粉笔字的笔画与结构

粉笔字的笔画与结构一、粉笔楷书的笔画形态与写法笔画是构成汉字的基本部件，它与结体共同有机地组合成美观的书法。因此，了解并熟练书写各种形态的笔画是写好粉笔书法的重要一环。上一节介绍的运笔方法以及书写某一笔画的“起、行、收”三步骤，是从笔画运行来分析的，是“动”的方面；而笔画形态是从笔画的形象来分析的，属“静”的方面。当然，每种不同笔画的“静”的形态是通过粉笔运行的“动”的过程来完成的。虽然“静”的笔画形态是丰富多样的，但“动”的运笔却“万变不离其宗”。按照现代汉语字典，楷书的基本笔画有八种：即点、横、竖、撇、捺、挑、折、钩。但每种笔画又有多种形态差异，如“钩”，就可以分为“横钩、竖钩、卧钩、斜钩、弯钩、竖弯钩、横折弯钩”等。而且每一位书写者，因其师承不同，手性不同等因素的影响，对同一形态的笔画又会写出不同的面貌来，再加上结构、用笔手法的变化，从而出现多种不同风貌的板书。 下面介绍各种楷书笔画的基本写法。 一、点 点是笔画中最小的形态，但它在整个汉字中频繁出现、举足轻重。点可分为基本点和组合点两大类。 1基本点 (1)侧点：写法是左向斜侧落笔(与水平方向约成45度角)先轻后重向下滑行，迅速停顿回锋收笔。如： （2）垂点：如露珠垂而欲滴，故称。有因为这种点一般出现在字的最左边，所以又称“左点”。写法是右向斜侧落笔（与水平方向约成75度角）先轻后重向下滑行，迅速停顿往上收起。如： （3）挑点：形如短小的挑画，故称。写法是纵向落笔而顿，再提笔向上出锋挑起，动作要快而有力，如： （4）撇点：形如短小的撇画，故称。写法是左向斜侧落笔而顿，再提笔向左下出锋挑起，如： （5）长点：拉长侧点便是长点。写法与侧点写法相同，只是行笔的过程稍长，如： 2、组合点 组合点是由基本点组合而成，书写时均要注意互相呼应。 （1）左右点：由垂点（左点）与侧点组合而成，往往分布于某一笔画的左右两边，书写时要笔断意连，如： （2）相向点：亦称“羊头点”，这是侧点与撇点的组合。书写时撇点长，而且点不要相交，如： (3)相背点：这是撇点与侧点的组合。书写时两点的距离不宜太近或太远，如： (4)上下点：是上、下两个侧点组合而成。书写时两点要略有变化才显得生动。如： (5)并二点：由侧点和挑点或由撇点和挑点组合而成。书写时要根据不同要求进行变化，如： (6)合三点：由左、中两个侧点与右边一撇点组合而成。书写时注意中侧点位置略高，使三点上方呈弧线形，撇点要衬在侧点下面。如： (7)水旁点：这是由两个侧点和一个挑点组合而成。书写时，中间的侧点向外略突出，形成“(”形状，如： (8)火底点：由一个垂点和三个侧点组成，也可由三个垂点和一个侧点组成。书写时中间两点要直一些且略小，左点要斜一些且略大，四点要撒开以托住整个字的上部为好，如： (9)两对点：由左上侧点、左下挑点、右上撇点和右下侧点合而成，也可以说是两个不同的并二点分布在某笔画的两旁，如： 二、横 横画书写最能体现“起、行、收”运笔的三步曲，起笔左向斜侧(与水平夹角约45*)顿下，行笔略快，收笔往右下顿，形成中间细、两头略粗的细腰横。横画的形态有三种：即长横(在字中往往起到平衡作用)、短横(运笔可以先轻后重)、斜横(写法同长横，只是斜度大些)。无论长横还是短横，都不要写得太平，一般向右上斜约10*角，这样符合观者视线的错觉。