详解古今玉雕工艺流程与技法陈新庆

浅述古今玉雕工艺流程与技法作者：陈新庆中国琢玉工艺经过几千年的发展,以精湛的技艺和优美的造型著称于世,成为世界上独一无二 的瑰宝,享有“东方艺术”之美誉。琢玉大师们用自己的勤劳和智慧,把玉料的玉质、玉色与 工艺技术、民族特色融于一体,琢于一体,琢成的玉器精品无疑是中国文化的传承之物,同时也 是世界艺术之林的宝贵财富。1 古代玉雕中的攻玉与解玉 中国制玉工艺方法起源于先祖的生产劳动。在生力极其落后的古代,古人是如何加工玉器的 呢礼记学记中有“玉不琢,不成器”。诗经卫风淇奥中更有“如切如磋,如琢如磨”的 诗句,其中就有琢玉技术的描绘,这里的“如切如磋,如琢如磨”所指的是琢玉的工艺程序。切 就是把玉料解开,磋就是对玉料进一步的成形修整,琢就是雕琢花纹和成器,磨即是抛光。诗 经讲述了如何琢玉同时又更为形象贴切地比喻君子修身要像加工玉器一样。那么古人又是 用什么材料对玉石进行切、磋、琢、磨的呢诗经小雅鹤鸣有“它山之石,可以攻玉 它山之石,可以为错”的诗句。这里被用来“攻玉”的“它山之石”,一般指两种材料,一类是 “错”,即磨玉用的粗石,另一类是“攻玉”用的解玉砂,用于粗加工和精加工。 而后者最常用。根据有关考古资料显示,我国某些旧石器时代文化遗址中便有玉器出土。早期的所谓玉石包 括的种类比较多,有些是我国现代所称的软玉,摩氏硬度 66.5;有些是水晶、玛瑙等,摩氏硬度 7。青铜器时代、铁器时代虽然出现了金属工具,可是前者硬度仅为3 后者硬度为 5.5,难以雕 刻硬度较高的玉石。显然,为了攻玉,我们的祖先早在旧石器时代就认识到了等于和大于玉石 硬度的研磨材料解玉砂。天工开物曾具体描述攻玉时的某些情形。玉工剖玉时,以水盆盛砂,一边用脚踏动铁制圆 盘旋转,一边添加拌水的解玉砂,一点一点把玉划断。无论是大块还是支解的碎块,量材加工大 器或小件饰物,都需经锯出外形、琢出雏形、雕刻线纹、修整表面、钻孔抛光等工序。磋磨 成型及钻孔用杆钻（金属或木质）或管钻（竹管）沙浆不断旋转钻进而成,雕刻用解玉砂,抛光则 用皮革和木质物。我国新石器时代用不同粒度的解玉砂在开料、造型、研磨、雕琢、抛光、 钻孔等方面均已显示出较高的制玉水平。章鸿钊先生在石雅中最早对国内解玉砂进行 科学定名。指出民国初期所用的解玉砂有两种,一种是红砂,其色赤褐,产于邢台,验之即为石榴 子石;一种是紫砂或紫口砂,其色青暗,验之即为刚玉。这两种矿物一般呈大小不等的结晶颗粒, 现代主要制成砂轮、砂布、砂纸及充当研磨砂,优质者可作钟表、精密仪器的宝石轴承,透明 色艳且粒大者本身就是工艺宝石。由于它们硬度高、耐磨性强,故含石榴石、刚玉的原岩经 风化、剥蚀、搬运后,常以矿床形式富集为工业矿床。在生产实践中,人类不仅逐渐揭示了解 玉砂的矿物属性,而且发展为可以人工制造。目前,高级铝土矿制成的人造刚玉,已大量替代天 然刚玉。人工合成的超硬磨料如碳化硅、金刚石、氮化硼等则有更高的生产效率,并且其粒 度多达数十种之多,可满足不同材料,不同精度的研磨需求。2 古代玉雕的工艺技法2.1 阴刻线 指在玉器的表面琢磨出下凹的线段,有单阴线或两条并行的双刻阴线。汉代以前的阴线段大 多极浮浅,由一段段短线连接而成,若断若续,这是砣具旋转轻起轻落形成的,一般称之为“入刀 浅”、“跳刀”、“短阴刻线”。2.2 勾彻按设汁的花纹勾出浅沟形凸起线条叫“勾”,也称刚线,商代时常用。把一边的线墙磨出一定 的形体叫“彻”,西周时为单彻,即一面斜入刀,另一面为阴刻线,也产生阳文凸起的效果,俗称 “面坡”。2.3 隐起 在线条或块面外廓略减起,形成隐约凸起,触之边棱不明显。红山文化即采用此手法。