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琵琶行 （并序） 白居易 唐大中皇帝吊白居易的诗 缀玉联珠六十年， 谁教冥路作诗仙。 浮云不系名居易， 造化无为字乐天。 童子解吟长恨歌， 胡儿能唱琵琶篇。 文章已满行人耳， 一度思卿一怆然。 白居易简介 白居易（ 772 846），字乐天， 号香山居士，下 邽 （今陕西省渭南县 境）人。贞元十五年（ 798）进士， 任翰林学士，左拾遗。因直言极谏， 贬江州司马，移忠州刺史。后被召为 主客郎中，知制诰。太和年间，任太 子宾客及太子少傅。会昌二年 （ 842），以刑部尚书致仕，死时年 75岁。 时期 生活特点 诗歌特点 前期 （从入仕 到贬江州 司马以前） 仕途一帆风顺，始 终抱着 “为民请 命” “兼济天下” 的宗旨。 以讽喻诗为 主。代表作 品为 卖炭 翁 后期 （即自贬 江州司马 到死） 是他“独善其身” 的时期，揉和儒家 “乐天知命”道家 “知足不辱”和佛 家“四大皆空”来 作“明哲保身”的 法宝。悔恨“三十 气太壮，胸中多是 非”。 以闲适诗和 感伤诗为主。 感伤诗： 长恨歌 琵琶行 闲适诗： 赋得古原 草送别 白居易生平与诗作 白居易亦是唐代诗人中诗作最多的一位大学问家，现存的诗作 达三千多首。他是属于早熟的天才诗人。在他十六岁时，就有 赋 得古原草送别 问世，此诗成为妇孺皆熟的名篇。离离原上草，一 岁一枯荣。据说这首诗帮白居易在长安立了脚跟。他去长安见著作 郞顾况，顾开始用白居易的名字开玩笑，说长安“米价方贵，居亦 弗易”。就是说你的名字叫居易，而长安米价正涨，你在这里居住 是不容易的。但当顾况看了这首诗后，马上改口：“道得个语，居 即易矣”。就是说你能做出这样的诗，在长安居住就容易了。说明 顾况对白居易的诗才是十分赞赏的。 白居易的写景诗，也多为千古绝唱。他的 村夜 、 大寺林 桃花 、 寒闺怨 、 杭洲春望 等无不成为脍炙人口的佳篇。 尤其那首 暮江吟 己为流传千古的写景杰作。 白居易更为人们景仰之处，在于他一生关心民间疾苦，为百姓 的不幸遭遇鸣不平。 白居易在 卖炭翁 中对劳动者的苦难生活给予刻骨铭心的同 情，而对官府的掠夺行为给予鞭辟入里的揭露。 在 正 文 前 面 ， 作 者 有 一 段 小 序 。 在 序 中 交 待 了 作 诗 的 和 。 在 叙 述 的 同 时 又 概 述 了 诗 的 内 容 。 时 间 原 因 原 因 课文分析鉴赏 小序 元和十年，予 左迁 （降职为）九江郡司马。 明年 （第 二年）秋，送客湓浦口 ，闻舟中夜弹琵琶者，听其音， 铮铮然 （铿锵悦耳地）有 京都声 （京城乐曲的声调）。问其人，本长 安 倡女 （歌女），尝学琵琶于曹穆二 善才 （ 乐师） ， 年长 （年龄增长） 色衰 （容颜衰老）， 委身 （嫁给 ）为 贾人 （商 人）妇。 遂 （就 ） 命酒 （叫手下人摆酒），使 快 （畅快）数 曲。 