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浅论唐诗兴盛的原因唐朝是广为认知的诗歌天堂,所谓”唐诗宋词元曲”,其中把诗归 结于唐,也可看出唐朝在诗歌历史上的地位与垄断之势.而关于唐 诗繁盛的原因,从古至今,众说纷纭.总和起来,就是唐朝的经济, 政治,文化,历史这四方面都极为适合诗歌的发展,从而使得其在 唐朝达到一个空前绝后的顶峰.唐代发达的经济,为唐诗的繁荣奠定了稳固的物质基础。在历史上, 唐朝时期的中国是个可称之为天朝大国的时代大唐王朝则是封建社 会发展的一个顶峰.如此繁荣的经济给艺术这一类的东西提供了必 要的条件.简单来说,就是如果人民还吃不饱肚子,脑袋随时可能 搬家的状态下,恐怕不是大发诗情的好时机.而唐代国富民强,前 有太宗贞观,后有玄宗开元.杜诗云:“稻米流脂粟米白,公私仓廪 俱丰实”,社会几乎达到了上古大同的地步.在这样国泰民安的时 代,诗歌找到了能让其茁壮发展的肥沃土壤.而唐代实行的宽松政治政策,也对诗歌的繁荣起到了十分重要的作 用.统治者所实行的儒释道并存、广开言路、经诗赋取士等一系列政 策、措施,是唐诗繁荣的又一社会原因。首先作为统治这个朝代的王族,唐帝国一代雄主傲视群伦,胸襟眼 界之开阔前所未有.更重要的,唐代是中国历史上一次空前规模的 民族大融合.连太宗李世民也具有外族血统,因此唐王朝的民族政 策具备了前所未有的开明.“正因为有这样的政治背景,李姓王朝才 能以前所未有的自信面对化外文明,此等自信,积弱之宋实难企及, 明清两代,国势渐衰,也难望其项背。”大唐朝奉行的国策是中 国既安,四夷自服,讲究对待外族一视同仁.很多域外文化溶入中 华文化之中,呈现一片天朝大国的风尚。唐代的自信,使它的诗人具 备了 “会当凌绝顶,一览众山小”般如许的胸襟,各族文化更是百花 齐放,万家争鸣.其次,唐朝极重诗才,严羽的沧浪诗话曰:或问:唐诗何以 胜我朝?唐以诗取士,故多专门之学,我朝之诗所以不及也。”虽 不全面,但也是不可忽视的原因之一.高祖武德四年开科取士,第 一场既考诗赋,考五言排律,每诗要求12句,太宗开文学馆弘 文馆以征文人.所谓“上有所好,下必效焉”,“越王好勇,而民 多轻死;楚灵王好细腰,而国中多饿人”.唐代的统治者之好诗词歌 赋,犹甚往朝.康熙年间编定的全唐诗,录入四万八千九百余首, 唐太宗李世民的帝京篇十首并序列位卷首。而后的高宗,则天, 中宗,睿宗,至此道高手玄宗李隆基,都对此十分重视.不仅如此,王 室成员中的后宫佳丽,公主王孙,能言诗的也不在少数,他们所起的 引领推动作用也不可忽视.再有,唐皇帝重视诗,更重视诗人,很少广兴文字狱而耸人听闻.太 宗有望送魏征葬,玄宗有送贺知章归四明,宣宗有吊白居 易.甚至连犯了死罪的诗人照样为他们编集出版,以示不泯。如此 的宽容,历代少有.唐代咏史诗、讽喻诗,直露且锋利非常 比起前 代被贬的苏东坡或是清代常有的诛族惨案,唐代的诗人是很幸运的. 他们的君王既不特别神经过敏,也不过于疑神疑鬼,否则以当时的 文风,十有八九是要杀头的.第三点文化,也是唐诗不可或却的兴盛条件之一.在这里文化即指 文化背景而说.