古代诗词文学常识

古代诗词文学常识古代诗词文学常识诗词，是指以古体诗、近体诗和格律词为代表的中国古代传统诗歌。亦是汉字文化圈的特色之一。 接下来小编搜集了古代诗词文学常识，欢迎查看。古代诗歌的分类1. 诗按音律分，可分为古体诗和近体诗两类。古体诗和近体诗是唐代形成的概念，是从诗的音律 角度来划分的。（1）古体诗：包括古诗（唐以前的诗歌）、楚辞、乐府诗。歌歌行引曲吟等古诗体裁的诗歌也属 古体诗。古体诗不讲对仗，押韵较自由。古体诗的发展轨迹：诗经-楚辞-汉赋-汉乐府-魏晋南 北朝民歌-建安诗歌-陶诗等文人五言诗-唐代的古风、新乐府。 楚辞体：是战国时期楚国屈原所创的一种诗歌形式，其特点是运用楚地方言、声韵，具有浓厚的 楚地色彩。东汉刘向编辑的楚辞，全书十七篇，以屈原作品为主，而屈原作品又以离骚为代表 作，后人因此又称楚辞体为骚体。 乐府：本是汉武帝时掌管音乐的官署名称，后变成诗体的名称。汉、魏、南北朝乐府官署采集和 创作的乐歌，简称为乐府。魏晋和唐代及其以后诗人拟乐府写的诗歌虽不入乐，也成为乐府和拟乐府。 如敕勒歌木兰诗短歌行（曹操）。一般来说，乐府诗的标题上有的加歌行引曲吟等。 歌行体：是乐府诗的一种变体。汉、魏以后的乐府诗，题名为歌行的颇多，二者虽名称不同，其 实并无严格区别，都是歌曲的意思，其音节、格律一般都比较自由，形式采用五言、七言、杂言的古体, 富于变化，以后遂有歌行体。到了唐代，初唐诗人写乐府诗，除沿用汉魏六朝乐府旧题外，已有少数诗 人另立新题，虽辞为乐府，已不限于声律，故称新乐府。此类诗歌，至李白、杜甫而大有发展。如，杜 甫的悲陈陶哀江头兵车行丽人行，白居易的许多作品，其形式采用乐府歌行体，大多 三言、七言错杂运用。（2）近体诗：与古体诗相对的近体诗又称今体诗，是唐代形成的一种格律体诗，分为两种，其字 数、句数、平仄、用韵等都有严格规定。 一种称绝句，每首四句，五言的简称五绝，七言的简称七绝。 一种称律诗，每首八句，五言的简称五律，七言的简称七律，超过八句的称为排律（或长律）。律诗格律极严，篇有定句（除排律外），句有定字，韵有定位（押韵位置固定），字有定声（诗中 各字的平仄声调固定），联有定对（律诗中间两联必须对仗）。例如，起源于南北朝、成熟于唐初的律 诗，每首四联八句，每句字数必须相同，可四韵或五韵，中间两联必须对仗，（二）（四）（六）八句 押韵，首句可押可不押。如果在律诗定格基础上加以铺排延续到十句以上，则称排律，除首末两联外， 上下句都需对仗，也有隔句相对的，称为扇对。再如，绝句仅为四句两联，又称绝诗、截句、断句，平 仄、押韵、对偶都有一定要求。（3）词：又称为诗余、长短句、曲子、曲子词、乐府等。其特点：调有定格，句有定数，字有定 声。字数不同可分为长调（91字以上）、中调（5990字）、小令（58字以内）。词有单调和双调 之分，双调就是分两大段，两段的平仄、字数是相等或大致相等的，单调只有一段。词的一段叫一阕或 片，第一段叫前阕、上阕、上片，第二段叫后阕、下阕、下片。（4）曲：又称为词余、乐府。元曲包括散曲和杂剧。散曲兴起于金，兴盛于元，体式与词相近。 特点：可以在字数定格外加衬字，较多使用口语。散曲包括有小令、套数（套曲）两种。套数是连贯成 套的曲子，至少是两曲，多则几十曲。每一套数都以第一首曲的曲牌作为全套的曲牌名，全套必须同一 宫调。它无宾白科介，只供清唱。2 .按内容来分类：可分为叙事诗、抒情诗、送别诗、边塞诗、山水田园诗、怀古诗(咏史诗)、 咏物诗、悼亡诗、讽谕诗。(1 )怀古诗。般是怀念古代的人物和事迹。