第五章光学造型表现手段

电视摄像艺术电视摄像艺术电视摄像艺术之五之五之五光学造型表现手段光学造型表现手段光学造型表现手段光学造型表现手段光学造型表现手段光学造型表现手段退出退出退出继续继续继续第五章光学造型表现手段u第一节摄影镜头的分类 u第二节不同焦距摄影镜头的造型特点 u第三节不同焦距摄影镜头的表现功能 第一节摄影镜头的分类u焦距是摄影镜头重要性能指标之一。不同焦距值的摄影镜头其性能也不同。u定焦距摄影镜头：标准摄影镜头、长焦距摄影镜头、短焦距摄影镜头 u变焦距摄影镜头 标准摄影镜头u摄影界习惯把焦距值等于（或接近）画幅对角线长度的摄影镜头称作标准镜头。u标准镜头的视角相当于人眼观察景物时最清晰的视角大小，用它拍摄的画面影像接近于人眼对空间的正常感受。u135照相机标准镜头的焦距值为f=50mm，而16mm电影摄影机把f=25mm作为标准镜头，35mm电影摄影机的标准镜头值是40mm，2/3 inch 摄像机的标准镜头的焦距值为f=17.5mm。长焦距摄影镜头短焦距摄影镜头u焦距值大于画幅对角线 尺寸的摄影镜头为长焦距摄影镜头（也称远摄镜头），焦距值小于画幅对角线尺寸的摄影镜头为短焦距摄影镜头（也称广角镜头）。第二节不同焦距镜头的造型特点u焦距与视角及影像放大率 u焦距与拍摄距离 u焦距与透视 u焦距与动感表现u焦距与景深 焦距与视角及影像放大率u水平视角W=2tg-2b/2f（式中：b为拍摄距离，f为镜头焦距值）u影像放大率m=f/l-f（l为物距，f为镜头焦距）u焦距越长视角越窄，视野范围越小，该摄影镜头所拍下的景物空间范围越小，越狭窄，景物所成影像越大。u焦距越短，视角越宽，视野范围越大，所拍景物空间范围越大，越广阔，景物所成影像放大率小。焦距与拍摄距离u针对同一被摄主体，如想获得相同的影像放大率，不同焦距的摄影镜头，所需要的拍摄距离（摄影机与被摄体之间的距离）不同。焦距与透视u物距与线条透视：物距不同，影像放大率不同，形成了“近大远小”的透视关系。u被摄主体影像放大率不变时，焦距与透视关系（图示）u拍摄距离相同时，焦距与透视关系 放大率不变时焦距与透视关系图示焦距与动感表现u当物距相同时，焦距不同，视角不同，拍摄的画面范围不同，被摄体从画左运动到画右所需时间不同，给观众的速度感受不同。u用长焦距摄影镜头拍摄时，被摄体的横向运动速度加强，而用短焦距摄影镜头则减弱了被摄体的横向运动速度。焦距与景深u影响景深的因素：焦距、物距和光圈u当物距和光圈不变时，镜头焦距越长，景深越小；焦距越短，景深越大。u当镜头焦距和物距相同时，光圈值越大，景深越大；镜头焦距值和光圈值不变时，物距越大，景深越大。第三节不同焦距镜头的表现功能u短焦距摄影镜头的表现功能 u长焦距摄影镜头的表现功能u镜头进光 u覆膜 短焦距摄影镜头的表现功能u视角大是其造型特点之一u透视效果强是其造型特点之二u特殊的透视变形效果 u用广角镜头拍摄人物近景u近距离可完成偷拍、抢拍、抓拍的任务u景深大的特点可用于表现纵深空间效果 u用于特技摄影 视角大的造型特点u由于其造型特点是视角大，所以，它适合于拍摄具有多层景物的远景和全景画面，不需要把摄影机机位拉得很远就可拍到剧情所需的全景或中景。u现代影视拍摄一般在比较小的实景中或摄影棚里的布景前拍摄，短焦距摄影镜头可弥补布景或实景不够宽阔的不足，若再配以仰俯角度，更能给观众留下深刻印象。u短焦距摄影镜头有利于表现宏伟的群众场面、辽阔的田野、壮观的建筑以及复杂的纵深调度等多层景物的场景。