中国古代诗歌发展史

中国古代诗歌发展历程课件制作者：林宝 中国古典诗歌诗词（五代、宋）曲（元）古体诗唐以前诗歌及唐以后诗人仿作，如歌行体近体诗形成于唐代散曲剧曲小令套曲 古体诗四言古诗(出现最早的是诗经，另一代表是曹操诗)五言古诗（成熟于汉代，简称五古）七言古诗（成熟于唐代，简称七古）杂言诗（可归入七言古诗） 近体诗绝句律诗五言绝句（五绝）七言绝句（七绝）五言律诗（五律）七言律诗（七律）排律 小令（五十八字以内）中调（五十九字至九十字）长调（九十一字以上）词按段落可分为：单调，双调，三叠、四叠又称“诗余”“长短句 ” 诗歌的源头：歌谣周代：诗经（是中国最早的一部诗歌总集战国后期：楚辞屈原 中国诗歌史上最早的、影响最为深远的爱国诗人汉代：汉乐府与汉末文人诗古诗十九首 汉乐府多“感于哀乐，缘事而发：写人民的困苦如：东门行病妇行；写战争和兵役给人民带来的苦难如： 十五从军行 战城南；歌咏男女间诚挚的爱情如有所思 上邪；陌上桑 赞美了平民女秦罗敷的美丽和智慧，讽刺了贵族官僚的荒淫无耻；焦仲卿妻是封建家长干涉青年婚姻所酿造的一个悲剧。特点：语言朴素自然，活泼生动，句式多样，以五言为主， “二三”节拍是其标志。我欲与君相知， 长命无绝衰。 山无陵， 江水为竭， 冬雷震震， 夏雨雪， 天地合，乃敢与君绝 古诗十九首语言浅近自然，诗境清远平和，后人奉为五言抒情诗的典范。刘勰誉之为“五言之冠冕”，钟嵘称其“惊心动魄，一字千金”。 魏：建安文学与正始文学西晋：左思的咏史八首东晋、刘宋：陶渊明的田园诗与谢灵运的山水诗南北朝：民歌的新发展与诗歌 建安风骨：建筑在慷慨情怀基础上的爽朗刚健的风格，又称“汉魏风骨”，代表作家是“建安七子（曹操、曹植、曹丕、王粲、刘桢、徐干、陈琳、阮瑀）正始文学：阮籍、嵇康。阮籍为了反对思马氏集团的政治统治，直接抗争，诗文均愤世嫉俗，最终招致杀身之祸；嵇康不敢公然反对，外表佯狂放诞，内心十分痛苦。有五言咏怀八十二首 南朝：西洲曲、子夜歌读曲歌特点：多为五言四句，情调哀怨缠绵，艳丽柔婉，喜欢用双关，语言活泼北朝：木兰辞代表北朝民歌的最高成就特点：北朝民歌题材广泛，感情直率，语言朴实，风格刚健 西洲曲忆梅下西洲，折梅寄江北。单衫杏子红，双鬓鸦雏色。西洲在何处？两桨桥头渡。日暮伯劳飞，风吹乌臼（一说乌桕）树。树下即门前，门中露翠钿。开门郎不至，出门采红莲。采莲南塘秋，莲花过人头。低头弄莲子，莲子青如水。置莲怀袖中，莲心彻底红。忆郎郎不至，仰首望飞鸿。鸿飞满西洲，望郎上青楼。楼高望不见，尽日栏杆头。栏杆十二曲，垂手明如玉。卷帘天自高，海水摇空绿。海水梦悠悠，君愁我亦愁。南风知我意，吹梦到西洲。 鲍照：偏重表现建功立业的抱负和对门阀制度的不满，诗风俊逸豪放，矫健凌厉。又创制了七言歌行，为诗体发展做了贡献。谢眺：是“永明体”的代表作家，出语天然，对唐人五言绝句极有影响。南朝后期：社会风气奢靡，朝纲日益堕落，士人气质纤弱，诗歌内容大多空虚，充满胭脂气，如萧纲等人写的“宫体诗”沦落到浮艳的境地。瘐信：虽也是在这样的创作氛围中成长的，但由于他在出使北朝、被羁不返之后，生活境遇大变，故能突破，融合南北诗风之长，由冶艳到刚健，成为南北朝诗歌的集大成者。代表作拟咏怀二十七首，表现了故国之思、羁身异域之痛，以及屈身从仕异国的愧耻不安。 唐诗宋词：中国诗歌史上的黄金时期，是中国古典诗歌大花园中最为灿烂的两朵奇葩。