2.4 浅浮雕 利用减地方式,挖掉线纹或图像外廓的底子、造成线饰凸起的效果。良渚文化的玉琮,兽面眼、 口、鼻即用浅浮雕。2.5 高浮雕 挖削底面,形成立体图形,并加阴线纹塑形,始于战国,明清时流行。2.6 圆雕 立体造型人物、立兽等,红山文化及商代玉器中经常出现此类器件。2.7 活环 将玉料削琢成相连的活动环索,可延伸玉料的跨度,春秋时即已采用。2.8 镂空雕又称透雕,在穿孔的基础上加以发展,最早见于良渚文化镂空的玉冠状饰。镂空雕的程序是先 在纹饰外廓等距的地方钻管打孔,再用线锯连接形成槽线.商代时镂空玉凤的镂空剖面很平滑, 说明当时镂孔对接技术已非常娴熟。元代的镂雕技术有了新的发展,透雕的玉炉顶,荷花芦叶 穿插多达三四层,十分玲珑剔透。2.9 花下压花 由多层透雕发展而来,所制玉器巧妙地以细密镂空纹饰为底纹,衬托表面半浮雕手法琢制的龙 纹或花草造型,形成两层或三层有浮雕的装饰面。2.10 打眼红山文化时打孔的形式就很丰富,但当时用竹木、皮革为钻具,借助于中介水砂钻磨,硬度极低, 造成孔洞口沿磨损,两面钻孔的对接不够准,孔径壁有条痕等。良渚文化打眼,穿孔的技术有所 提高,玉琮的射径内壁均很光滑。先秦以前由于钻孔的工具原始,孔洞多呈马蹄形眼（单面钻）, 蜂腰眼（对接孔洞）。战国以后使用铁钻头穿孔,形成整齐的管状。汉代时能钻制复杂的人字眼, 如五翁仲、象鼻眼等。2.11 底子 古代人制作玉器精益求精,纹饰底子也不惜工本。铲削后的器面,器壁,注意削平磨光,因而十分 平整。2.12 挖膛 琢制玉器内腹部技术,良渚文化时的高筒玉琮已显示出挖膛技巧的高超,清代的鼻烟壶制作更 是追求薄壁,使这一技术更趋娴熟。2.13 抛光 抛光分为粗光和精光。战国以后的玉器很注重最后的抛光工序,使玉雕表面的晶莹润泽玻璃 光泽得以充分发挥和体现。2.14 剪影所雕出的人物或动物采用正侧面剪影的手法 ,如同剪纸一样,抓住主要的特征,用熟练而准确 的轮廓线勾勒出生动的艺术形象。2.15 汉八刀 汉八刀为汉代独有,所雕玉器“八刀”即可形成,这里是指汉代琢玉刀法的精准,寥寥数刀即可 成形,不是指刚好八刀。后人称之为汉八刀,代表作品如玉豚、玉璜等。2.16 跳刀跳刀为汉代所独有,汉代阴线纹细如游丝,由许多短线连缀而成被称之为跳刀。虽若断若续但 线条依然流畅,有的阴线还以极细微的圆圈陪衬。2.17 俏色利用玉料本身天然的不同颜色,巧妙的琢刻成物体外表的肤色或器官 ,若能雕刻得恰如其分, 则有巧夺天工之妙。3 琢玉设备和工具 古代琢玉是用脚踩玉盘使其转动,并用解玉砂使玉切开,然后用硬度高的铊钻之类的工具雕琢 古老的琢玉机一直沿用到新中国成立以前,其功能和操作方法,与新疆部分少数民族地区现仍 在使用的琢玉机基本相同。新中国成立以后,研制成功了新式琢玉机及许多专用设备,半使用 钻石粉等新型材料,从而结束了繁重的体力劳动,提高了工作效率,增强了玉雕艺术的表现能 力,解决了以往难度很大的技术问题。然而,琢玉操作技术主要靠手工劳动,现代化代替不了人 的高超构思和技巧。因此,人的技艺仍起着主要作用,人使用琢玉设备,经过一系列加工程序, 才能创作出技艺精湛的玉器,才能真正使“玉”成“器”。琢玉的主要设备为琢玉机,其次有开料、打孔机等。琢玉机亦称雕刻机,中国一些玉器厂家都 可以制造,其主要由机身、转动系统和轴组成;由电动机传动,速度可以调节,工具安装于主轴上, 操作非常方便;还有照明、吊秤、供水、砂圈、挡板等辅助设备。蛇皮钻是另一类型的磨玉 机器,由电钻、软轴和工具卡头三部分组成;电机转动通过蛇皮管中的软轴传给工具卡头,工具 卡头卡住工具头,使工具头转动琢磨玉器;这种设备可以手提,工具头能任意加工产品的各个 部位,灵活方便,现在使用很广泛。