其一,唐朝上至宫廷秘闻,下至生活百景无一不可 入诗,内容比前代丰富百倍,格律更加成熟完整,现实主义与浪漫 主义并存,古体近体两种诗体共生.丰富的文化背景,给唐诗带来 了绚丽多彩的发挥天地.而在文化背景当中的另一点,就是唐代诗 人不仅限于王侯将相,清代编撰的全唐诗,作者除文人和帝王将 相以外,更有“市井小民,贩夫走卒、和尚尼姑,娈童妓女,渔民樵 夫,神棍艺人,甚至乞公丐婆”.再加上唐朝是一个思想十分自由开 放的社会,给唐代文学的空前发达繁荣提供了机会。在这种文化氛为 之下,唐诗的蓬勃发展是绝对可以理解而且是必然趋势的表现.最后的原因,则是相对贫乏的历史积累给唐朝诗歌的君临天下作了 一个良好的铺垫.唐诗之前虽有诗经楚歌,陈宫梁体,但并无任何需 要仰视的高峰.能白纸为画,从心所欲,自然挥洒自如毫无顾忌. 以此使得后世之人犹如泰山在望,遮阴蔽日,目光所及均不离隙, 时有心生戚戚之感.鲁迅先生曾说“唐后无诗”,也意由此.汇总上面所说,唐诗的兴盛确有其原因.无论从经济,政治,文化, 历史哪一方面来说,唐朝都具备了更甚于欧洲文艺复兴时期的条件, 给诗词的创作提供了一个前所未有的绝佳环境,使唐诗如一颗灿然明 珠,在中国文化史上烁烁生辉,艳压群芳.唐代(公元618-907年)是中国古典诗歌发展的全盛时期。唐诗是中国 优秀的文学遗产之一,也是全世界文学宝库中的一颗灿烂的明珠。尽 管离现在已有一千多年了,但许多诗篇还是为我们所广为流传。初唐诗歌王昌龄从军行唐建国后的近百年期间,习惯上称为初唐。这一时期齐梁诗风逐渐改 变,新的诗歌形式正在形成,为盛唐诗歌百花争妍局面的出现准备了 条件。初唐诗坛歌功颂德的宫廷诗势力很大,诗歌创作处在陈隋余光 返照之下,御用才人学士如虞世南、上官仪、宋之问、浓佺期等,大 量制作点缀升平、应制颂圣、艳情唱酬之作。“初唐四杰”的王勃 杨炯、卢照邻、骆宾王踏上诗坛,才初步摆脱了齐梁诗风的影响,扩 大了题材的内容,由宫廷走向市井,开启了一代新风,促使诗歌朝着 健康的方向发展。王勃擅长五律、五绝和乐府诗,他的送杜少府之 任蜀州不仅抒发了对友人的深厚情谊,更表现了积极进取的精神, 一反赠别诗的俗套,使人耳目一新。杨炯的边塞诗从军行,描写了边塞的苍凉和战争的残酷,表达了 为国立功的壮志。卢照邻善于写长篇七言歌行,长安古意反映了 长安的风气和盛况,对上层权贵骄奢淫逸的腐朽生活给予了深刻的揭 露。骆宾王的五律在狱咏蝉,借咏蝉以抒发世道艰险、高洁受冤 的深切感慨,技艺高超,不同凡响。总之,四杰的创作奠定了五律的 基础,发展了七言歌行,不仅给唐代诗坛带来了生气,而且从内容到 形式都为以后唐诗的蓬勃发展作出了重要贡献。沈佺期、宋之问原系武则天的御用文人,他们的大部分诗歌都是宫廷 应酬之作。沈、宋对诗歌的贡献,主要是在声律方面,他们最后完成 了律诗“回忌声病,约句准篇”的任务,使五、七言律诗形式得以定 型,使以后作诗的人有明确的规格可以遵循,这在诗歌史上具有十分 重要的意义。陈子昂是唐代诗歌的卓越革新者,他在唐代诗坛上首先 竖起了诗歌革新的大旗,主张继承建安、正始时期诗歌的现实内容和 雄健风格,用以抵制和扫荡齐梁以来的浮靡习气,这样以复古为革新, 从理论上端正了唐诗发展的方向。