《致我们终将逝去的青春》影片中的艺术手法探究

致我们终将逝去的青春影片中的艺术手法探究摘 要 :电影致我们终将逝去的青春由辛夷坞同名小说改编而成，上映后受到人们的广泛关注，并获得了很好的票房成绩。本文着重分析该片艺术手法的运用，并阐明其艺术片气质。电影致我们终将逝去的青春的叙事具有随意性、颠倒性与跳跃性的特点，这一后现代主义创作原则的灵活运用最大限度地满足了隐含的观众;的审美需求。影片人物形象塑造上顺向相应;与逆向受挫;的互补也满足了观众的期待视野。此外，影片中多处使用幽默与反讽的艺术手法，也令观众印象深刻。关键词 :致我们终将逝去的青春；辛夷坞；后现代主义；艺术手法电影致我们终将逝去的青春（以下简称致青春）上映后受到人们的广泛关注，并获得7亿票房，足见其艺术魅力。有学者指出，作为2013年度具有代表性的商业电影;,致青春正在积极、热情地吸收着艺术电影创作的经验和审美追求，商业电影中越来越明显地附带艺术电影的特质;.这正是电影致青春获得成功的一个重要原因，主要体现在其对多种艺术手法的运用上，包括具有典型后现代主义特征的时空叙事，人物形象塑造顺向相应;与逆向受挫;的互补以及片中多处存在的幽默和反讽等。这些艺术手法在人物形象塑造、剧情氛围营造和故事主题深化等方面都发挥了重要作用，从而使影片具有很强的艺术表现力，审美张力也得到进一步强化，表现出艺术片的气质。一、叙事时空的随意性、颠倒性与跳跃性在穿越剧;盛行的当下，时空的随意性、颠倒性与跳跃性都较常见，但在非穿越;题材的影片中出现时空穿越;,仍然是不同寻常的，稍有不慎，穿越;就会变成穿帮。电影致青春的叙事属于正常题材下的错位叙事。影片一开始，就表现出20世纪80年代的氛围，如醒目的国营羊绒衫针织店;招牌和热烈庆祝十二大召开;的横幅。十二大;召开于1982年，但在学校的迎新联欢会上，郑微演唱的却是李克勤1992年所发行专辑的主打歌红日，宿舍管理员观看的电视剧新白娘子传奇也是1993年才引进内地的。如此时间跨度的校园生活是创作者的自摆乌龙还是有意为之呢？后现代主义作家对任何一种逻辑性或连续性均保持一致的怀疑态度，并认为当代社会已不再满足于现代主义那种意义连贯、情节完整统一的封闭性结构。封闭体是作家们一厢情愿的想象，难以满足实际需要，所以，后现代主义作家主张打破封闭体，而使用开放体这种错位式的情节和结构。这样，现实存在的时间与历史存在的时间乃至未来时间都可随意颠倒，同时还能实现现实空间的分割与混淆。可以说，电影致青春将上述后现代主义时空的随意性、颠倒性与跳跃性特征表现得淋漓尽致。影片中，时空与处所存在的模糊性正是后现代主义创作原则的具体体现，由于这种颠倒与混淆，才使电影时空呈现出无限可能。作为怀旧电影，致青春可谓成功之作，后现代主义不确定的创作原则对此功不可没。影片时空的开放体结构直击80后;70后;60后;乃至50后;的青春记忆。电影致青春巧妙运用后现代主义的不确定创作原则最大限度地吸引观众，这与接受美学隐含的读者;一说相吻合。根据接受美学的观点，作品在完成后读者接受前，都存在着隐含的读者;.所谓‘隐含的读者 ,是相对于现实读者而言的，是指作者预想出来的他的作品问世之后，可能出现的或应该出现的读者。;以此类推，电影也有所谓隐含的观众;.具体来看，电影致青春隐含的观众;就主要包括从50后;到90后;曾有过大学经历的观众。当然，隐含的观众;如何成功转换为现实的观众;,不仅依赖于上述开放式结构，还依赖于影片人物形象的塑造。二、顺向相应;与逆向受挫;互补的人物形象塑造在接受美学看来，读者的期待视野与文本之间常常出现顺向相应;与逆向受挫;两种情况。当人物一出场，人们就能判断其大体性格，当故事一开始，人们就能猜到其发展方向，这便是顺向相应;.与之相反，在观影过程中，角色行为超出预期，故事情节曲折起伏，人物命运出人意料，这便是逆向受挫;.与以往同类电影相比，致青春中的女主角郑微在气质形象和言谈举止等方面都令人大跌眼镜，显得十分另类。影片一开始，她寻找自己的初恋情人林静，聪明的观众立马有一种不好的预感。果然，创作者顺向相应;,迎合观众，林静不在宿舍，甚至不在中国，他抛弃了郑微。林静不在，郑微嚎啕大哭，完全不顾林静同舍男生穿着内裤的尴尬。男生用一本书挡住关键部位，而那本书恰恰是郑微送给林静的。于是，郑微哭着抢过那本书，弄得男生近乎崩溃。观众在大笑中为创作者的幽默喝彩，欣然接受故事。郑微到老张寝室偶遇陈孝正，聪明的观众立马猜到他们将成为欢喜冤家，创作者再次顺向相应;,迎合观众，让他们谈上了恋爱。