资源描述
1,2,古诗十九首 汉乐府饮马长城窟行 曹操蒿里行 4、 陶渊明读山海经（孟夏草木长） 5、谢 脁晚登三山还望京邑,3,4,乐府原指音乐机关。 汉武帝刘彻时扩充为大规模的专署。 主要任务：采集民间歌辞予以配乐，以及将文人歌功颂德之诗制谱，以供统治者祭祀和朝会宴饮时演奏使用。,5,后代将乐府所唱的诗歌，直接称作“乐府”，于是乐府便由机关的名称变为带有音乐性的诗体名称。,6,“汉乐府”即是汉代的乐府诗。 根据宋代郭茂倩所编乐府诗集的分类，汉乐府大抵保存于郊庙歌辞、鼓吹曲辞、相和歌辞之中。 汉乐府民歌是汉乐府的精华。,7,乐府在不同时期的不同含义： 汉代的音乐机关； 汉代的乐府诗； 唐代的新乐府； 宋代的词，如苏轼东坡乐府； 元代散曲，如张可久小山乐府； 明清人将杂剧也称为乐府；,8,汉乐府继承了诗经以来的现实主义传统，其优秀作品真实、广泛、深刻地反映了当时的社会现实，具有浓郁的生活气息。叙事性是其基本艺术特色。,9,汉乐府在形式上打破了诗经的四言格式，采用杂言和五言，长短随意，整散不拘，是一种具有口语化特色的新体诗。特别是其中的五言诗，为汉代民间首创，后来经过文人加工，成为中国诗歌的主要形式。,10,陌上桑 汉乐府东门行,11,战城南 十五从军征,12,（1）对忠贞不渝爱情的追求,（2） 对封建礼教和封建婚姻制的抗议。,13,长歌行 青青园中葵，朝露待日晞 。 阳春布德泽，万物生光辉。 常恐秋节至，焜黄华叶衰。 百川东到海，何时复西归？ 少壮不努力，老大徒伤悲。,14,对劳动美的赞誉,15,（一）“感于哀乐，缘事而发”的现实主义精神,（二）影响新的诗歌形式的创造,（三）在艺术手法上，特别是在叙事诗的写作技巧上，汉乐府民歌的影响也是非常显著的。,16,青青河畔草，绵绵思远道。 远道不可思，宿昔梦见之。 梦见在我旁，忽觉在他乡； 他乡各异县，展转不相见。 枯桑知天风，海水知天寒。 入门各自媚，谁肯相为言。,17,客从远方来，遗我双鲤鱼。 呼儿烹鲤鱼，中有尺素书。长跪读素书，书中竟何如？ 上言加餐食，下言长相忆。,18,征夫思妇,19,青青河畔草，绵绵思远道。远道不可思，宿昔梦见之。 绵绵：绵延不断的样子。 宿昔：昨晚。 以草况思，比也； 即草引思，兴也；,20,梦见在我旁，忽觉在他乡； 他乡各异县，展转不相见。 展转：同“辗转”； 撇思入梦，由梦转觉，由觉复思。 八句四转，惝恍迷离，极其曲折。,21,枯桑知天风，海水知天寒。 入门各自媚，谁肯相为言。 “枯桑”，无叶而知风； “海水”，无冰而知寒； “媚”，爱、悦； 独居之苦。,22,客从远方来，遗我双鲤鱼。 呼儿烹鲤鱼，中有尺素书。 “相思” “鲤鱼”，鲤鱼状的木制信函； “尺素书”，一尺左右的绢帛书信；,23,长跪读素书，书中竟何如？ 上言加餐食，下言长相忆。 跪：汉时人们席地而坐，坐时两膝着地，臀部压着 脚后跟，跪时离开脚后跟，伸直腰身。,24,1、叙述思妇昨夜梦见征夫的情景 2、写梦后收到征夫的书信,25,1、语言朴实，雅俗共赏 2、情节曲折，婉转流畅,26,全诗写的都是思妇的种种意想。诗情千回百转，似断似续，分节和用韵也无拘无束，随着思绪的变化自由发展。不用典故，不假雕琢，语言清新活泼。,27,28,古诗十九首之名，最早见于南朝梁昭明太子萧统所编的文选。 古诗是流传再汉末魏初无作者切无诗题的诗歌总称。