他的创作实践,也体现了其文学主 张,显示了创新的实绩,代表作感遇诗38首风格遒劲,寄托深 邃,或讥刺时政,或倾诉理想,或抒发孤愤,绝无浮艳气息。登 幽州台歌伤时感事,吊古悲今,思绪万端,深刻地反映了封建社会 里怀才不遇知识分子的遭遇,成为千古绝唱。在他的作品里,齐梁华 靡的诗风已经廓清,所以韩愈指出:“国朝盛文章,子昂始商蹈。”(荐士)充分肯定了他的历史功绩。盛唐诗歌盛唐指的是开元、天宝这一时期,历时50多年。这个时期唐朝国力 的强盛、经济的繁荣达到了顶点,士大夫满怀希望,情绪乐观,游宦 从军,极为活跃。现实生活的无限丰富与广阔,开阔了诗人们的眼界 和胸怀。众多著名诗人同时出现使诗歌创作大放异彩,形成唐诗的鼎 盛时期。盛唐诗歌的内容异常丰富,其中边塞战争和田园山水题材, 占有相当大的比重。不少诗人往往有一段边地从军的生活经历,他们 描写边塞的雄奇景象,表达建功立业的理想,抒发爱国主义的豪情, 反映征战生活的艰苦,揭露统治者的穷兵黩武和守兵将帅的骄奢腐 败,开拓了诗歌题材的领域,加强了现实性。这类诗人中,以高适 岑参、李颀、王昌龄、崔颢、王之涣最为知名,他们的作品气氛浓郁, 情调悲壮,多采用七言歌行或七言绝句的形式。高适和岑参的边塞诗 成就最高,唐代边塞诗派也被称为“高岑诗派”。高适的代表作有燕歌行、蓟门行、塞上、塞下曲、蓟中作等;岑参的代表作有走马川行奉送封大夫出师西征、轮台歌奉送封大夫出师西征、白雪歌送武判官归京。高适、 岑参的诗以“悲壮为宗”,但由于他们的生活经历、个性、文学思想 和渊源等的差异,其诗作又有明显的差异:“高悲壮而厚,岑奇逸而 峭”(王士祯师友师传续录)。高适善于反映战士和农民的疾苦, 暴露现实,笔调严谨,直抒胸臆,以常语感人;岑参擅长讴歌胜利, 描绘奇境,抒发豪情,寓情于景,以奇语动人。王昌龄在当时有“诗 家天子”之称,除边塞诗外,宫怨、送别诗也写得很好。他又是七绝 圣手,能以精粹的语言表现丰富的思想感情,意味深长。盛唐时期以题咏山水景物和田园生活著称的诗人不少,主要有王维、 孟浩然、储光羲、常建、祖咏等,其中以王维、孟浩然成就最高。王 维的代表作有渭川田家、终南别业、鹿柴、竹里馆、渭城曲、山居秋暝等,这些都是“诗中有画”的山水诗,显 示了这一诗派在唐代的重大发展。仅仅把王维说成是“山水诗人”是 不全面的,他还有不少其他题材的篇章,如陇西行状边防的紧急,老将行鸣慷慨不平、表爱国热忱,观猎写边塞壮观、将军豪 兴,相思抒送别、相思情意,都无不内容健康,艺术精湛,堪称 名作。孟浩然与王维并称,他的山水田园诗,如秋登万山寄张五、过故人庄、春晓等,色彩清淡,意境深幽,独具特色,备受 人们广泛传诵。标志着盛唐诗歌最高成就的,是李白和杜甫,李白是伟大的粮漫主义 诗人,杜甫是伟大的现实主义诗人,他们的创作不仅是唐代诗歌的高 峰,也是中国古典诗歌的高峰。李白现存诗900多首,内容丰富多彩, 其名篇多半成于安史之乱前,亦有一部分作于变乱发生后,其中有对 黑暗政治的深刻揭露,有对叛乱势力的严厉斥责,有对民生疾苦的真 实反映,有对拯物济世的宏伟抱负的抒写,有对个性自由解放的追求, 有对爱情和友谊的讴歌,也有对祖国大好河山的歌颂,从多方面反映 了唐王朝由全盛向衰败转折期的社会生活与时代心理。