主持人声音“弹性”的训练方法例谈声音弹性

主持人声音“弹性”的训练方法例谈声音弹性 摘要：文章在界定声音弹性的基础上，提出了经过专业练习使声音富有弹性的技巧。关键词：声音弹性；声音色彩；思想感情中图分类号：G712 文件标识码：A 文章编号：1671-056826-0189-03大家在评价一个播音员、主持人的声音时常说：“这个人的声音适应力强，弹性好”，或是“声音弹性差，表现力较弱”。“声音弹性”这个概念指的是什么？怎样了解？又怎样取得有“弹性的声音”呢？本文试就这类问题展开探讨。一、什么是声音的弹性“弹性”一词借用于物理学，通常用来指事物的可多可少、可大可小的改变性和伸缩性。“声音弹性”则指声音对于改变的思想感情的表现能力。简单地说，就是声音的色彩、气息的状态随感情改变而产生的伸缩性、可变性。人的声音弹性各不相同，有些人的声音对于不停改变的思想感情适应力强、表现力好，就说这个人的声音富于弹性；有些人的声音对于改变着的思想感情适应力差，表现力弱，就说这个人的声音弹性差，对作品的适应面也就相对要窄。二、怎样取得有弹性的声音1. 体会情感，把握基调。声音的弹性取决于声音色彩的改变，感情的运动改变是声音色彩改变的内在依据。要想取得有弹性的声音，首先要以情为先，仔细体会情感，把握情感改变的脉络。声音色彩是情感色彩的外部表现，它和人的情感色彩之间存在一定的对应关系。人的情感千变万化，时而风和日丽、时而波浪涟漪、时而心焦气躁、时而胆寒心虚对应会出现不一样的声音色彩、气息状态。如心虚理亏时，说话就会支支吾吾，气虚声断；内心卑劣乖张的人，心怀鬼胎，声音也会阴阳怪气，声紧气滑；内心平静的人声音也较平缓柔和、如小桥流水。人愉快时声音色彩是明朗的，忧郁时声音黯淡。想要拥有改变的声音，首先就要仔细体会作品的情感状态，正确把握创作基调，让自己的情感和作品的情感一起运动，了解作品情感，感受情绪运动脉络，“以情带声”，“以声传情”。要想提升情感的体会把控能力，除了要多学习、多阅读，增加文学修养，还要在平日的生活中多体会、多积累。不能凭空想象，简单地见喜用喜色，见悲用悲声。那么，是不是让思想情感跟随作品运动起来，气息、声音就会自然而然地产生对应的改变，达成情声一致的效果呢？我们的回复应该是这么的：当人的思想感情处于运动状态时，气息、声音总会有所改变，这在日常生活中就能体会得到。但作为播音员、主持人还远远不够，因为播音创作不一样于日常生活。它比日常生活更集中、更鲜明，因此播音员、主持人的声音要像画家手中的画笔和调色盘一样。声音改变越鲜明、色彩种类越丰富、改变层次越细腻，对感情的表现力就会越强，适应力就会越大。要想达成这个目标，必需进行声音和气息的控制训练。2. 控制口腔，调控声色。运动的情感是声音弹性的内在依据。只有具有一定的声音条件，才能谈到语言的表示能力，因为任何语言表示全部是经过吐字发音表现的。要想声音色彩灵活多变，口腔控制十分主要。口腔是人体咬字发声的主要器官，是出字的最终一个关口。作为语音的制造场，在大脑的支配下，口腔加工出有一定意义和感情的词语。作为发声器的“喇叭”，口腔使喉部发出的声音得到扩大和美化口腔控制对于吐字和共鸣来说含有直接意义。声音要有弹性，唇舌灵活，语音流畅、自如是前提。在这方面达不到一定标准，就会出现吃字、滚字、走音现象和语言的僵滞。声音要集中，咬字器官的力量就要集中，它关键应表现在唇和舌上。唇的力量要集中到唇中央的三分之一，唇的力量分散是造成字音散射的关键原因。经过练习唇力的绕口令，像“吃葡萄不吐葡萄皮”、“八十八只八个鸟”等会取得显著感觉。舌力的集中要注意到两个方面：首先是将力量关键集中在舌的前后中纵线上；其次舌在发音过程中要取收势，收拢上挺，这么才能确保舌在咬字过程中弹动有力而灵活。舌力集中的练习应以字词为主，把上述要求表现到字词练习中。如重复发出“ga、ka、ha、jia、qia、xia、da、ta、na、la”能够由后至前全方面锻炼舌力。在以声母练习为主的绕口令里，有很多锻炼舌力的好材料，可依据自己的情况有选择地练习。同时，还能够做舌部体操，如弹舌或将舌头树立在口中，左右两边的滑动等，以增加舌尖的力量。清楚、饱满的吐字依靠于吐字归音训练。叼着有力的出字 声饱满起的立字洁净利索的归音，使吐字达成清楚、饱满、弹发有力的境界。这里，以头尾俱全的音节“跳tiao”为例，来说明吐字归音对音节各部分的详细训练要求：第一，出字。出字指字头和字颈的发音过程，要求“部位正确，叼住弹出”。字头为一字之头，对它的处理影响整个音节的质量。“字正腔圆”中的“字正”指的就是字头的正确。详细做法如“跳tiao”字，声母“t”的发音过程应是：先在正确位置成阻，蓄积足够气力，然后快速除去舌尖和上齿背的阻力，打开口腔。老艺人把出字过程形象地比作“噙”，说“噙字如噙虎”，意思是说，出字时就像大老虎叼着小老虎跳跃山涧一样不紧不松，不能把小老虎咬死，也不能让小老虎掉下去。“弹出”是指声母的出阻阶段，要求除阻时像弹出弹丸，不粘不滞，不拖泥带水。第二，立字。立字的过程是韵腹的发音过程，立字的好坏影响到字音的圆润饱满。要求“打开立起，声饱满起”，吐字如珠。以“跳tiao”字为例，出字后就应打开口腔至发a的状态。气要跟上、充实，并取得较丰富的泛音共鸣。和头尾比较，韵腹的发音过程最长，应有“竖起”和“立体”展开的感觉。即使窄元音i、u、充当韵腹时，口腔也应合适开大些，这叫做“闭口音稍开”。第三，归音。归音是指指音节发音的收尾过程，也是语言艺术工作者常忽略的地方，归音不到位会造成“半截字”现象，听起来不完整。归音要求做到“洁净利索，到位弱收”。归音的过程是力渐松、气渐弱、口渐闭、声渐止的过程，和出字、立字比较，掌握起来难度更大。以“跳tiao”字为例，立字以后的“o”要做到嘴唇渐收到“o”的唇位置。不能因韵腹取音响亮而任意延长，造成因声废字，归音时也不能“拖泥带水留尾巴”。