我看中国戏曲艺术

我看中国戏曲艺术 浅谈中国戏曲艺术 中国是世界四大文明古国之一，中国的民族文化更是多彩纷呈，历史悠久,不同地区的文化艺术形式亦独具风彩。然而，在众多的文化种类中，作为中华民族灿烂文化艺术代表的戏曲艺术更绚丽多姿。据不完全统计，我国各民族地区的戏曲剧种，约有三百六十多种，传统剧目数以万计。中华人民共和国成立后又出现许多改编的传统剧目，新编历史剧和表现现代生活题材的现代戏，都受广大观众热烈欢迎。比较流行著名的剧种有：京剧、昆曲、越剧、豫剧、湘剧、粤剧、秦腔、川剧、评剧、晋剧、汉剧、潮剧、闽剧、河北梆子、黄梅戏、湖南花鼓戏等等五十多个剧种，尤以京剧流行最广，遍及全国，不受地区所限。中国戏曲在世界文化中占有很重要地位，它作为中国传统的戏剧形式，与古希腊的悲喜剧，印度的梵剧并称为世界三大古老的戏剧文化。戏曲是中华民族的传统艺术。它由文学、话剧、曲艺、音乐、美术、武术、杂技、电影以及表演艺术等各种因素综合而成的。它的起源历史悠久，在漫长发展的过程中，经过八百多年不断地丰富、革新与发展讲究唱、做、念、打，富于舞蹈性，技术性很高，构成有别于其他戏剧而成为一种高度综合的完整的戏曲艺术体系。其艺术特征可概括为其具有综合性、虚拟性和程式性。戏曲既抽象而又可感知,既寓于物态形体之中同时也远远超越物态形体之外,它突破了生活自然形态的束缚,以变形的途径美化伸缩了物象,双向的点缀了主、客观世界,从而形成了一种高于生活,雄浑壮美、和悦怡神的创作风貌及美学价值。其次，戏曲在塑造人物方面亦有其独特的造型语言。它把不同性别、性格、年龄、身份的人物划分为不同的行当，一般来说有“生、旦、净、丑”四大行当。生行主要是指出净、丑外的男性角色，包括老生、小生、武生、娃娃生等小的类别；旦行，戏曲中的女性角色，有青衣、花旦、刀马旦、武旦、花衫、老旦、彩旦、彩婆等小的分类；净行，净即花脸，多为剧中性格豪放、举止粗犷的男性角色，脸上勾画脸谱，故又名花脸。其嗓音用宽音、鼻音，音色洪亮。有正净和副净之粉；丑行（亦称小花脸或三花脸）多扮演戏中风趣、幽默、自私滑稽的喜剧人物，其又有文丑与武丑之分。上文提及到的脸谱，也是中国戏曲的一大观。脸谱，戏曲中图案化的性格化装，由一定的颜色和图案构成。一般用于净行和丑行所扮演的各种人物。如戏曲花脸行当的面部化妆,它根据不同的人物性格,以不同的线条和色块构成的脸谱形式加以夸张性的表现。艺谚曰:“红忠紫孝、油白奸傲、黄恨灰贪、蓝凶绿燥、水白奸邪、黑正粉老、神妖精灵,金光普照。”它以各种色彩象征不同的性格类型,以装饰性极强的图谱加以表现。这种夸张性极大的面部化妆,除了保留生活中人的眉子、眼窝、嘴窝等部位的真实之外,已经远远超出人生活中的本来面貌了,它已具有了一种超逸意义的形式美,这种形式美的张扬已经升华为一种具有超物天趣的诗意真实了。黑格尔在美学第三卷上册说过这样的话:“强烈情感及其暂来即去的迸发所产生的效果固然暂时使人感动,但也是立即消失的,人们看后就不愿再看。因为所表现出来的引人注目的东西只是一瞬间的东西,人们也就在那一瞬间把它看清楚,而人们可以长久玩味不舍的那种内在的丰满和自由,那种永恒无限的东西,却被排挤到后面去了。”这或许可以用来解说戏曲在当代的大众情况。但一旦当你发现了戏曲的那种可以令你长久玩味不舍的内在的丰满与自由时，你就会对其爱不释怀。而我就是其中的一个例子。