物处在建筑物等灰暗物体的背景上，切勿由天空等亮度较高的物体作背景。抓拍，是新闻摄影的主要拍摄方法，也是其他摄影门类常用的有效方法。大凡比较精采的摄影作品，多数是抓拍的。即使是动感不强的内容，在表现人物表情时，用抓拍也能奏效。掌握抓拍主要靠实践，靠多拍，熟能生巧，实践出真知.