曲罢 （弹完） 悯然 （忧郁的样子）， 自叙 少小 （年轻）时 欢乐事，今 漂沦 （ 漂泊沦落）憔悴， 转徙 （辗转迁徙 ）于 江 湖间 （各地）。予 出官 （京官外调）二年， 恬然 （淡泊宁静） 自安， 感斯人言 （被这人的话感动了 ），是夕 始 （才）觉有 迁 谪意 （被贬谪的失意之情 ）。 因 （于是） 为 （写） 长句 （七 言诗）， 歌 （作歌）以赠之， 凡 （共）六百一十六 言 （字）， 命 （命名） 曰 （叫 ） 琵琶行 。 诗前小序，共一百三十八字。 扼要地交代了 时间、地点、人物 和故事的主要经过 ，概括了 琵琶 女的身世， 说明了 本诗的写作动 机， 定下了全诗 凄切伤怀的感情 基调 。本诗是一篇 抒情色彩很浓 的长篇叙事诗 。 自读诗前小序，疏通文意。 思考：诗前小序有些什么内容？ 对全诗有何作用？ 文章结构 江头送客闻琵琶 江上聆听琵琶曲 歌女倾诉身世苦 同病相怜伤迁谪 重闻琵琶青衫湿 邀见歌女 演奏名曲 听者陶醉 少年欢乐 晚年沦落 悲苦心境 秋江夜送客 月夜听琵琶 月夜弹琵琶 东船西舫悄无言 凄凉话身世 我闻琵琶已叹息 自言本是京城女 梦啼妆泪红阑干 同是天涯沦落人 相逢何必曾相识 为君翻作琵琶行 却坐促弦弦转急 满座重闻皆叹息 全诗按时间顺序分为五段 : 第一诗段 : 作者秋夜江边送客忽闻琵琶声。 (诗的引子 ) ： 浔阳江头夜送客，枫叶荻花秋瑟瑟 。 （ 第一层 : 交代故事发生的时间、起因、自然环境，全诗一开始就笼罩着 悲凉的气氛。在远离京都的浔阳江边送客，这不是一般的离愁别恨 : 暮色 暗淡，更使人惆怅惜别；霜叶衰草，秋风萧瑟，更显出荒凉寥落。 ） 主 人下马客在船， （ 互文，即主客都下马登船） 举酒欲饮无 管弦 （助兴 的音乐 ） 。 醉不成欢惨将别，别时茫茫江浸月。 （ 第二层 : 写与客人饯别时的凄凉情景。 没有音乐助兴，只能对饮闷酒， 借酒浇愁，更反映出失意谪居的冷落寂寞。一个 “惨 ”字，直抒胸臆，真 实表现了当时的场面气氛和人物心境。最后借用秋江月影，烘托出主客 之间相对无言，黯然神伤的心情。以上这些描写，为悲剧性的人物琵琶 女的出场，创造了悲凉的气氛。） 忽闻水上琵琶声，主人忘归客 不发。 （ 第三层 : 概括写出主客对忽然传来的琵琶声的神往，从侧面表现了琵琶 曲强大的吸引力量。这两句，从感情上来说，是由抑郁到惊喜的一个转 折；从结构上来说，起了承上启下的作用。先闻其声，后见其人。 ） 浔阳江头夜 送客， 枫叶荻花 秋 瑟瑟 。 主人 下马 客 在船 ， 举酒欲饮无管弦。 醉不成欢惨将别， 别时 茫茫江浸月 。 忽闻水上琵琶声， 主人忘归客不发。 送别的地 点、时间和环 境气氛。 互文 借代 顶真 秋 江 夜 送 客 （ 肃 杀 清 ） 第二诗段 : 写琵琶女弹奏琵琶的情景，着重表现琵琶女的高 超技艺和琵琶声所流露的幽愁暗恨。 寻声暗问弹者谁 ? 琵琶声停语欲 迟 (迟疑 )。 移 船相近邀相见，添酒回灯重开宴。千呼万唤 始出来，犹抱琵琶半遮面。 （ 第一层 : 写邀请琵琶女的经过 。 “寻 ”“问 ”“移 ”“添 ”“回 ”“开 宴 ”“呼 ”“唤 ”等一系列动词，生动地表现了诗人忽闻琵琶声 和急欲见到弹奏者的迫切心情。诗人运用想象 “欲语迟 ”、夸 张 “千呼万唤始出来 ”和行动描写 “犹抱琵琶半遮面 ”，精炼而 又细腻地表现了琵琶女此时矛盾复杂的心情。这中间有自惭 身世，本不愿再向人献艺却又拗不过作者盛情相邀的不得已 之情，也有在封建伦理道德观念束缚下的犹疑和顾虑。准确 描绘了琵琶女真切的个性，复杂的心理和特有的神态。使读 者如见其人，如见其态。 ） 转轴拨弦三两声，未成曲调先有情。弦弦 掩 抑 （ 低沉抑郁 ） 声声 思 （ 悲 ）， 似诉平生不得 志。低眉 信手 （随手） 续续弹 ,说尽心中无限事。 （ 写琵琶女的调弦、音调、感受、神态，包含丰富的切身 生活体验，为下文弹奏有情作铺垫，是情的根源。这里略写， 预示以后琵琶女自叙身世的一段叙述。 ） 轻拢慢捻抹 复挑，初为 霓裳 后 六么 。（ 写指法， 即演奏者对各种技法综合的、熟练地运用，达到炉火纯青的 地步，接着写以高超的技巧所奏的名曲，然后对音乐展开大 段描写。 ） 大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语。 嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘 （ 用“急 雨”、“私语”的比喻 对比在不同弹法下产生截然相反的音 乐效果 。 用大珠小珠落在玉盘的比喻来概括音乐的美。 ） 间关莺语花底滑，幽咽泉流冰下难。 （ “滑 ”和 “难 ”比喻声音的特色， “滑 ”指流利畅通，像善于歌唱的黄莺 在花间鸣叫一样流畅、悦耳； “难 ”指滞涩阻塞，就像人低声 哭泣，气咽声堵，又像冰下泉水，阻塞难通。 ） 冰泉冷 涩弦凝绝，凝绝不通声暂歇。 （形容声音越来越 低沉，以至停歇。 ） 别有幽愁暗恨生，此时无声 胜有声。 （ 停止后，让听众想象和感受琵琶女的幽愁暗 恨，因此暂时的寂静无声，比连续不断的铿锵之声更能撩拨 人们的心弦，增加一层对比 : 有声无声。 ） 银瓶 乍 （突然） 破水浆迸，铁骑 突出 （奔突而出） 刀枪鸣。 （比 喻琴声在沉咽、暂停后忽然又爆发出激越、雄壮的乐音，是 全曲的最强音。） 曲终收拨当心 （对着琵琶中心） 画，四弦一声如裂帛。 （ 写乐曲收束时的动作和声音。 ） 第二层： 弹奏琵琶的过程，乐曲旋律的变化 :舒缓流畅 -逐渐沉咽 -间 歇停顿 -激越雄壮。 (全诗描写重点，最精彩的地方 )东船西舫悄 无言，唯见江心秋月白。 （ 用精炼的笔墨，突出琵琶感 人的艺术效果。 “悄无言 ” ，说明乐曲引人入胜，感人肺腑， 它虽然结束了，但听众还是曲意未尽，仍然沉浸在动人的音 乐中，神情恍惚，如醉如痴。这是一种 间接描写 ，更突出了 音乐的魅力 , 是画龙点睛之笔。“ 秋月白”， 把动态的音乐 凝固在静态的画面里，曲终已经收拨，乐声已经消逝，但人 们的欣赏活动仍在继续。