安史之乱前的代表作品有长干行、蜀道难、子夜吴歌、行路难、梦游天姥吟留别、战城南、将进酒、远 别离、北风行、宣州谢眺楼饯别校书叔云等,安史之乱后 的代表作品有古风西上莲花山、永王东巡歌、庐山谣寄 卢侍御虚舟等。李白的诗歌,内容博大精深,感情一泻千里,理想 主义、叛逆精神和英雄气概构成浪漫主义的思想基础。善于运用豪迈、 热烈、夸张的语言,借神话传说而极力驰骋幻想,创造出壮丽奇谲的 意境和巨大的艺术形象,形成了放浪纵恣的独特艺术风格。总之,李 白极大地开阔了诗歌的美学境界,发展了古典诗歌浪漫主义传统及其 表现艺术,登上了中国古典诗歌浪漫主义的光辉顶点。?与竹三一徐燕孙兵车行据杜甫同题诗意而做较李白稍晚,以诗歌反映盛唐向中唐过渡时期社会现实的,是与李白 齐名的伟大现实主义诗人杜甫。李白的诗歌主要是安史之乱酝酿时期 的写照,而杜甫的作品则为动乱时代的“诗史”。安史之乱前,杜甫 写出了兵车行、丽人行、自京赴奉先县咏怀五百字等杰 作,揭露了上层统治集团的荒淫、政治的腐败、剥削压迫的深重,并 深刻地表露了自己对时局的隐忧。安史之乱后,他饱经离乱之苦,又 写了月夜、春望、哀江头、悲陈陶、羌村、北 征、“三吏”、“三别”等名篇。后来在逃难和流浪中,又写出了茅屋为秋风所破歌、闻官军收河南河北、又呈吴郎、岁 晏行等佳作。杜甫的诗忠实地记录了国家的变乱和人民的苦难,对 受迫害者寄予了深挚同情,成为后来白居易等人倡导新乐府运动的先 声。他善于把时事政治和个人身世遭遇紧密地结合起来,既有生活场 景的典型概括,又有主观情感的浓烈发抒,熔理、事、情于一炉,包 孕深闳,形成沉郁顿挫的独特风格。在中国现实主义诗歌的发展过程中,杜甫占有继往开来的重要地位。 中国诗歌的现实主义传统始于周代民歌,两汉乐府民歌和建安诗歌继 承和发展了这一传统,这一现实主义的传统却未能得到进一步发扬, 直至初唐陈子昂横扫齐梁诗风,倡导汉魏风骨,现实主义诗歌才略有 起色。总结并发扬中国现实主义优良传统这一伟大历史任务,是由杜 甫来完成的,他把现实主义推向了一个新的更高更成熟的阶段。杜甫 诗歌历来被称为“诗史”,它们确实是安史之乱前后唐代社会的一面 镜子,也是整个封建社会的一面镜子。杜甫和李白是唐代诗坛上两颗最灿烂的巨星,他们的创作实践为文学事业开辟了广阔的道路,韩愈 说得好:“李杜文章在,光焰万丈长! ”他们对后代文学的发展产生 了极为深远的影响。中唐诗歌暮江吟白居易所作,属于“杂律诗”中唐时期指从代宗大历六年到文宗太和末年的60多年。中唐前期, 元结、顾况等人继承了杜甫的批判精神,写了一些现实主义诗篇。元 结主张诗歌要发挥“救世劝俗”的社会作用,达到“上感于上,下化 于下”的政治目的,这正是白居易现实主义诗歌的先声,他的悯荒 诗、贫妇词、舂陵行等篇都表现了对人民的深刻同情。刘 长卿和韦应物沿着王维、孟浩然的道路,在中唐以山水诗见称。刘长 卿长于近体,五言犹多,被誉为“五言长城”。韦应物的诗风格清新, 长于五言,七言绝句有创新,如滁州西涧只几笔便点染出一幅境 界清幽的风景画。