审视《变形记》中的社会荒诞性

审视变形记中的社会荒诞性摘要:变形记中对人与人关系的描写,是故事的重心所在。故事在审视了社会中人与人之间的冷漠无情的时，通过人形的异化和人无法主宰自我命运的描写，构建了一幅人间冷漠图画。核心词：审视变形记社会荒诞性变形记在整体上是荒诞的，其基本情节是:推销员格里高尔萨姆沙一天上午醒来变成大甲虫,无法起床上班,公司抛弃了她,家人将她关进屋中，远离社会,最后孤单痛苦地在饥饿中默默地死去。很明显,在情节上具有强烈的荒诞性：变甲虫荒诞;为什么变没交代，让人甚感忽然、茫然、荒诞。不唯如此,人物形象变形;时代环境淡化。变形记中人物所处什么时代,当时形势如何，均无暗示、明示,让人感到这只是天方夜谭式的故事。但是,这种荒诞并不影响我们对作品的理解，由于任何形式的艺术作品，都必须有艺术的真实。她的作品中,荒诞即真实,荒诞只是体现真实的一种技巧,一种手段。变形记正是作家受社会使命感的驱使,冷漠而悲哀地审视现实,抓住人的异化丑恶现象，以体现社会对人的敌视、主宰等具有广泛性命题的体现主义杰作。一、异化的人形和不变的性格西方工业文明的到来,资本主义经济迅速发展，导致人生存环境的异化，人蜕化为“非人”。变形记中格里高尔所不能迈出的卧室，即是人类异化的生存环境,变成甲壳虫的格里高尔“有的只是无数细小的腿，它们一刻不断地向四周八方挥动，而她自己都完全无法控制”。人失去了自己的主宰，在生活的重负之下必然异化。因此，当“人们相信她有什么地方不太妙”准备弄开门时,“她觉得自己又重新进入人类的圈子”。“重新进入人类的圈子”，这只是一厢情愿,这不独由于她已变成甲壳虫,更由于残酷的现实使她如此。现实就是一张“床”,格里高尔“冒一切危险来实现离床”，这个但愿是“极渺茫的”。现实对人的束缚太紧，压抑太重，人永远只是现实的奴隶,永远在现实的魔网中异化,因而人的异化具有普遍性。不仅如此,时代环境亦十分淡化。变形记中格里高尔虽然成了甲虫，但作为人的思想感情还在。她为不能准时上班而着急，她为老板要炒她的“鱿鱼”而焦急，她为爸爸暗暗地存了一笔钱而欣慰，她为妹妹来年上音乐学院的事而筹划,她为此后一家人的生计而忧心这是一种善良、勤快、正直、有责任心的优秀青年。但专横暴躁的爸爸却全忘了昔日的父子之情,胆怯“家丑”外扬，要把她赶回房间关起来。二、人与人之间构成幅冷漠的人间图画人与人之间关系的异化在家人看待主人公的态度的巨变上体现得淋漓尽致。当格里高尔凭自己的诚实劳动养活全家时，家人体现出感谢热情。而当她“变形”之后，家人唯恐避之不及，妈妈见到儿子，“霍地跳了起来，伸开两臂”，身不由已地始终往后退;妹妹“大吃一惊,不由自主就把门砰地重新关上”,再也不考虑拿什么她也许最爱吃的东西来喂她了,只是在上午和中午上班此前匆匆忙忙地用脚把食物推动来，手头有什么就给她吃什么,到了晚上只是用扫帚再把东西扫除去,而爸爸则“把碗橱上盘子里的水果装满了衣袋,也没有好好地瞄准，只是把苹果一只接一只地扔出来，其中一只正好打中了儿子的背并且陷了进去。”正是这致命的一击最后结束了儿子的生命。“让我们感谢上帝吧”;家人如释重负，为了庆祝而决定到郊外去旅游。亲人尚且如此，外人何堪?尚有，当一种人被人依赖时，她与别人的关系自然会处在正常状态。但格里高尔一朝成了大甲虫，父子关系、母子关系、兄妹关系忽然间发生了180度的转变,显示出一幅极端自私、冷漠、残酷的可怕图景，亲情、伦理之情荡然无存。她甚至怀疑儿子会对家人采用暴力行为，而恫吓她、用苹果砸她,想致她于死命。慈父之爱在她身上已消失殆尽,暴露出来的是极端的自我中心主义。妈妈对儿子的感情似乎要深一点，但她内心已把儿子当作一种沉重的累赘了,更可恨的是妹妹葛蕾特。哥哥最喜欢她，时刻想的是她的快乐、前程，当哥哥最初变形后，她尚能做一点照顾工作，如打扫房间、送饭等。但时间一久,她就再也“受不了了”。她痛哭着向爸爸祈求:“我们必须设法挣脱她”,“她必须离开这儿”。并狡猾地辩解说:这只大甲虫并不是格里高尔，如果是的话，她就应当“自愿跑掉”。这实际是在暗示格里高尔。她还无中生有地说：格里高尔会“要了你们俩的命”,她在“迫害人们”，“想占领整幢寓所”。这一番歇斯底里的哭诉,把她内心的自私、狡黠、冷酷暴露得淋漓尽致。格里高尔的死,使萨姆沙一家如释重负，人们沐浴着三月的春风，一身轻松出外郊游去了。格里高尔的死并没有影响了别人的生活。这就是资本主义世界中人与人之间的关系,每个人都是自我中心主义者,维系人际关系的是金钱、利益,这种维系一旦断裂,人与人之间就只剩了对峙、冲突、隔阂、猜忌、残杀。卡夫卡用冷漠的笔调，描写了一幅冷漠的人间图画。三、人不可主宰自己的悲剧命运现实对人的压抑、束缚，力量巨大,人是弱者。现实让格里高尔变成一只可怜的甲虫，“比起偌大的身躯来，她那许多只腿真是细得可怜，都在她眼前无可奈何地舞动着”,虽然是这些小腿，“人自己却完全无法控制”,“无论如何用力向右转，她仍旧滚了回来,肚子朝天”。人最大的悲哀莫过于不能主宰自我,自己凭辛勤快动养活全家，却要受公司既无骨气又愚蠢不堪的听差的巡逻；尽管格里高尔还一心想为爸爸还债,还想送妹妹进音乐学院，但是，公司秘书主任的催促、逼迫、拜别，宣布了格里高尔作为人正常生活的终结,宣布了她梦想破灭。主人公变为甲虫，不得不呆在卧室中,最后难逃一死,仿佛在冥冥之中有神秘力量主宰、约束着主人公。主人公的命运，就是芸芸众生的悲剧命运。它,难以挣脱,也无法挣脱。这是作家卡夫卡对下层人民生活进一步体验的一种成果。综上所述，卡夫卡在观测社会的同步,积极融入个人主观体验,细腻地体现人多方面的异化和无奈。冷漠地审视，体现出冷峻的风格;悲哀地审视，具有撼人的力量。变形记正是作家受社会使命感的驱使，冷漠而悲哀地审视现实,抓住人的异化丑恶现象,以体现社会对人的敌视、主宰等具有广泛性命题的体现主义杰作。