开料设备有油丝锯床、无齿锯床、半自动落地式开料机、 托盘式开料机、钻石铊料机等,用于切开石料。打孔设备目前手拉空心钻杆打钻已多为机械 打眼所代替,如把钻头卡在钻床上打孔。最新式的是用超声波机床等专用设备打孔,极大地提 高了效率。抛光设备用于抛光玉器,主要有抛光机,其造型如磨玉机,唯一不同的是在机上增加 了防尘装置。其他抛光设备有抛光桶和振动抛光机等多种。玉器抛光后的清洗和过油过蜡可 使用超声波清洗器和烘箱。雕琢工具按功能可分为铁工具和钻石粉工具两种。铁工具的功能 用于切削和研磨,主要有(1)铡铊。相当于圆形锯,安装于磨玉机上,通过旋转带动金刚砂,用于 铡去墨线以外的无用部分。(2)錾铊。是小型铡铊或钻石粉錾铊,可用于出粗坯,以及根据凹凸 深度进一步錾去无用部分。(3)碗铊。用于旋碗。(4)冲铊。用于冲磨大的平面。(5)磨铊。用 于大小不同的磨铊磨出大样,如手、人头等等,使作品初具较细致模样。(6)扎铊。有平口扎铊、 快口轧铊、膛铊等,主要用于造型进一步加细,有推搬、叠挖、顶撞等功能。(7)勾铊。用于勾 出更细致的文饰。(8)钉铊。功能较多,它的快口既切割又辗轧,用平面还可以顶撞,向里面掏掖。(9)插条。用于磨孔眼不平处。钻石粉工具,就是琢玉工具表层电镀有钻石粉,其功能与铁工具 相仿,有切铡用的,也有辗轧磨的,由于钻石硬度最大,用于琢玉,效率大为提高。钻孔工具有钻 弓、钻杆、管钻等,可用硬质合金钢或包镶钻石作工具头,磨光工具有胶铊、木铊、葫芦铊、 皮铊、刷铊、皮带子等。除了磨玉机和工具外,琢玉还必须有辅助材料,其主要是磨料和抛光 粉。磨料起切削作用,有天然的石英砂,石榴子石砂、刚玉砂,也有人工合成的碳化硼、钻石粉 等。目前人工合成的磨料全面代替天然磨料作品。抛光粉种类很多,多是各种氧化物。4 现代玉雕的工艺程序及技法 将一块玉石琢磨成器物,要经过一系列加工程序。中国古代已有一套程序,清代的琢玉程序有 捣砂,研浆、开玉、冲锅(锅即现在的铊)、磨锅、掏堂、上花、打钻、透花、木锅、皮锅等工 序,反映了中国琢玉工艺的成熟。现代玉器的加工程序,一般分为选料,设计,琢磨,抛光四个阶 段,每个阶段都有一定内容。4.1 选料 这是第一道工序,目的是正确合理选用玉石原料,以达到物尽其美。玉石品种繁多,变化很大, 因此首先必须判断玉石的种类及其质量,主要根据质地、颜色、光泽、透明度、硬度、块度、 形状等等指标来确定创作何种题材的作品,力求优材优用,合理使用,必要时还要进行去皮、去 脏、切开等审查工艺,以“挖脏避绺”、“量料施工”,把玉料吃透,避免或减少玉料的缺点。选 料是非常重要的步骤,富有经验的艺人,都凭着一双慧眼和多年来丰富的经验来认识玉料的质 量。在选料过程中精确、巧妙用料,可以使产品效果突出,引人入胜。对和田玉的 55 选料,要 对玉料表面仔细观察,如果玉料质量好、油性强,绺裂、瑕疵少,可依靠颜色和块度大小及形状 来确定选用。方形料一般适用于器皿造型,三角形料一般适用于鸟造型,长条形料一般适用于 人物造型。如玉料有杂质、瑕疵,绺裂,可切下阴阳面一端的表皮,进行观察,以确定选用。带有 一些缺点的料只要有好玉存在,都在选用之中。4.2 设计 玉器产品不是定型产品,每件都有变化,设计工作要贯穿制作的始终。设计首先是造型设计, 即根据玉料特点设计造型,使造型舒适、流畅,受人喜爱。为此,必须发挥原料的特点与造型美 相结合,突出料的不同特点,如质地、光泽、颜色、透明度等。质地美,发挥玉的温润特性;颜色 美,注意表现艳美题材。造型设计还要从玉材特性出发,保证工艺技术可以顺利制作,对脆性大 的料,不可雕琢的太玲珑剔透;韧性好的料,可作细工工艺。