在郑微追求陈孝正的过程中，她使用各种方式，几乎到了死缠烂打的地步，观众心里依然感到舒适。最后，郑微明目张胆地混在男生宿舍打牌，脸上贴满纸条，让陈孝正发飙，结局当然是把陈孝正收编为男友。以这样的方式追求男朋友，观众的内心多少有些意料之外，可见，影片的人物形象塑造在顺向相应;中也包含着逆向受挫;.总之，比起那些具有完美人格的女主角，观众似乎更加喜欢这种贴近现实生活的人物。女配角阮莞是一个大美女，随着故事情节的展开，阮莞的故事也朝着与观众顺向相应;的方向发展。她容貌漂亮，身材匀称，让女主角郑微十分羡慕，而且性格温柔，恬静优雅，学习成绩也非常好，有许多时间看闲书，谈异地恋，对爱情更是忠贞不渝。面对如此完美的女生，观众不禁联想到红颜薄命的宿命。果然，阮莞遭遇男友背叛，打算匆匆嫁给只见过几面的医生，最后死于车祸。就阮莞的故事而言，顺向相应;大于逆向受挫;的期待视野，观众在同情其遭遇的同时，似乎对她难以产生情感共鸣。不得不说，期待指向的太过畅通无阻是观众兴味索然的重要原因。从人物形象的丰满度来看，郑微的形象塑造明显优于阮莞，这主要得益于郑微形象带给观众的顺向相应;与逆向受挫;互补的审美感受。郑微的性格不时唤起观众期待视野中的预定积累，又不断打破着观众的欣赏惯性，让其在原有审美经验的验证中获得快感，同时也在期待视野的不断丰富和补充中汲取力量。总之，顺畅与遇挫交替出现，令人回味无穷。三、不朽青春中的幽默与反讽电影致青春不乏悲剧色彩，阮莞的命运是悲惨的，朱小北的命运是灰色的，郑微谈两次恋爱都伤痕累累，而黎维娟嫁为商人妇也乏善可陈。不过，面对生活的种种磨难与艰辛，创作者没有用同情、悲悯的眼光来审视青春，而是用一个个出人意料的转折让观众在笑声中回忆那段苦涩、懵懂的岁月。可以说，作为一部成功的商业影片，致青春将幽默与反讽的艺术手法运用得十分娴熟。在郑微疯狂追求陈孝正的日子里，有一次在英语角，面对极力躲避自己的陈孝正，她笑脸盈盈地说道 :从今往后，你再说’我不喜欢你‘,就是说’你很漂亮‘你要是说’你到底想怎么样‘,就是说’我想你了‘你要是说’无聊‘,就是说’看见你真好‘.;如此机智且无逻辑的台词再配上她可爱的笑脸，看得观众乐不可支，立刻猜到陈孝正缴械投降是迟早的事。陈孝正根本不是她的对手，只好说 :无聊。;闻言她开心地逗他 :我就知道你会说’看见你真好‘,我也是。;陈孝正落荒而逃，她又说道 :对了，我忘记说了，你要是不说话，意思就是你暗恋我很久了。;如此幽默、有趣的对话让观众看得十分过瘾。连确定恋爱关系，郑微靠的也是自己的耍赖功夫。她故意惹怒陈孝正，让他糊里糊涂出面管了自己的事，最后以搞怪的倒计时节奏俘获自视甚高的陈孝正。高调的女追男;故事以郑微的大获全胜结束，观众在捧腹大笑中也为她的精灵古怪所折服。还是前文提到的那场寻找林静的戏，郑微抱着林静室友的腿大哭，一不留神就将他的裤子拉了下来，刚巧其女友进来，气得扭头就跑，郑微哭得死去活来，观众笑得岔气。影片中，这样的幽默场景还很多，青春就在其间得到完美诠释。此外，电影致青春中还有许多富于冷幽默气质的反讽桥段。郑微与阮莞迟到，老师很乐意地接受了她们迟到的理由，且叮嘱 :小姑娘一定要注意身体！;紧接着，两个男生迟到，相同的理由却遭到老师的斥责 :你换个说法！;如此区别对待，令观众发笑。郑微央求宿管员解决停电问题，宿管员板起正义的面孔训斥她违规使用电炉，让她写检查，郑微只得悻悻离开。她刚一转身，镜头就转到宿管员冒着热气的锅上，锅下面也是电炉，讽刺手法用得恰到好处。朱小北被无端冤枉偷东西，扭送到学校保卫科，保卫科干事态度傲慢，爱打官腔，这也是那个年代的独有景象，许多人都感同身受，反讽效果明显。电影致青春用不同的艺术表现手法凸显了校园的欢快与职场的严峻。校园部分青春飞扬，活力四射，让观众无比羡慕 ;职场部分沉重悲情，阴郁伤痛，让人心生寒意。由此，在近乎夸张的对比中，致青春;之感油然而生。无论青春岁月里的我们有过怎样的苦闷和躁动，当回望过去，那些曾经张扬、轻狂的青春岁月唤起的仍都是美好的回忆，即便是酸楚，回味中也有甘甜。可以说，电影致青春中加入这些幽默与反讽，既表现了人们对不朽青春的美好追忆，同时也包含着对严峻现实的无奈喟叹。注释 :张俨 ：致青春中国合伙人审美特质对比解析-兼谈商业电影与艺术电影的融合，今传媒，2014年第9期。童庆炳 :文学理论教程，高等教育出版社，2008年版，第329页。辛夷坞 :致我们终将逝去的青春，百花洲文艺出版社，2014年版。