眼前是江水茫茫，无边无际，四周 寥落，万籁俱寂，中天一轮明月，江心倒映一派光辉。人们 凭着诗意的想象，似乎感到这秋凉的夜色中弥漫着音乐的气 氛，这粼粼的波光中荡漾着动人的旋律。这是“ 以景衬情 ” 的典范。 ） 第三层 : 听众的反映。 寻声暗问弹者谁，琵琶声停欲语迟。 移船相近邀相见，添酒回灯重开宴。 千呼万唤始出来，犹抱琵琶半遮面。 转轴拨弦 三两声 ，未成曲调 先有情 。 弦弦 掩抑 声声 思，似诉 平生 不得志。 低眉信手 续续 弹，说尽心中 无限 事。 轻 拢 慢 捻抹 复 挑 ，初为 霓裳 后 六幺 。 大弦 嘈嘈 如急雨，小弦 切切 如私语。 嘈嘈切切 错杂弹，大珠小珠落玉盘。 间关莺语花底滑，幽咽泉流冰下滩。 冰泉冷涩弦凝绝，凝绝不通声渐歇。 别有幽愁暗恨生，此时无声胜有声。 银瓶乍破水浆迸，铁骑突出刀枪鸣。 曲终收拨当心画，四弦一声如裂帛。 东船西舫悄无言，唯见江心秋月白。 出 场 调 弦 弹奏 指法 娴熟多变 内容 品位高 难度大 旋律 千变万化 魅力无穷 比喻 拟声词 反衬 演奏琵琶曲 调弦校音，情随声出 演奏名曲，倾诉悲情 珠落玉盘，急切愉悦 幽咽凝绝，幽愁暗恨 铁骑突出，激越雄壮 曲终收拨，戛然而止 江心月白，余韵无穷 （序曲） （总写） （第一乐段） （第二乐段） （第三乐段） （曲终） （魅力） 东 船 西 舫 悄 无 言 ， 唯 见 江 心 秋 月 白 。 琵琶女的情绪变化（以声传情）： 倾诉悲情 急切愉悦 幽愁暗恨 激越雄壮 戛然而止 琵琶行 是怎样用叠词叠字描绘音乐的？ 分析：叠词叠字：弦弦，声声，续续，嘈 嘈，切切（另有瑟瑟、茫茫、唧唧，不直接 描写音乐的） 表达效果：直接模拟声音，使人如闻其声 , 增加诗歌语言的音乐性和节奏感 . 总结归纳描写音乐的方法和角度 1、运用比喻描写。 2、通过写演奏者的动作描写。 3、运用叠词、双声叠韵词的描写。 4、通过写音乐效果描写。 5、点拨音乐中的感情。 古人描写音乐美的词语和句子： 子在齐闻韶，三月不知肉味。 论语 余音绕梁，三日不绝。 列子 此曲只应天上有，人间哪得几回闻？ 杜甫 五脏六腑里，像熨斗熨过，无一处不伏贴， 三万六千个毛孔，像吃了人参果，无一处 不畅快。 清 刘鹗 第三诗段 : 写琵琶女自叙身世。 沉吟放拨插弦中，整顿衣裳起 敛容 （显出庄重的脸色）。 （第一层 : 过渡句，琵琶女由弹奏结束到准备自叙时的动作和神情。 ） 自言本是京城女，家在虾蟆陵下住。十三学得琵琶成，名属教坊 第一部。曲罢曾教善才服，妆成每被 秋娘 （借代其他歌女） 妒。 五陵 年少 （京城富贵人家子弟） 争 缠头 （送给歌女的锦帛） ，一曲红绡不知数。 钿头银篦 （镶着金花的银钗） 击节 （打拍子） 碎，血色罗裙翻酒污。今 年欢笑复明年， 秋月春风 （借代年月） 等闲 （平常） 度。弟走从军 阿姨死，暮去朝来 颜色故 （容貌衰老） 。门前冷落鞍马稀，老大嫁 作商人妇。