,29,昭明文选（图片）,30,一般认为，古诗十九首的作者，是东汉末年中下层文人，所写无非是游子思妇之辞，间或也反映某些社会现实。 古诗十九首的出现，标志着中国古代文人五言抒情诗的成熟。,31,五言古诗之冠冕。 梁 刘 勰文心雕龙,32,行行重行行，与君生别离。 相去万余里，各在天一涯。 道路阻且长，会面安可知？ 胡马依北风，越鸟巢南枝。,33,相去日已远，衣带日已缓。 浮云蔽白日，游子不顾返。 思君令人老，岁月忽已晚。 弃捐勿复道，努力加餐饭。,34,35,行行重行行，与君生别离。相去万余里，各在天一涯。 “行行”，相重叠，加重语气； “重”，“又”、“复”；,36,道路阻且长，会面安可知？胡马依北风，越鸟巢南枝。 胡、戎、蛮、夷 越：长江以南东南沿海直至越南 为“百越”或“越”；,37,相去日已远，衣带日已缓。浮云蔽白日，游子不顾返。 “已”，以； “缓”，宽缓、宽松； “浮云”，男子另有所爱，如浮云蔽日； “顾”：念；,38,思君令人老，岁月忽已晚。弃捐勿复道，努力加餐饭。 “弃捐”，丢弃；,39,1、叠辞：行行重行行 2、浓厚的抒情气氛 3、实写与虚写相结合 实写：相去日已远， 思君令人老 虚写：胡马依北风， 越鸟巢南枝。,40,41,曹操，魏武帝。 沛国谯人。 年二十，举孝廉。 初平元年（190），起兵讨董卓。 建安元年（196），迎献帝都于许昌。 十三年（208），进位丞相。 二十一年（216），封魏王。 二十五年（220），卒。,45,其诗：反映汉末动乱，慷慨悲凉。 散文：多切政事，清峻通脱。,46,关东有义士， 兴兵讨群凶。初期会盟津，乃心在咸阳。 军合力不齐， 踌躇而雁行。势利使人争，嗣还自相戕。,47,淮南弟称号， 刻玺于北方。 铠甲生虮虱， 万姓以死亡。白骨露于野，千里无鸡鸣。生民百遗一，念之断人肠。,48,蒿里行属相和歌辞相和曲，原为出殡时挽柩者所唱的挽歌，曹操用以写时事。,49,关东有义士，兴兵讨群凶。初期会盟津，乃心在咸阳。 关：函谷关，在河南新安县东； 义士：袁绍、袁术、曹操等； 兴兵：初平元年（190）袁绍等起兵讨董卓； 盟津：孟津； 乃心：其心； 咸阳：此处指洛阳；,50,军合力不齐，踌躇而雁行。势利使人争，嗣还自相戕。 踌躇：徘徊不进的样子； 雁行：大雁飞行的行列，列阵观望的样子； 嗣还（shi xuan）:后来不久 相戕：相互残杀；,51,淮南弟称号，刻玺于北方。 淮南弟：袁绍从弟袁术；建安二年（197），他称帝； 刻玺：初平二年（191），袁绍谋废汉献帝，立幽州节度使刘虞，刻作金玺。,52,铠甲生虮虱，万姓以死亡。白骨露于野，千里无鸡鸣。生民百遗一，念之断人肠。 “铠甲”四句，极写伤乱之惨，而诗则真朴雄阔远大。 清方东树昭昧詹言卷二,53,（一）“ 汉末实录 ” （二）“古直悲凉” 1、浑厚质朴，不加雕琢。 2、慷慨悲凉，富于同情心。 “ 白骨露于野，千里无鸡鸣。”,54,蒿里行共分四段，有起、有承、有转、有合。段与段之间，环环紧扣，层层剥笋，相辅相承。既表现了诗人气势沉雄的超凡文采，也反映了诗人博大胸襟，俯瞰一切，对腐朽势力敢斗敢争、决不妥协的英雄气概。,55,56,秋风萧瑟天气凉，草木摇落露为霜，群燕辞归雁南翔。念君客游多思肠，慊慊思归恋故乡，君何淹留寄他方？贱妾茕茕守空房， 忧来思君不敢忘，,57,不觉泪下沾衣裳。 