咏史怀古诗往往将史实与现实扭结到一起，或感慨个人遭遇，或抨 击社会现实。如，苏轼念奴娇赤壁怀古，感慨个人遭遇，理想和现实的矛盾，年过半百，功业无 成。辛弃疾永遇乐京口北固亭怀古表达对朝廷苟且偷生的不满，抨击社会现实。也有的咏史怀古 诗只是对历史作冷静的理性思考与评价，或仅是客观的叙述，诗人自身的遭遇不在其中，诗人的感慨只 是画夕卜之音而已。如，刘禹锡的乌衣巷，今昔对比，表达了诗人的历史沧桑之感。(2 )咏物诗。咏物诗的特点：内容上以某一物为描写对象，抓住其某些特征着意描摹。思想上往往是托物言志。 由物到人，由实到虚，写出精神品格。常用比喻、象征、拟人、对比等表现手法。(3 )山水田园诗。南朝谢灵运开山水诗先河，东晋陶渊明开田园诗先河，发展到唐代，有山水田园诗派，代表人物是 王维、孟浩然。山水田园诗以描写自然风光、农村景物以及安逸恬淡的隐居生活见长，诗境隽永优美， 风格恬静淡雅，语言清丽洗练。(4 )战争诗。从先秦就有了以边塞、战争为题材的诗，发展到唐代，由于战争仍频，统治者重武轻文，士人邀功 边庭以博取功名比由科举进身容易得多，加之盛唐那种积极用世、昂扬奋进的时代气氛，于是奇情壮丽 的边塞诗便大大发展起来了，形成一个新的诗歌流派，其代表人物是高适、岑参、王昌龄。(5) 行旅诗和闺怨诗。古人或久宦在外，或长期流离漂泊，或久戍边关，总会引起浓浓的思乡怀人之情，所以这类诗文就 特别多，它们或写羁旅之思，或写思念亲友，或写征人思乡，或写闺中怀人。写作上或触景伤情，或感 时生情，或托物传情，或因梦寄情，或妙喻传情。(6 )送别诗。古代由于交通不便，通讯极不发达，亲人朋友之间往往一别数载难以相见，故古人特别看重离别。 离别之际，人们往往设酒饯别，折柳相送，有时还要吟诗话别，因此离情别绪就成为古代文人一个永恒 的主题。因各人的情况不同，故送别诗所写的具体内容及思想倾向往往有别。有的直接抒写离别之情， 有的借以一吐胸中积愤或表明心志，有的重在写离愁别恨，有的重在劝勉、鼓励、安慰，有的兼而有之。诗简述一种以有节奏的、形象生动的语言，高度凝练和集中地反映生活或抒发强烈的感情的文学作品。 (诗中有戏剧，戏剧中有诗)诗一定是杰作，再不就是绝无存在价值的东西，诗是会呼吸的思想，会焚 烧的字。常说的诗又指诗经。诗三百，始终于周，诗，上通于道德，下止于礼义。中国古 代把不合乐的叫诗”，合乐的叫歌”。统称为诗歌。按故事情节又分为抒情诗和叙事诗；按语言韵律， 分为格律诗和自由诗。特点诗歌是高度集中地概括反映社会生活的一种文学体裁，它饱和着作者的思想感情与丰富的想象，语 言精炼而形象性强，具有鲜明的节奏，和谐的音韵，富于音乐美，语句一般分行排列，注重结构形式的 建筑美。我国现代诗人、文学评论家何其芳曾说：诗是一种最集中地反映社会生活的文学样式，它饱和着 丰富的想象和感情，常常以直接抒情的方式来表现，而且在精炼与和谐的程度上，特别是在节奏的鲜明 上，它的语言有别于散文的语言。”这个定义性的说明，实际上概括了诗歌的几个基本特点：第一、集中地反映社会生活。第二、抒情言志的思想感情。第三、丰富的想象。第四、语言的音乐美诗歌语言特别要求富有音乐性，音乐美可以增强作品的表现力和艺术感染力。诗歌语言的音乐性因 素，包括节奏、音调、韵律等。诗句要求节奏鲜明、音调和谐，符合一定韵律，吟诵动听感人，具有音 乐美。格式五绝：仄起平起五律：仄起平起七绝：仄起平起七律：仄起平起词简述属于诗的一种韵文形式，由五言诗、七言诗或是民间歌谣发展而成，起于唐代，盛于宋代。句子长 短不一。注：词”与辞”在言词”这个上是同代，一般只说辞”，不说词”。