元代小令 上官仪、沈佺期、宋之问：他们精研声律，探索出五七言新体诗联间粘缀合律的规律，促成了近体诗的定型，在中国诗歌史上具有划时代的意义。 初唐四杰：王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王（内容多正常的男女之爱，江山之美和边塞之情，风格明快清新。陈子昂：力倡汉魏风骨，诗歌开始关注广阔的社会生活和重大政治问题。总之，初唐诗歌逐渐摈弃“轻浮绮靡”的诗风，建立起高峻雄浑、刚健有力的新诗风。初唐诗歌 盛唐诗歌李白：诗仙。诗歌中的形象个性化，带有强烈的主观感情色彩。想象奇特，手法夸张。 他的乐府诗很多，取材广泛；七言古诗掺入杂言，雄壮、飘渺而奇丽。 他的五、七言绝句，纯任自然，无意于工而无不工，悠闲从容，闲雅超远。杜甫：被称为“诗圣”，他的诗也被称为“诗史”，七言律诗在他手中正式成立。他的诗歌格调大变，沉郁顿挫，有清新刻画的句子，也有议论和用典，有严肃也有诙谐，有柔情也有刚烈。孟浩然、王维、常建、储光曦：山水田园诗高适、岑参： 边塞诗 中唐诗歌韩愈、孟郊：诗歌多“不平之鸣”，喜押险韵、窄韵，意象壮伟瑰怪，诗境奇崛雄豪。元稹、白居易诗风走向平易，用语质朴明白，音调琅琅上口刘禹锡：怀古诗和政治讽刺诗，语言平易，寓意深远李贺：重在诉说怀才不遇的悲愤，想象奇特，构思不拘常法，语言峭奇艳丽，诗境诡谲。 晚唐诗歌李商隐、杜牧、温庭筠：感慨盛世不再，诗中充满迟暮黄昏的情调，预示着一个诗歌创作的伟大时代的结束。 词的兴起与发展：起源于隋 发展于唐代：中唐：文人学习民间词，如张志和、韦应物、王建、白居易；晚唐五代：文人词得到长足发展，出现以温庭筠、韦庄等人为首的“花间词派”，内容多表现艳遇怨慕与离愁别绪辞藻艳丽浓艳，细美婉约；南唐：冯延巳、李璟、李煜，其中冯延巳所表现的是士大夫的忧生隐患，李煜则抒写故国之思与深广的人生感悟，改变了五代词狭小的题材空间，眼界始大；北宋前期：晏殊、欧阳修承五代余绪，主要表现士大夫流连光景、感伤节序的闲愁淡怨，词调仍以小令为主；北宋：柳永：大力发展慢词来表现市井生活和羁旅情怀，并把赋的铺陈手法引入，扩大了词的容量； 苏轼：词体革新家，词打破了前人“词为艳科”的旧传统，将怀古、感旧、记游、悼亡、说理等诗中常见的题材入词，气象阔大，豪放飘逸；同时，他还“以诗为词”，冲破了词的音律束缚； 周邦彦：妙解声律，善于创调 李清照：善于把自己的思想感情与客观景物融会一起，含蓄委婉，意境深远； 南宋：爱国词人陆游、辛弃疾、陈亮、张孝祥、张元干 姜夔：精研乐理，能自度曲，词风清空幽冷。 元代小令又叫“叶儿”，是元散曲中的一种，诞生于民间，形式灵活，文字通俗。内容上：嬉笑怒骂，皆成文章，有很强的现实性；风格上：尖锐泼辣、清新幽默、毫无酸腐之气；发展上：分为前后两个时期： 前期作家主要有关汉卿、马致元、张养浩 后期作家主要有张可久、乔吉、睢景臣 我是个蒸不烂、煮不熟、捶不匾、炒不爆响当当一粒铜豌豆，恁子弟每谁教你钻入他锄不断、斫不下、解不开、顿不脱慢腾腾千层锦套头。我玩的是梁园月，饮的是东京酒，赏的是洛阳花，攀的是章台柳。我也会围棋、会蹴V、会打围、会插科、会歌舞、会吹弹、会咽作、会吟诗、会双陆。你便是落了我牙、歪了我嘴、瘸了我腿、折了我手，天赐与我这几般儿歹症候，尚兀自不肯休。则除是阎王亲自唤，神鬼自来勾，三魂归地府，七魄丧冥幽，天那，那其间才不向烟花路儿上走！