如： 长横： 短横： 斜横： 三、竖 竖画有悬针竖和垂露竖两种形态。悬针竖的写法是左向斜侧下顿笔，行笔逐渐上提脱离板面以惯性出锋，形成针尖状，通常于某字或某部分居中插下。垂露竖的写法，起笔同悬针竖，行笔均匀用力，收笔时右下略顿。竖画要写得不偏不倚。如： 悬针竖： 垂露竖： 竖画还有两种附属形态，即：竖弯，竖提。如： 竖弯： 竖提： 四、撇 撇画的写法是斜向侧下顿笔，行笔逐渐上提，快速而带弧势，收笔顷势出锋。撇的形态主要有四种：斜撇、竖撇、平撇、短撇。撇的写法都一样，只是长短、斜度各有不同，如： 斜撇： 竖撇： 平撇： 短撇： 五、捺 捺画在一个字中往往充当主笔，是比较难写的笔画之一。其形态主要有：斜捺、平捺、反捺。斜捺的写法是起笔轻，行笔时逐渐下按，快要出锋时略顿，再扬起笔依运笔惯性飘出，写捺时要留意线条的波折。平捺写法同斜捺，只是与水平方向夹角较小，故称。反捺写法如长点，经常被用在捺画并列或重复的地方(有时是手写体的习惯，因为以长点代捺写起来方便)，如： 斜捺： 平捺： 反捺： 六、挑 挑画写法是纵向落笔顿而挫，行笔快提，依运笔惯性斜向右上挑出。挑画有平挑和斜挑两种，斜度略有不同，如： 平挑： 斜挑： 七、折 折画在汉字中出现较多，而且形态各异。书写时关键在折处顿笔，并注意构成折画线条的夹角和相互关系。 横折：构成折画线条的夹角一般小于90或等于90，如： 竖折：构成折画线条的夹角一般略大于90或等于90，如： 撇折：先写一短撇，再顿笔右向上挑，夹角约45，如： 横撇(折)：先写一横，于折处顿笔，再写一撇，夹角约45*至60*，如： 撇点(折)：先写一撇，于折处轻顿笔，再写一长点(或视为反捺)，夹角约60*至90*，另注意两笔画向内略弯曲，如： 横折弯：先写一短横，于折处顿笔，再写一竖弯(注意竖弯处一定不能写成折)，如： 八、钩 钩画常常依附在其他笔画上，与其共同构成笔画形态，运笔出钩前一定要顿挫蓄势，这样钩锋才显得稳健有力。钩的主要形态有： 弯钩：写弯钩时要留意向右“弯”的弧度，并注意收笔处与起笔处几乎在同一条垂线上。钩法同其他，如： 卧钩：可以理解为将斜钩“卧倒”，但起笔轻，弧度更大，出钩要向左上，以求与其他笔画呼应，如： 横折钩：根据横折画的夹角，横折钩又有两种形态，写法参照横折画与钩的写法，如： 竖弯钩：先写竖画，再右转弯(如画圆)，收笔时正向上轻快钩出(可略向内钩，但决不能向外钩出)，如： 横折弯钩：先写横画，于横画的结尾处折向内弯，曲如画圆，收笔时向上轻快挑出。注意斜弯有几种形态，如： 横撇弯钩：横要短，撇和弯钩连接的地方不要顿笔，注意弯钩的长短和弧度，有折有弯，形成对比，如： 横折折钩：横不要长，转折的地方要轻顿，折钩要向左收，成倾斜状，如： 竖折折钩：转折处要轻顿，最后的折钩要倾斜，如： 以上是笔画的基本形态和写法。汉字的笔画组合较多，未必能尽举其美，但掌握了以上笔画的写法，其他便能迎刃而解。另外，因这些笔画是手写，不是印刷，形态可能会因人而异，甚至同一人写同一笔画也会有差异的。二 楷书结构的分类及其特点、书写要求和结字方式东汉文字学家许慎在说文解字中称汉字为“六书”，即象形、指事、会意、形声、转注和假借。根据结构特点楷书分为独体字和合体字两大类。象形字和指事字为独体字，其余为合体字。