李益则继承了盛唐边塞诗的传统,歌咏戎旅生涯。卢纶、吉中孚、韩翃、钱起、司空曙、苗发、崔峒、耿O韦、夏侯 审、李端十人,被称为“大历十才子”,他们的诗歌内容贫乏,但技 巧比较圆熟,其中钱起、卢纶、韩翃稍有点名气。唐诗经过了一段低 潮之后,出现了伟大现实主义诗人白居易领导的新乐府运动,把唐诗 创作推向新的高潮,使杜甫诗歌的现实主义精神进一步发扬光大。白 居易诗歌创作中最精华的部分,是他的讽谕诗,其中包括新乐府 50秦中吟10首等代表作。这些诗篇广泛反映了中唐时期社会生活各方面的重大问题,着重描写 了现实的黑暗和人民的痛苦观刈麦、重赋、杜陵叟、卖 炭翁、缭绫、轻肥、歌舞等,这些作品都称得上心苦 力勤,直气凛然。白居易的感伤诗以长恨歌和琵琶行最著名, 这两首长诗叙事曲折,写情入微,加以绘声绘色的铺排描写,多方面 的气氛烘托以及流转和谐的韵律声调,艺术上达到了很高成就。杂律 诗在白居易诗作中数量最多,其中有价值有是一些耐人寻味的抒情写 景小诗,如赋得古原草送别、钱塘湖春行、西湖留别、暮江吟等,以白描手法,寥寥几笔就勾画出生意盎然的境界,历 来脍炙人口。白居易一生不仅留下近3000首诗作,还总结出了一整 套诗歌理论,提出了 “根情、苗言、华声、实义”的著名论点,强调“文章合为时而著,歌诗合为事而作”,要求“惟歌生民病”、“句 句必尽规”,这一系列现实主义的诗歌理论,对新乐府运动的形成和 发展都起着直接的指导作用。新乐府运动的积极参加者有张籍、王建 元稹、李绅等。张、王乐府成就最高,元稹在新乐府运动中所起的作 用较大,李绅的悯农二首是思想性、艺术性高度结合的历代传诵 的佳作。韩愈、孟郊是中唐另一流派的著名诗人,他们对现实不满,对人民表 示同情,写诗的遣词、布局上花了不少功夫。韩愈的诗雄健美操、壮 丽而散文化,八月十王夜赠张功曹、山石、调张籍都是 名篇。孟郊的诗造意深远,风格奇警,一曲游子吟,感动万人心。 刘禹锡才力雄健,有“诗豪”之称,他的竹枝词、杨柳枝词、浪淘沙等诗语言生动,风格清新,有浓厚的生活气息。浪漫主义 诗歌在中唐以新面貌出现,李贺是突出代表,他一生以诗为业,为了 作诗,呕尽心血。他想象丰富,构思奇巧,遣词命意新颖独到,李 凭箜篌引、金铜仙人辞汉歌、致酒行、雁门太守行等 名篇,形成一种奇崛幽峭、秾丽凄清的浪漫主义的风格,在中唐诗坛、 乃至整个诗歌史上,他都可以说是异军突起、独树一帜的天才诗人。晚唐诗歌杜牧秋夕声;牡找带堆:七苞墨句 卷品,番夕 字藏:吉辛殖叙埸秋光冷誓屏,例法小瑁摆濡蛰。天街灰色京如水,坐着肇中撤女星“乳恂:再无上晦湖折百理却生理信墨厚3SX? !小中地觥了一推嘴空教:还国夷海M晚唐时期指文宗开成初年到唐朝灭亡的70年,这一时期唐王朝无可 挽回地衰落下去了,反映在诗篇里,感伤颓废的情调和藻饰繁缛的风 气逐渐增浓。晚唐前期的代表诗人是李商隐和杜牧,被称为“小李 杜”。李商隐很有艺术才华,是晚唐的大家。无题诗是他的独创,他 借香草美人以寄托感慨,但主要内容是写缠绵悱恻的爱情和相思的痛 苦。这些无题诗表现了诗人在可望而不可即的爱情生活追求中的复杂 感情和细致心理活动,深情绵邈,微婉蕴籍,情景迷离,辞藻瑰丽, 闪烁着迷人的光采,能扣动读者的心弦。