u由于它的影像放大率较小，一般不用作拍摄近景、特写。透视效果强的造型特点u利用其透视效果强的造型特点是摄影师进行艺术创作必不可少的。当用外反拍角度拍摄两个人物的对话镜头时，在景别不变的情况下，用短焦镜头可比标准摄影镜头拉开两个人物的空间距离，进而表现两个人物心理上的隔阂。u例：美国影片毕业生中男主人公和他父母、亲友在一起的镜头用的是长焦距摄影镜头，以表现长辈们对他的关心，相反，他和罗太太在一块儿“鬼混”的镜头用的是广角镜头，暗示他们之间的心理距离，只是“鬼混”而已。特殊的透视变形效果u用短焦距摄影镜头近距离拍摄人物肖像时，能产生特殊的透视变形效果，近而表现人物不同的心态、情绪。u例：张艺谋执导的影片有话好好说中的人物形象，绝大部分是用短焦距摄影镜头近距离拍摄，使人物的鼻子变大，耳朵变小，拍半侧面时，又使靠近镜头的一只眼睛变得过大，充分表达了影片中人物扭曲的、不正常的心理状态。用广角镜头拍摄人物近景u用广角镜头拍摄人物近景，既能看清人物面部表情，又能交代人物所处的环境，从而达到以环境烘托人物、说明事件内容的目的，同时说明人物和其所处的环境之间的关系增加事件的真实性。u例：记者在澳门回归仪式上的现场报道，是用广角镜头拍摄的，既看清了记者的面部表情，又看清记者背后环境，这是新闻报道中常用的手法。u例：故事片公民凯恩中的近景，几乎全部用广角镜头拍摄的，其用意是以环境豪华的住宅来烘托主人公凯恩的内心空虚。近距离偷拍、抢拍、抓拍u广角镜头近距离可完成偷拍、抢拍、抓拍的任务。由于广角镜头视角广，景深大，不看寻像器、不对焦点也可以得到清晰的图象，这对偷拍十分有利。u新闻和专题摄像中，拍摄现场很乱、人物众多的场合，记者可以用双手举起摄像机，采用估计对焦和取景的方法拍摄，这样被摄对象不易觉察，就很容易进行偷拍。偷拍在故事片中也经常使用，其画面真实自然。表现纵深空间效果u利用广角摄影镜头景深大、透视效果强的特点，用于表现纵深空间效果。画面中的影像一部分清晰（比如主体清淅），而另一部分模糊（比如背景模糊）形成虚实对比效果，造成虚实美，这是一种常用的方法。而景深镜头（整个画面全是清淅的实像）也是一种表现方法。用于特技摄影u广角摄影镜头 可用于影视作品中的特技摄影。由于广角镜头的景深大、透视比大，在拍摄特技模型时具有特殊用途。u例：在影视作品中有些特技场面是在拍摄现场完成的，比如美国影片泰坦尼克号中大量的模型镜头全是用广角镜头拍摄的，拍模型取得逼真效果的三个必要条件是低角度（仰角）、慢动作（高速）和广角摄影镜头。长焦距摄影镜头的表现功能u表现小件物体的特写 u减少杂乱背景的干扰u把多层景物和人物压缩在一起 u表现紧张、不安和欢快等情绪 u焦点转换技巧 u无焦点画面 u拍摄人物肖像 u用长焦镜头应注意的问题表现小件物体的特写u表现小件物体的特写：如要拍摄人物眼睛的特写，或某一细节，刻画人物内心情绪时，长焦距摄影镜头具有了特殊的功能。u表现远距离被摄物体的特写：有些被摄对象距离较远且不易接近或无法接近，只能用长焦距镜头调拍，如体育比赛、飞禽走兽、河流中的小船、爆炸场合、战争场面或某些新闻事件等。u纪实风格的影视作品，让演员到现实生活中去，通过长焦镜头远距离调拍演员在群众中的表演，使演员不注意摄影机的存在以获得十分逼真的表演效果。比如影片秋菊打官司中很多镜头都是这样拍摄的。减少杂乱背景的干扰u长焦距摄影镜头的景深小，除主体以外，前后景都处于模糊状态，可以把不可回避的杂乱背景处理成虚像，处于景深之外，达到突出主体的目的。