合体字分为四类：纵向组合的上下结构和上中下结构；横向组合的左右结构和左中右结构；内外结构的全包围结构和半包围结构；多偏旁多构字单位组合的繁杂结构。各种结构的字均有自己独特的结构特点、书写要求和结字方式。现分述如下： 独体结构： 独体结构的字由笔画组合而成，它不带偏旁部首，笔画拆开则成没有意义的字。这类字虽字数不多，但作用不可低估，它不仅可以单独使用，更重要的是把它用作偏旁部首，与构字单位组合成合体字，成为构字中不可缺少的重要组成部分。初习字者通过对独体字的临习，掌握结字的基本原则和规律，在写好独体字的基础上，再进行合体字的书写训练，就能收到事半功倍的效果。 独体字的特点是笔画少空白多，笔画长短适宜，疏密匀称，斜度适当，变化参差，错落有致，点画呼应，笔意相连，气韵生动，形成结构紧凑、重心平稳的整体。书写时若能很好地体现这些特点，写出来的字就能站得住，立得稳。 独体字的书写要领是：均衡匀称，重心平稳，疏密适当，斜度相宜。 独体字的笔画少，初习字者往往觉得最难写，笔画轻重处理不恰当，长短疏密布局不合理，就会出现东倒西歪、重心不稳的现象。因此，进行独体字的书写训练时，首先要做到重心平稳。要想达到重心平稳的要求，整体上要做到均衡，局部上要做到匀称。均衡就是指字的重心必须使字的各个部分轻重适度，既不过重也不过轻，达到整体结构稳定的一种艺术效果。匀称就是指字的笔画长短、疏密布局合理，斜度适宜。要想更好地掌握独体字的书写要领必须遵循以下几条规律。 1、笔画较平直的字，处理好横与竖的伸缩关系。如：韦 凸 非 垂三横并列者，处理的办法一般是下横长，上横次之，中横最短，如“韦”和“非”。并排竖画的处理是左竖短而细，右竖长而粗，如“凸”和“非”。“垂”字四横的处理使其保持棱形的形态，上横最短，二横最长，三横次之，下横长于上横，比三横略短。 2、斜笔画多的字，要做到平稳，需找准“重心”。字的重心一般落在上点、撇捺（撇点）交叉、中竖和字底之勾。如：之 文 女 予 乃 母。“之”的重心在上点，书写下部“横折撇捺”时，要对准上点进行布局，否则就会出现重心不稳的现象。“文”和“女”的重心就在撇捺（或撇点撇）交叉处，书写时要使交叉点对准上点（或撇的起笔处），横画居中。“予”字的重心在中竖，书写时，竖勾要与上点对齐，其他笔画布局合理，此字就“站“稳了。“乃”和“母”两字的重心就是字底之勾，书写时，勾与撇的起笔处（上两点）对齐，其他笔画也应以此为准，尽量写得左右匀称，不偏不倚。 古人在论述独体字的结构有很多经验之谈。如：“字身短者勿使之长，白、工、曰、四”，“字身瘦长勿使其短，身、自、耳、贝”，“体虽宜斜而字心必正，乃、力、戈、七”，“疏者丰之，土、止、山、公”。 独体字的结字方式多种多样，主要有以下几种： 1、立柱式：以中竖为主笔。如：车 不 木 水 2、支架式：以撇、捺、勾组合为主笔。如：又 义 丈 衣 夹 3、对称式：以横、竖组合为主笔，左右基本对称。如：井 同 册 言 高 4、托上式：下部笔画承托上部笔画。如：已 也 飞 巴 5、包围式：内部紧密，左右均衡。如：目 四 区 凶 用 6、偏斜式：斜笔画多字势斜，但斜中求正。如：乃 之 久 夕 戈 幺 亥 丝 7、穿插式：横竖、撇捺交叉，中宫紧。