舞台艺术片川剧《变脸》赏析

舞台艺术片川剧变脸赏析班级:电信09 学号: 姓名：蒋玮珂舞台艺术片川剧变脸讲述的是民国年间，一位艺名为水上漂的老汉,身怀祖传的绝技变脸，但此绝技祖上有规定“传内不传外，传儿不传女”，可水上漂毕生漂泊不定，年轻时讨过一种老婆，但嫌她穷，抛弃了她,跟别的男人跑了，因此孤苦伶仃的水上漂至今膝下无子，于是就有了水上漂紧张的事情,年龄越来越大的她,却找不到人继承祖上的绝活，尽管期间川剧名伶梁素兰想出高价向水上漂讨来变脸的绝活，却被固执的老汉以“茶碗虽小,水是不会漏的”,“一叶舟不攀大轮船”等话给回绝了，她坚持变脸是不能外传的，只求“赐个男孩续香火”。 在那个年代，也就是民国时期，社会动乱,百姓名不聊生,生活困苦，诸多父母因养不活孩子,靠“卖儿卖女渡饥荒”,是老汉到人贩市场,想买个男孩做孙子,来传授她变脸绝活,在人贩市场很有特点的是“女的不要,送也不要”。可怜的老汉在一种奸诈的人贩子那花了10块大洋买了个九岁的“男孩”狗娃，原本老汉是嫌是个大洋贵的,可那孩子的一声爷爷,一下牵住了老汉的心，老汉硬下心肠买下了狗娃,然而，当她自己受伤时要狗娃一泡童子尿时终于发现自己被骗。想要赶狗娃走,却心里不忍。自此往后，狗娃还是狗娃,但爷爷已经是老板。狗娃对水上漂的重男轻女不服气,一次趁水上漂不在偷试了水上漂的脸谱,不小心引起出一场火灾,狗娃自知闯祸，愧疚离开了水上漂。在流浪乞讨中，又落入人贩手中。在人贩子老旧的阁楼上。她结识了三岁男孩天赐，并趁人贩子喝醉之际,逃离了虎口。她把天赐送给了水上漂,自觉得是两全其美，谁知天赐是富家之孙,在她被贩卖后，她孙祖父求助于警察局到处悬赏寻找。水上漂对此一无所知,一天携天赐在街上游玩之际,当场被抓住。重刑之下，她以“拐卖小朋友罪”锒铛入狱，警察局把本县十几起未结的小朋友案全算在她头上,她被判以死刑。 狗娃闻讯痛悔不已，去找活观音,恳请她去救爷爷，活观音求告师长,遭到回绝,狗娃急中生智，在师长寿宴上，仿效川剧舍身崖中三公主慈航为救父命而在舍身崖前割断绳索跳崖的情节。而狗娃也最后跳下悬崖，师长被迫出面为水上漂申冤,水上漂获释，但狗娃却再也回不到爷爷的怀中，水上漂也最后丢掉了变脸面具，不再想要谁来继承，整场表演在悲哀中落下了帷幕变脸给我留下印象最深的固然是狗娃的善良,知恩图报的赤子之心,也是此剧的亮点,从狗娃的善良,可以反衬出那些达官贵人的冷血无情,人贩子等的奸诈无耻。影片开场体现当时艺人所受世人歧视，反映民间艺人命运曲折,象“各有各的肚皮痛”“该接济的香火”都体现出艺人辛苦，主人公结交和自己同样的戏剧艺人“活观音”梁素兰,正如其艺名同样，也是主人公所遇到的贵人，其邀主人公入其戏团,而遭到水上漂的回绝,这时着重的体现了水上漂做人的独立和原则性,尚有正直的江湖性格,后表白了独门决技传里传男这个电影的主线环绕主线，展开故事构造。剧中同行看戏不要收钱的情节，也体现出在当时艺人受人歧视，可她们之间却十分理解对方，十分团结。变脸是一部以四川民间艺人为题材的，四川天府之国,民风朴实，但又带一点点辛辣,剧中人物性格鲜明且具有代表性。水上漂:坚毅,倔强而又无奈的转型时代善良小人物，活到那岁数，一辈子过的孤单，对佛教极为痴迷，仍旧是一位寄托于来世的小人物，加上卖艺时需要的快乐的精神氛围,都使她乐观开朗。经历得多,是老江湖，做起事来谨小慎微,老到。而对某些老式的思想的保守,略有些迂腐,坚持“传女不穿外，传男不传女”，在这件事上毫无踌躇，非常倔强。虽然生活贫困，但精神坚毅,对自己精湛的技艺很自信,有自己的原则,可以做到“贫贱不能移”。最重要的则是其善良的人性内核，最后促使她放弃狭隘落后的老式观念。狗娃：生在重男轻女的时代,自己命运使其不得不在别的孩子享有童趣之乐时就要承当太多，活着就是她最简朴的愿望。但遇到水上漂后,享有到人生的美好,极为向往,暗暗地对抗，自觉做好每一件事,在老板发牢骚时也要说句:“我哪点比男娃子差。”这是一种抗争的宣言。同样很善良，知恩图报,有情有义。整场表演中,让我最感动的一幕便是老汉发现时狗娃是女的,老汉又恨又爱又不舍的心情纠结，那是的背景音乐也是十分澎湃激动,扣人心弦的,浓墨重彩地烘托出人物的心情，之前狗娃怕老汉发现她是女的,以及多次强调老汉由于有了一种男孙而十分快乐和宝贝狗娃，都是在为这一幕做铺垫，中间有一场“小孙子”给爷爷抓痒的戏，水上漂那从心里往外的舒服，把尽享爷孙天伦之乐诠释的近乎完美。而最后狗娃为救爷爷跳下悬崖，鲜血淋漓地倒在水上漂的怀里时,更是整场表演的高潮,体现出狗娃的重情重义，滴水之恩涌泉相报的高贵品质,更体现当时官场混沌,有冤无处申的无奈和黑暗表演最后又反复开头的唱词“请君试问川江浪，人情与之谁久长”,点题,重申主旨。让我感触颇深的尚有表演中的一种小细节，就是少奶奶去看戏时,问戏院老板这部戏苦不苦，老板仿佛懂得少奶奶的喜好，赶忙激动地说：“苦,苦的很。”上奶奶听后非常快乐:“好，好，好,我就喜欢哭戏”。然后赶紧让奶妈看好天赐少爷，看戏去了。在我看来这阐明，在当时生活幸福的人乐于冷眼旁观生活困苦的人，她们由于生活的太安逸 ，而要从戏中体会痛苦,由于生活中不会让她们有流泪的机会，而要通过戏剧才干体会流泪的感觉。身在这个富足的年代,我们无法设身处地的去感受那个年代人的艰难,而目前的人们也缺少了剧中人物可贵的品质,例如自尊自强,知恩图报,顽强不息中国老式的重男轻女的观念进一步人心，然而情之所至一切的枷锁都可以打破，只但是这个过程让人揪心。狗娃是幸运的，被水上漂收养。然而由于是个女娃收养的过程可谓艰难,从“爷爷”到“老板”再到“爷爷”几度被抛弃被遗忘,此中也流露出水上漂世俗的一面,但是到最后狗娃努力的争取乃至于最后救了水上漂 一命终于赢得“爷爷”的承认，但是水上漂也是个有血有肉的人,这是可以接受的,然则能如狗娃般坚强,重情重义的女娃娃能有几种? 值得我们思考。