商人重利轻别离，前月 浮梁 （地名） 买茶去。 去来 （离 去。“来”，助词） 江口守空船，绕船月明江水寒。夜深忽梦少年 事，梦啼妆泪红 阑干 （纵横错乱）。 （ 第二层 : 琵琶女自叙身世的话，叙说前后两个阶段的不同遭遇。） （ 本段运用对比、手法 : 用琵琶女昔日的年轻美貌，对比后来的年长色衰；用 昔日的纨绔子弟争相追逐，对比后来的门庭冷落，孤守空船；用昔日的恣情 “欢笑 ”，对比后来的满腹辛酸。） 沉吟放拨插弦中 ， 整顿衣裳起敛容。 自言本是 京城 女，家在虾蟆陵下住。 十三 学得琵琶成，名属教坊 第一部 。 曲罢常教 善才服 ，妆成每被 秋娘妒 。 五陵年少 争缠头 ，一曲红绡 不知数 。 钿头银篦击节碎，血色罗裙翻酒污。 今年欢笑复明年，秋月春风等闲度。 弟走 从军 阿姨死 ，暮去朝来 颜色故 。 门前冷落 车马稀，老大嫁作 商人妇 。 商人重利 轻别离 ，前月浮梁买茶去。 去来江口 守空船 ，绕船月明 江水寒 。 夜深 忽梦少年事， 梦啼妆泪 红阑干。 过渡 青 春 貌 美 年 长 色 衰 门 庭 若 市 孤 守 空 船 重 色 轻 才 鲜明的对比 诗歌的第三部分：自诉身世苦是 为了塑造一个封建社会被玩弄、被侮 辱的妇女的典型形象，控诉世人的重 色轻才和丈夫的重利寡情，这一部分 采用了对比的手法。 少年得意 老年失意 门庭若市 年轻貌美 昔日欢笑 独守空船 今日辛酸 年长色衰 一个飘泊江湖的曾经名噪京都、红极一时 的长安歌妓。青春欢笑、老大沦落、年老色衰。 “ 重色重利 ” 的社会使色艺双绝的琵琶女 “ 独 守空船 ” ，反映了封建社会中被侮辱、损害的 歌伎们的悲惨命运。她有一种 “ 曾经沧海 ” ， 却仍不失其率真及女性矜持端庄风格的成熟 美。 同是天涯沦落人，相逢何必曾相识。 如何理解琵琶女形象？ 诗人着力刻画琵琶女的目的只是为了更好 地 抒写自己的天涯沦落之恨 。那么，本文的主 旨句是什么呢？ 为什么要极力铺写这一形象？ 第四诗段：写作者政治上的失意的感慨。 我闻琵琶已叹息，又闻此语重 唧唧 （叹息声） 。同是 天涯沦落人，相逢何必曾相识？ （ 写出了自己与琵琶女之 间身世的共同点。 现成了人们表达同病相怜，互相慰藉的名句。 ） 我从去年辞帝京，谪居卧病浔阳城。浔阳地僻无音 乐，终岁不闻丝竹声。住近溢江地低湿，黄芦苦竹 绕宅生。其间旦暮闻何物？杜鹃啼血猿哀呜。春江 花朝秋月夜，往往取酒还独倾。岂无山歌与村笛？ 呕哑 （ uy单调的乐声 ） 嘲哳 （ zhozh繁杂的声音 ） 难为听。 （ 着重表现诗人谪居江州后的凄凉生活和郁闷心情，先说无音乐，再说 听惯了伤感的啼鸣和山歌与村笛之难听。一方面突出处境的凄清孤苦， 另一方面反衬琵琶女演奏的优美绝伦。 ） 今夜闻君琵琶语，如 听仙乐耳暂明。莫辞更坐弹一曲，为君翻作琵琶行。 （ 对琵琶女的赞扬与请求。 ） 我闻琵琶已叹息，又闻此语重唧唧。 同是天涯沦落人，相逢何必曾相识。 我从去年 辞帝京 ，谪居 卧病 浔阳城。 浔阳地僻 无音乐 ，终岁不闻丝竹声。 