如：井 卅 世 耳 身 兼 习字者若能按照上述书写方法、要领和结字方式，认真揣摸分析，找准每个字的重心，掌握每个字的结构特点，反复练习，就一定能把独体字写好。将独体字写好了，习练其它结构的字也就不难了。 左右结构： 汉字绝大多数是形声字，形声字大多是左右结构。由此可见，掌握左右结构的写法，对习字者显得更为重要。 左右结构的特点是：左敛右展，左损右补，左让右争。其书写要领是：左小右大上齐平，左大右小下齐平，笔画多者细而密，笔画少者粗而疏。 1、“左小右大上齐平”是指书写左边笔画少而短，右边笔画多而长的字，应右边占的比例大，左右两部分的上部应齐平。古人称之为“右占者不妨独丰”，“让右者右伸左缩”，“左旁小者齐其上”。如：功 明 确 壤 左右笔画相同的字也应左小右大，左低右高，左缩右伸。如：从 双 林 赫 2、“左大右小下齐平”是指书写左边笔画多，右边笔画少的字，应右让左，把左边写得宽大些，右边窄小些，左高右低，下面近乎齐平。古人称之为“左占者无嫌偏大”，“让左者左昂右低”，“右旁小者齐其下”。如：和 知 勘 勤 若右边有竖画的则不齐下，竖画应略长于左边。如：卦 卸 剑 鄢 左右结构字的结字方式有： 、相向式：好 舒 科 欧 、向背式：孔 北 兆 驼 、顺背式：比 刎 卧 孢 、相让式：红 秋 欲 跌 、并立式：竹 羽 朋 棘 、穿插式：处 我 哉 昶 、错综式：睡 辘 骤 曦 左中右结构 左中右结构是由三个部分自左至右横向排列组成，与左右结构同属于横向型结构。所以左右结构的书写要领同样适用于左中右结构。写好左中右结构的字，应坚持以下几条原则： 1、尽量把每部分写得窄长一些，保持方块字“方”的形态。 2、三部分尽量做到穿插适当，力求紧凑，防止松散。 3、笔画多的部分所占比例宽大些，笔画少的部分占的比例窄小一些。 4、书写左中右结构的字时，中间部分要重心平稳，疏密匀称，体大偏上（指笔画多的部分），左右要均匀相称，向中间呈朝揖状。古人称之为“三合者中间务正”，“中间占者中独雄”。 以上四条原则带有普遍性，但对一些特殊字体则应灵活处理，怎样处理将在结字方式中讲述。 左中右结构的结字方式，概括起来有以下两种： 1、并列式 左偏旁加左右结构。 左边笔画少，中右笔画多的字，中右各约占五分之二。如：挪 恸 微 激 左边笔画多的字，中右笔画少的字，左边约占二分之一，中右约占二分之一。如：靴 龇 鲥 雕 中间笔画多的字，则中间所占比例大，约占五分之二。如：微 馓 槲 御 左（右）偏旁加并立结构。 左边大而高，中右矮。如：翔 翩 翻 翱 左中右三部分笔画差不多的字，所占比例基本均衡，自左至右逐一加大加高。如：翊 郴 硼 鹏 左偏旁加上下结构的字，左矮小右高大。如：修 候 倏 储 2、镶嵌式 同偏旁中嵌入一构字单位，中间部分窄小偏上，左右部分宽大舒展。如：班 斑 弼 粥 辨 辩 掰 一字中间嵌入一构字单位，一般中间部分体大偏上。如：衍 衔 街 衙 衡 衢 上下结构： 上下结构由上、下两部分相叠而成，其书写要领是：平稳重心，上下协调，左右对称，上收下放。要达到这些要求，必须做到以下两点： 1、必须找准重心。如何找准重心，在独体结构中已经作过说明。就是在字的上点或撇捺交汇处，中竖和字底之勾。如“宫”字的上点，“会”字的撇捺交汇处，“皇”字的中竖，“宁”字的竖勾等均为字的重心。 