u用长焦距摄影镜头远距离摇摄快速运动的物体，造成跟拍效果，不仅突出了主体，同时也增强了被摄体的动感。把多层景物和人物压缩在一起u利用长焦距镜头透视感弱，压缩处于纵深空间的被摄对像之间的空间距离的造型特点，可以把多层景物和人物压缩在一起，加强画面拥挤、堵塞和紧张的感觉。如影片大阅兵。u用长焦距摄影镜头在外反拍角度拍摄两个人物对话的场面，在景别不变的情况下，可比标准摄影镜头更拉近两个人物之间的空间距离，用来表现两个人物之间的亲密关系。u长焦距摄影镜头对空间压缩的造型功能可使狭窄的空间得到正常再现或强化其狭窄的气氛。黄土地中表现狭窄的窑洞。表现紧张、不安和欢快等情绪u利用不同焦距的摄影镜头还可以把握画面的视觉节奏。长焦距摄影镜头拍摄横向运动的物体时，前后景在画面中变化快且虚，横向跟摇运动物体，可以获得横向跟移的效果，增强画面的视觉节奏感，表现紧张、不安和欢快等情绪。焦点转换技巧u用长焦距镜头拍摄可完成焦点转换技巧。焦点转换又称动态焦点，就是在同一个镜头里面根据表现内容，前后变动焦点，以达到调度、转移观众视觉重点的目的。焦点转换有两个条件：一是景深小，二是被摄体之间的纵向距离要大。如果没有纵向距离的差别，尽管用了长焦距摄影镜头也不会获得较明显的焦点转移效果。无焦点画面u影视摄影利用这种“模糊语言”进行表情达意。如病人刚去掉眼睛上的绷带，视觉还不能正常观看的效果，画面全部虚化。（主观镜头）u全部虚化的影像也是一种抽象的表现，它可以形成梦幻般的感觉。u晚间拍摄某些较亮的光源时，有意把焦点偏移，使每个光源都变成晃动的光斑，这种抽象的影像能形成一种特殊的节奏感。u这种虚化的效果只有长焦距摄影镜头最为明显，焦距越长，效果越明显。拍摄人物肖像 u大多数电视节目，尤其是纪实性节目，应该是以再现人的视觉感知为基础的，任何变形效果都会影响纪实效果。长焦距摄影镜头拍摄的画面不变形，能正确还原人物的本来面貌。u它还有柔化影像的作用，可以把人的面部皮肤表现得柔嫩。用长焦镜头应注意的问题u由于长焦距镜头景深小，在物距较远时，用长焦距镜头应力求焦点准确，防止出现虚焦画面。u由于长焦距镜头视角窄，用长焦距镜头拍摄时摄像机上下左右方向的微小动作都会引起画面的抖动，因此用长焦距镜头时尽量用三角架。u在没有或无法用三角架的情况下，肩扛摄像机拍摄时尽量利用依托物，稳定住身体或手臂，在拍摄过程中尽量屏住呼吸、使左右臂和右肩肌肉放松以保持摄像机的稳定。镜头进光u光线直接照到镜头的第一个镜片时，画面相应产生一串彩色的“光斑”，随着镜头的移动，光斑在画面中的位置不断变化，这种现象叫镜头进光。u用镜头进光的现象可造成一种神奇的、美妙的和梦幻般的效果，给观众一种美的感受。u镜头进光的效果、光斑的大小和形状与光线照射镜头的角度和光学镜头的结构有关。而光环数量的多少决定于组成镜头的镜片数的多少，组成镜头的镜片数越多，光环数越多。高倍数的变焦镜头，进光效果能形成一大串象冰糖葫芦的效果。u运用镜头进光要为主题思想服务，不能滥用。覆膜 u为了提高影像质量，减少各镜头之间介质表面不必要的杂乱反光，在镜头玻璃表面涂有一层蓝色或黄色的镀膜，叫覆膜。u镜头覆膜能够减少光线损失，提高镜头的纳光能力，消除眩光，加大画面反差，提高影像的清晰度。u镀膜的镜头所拍摄的画面强光部分有层次，清晰度高。而未镀膜的镜头所拍摄的画面强光部分白茫茫一片，画面没有层次和质感，出现曝光过度和产生光渗现象。