如“相见时难别亦难,东风 无力百花残。春蚕到死丝方尽,蜡炬成灰泪始干。晓镜但愁云鬓改, 夜吟应觉月光寒。蓬山此去无多路,青鸟殷勤为探看。”这首诗是写 在礼法限制下恋爱不得自由的心灵悲剧,千百年来特别引人动情,主 要是因为它蕴含的情感细腻而深沉。杜牧的诗歌往往流露出理想与现实的矛盾以及由此产生的苦闷,也有 的表现了忧国忧民的思想感情。他的过华清宫、江南春、赤 壁、泊秦淮等七绝,情调爽朗,辞采华丽,寓意隽永,备受后 人赞赏。七律也有不少名篇,早雁用比兴托物手法,对遭受回纥 侵扰而流离失所的北方边塞人民表示怀念,婉曲而有余味;九日齐 山登高却是以豪放的笔调写自己旷达的胸怀,而又寓有深沉的悲慨。 他的写景诗如长安秋望、山行、观涛等都是难得的上品, 至今传诵不衰。杜牧作诗“不务奇丽,不涉习俗”,在华艳纤巧的晚 唐诗风中,能够保持明朗俊爽的独特艺术风格。与李商隐齐名的还有温庭筠,才思清绮,词采秾丽,时称“温李”。 其五、七言古诗师法李贺,或寄吊古兴亡之慨,或写边塞荒寒之风物, 或述田家务农之劳苦,颇含悲凉之意。商山早行中的“鸡声茅店 月,人迹板桥霜”是流传千古的名句。到黄巢起义前后,较能反映当时尖锐社会矛盾的,是皮日休、聂夷中 杜荀鹤、陆龟蒙、罗隐等诗人。皮日休的橡媪叹、杜荀鹤的山 中寡妇、聂夷中的咏田家、陆龟蒙的村夜二篇等,都揭露 了统治阶级对人民的残酷剥削和压迫,以及战乱所造成的巨大灾难, 语言通俗易懂,有较高的思想性。晚唐后期40多年间,唐诗日渐衰落,出现了一些沉湎于歌舞声色或 隐遁于山水田园的诗人,如韦庄、司空图。韦庄的古离别、台 城在艺术上较有成就,却流露出浓厚的凄惋感伤的末世情调。司空 图的诗则主要是写山水隐逸的闲情,内容单薄,有形式主义倾向。(一)唐代诗歌唐代文学的最高成就是诗歌,有一代文学之称誉。诗歌的创作 不仅古体、近体等各种形式及艺术技巧都得到了长足的发展, 而且作家和作品众多。全唐诗所收诗歌近5万首,作者2200 余人,而且杰出诗人和优秀作品的数量和质量都是其它时代无 法比拟的。唐代诗歌一般分为初唐、盛唐、中唐、晚唐四个时 期,这也是整个唐代文学的一般划分。初唐诗歌是唐代诗歌走向兴盛的准备阶段。初唐大致是指从唐 初到唐玄宗先天时期(618-712)。初唐前期诗歌受南朝齐梁诗 风的影响较大。贞观时期聚集在唐太宗周围的宫廷诗人虞世南、 李百药等,他们的创作日趋宫廷化、贵族化,多是奉和应制之 作,琢磨技巧,雕饰辞藻,齐梁积习犹存。以上官仪为代表的 “上官体”,成为当时宫廷诗人创作的典范。初唐后期诗歌虽 没有完全摆脱齐梁诗风的影响,但出现了新的转机。“四杰” 的创作开创了不同于宫廷诗人的新诗风,在内容题材、审美追 求和风格上都发生了关键性的转变。“文章四友”、“沈宋” 虽也都是宫廷诗人,但对律诗的定型和成熟作出了贡献。陈子 昂在理论上和实践上都是转变唐代诗风的重要人物,他力反齐 梁诗风,主张恢复汉魏风骨和风雅的兴寄传统,并且实践了这 个主张。总而言之,初唐诗歌显示了过渡和创新的特点。盛唐诗歌是唐代诗歌的极度繁荣时期。盛唐大致从唐玄宗开元 元年到唐代宗永泰元年(713-765)。