2、处理好上下两部分的关系。蔡邕曾论述过：“凡落笔结字，上皆覆下，下以承上，使其形势递相映带，无使势背。”陈铎也曾说过：“冖、宀等字须令覆下，走、辶等字皆须承上。”这些论述对我们书写上下结构的字，具有一定的指导意义。具体来说可以从以下几方面来把握。 横画多，竖画少，则横细密长短不一，竖粗疏宜短。如：圭 弄 阜 星 歪 辈 上下笔画的多少、长短差不多，横竖笔画较多的字，则上下平分，稍有变化，呈梯形结构。古人称之为：“二段者上下平分微加侥减”。如：孟 虽 冒 恩 留 粟 智 需 上部系左右结构笔画多，下部笔画少的字，则上细而宽，下粗而窄。古人称之为“上占地步者听其宽。”如:努 热 堡 娶 盟 劈 檠 磬上部笔画少，下部笔画多的字则上小而紧，下大而疏。古人称之为“下占地步者听其宽。”如：亩 骂 荇 兹 簖 崴 雍 罹上下重叠结构的字则上缩下展，中横中竖共用。如：吕 多 炎 昌 出 串 哥 噩堆垒结构的字，则上略大而居中，下左略收而下右略放。如：品 晶 森 淼 毳 中间有一横画的字，其横画长，上下笔画紧缩。如：尖 杂 安 妄 吾 寻 昔 岳上下结构的结字方式有以下几种：、天覆式：守 百 丽 雪、地载式：皇 坚 竖 监、堆垒式：众 焱 鑫 矗、底托式：志 吴 灸 照、奖杯式：背 冒 智 辔、镶嵌式：吞 奏 癸 祭、横担式：卉 妥 肯 奇、支架式：圣 各 吝 蚤、错综式：擎 髦 馨 磐上中下结构上中下结构是由上中下三部分，自上而下成纵向排列组合而成的字，与上下结构同属于纵势结构，故上下结构的书写要领同样适用于上中下结构。书写上中下结构的字应坚持以下几条原则：1、尽量把每一部分写得扁一些，横撇捺外展，竖画短而内缩，以防过分窄长。2、三部分排叠紧凑，中心对齐，左右均衡，浑然一体。3、上中下三部分宽窄适当，穿插相宜，中间略紧。上中下结构分上中下相等和上中下不等两大类：1、上中下相等：三部分各约占三分之一，书写时上下部略宽，中间部分略窄短，主笔突出，停当均匀。古人称“三联者头尾伸缩间仍要停匀”。如：莫 菩 素 怠 意 曼2、上中下不等分为中高上下矮，中矮上下高，上矮中下高，下矮中上高、上高中下矮和下高中上矮等六种形态：中高上下矮：中间笔画多者伸张，上下笔画少者收缩。如：塞 燕 蒸 晷 蕃 壅中矮上下高：中间笔画少者矮宽，上下笔画多者高窄，古人称：“上下占者中小”。如：壳 帚 亮 豪 叠 鬓上矮中下高：字头笔画少者形扁，中下笔画多者形高。如：蔡 篑 禀 慈 暴 篝下矮中上高：下部笔画少者矮，中上笔画多者高。如：窖 暴 馨 綦 上高中下矮：上部笔画多者高，中下部笔画少者矮。如：鼙 髻 髫下高中上矮：下部笔画多者高，中上笔画少者矮。如：寄 宽 葛 晕 葺 富 包围结构 包围结构是内外组合的结构形式，其字心被两面以上的外框所包围。它可分为全包围结构和半包围结构两类。半包围又可分为上包下、下包上、左包右、左上包、左下包、右包左和右上包等七种结构形态。 1、全包围 写好全包围结构的字，关键是写好外框，外框决定字的大小、方正。书写时应较其它字稍小一点，如果写得同样大，则显得比别的字大一些。外框一般取梯形结构，两竖呈相向之势，左轻而稍短，右重而稍长。外框的形状大小因字心的笔画多少而定，字心上紧下松。全包围结构的书写口诀是：“先进去后关门”，即写好竖画和横折（也称上框“冂”）后，先写字心再写下面一横。 