造型设计的标准一是用料干净,即挖 脏遮绺,使作品上无严重的脏和绺;二是用料合理,把玉料玉质最美的部分放在最显眼的部位, 并占用最大体积;三是量料施工,根据玉料的质色,施以最恰当的工艺;四是造型美,形象逼真、 美丽、生动,有情趣,主题突出,四衬平稳。设计考虑周密后,要在玉料上画绘图形,有粗绘、细 绘两道工艺,粗绘是制作以前,把造型和文样绘在玉石上;细绘是作出粗坯后,把局部细致要求 绘在坯上。在制作过程中如出现变化,要随时修改设计,设计者与制作者互相配合,使玉器精益 求精。如和田玉的造型设计,首先要根据玉质和玉色等精心设计,有的一块玉料可以设计几件 产品。有小绺的和田玉玉料用于仿古玉器,效果很好;有俏色的玉料在造型中巧用俏色,可以使 作品更加生动有趣。白玉产品重视洁白和润美,造型面要求圆润;青玉色浅淡的,可取用薄胎造 型;色浓重的,可制作动态较大的兽类造型。墨玉可根据全墨、聚墨和点墨的不同按不同情况 设计造型,全墨多用于器皿,聚墨和点墨多用于俏色。玉山子可使用有石花和绺裂的玉料,主题 造型要凸显玉质好的地方,要做到题材多样化,以提高玉料的利用率。4.3 制作 设计完成之后,制作者利用磨玉机、玉雕工具及磨粉等,按设计意图加工成产品。制作技巧虽 千变万化,归根到底还是琢和磨,琢就是利用铡铊、錾铊等,将造型中的余料切除,其手法有冲和 轧的不同。在基本造型完成后,为清晰面部,还要进行勾、撤、掖、顶撞等工艺。勾是勾线; 撤是顺均匀线去除小余料;掖是勾撤后的底部清理清楚;顶撞是把地纹平整。此外,还有叠挖、 翻卷等工艺,把花瓣、衣边的飘带都做出来。打孔、镂空、活环链等工艺一般是琢磨时一起 进行的。琢玉是属于艺术范畴的创造性劳动,琢玉人员的水平是关键一环。中国的琢玉以高 超精湛的技艺称誉世界,正如世界许多学者、艺术家所说的那样,玉及其雕刻的特技,是中国人 的天才创作和杰出贡献。现在中国的玉雕厂都拥有现代化的先进设备和技术精湛的工人,在 生产车间进行创造性的劳动,艺人们用他们灵巧的双手,创作出了无数精美的玉器作品。玉器 加工中要量料取材和因材施艺 ,如和田玉的韧性大,在制作产品的过程中,尽可能施以细工工 艺,使其形准、规矩、利落、流畅。细工是细部的精加工技术,难度较大,是精美玉器的一个重 要标志。和田玉用以制作薄胎,更能反映玉质之美,薄胎玉器是中国精美玉器的重要品种。其 制作技术主要是穿膛和做花,使造型薄厚均匀,色泽一致,产品以器物为主。在一些玉器中还勾 槽,压金、银丝和镶嵌宝石,其中压丝镶宝技术是很有特色的技术之一。此外,在制作中还要注 意对玉性（指整块玉料中质量较差的部分）的处理,不能因有玉性而把宝贵的玉料废掉。4.4 抛光及其他 抛光是把玉器表面磨细,使之光滑明亮,具有美感。抛光首先是去粗磨细,即用抛光工具除去表 面的糙面,把表面磨得很细;其次是罩亮,即用抛光粉磨亮;再次是清洗,即用溶液把产品上的污 垢清洗掉;最后是过油、上蜡,以增强产品的亮度和光洁度。和田玉玉器的抛光,要求使玉面平 顺,以充分表现玉质的润美。对仿古玉器,则要求过胶磨细至乌亮,不经罩亮就过油、上蜡,以反 映古玉的特点和亮度。经过上述程序,把玉器制成后,还需配上富丽的装潢,以美化和保护玉器 并提高其身价。座是玉器的主要装潢,用木、石、金属等制作,其形状、高矮、厚薄和造型 雕刻都应以玉器造型为依据,使之浑然一体。匣是放置玉器用的 ,大体反映玉器的高贵程度, 有专门的技术要求,以保持中国匣的风格。总之,一件玉器的制成,从选料开始,到装进匣才算全 部完成,这其间凝结着无数琢玉人的心血。一件作品,少则一月,多则数年,稍不留意就有损坏的 危险,琢玉人凭借高超的技艺,费尽心血才使一件作品最终得以完成。所以,一件玉器不仅玉料 宝贵,而琢磨之功更是难能可贵。