这一时期涌现出了一大批风 格独具的诗人。出现了以王维、孟浩然为代表的山水田园诗派, 比较有名的田园诗人还有储光羲、常建、祖咏、裴迪等人。出 现了以高适、岑参为代表的边塞诗派,写作边塞诗的著名诗人 还有王昌龄、王之涣、李颀、崔颢等。成就最卓著的两位诗人 就是“诗仙”李白和“诗圣”杜甫,他们达到了浪漫与现实诗 歌创作的顶峰。中唐诗歌是唐代诗歌的继续繁荣时期。中唐大致从代宗大历元 年到文宗太和九年(766-835)。这一时期作家众多,流派林立。 大历至贞元年间出现了韦应物、刘长卿以山水诗为主的诗歌创 作、元结、顾况等新乐府先驱的诗歌创作,以及以钱起、卢纶 等“大历十才子”和李益的边塞诗创作。贞元以后出现了以元 稹、白居易为代表,张籍、王建、李绅等人参加的新乐府运动, 出现了以韩愈、孟郊为代表追求奇崛险怪的韩孟诗派,还有风 格奇谲怪诞的诗人李贺。此外,刘禹锡、柳宗元的诗歌创作也 都独具独具一格。晚唐诗歌是唐代诗歌的衰落时期。晚唐大致从文宗开成元年到 唐灭亡(836-907年)。晚唐诗歌影响较大的诗人是李商隐和杜 牧,二人有“小李杜”之称。陆龟蒙、皮日休继承了新乐府运 动的传统,但多具闲适淡泊的情调。此外,温庭筠、杜荀鹤、 韦庄等都有一定的成就。(二)唐代散文 唐代散文主要有骈文和“古文”两大类,并且在不同阶段中各 自占据着优势,在相互斗争中消长,相互交融。此外,古文创 作走向低潮后的晚唐小品文也显示了它的奇光异彩。全唐文 所录的作家有3千余人,作品有2万余篇。初唐时期沿着南北朝骈文创作的道路,骈文仍然占据着文坛的 统治地位。奏疏、章表、论说等等的写作仍使用骈文,而且一 直延续到盛唐。初唐骈文创作的优秀作家是“初唐四杰”,如 王勃的滕王阁序、骆宾王的代李敬业传檄天下文等, 都是脍炙人口的名篇。此时古文运动的先驱陈子昂提出复古的 主张,其文章也在向单行散体方向发展。骈文创作总体上是向 着散文化的方向发展。盛唐时期骈文的创作仍很兴旺,但也显示了新的变化。玄宗开 元时号称“燕许大手笔”的张说、苏趋主张“崇雅黜浮”,骈 文能够运散入骈。天宝以后,前有萧颖士、李华、元结,后有 独孤及、梁肃、柳冕等反对骈俪文风,主张宗经复古,写作古 文,虽未完全摆脱骈文的积习,但渐渐地改变着文风,也成为 了韩愈、柳宗元倡导的“古文运动”的先驱。中唐时期散文的创作发生了根本的变化。在前代文风革新努力 的基础上,韩愈、柳宗元发起了“古文运动”,并有李翱、皇 甫湜、刘禹锡、白居易等一大批参与和响应者,形成了较大的 规模和影响,使古文取得了压倒骈文的优势。韩柳在理论和实 践上都取得了非凡的成绩,其理论的核心是“文以明道”,思 想性和艺术性都得到了重视,也以多种文体和多样的风格实践 了他们的理论。苏轼称赞韩愈“文起八代之衰,道济天下之溺”(韩文公庙碑)。晚唐时期古文创作衰微,小品文兴起,骈文复兴。出现了以皮 日休、陆龟蒙、罗隐为代表的一批作家,被鲁迅誉为一塌糊 涂的泥塘里的光彩和锋芒”(小品文的危机)此外,令狐 楚、李商隐、温庭筠、段成式等人都曾致力于骈文的创作。
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