援琴鸣弦发清商，短歌微吟不能长。明月皎皎照我床，星汉西流夜未央。牵牛织女遥相望，尔独何辜限河梁！,58,俪采百字之偶，争价一句之奇；情必极貌以写物，辞必穷力而追新： 此近世之所竞也。 梁刘勰文心雕龙明诗,59,夫五色相宣，八音协畅，由乎玄黄律吕，各适物宜。欲使宫羽相变，低昂舛节；若前有浮声，则后须切响；一简之内，音韵尽殊；两句之中，轻重悉异。妙达此旨，始可言文。 梁沈约谢灵运传论,60,61,陶渊明，又名潜，字元亮，号五柳先生。生活在东晋末年（365427）。出生于没落的贵族家庭。,65,早年亦有建功立业之志，29岁出仕，曾任江州祭酒、镇军参军、彭泽县令等职。辞彭泽令是陶渊明一生的分界线，在此之前，他时隐时仕，处于矛盾之中。,66,安贫乐道和崇尚自然是陶渊明人生思想的两大支柱。,67,陶渊明诗歌创作上的最大贡献，就是他为中国文学增添了一种新的题材田园诗。 他的田园诗不仅描写田园景物之美，田园生活之趣，而且真切写出了自已身处其中的悠然自得的心境和隐居躬耕的甘苦，劳动的艰辛和快乐一览无余。,68,陶渊明诗歌作品的特征是平淡自然，表现在： 内容平淡，意境浑融,69,陶渊明是中国士大夫精神上的一个归宿。在他身上寻找新的价值，得到精神的安慰。,70,不为五斗米折腰也成了中国士大夫的精神堡垒。其平淡自然也就成了高尚的艺术境界。,71,酒与陶渊明的生活及其文学紧密相连。他深识酒中之味，从饮酒中体悟人生真谛，从饮酒中达到物我两忘的境界。,72,菊是陶渊明的化身和象征，也因此成了中国文学中象征高洁远致的意象。,73,元好问： 一语天然万古新， 豪华落尽见真淳。 苏轼： 质而实绮， 癯而实腴。,74,钟嵘诗品 每观其文，想其人德。世叹其质直，风华清靡，岂直为田家语耶！古今隐逸诗人之宗也。,75,萧统陶渊明集序 其文章不群，词采精拔，跌荡昭章，独起众类。,76,读山海经 孟夏草木长，绕屋树扶疏。 众鸟欣有托，吾亦爱吾庐。 既耕亦已种，时还读我书。 穷巷隔深辙，颇回故人车。,77,欢言酌春酒，摘我园中蔬。 微雨从东来，好风与之俱。 泛览周王传，流观山海图。 俯仰终宇宙，不乐复何如？,78,山海经：是一部记载古代神话传说和山川地理的书籍，汉代刘歆校订，晋郭璞作注并图赞。陶渊明读山海经是组诗，共有十三首，本诗为第一首。,79,孟夏：夏历四月。 扶疏：枝叶繁茂，纷披环绕。,孟夏草木长，绕屋树扶疏。 众鸟欣有托，吾亦爱吾庐。,80,既耕亦已种，时还读我书。 穷巷隔深辙，颇回故人车。 穷：偏僻。 回：掉转。 穷巷隔深辙两句：深辙，大车的车辙；回，掉转。言地处陋巷无人来访，连故人的车子也回车而去。,81,欢言酌春酒，摘我园中蔬。 微雨从东来，好风与之俱。 “微雨”十字，此境萧萧，以自然为佳，高于唐而不及汉。 清陈祚明采菽堂古诗选卷十四,82,泛览周王传，流观山海图。 俯仰终宇宙，不乐复何如？ 周王传：指穆天子传，记周穆王驾八骏西游故事。 山海图：指山海经图。晋郭璞有山海经图赞。流观，与上句泛览均指随意阅读。,83,泛览周王传，流观山海图。 俯仰终宇宙，不乐复何如？ 后四复以周王传作陪，点出题目，而仍以寻乐兜收，绝不粘滞。 清张玉谷古诗赏析卷十四 首章揭明“俯仰终宇宙”四字，包括一切。 陶诗汇评卷四,84,本诗作为组诗中的第一首，描写了孟夏季节草木繁盛，枝叶纷披的景色，以及诗人对庐舍村居的由衷喜爱。