住近湓江地低湿，黄芦苦竹绕宅生。 其间旦暮闻何物 , 杜鹃 啼血 猿 哀鸣。 春江花朝秋月夜，往往取酒还独倾。 岂无山歌与村笛，呕哑嘲哳难为听。 今夜闻君琵琶语，如听 仙乐 耳暂明。 莫辞更坐弹一曲，为君翻作琵琶行。 思想苦闷 病痛缠身 生活单调 环境恶劣 良辰虚设 借酒消愁 平 日 如痴如醉 相知相慰 今 夜 “同是天涯沦落人”，作者与 琵琶女的相似之处有哪些？ * 一个“本是京城女”，一个“去年辞帝”， 都是从 来到遥远偏僻的江州。 * 一个是名满京都的名艺人，一个是才华横 溢的大诗人，都是出类拔萃的人才。 * 一个因年长色衰而嫁商人，一个因直言敢 谏而遭贬谪，都有由荣至衰的不幸遭遇， 都同样怀着满腹的“幽愁暗恨”，过着冷 落凄凉的寂寞生活。 京都长安 典型感情 * “同是天涯沦落人，相逢何必曾相识” * 这是千古传诵的名句。诗人和琵琶女虽 然经历、地位不同，但都有着共同的不 幸遭遇和艰难处境，生活都同样地飘零、 凄凉、失意。诗人把对琵琶女的深挚同 情、对自己被贬的满腔幽怨以及对冷酷 现实的强烈不满完全融合在一起了。正 因为这两句诗揭示出了一种带有普遍意 义的典型情绪，所以能够在历史的长河 中激起广泛的同情。 第五诗段 : 写琵琶女重新弹奏，诗人为之泪下。 感我此言良久立，却坐促弦弦转急。 （写琵琶 女对诗人自述的反应，包含了非常复杂的感情，有对诗人不 幸遭遇的同情，也有得到诗人的同情，受到尊重的知遇之感， 所以满腔激情通过琵琶声自然流露。 ） 凄凄不似向前声，满座重闻皆掩泣。 （ “皆掩泣 ” 比前 “悄无言 ”程度更深，表现大家对两个不幸者的深切同 情。 ） 座中泣下谁最多，江州司马青衫湿。 （用设问句表现自己伤感程度之深，全诗在哀怨之情达到顶 峰时突然收束，给读者留下充分的回味余地 ） 感我此言 良久 立， 却 坐促弦弦转急。 凄凄不似 向前 声，满座重闻 皆掩泣 。 座中泣下 谁最多 ，江州司马 青衫湿 。 诗 人 艺 人 理解 尊重 同情 感激 浔阳江边闻琵琶 江心聆听琵琶曲 江中听诉身世苦 同病相怜感慨多 重听琵琶青衫湿 诗 人 的 感 受 艺 人 的 遭 遇 主题 琵琶行 是一首歌行体的长 篇叙事诗，颇富抒情色彩，它是白 居易 感伤诗 的代表作。鉴赏诗歌要 准确而深入把握艺术形象。长篇叙 事诗多通过人物形象的塑造来表现 主题。 琵琶行 主要叙述了诗人与 一飘泊江湖的长安歌伎邂逅相遇 ,并 被其琴声和凄苦身世感动的故事。 一个是处于封建社会底层的艺伎， 一个是被压抑的真正知识分子，虽地位 悬隔，在这风清月白的环境下自然产生 强烈的感情共鸣和交流，成为知音，可 见其 对歌伎人格尊重的进步思想 。二者 的遭遇 揭示 了封建社会压抑人才、不容贤 能的黑暗。 “ 同是天涯沦落人，相逢何必 曾相识 ” 蕴含着许多 能使人从悲哀中出甘 美的人生哲理，已超越时代、阶级的局 限，成为后世饱经忧患的人邂逅时的共 同心声 。（美学价值，现实意义） 回顾全文，拓展主题