汉代以后逐渐以词”代辞”。 词”后来又逐渐按一定的曲调来填写，即词牌；如满江红”蝶恋花江城子”西江月”浪淘沙”等，它由 曲名发展而成，例如西江月”原本是唐朝教坊展柜唱的曲名，后来以这种形式填词，便逐渐成为一种词 牌。宋代。原是配乐歌唱的一种诗体，句的长短随歌调而改变，因此又叫长短句。词分为小令（58字 内），中调（5990字），大调亦称长调（91字以上）。词一般分上下两阕也称之为片”。诗后人奉为经典；楚辞以其忠君意志的一再表达、比兴手法的完整运用，影响后代诗歌创作，形成 创作传统。诗经与楚辞因此也时常被认作古代诗歌将源头追溯到诗经与楚辞。特点词是合乐的歌词，所配合的音乐是隋唐以来新兴的燕乐。由于这种文体对音乐的依附性，决定了词 在体制风格上一系列的特点。首先，词必须有词调，词调是填词时所依据的乐谱，词调的名称叫词牌。 有的词牌原来和词的内容有关，如白居易的忆江南，内容是回忆江南风物生活。但后人依据忆江 南这个词牌填词时，仅取其曲调，而内容不必与江南有关。这样一来，词牌仅仅表示一种曲调而已， 于是有的词人就在词牌之下另注明题目。诗词的风格1、本色原是指词的可唱性是否合乎音律。后来则指清雅不俗的风格。2、平淡用朴素浅近的语言来表达丰富的内容。历来著各的评论家都非常推祟并倡导这种风格。3、尖新险丽尖新，原是指写文章尖巧新颖；险丽，意为奇险俏丽。这种风格往往追求摆脱平庸， 用尖巧之笔，写险丽之境，但处理不好则易出现险怪空虚之弊。4、本色当行本色和当行同义，都指内行。以此评论词时是指该词具有鲜明的词的风格体性。5、自然指不造作。先是评诗的，后成为词学批评中经常运用的一个标准。自然是针对雕琢而言， 追求浑然天成、清新脱俗的天然之美。6、阳刚阴柔这是词审美风格的两个基本类型。阳刚之词，多气象恢宏、境界阔大，笔力遒劲；阴 柔之词，多意境幽微，情思细密，运笔细腻曲折，风调谐婉。苏轼、柳永是这两种审美风格最著名的代 表。但这二者并非是对立的，有时是相互影响的，甚至在一个词人身上都有体现。7、旷达这本来是魏晋文人所推崇的自由自适、任性所为的一种风度。常用来评诗，其后也用以评 词。词中这类风格的杰出代表是苏轼。苏词的旷达，影响着同时代和后来的许多词人，形成了重要的风格和流派。8、含蓄深藏不露之意。常用以评诗。其主要特征是意不浅露，语不穷尽，令人回味无穷，所谓 不著一字，尽得风流”。宋代词人秦观、周邦彦、吴文英等在这方面尤为出色。9、闲谈原指超凡脱俗的性格。评词则是指一种闲适淡泊的艺术风格。10、沉郁含蓄深沉。原以此评论文章和诗歌。杜甫的风格就是沉郁”。以此论词，则指意在笔先 神余言外，造境含蓄深沉，有思想内涵。但过分强调比兴寄托，不免穿凿附会。11、质实指凝涩晦昧，往往与清空”相对，过多地使用丽字、代字、僻典，给人以雕琢和晦涩难 读之感。12、浑成即浑然天成。指结构完整，形式内容完美统一。13、浑厚指浑朴厚重的艺术境界。原是用于品评文章的。词人通过细致绵密的叙事和写景，自然 而然营造出一种含蓄深沉的抒情境界，给人以浑厚深邃之感，宋代词人周邦彦是其代表。14、艳丽原形容南朝宫体诗的风格。用于词则多指以华美的词藻描写女性的容貌和男女柔情。15、清雅清新雅放，苏轼的词即以清雅独标一格。16、清新流畅而新颖，不落俗套。原用于评诗，后以此评词，像李清照和辛弃疾的一些清婉之作 具有明显的这种艺术风格。17、雅正和雅平正。但过于追求此类风格会导致过度重视写作技巧和音律声韵，忽视词的社会意 义。18、飘逸先用于评诗。诗的飘逸公认是李白，就像杜甫之沉郁一样。南宋隐逸题材的词往往多有 此种风格。