在这宜人的环境里，诗人农事之余，适意读书，自是从容闲适。,85,虽然地处陋巷，无人来访，甚至故人都无踪迹，但诗人园中蔬谷有余，还能把酒自斟，更能随意阅读山海经、穆天子传这样有趣的闲书，可谓怡然自得。这正是陶渊明向往的淡泊自然的生活。,86,此诗凡十三首，皆记二书所载事物之异，而此发端一篇，特以写幽居自得之趣耳。观其“众鸟有托”、“吾爱吾庐”等语，隐然有万物各得其所之妙，则其俯仰宇宙，而为乐可知矣。 元刘履选诗补注卷五,87,此篇是渊明偶有所得，自然流出，所谓不见斧凿痕也。大约诗之妙以自然为造极，而此首更令人不可思议，神妙极矣。 温汝能陶诗汇评卷四,88,89,谢朓（464499） 字玄晖 陈郡阳夏人。,94,出身于世族大家，曾任宣城太守，世称“谢宣城”，是南朝齐时期最杰出的诗人，也是永明体的代表作家，与谢灵运齐名，称“小谢”。,95,谢朓是永明体的代表作家。 南朝齐梁两代，是新体诗形成的关键时期。新体诗是针对古体诗而言，主要特征是开始注意并讲究声律和对偶，因为新体诗最初产生于南朝齐永明年间（483-493），所以又称永明体。永明体为律诗的形成奠定了基础。,96,谢朓山水诗突破了谢灵运的模式，摆脱了玄言的成分，能通过山水景物的描写抒发自已的意趣情感，情景交融，清新流丽，具有很强的艺术感染力。,97,他将声律运用于创作中，音调和谐流畅，悦耳上口，富于声韵之美。细致悠长的情思，秀丽清新的山水，晓畅悦耳的音韵，是他诗歌的主要特征。,98,99,此诗作于齐明帝建武二年，作者出任宣城太守离京途经三山时作。三山在南京西南江宁长江南岸，此处有三山，与采石矶、燕子矶并称长江下游“三矶”。,100,这首诗是谢朓出任宣城太守，离开建康时所写的。他的好友王融因拥竟陵王子良，被赐死。不久他长期追随的萧子良也以忧卒，隋郡王子隆也因齐明帝的忌惮而被杀。,101,在腥风血雨的严峻现实面前，他内心震动强烈，精神深受创痛，充满了畏祸免灾、进仕退隐的矛盾心情，而眼光更多地转向山水自然，在自然美景中求获一份宁静。,102,三山：山名，在今南京市西南。 还望：回头眺望。 京邑：指南齐都城建康，即今南京市。,103,灞涘望长安，河阳视京县 。 灞涘望长安：借用汉末王粲七哀诗 “南登霸陵岸，回首望长安”诗意。 灞，水名，源出陕西蓝田，流经长安城东。 河阳视京县：借用西晋诗人潘岳 河阳县诗“引领望京室”诗意。 河阳：故城在今河南梦县西。 京县：指西晋都城洛阳。 两句意为：我怀着眷恋之情，傍晚 登上三山，回头眺望都城建康。,104,白日丽飞甍，参差皆可见 丽：使动用法，这里有“照射使 色彩绚丽”的意思。 飞甍：上翘如飞翼的屋脊。甍：屋脊。 参差：高下不齐的样子。 两句意为：在日光的照耀下， 京都建筑色彩绚丽，高高低低 都能望见。,105,余霞散成绮，澄江静如练 绮：有花纹的丝织品，锦缎。 澄江：清澈的江水。 练：洁白的绸子。 两句意为：澄清的江水平静得 如同一匹白练。,106,喧鸟覆春洲，杂英满芳甸 喧鸟覆春洲：形容鸟儿众多。 覆：盖。 杂英：各色的花。 甸：郊野。,107,去矣方滞淫，怀哉罢欢宴 方：将。 滞淫：久留。淹留。 怀：想念。,108,佳期怅何许，泪下如流霰 佳期：指归来的日期。 怅：惆怅。 霰：雪珠。 两句意为：分别了，想到何日才能 回来，不由得令人惆怅悲伤，留下 雪珠般的眼泪。,109,有情知望乡，谁能鬒不变 鬒：黑发。变：这里指变白。 两句意为：怀着望乡之情的人， 又有谁能不白了头发呢？,110,此诗描写春日暮景，色彩鲜明，又极其洗 练流丽。其“余霞散成绮，澄江静如练” 二句，想象奇妙，精警工丽，韵致悠扬， 是历来被人称颂的名句。李白曾赞美道： “解道澄江净如练，令人长忆谢玄晖” （金陵城西楼月下吟）。,111,本诗是谢朓的代表作品，意境优美、 章法严谨、讲求声律，与唐律诗 接近，确是“诗变有唐风”。,112,全诗意境优美动人，语言清丽自然。 “白日”以下六句，将三幅色彩绚丽 的画图有机地组织起来，远近、大 小、动静、高低，相对统一，层次 分明，显得和谐完美。“余霞”两句， 比喻生动新奇，又无雕琢痕迹，曾 为大诗人李白所激赏。,113,114,忆梅下西洲，折梅寄江北。 单衫杏子红，双鬓鸦雏色。 西洲在何处，两桨桥头渡。 日暮伯劳飞，风吹乌臼树。,115,树下即门前，门中露翠钿。 开门郎不至，出门采红莲。 采莲南塘秋，莲花过人头。 低头弄莲子，莲子青如水。,116,置莲怀袖中，莲心彻底红。 忆郎郎不至，仰首望飞鸿。 鸿飞满西洲，望郎上青楼。 楼高望不见，尽日栏杆头。,117,栏杆十二曲，垂手明如玉。 卷帘天自高，海水摇空绿。 海水梦悠悠，君愁我亦愁。 南风知我意，吹梦到西洲。,118,本篇描写一位少女真诚而热烈的相思之情。风光旖旎的江南水乡是她的生活背景，诗中仅用“单衫”、“双鬓”、“翠钿”数语，随意点染，勾勒出一位纯情美丽少女的形象。 19,119,通过她一系列行动，来表现其内心活动，深情的相思推动她不断地行动，活动空间亦随之发生变化，如折梅在西洲，寄梅在家中，采莲在南塘，望郎又上青楼，全诗寓不变于变化之中，在富于动态的描写中，少女执著的情爱贯穿始终。 20,120,忆梅下西洲，折梅寄江北。 单衫杏子红，双鬓鸦雏色。 西洲在何处，两桨桥头渡。 日暮伯劳飞，风吹乌臼树。,121,树下即门前，门中露翠钿。 开门郎不至，出门采红莲。 采莲南塘秋，莲花过人头。 低头弄莲子，莲子青如水。,122,置莲怀袖中，莲心彻底红。 忆郎郎不至，仰首望飞鸿。 鸿飞满西洲，望郎上青楼。 楼高望不见，尽日栏杆头。,123,栏杆十二曲，垂手明如玉。 卷帘天自高，海水摇空绿。 海水梦悠悠，君愁我亦愁。 南风知我意，吹梦到西洲。,124,艺术特点,“日暮伯劳飞，风吹乌臼树。树下即门前，门中露翠钿。开门郎不至，出门采红莲。采莲南塘秋，莲花过人头。低头弄莲子，莲子青如水。”、“忆郎郎不至，仰首望飞鸿。鸿飞满西洲，望郎上青楼。楼高望不见，尽日栏干头。栏干十二曲，垂手明如玉。”等。 21,“蝉联格”的运用,125,全诗基本上四句一韵，读来宛转流畅，清新自然，有一种回环往复的音乐之美。,与缠绵缱绻的情思相适应，诗中多用重字、顶针、谐音、双关等表现手法，形成回环往复，余味不尽的情韵。如“莲心彻底红”，用谐音双关来表达她对情郎坚贞不渝的爱情，含蓄而缠绵。 22,126,这种形式在一些民歌中已出现，但此诗的运用显得更加成熟和精妙。 23,127,续续相生，连跗接萼，摇曵无穷，情味愈出。 似绝句数首，攒簇而成，乐府中又生一体，初唐张若虚、刘希夷七言古，发源于此。 沈德潜古诗源卷十二 24,128,五古换韵，十九首中已有，然四句一换韵者，当以西洲曲为宗。 清张笃庆诗友诗传录 25,129,130,
展开阅读全文