全包围结构的形状可分为长梯形、长方形、倒梯形和四方形等四种类型。 长梯形：字心的笔画较复杂，外框高而大。如：国 囹 图 圄 圆 圈 长方形：字心的笔画较少而单调，外框小呈长方形。如：日 目 自 倒梯形：字心笔画少，外框呈倒梯形。如：曰 四 田 由 回 甲正方形：字心笔画较少，外框呈正方形。如：囚 因 囟 囱 团 囝 2、上包下上包下结构分为同字框、门字框、顶戴框和风字框四种形状。上包下结构的笔顺是“先外后里”，即先写好外框（也称上框）后写字心。书写时，两竖是主笔，用笔要重，两竖的下部略向外展。同字框，左右两竖多相向，竖直，左竖稍矮细，右竖略高粗。如：冈 内 同 网 周 门字框的写法与同字框相类似。如：闪 问 闱 闹 闾 阕 顶戴框，即框的上部有其它构字单位。顶戴框结构的字，字心笔画少，两竖下部略向里收。如：向 尚 两 南 鬲风字框，虽并非四方，但贵在字头写出“方味”，弧度要匀称精美，勾处宜仰抱，注意左右平衡。如：凡 风 凤 夙 凰 3、下包上 下包上结构的笔顺是“先里后外”，即先写字心，后写下框（即竖折竖“凵”）。书写下包上结构的字，要注意字心靠下且丰满，上放下收，外框不宜过高，以字心二分之一为佳，左竖矮细，右竖高粗而往下伸，下横左低右高，左重右轻。如：凶 凼 函 画 幽 4、左包右 左包右结构，上横短，偏离左竖，左轻右重，下横平而略长靠近左竖，左略轻右略重。如：区 匹 巨 叵 匝 匾 5、左上包 左上包结构分为厂字头、广字头、病字头、尸字头、虎字头、老字头和危字头等七种形状。 厂字头之上横略偏中心线左侧，宜用凸横，撇于横的左端起笔，用竖长瞥向左下撇出。如：厅 仄 历 厢 厨 雁 广字头点取侧势，撇的写法与广字头撇的写法相似。 如：庆 庄 庙 庵 廊 磨 病字头（疒）的点和横画，与广字头的写法相似只略靠右，撇的写法呈竖撇，两点紧靠撇画。如：疔 疫 疾 病 痘 癖尸字头（尸）起笔从高处入手，撇用竖撇，也可用“兰叶撇”。如：尼 局 届 屉 屡 孱虎字头（虍）主笔是横勾撇，首横为短凸横，从中心上右侧起笔，用笔细而有力，上短竖沿中心线下笔，用笔较重，横勾左轻右重，撇用竖撇或兰叶撇，下横略轻，左低右高，竖弯勾起笔位于中心线上，勾呈仰抱。如：虎 虏 虐 虔 虚 虞危字头（厃）主笔“厂”的写法与虎字头相类似，撇横撇“ ”起笔收笔皆在中心线上。如：危 詹 老字头的主笔是三画和四画（即长横和长撇），短竖居中，两横上短下长，长撇刚劲有力。如：老 考 者 煮 翥 6、左下包 左下包结构是较特殊的结构，是由最后一笔带撇或竖弯勾的偏旁与构字单位组合而成的字。如：通 处 起 建 韪 旭 毡 勉 魁 左下包结构的书写笔顺是：带“辶、廴”等偏旁的，“先字心后框”， 带“夊、走、是、九、毛、免、鬼”等偏旁的，“先框后字心”。 写好“通处起建韪”等字的关键是捺，捺是主笔，故要写得粗壮有力，其形如刀，富有美感。 “旭毡勉魁”等字的写法关键是写好主笔竖弯勾，其势圆润清秀，笔力雄劲，勾呈俯勾。 7、右包左 右包左结构是由末笔带有横折勾的偏旁与构字单位组合而成。如：勺 习 勿 旬 司 匐书写右包左结构的字，写好横折勾是关键，用笔刚劲有力，横折勾所包字心笔画多者宜竖勾，笔画少者宜斜勾，勾的回抱不宜过直过长，字心宜偏移向左，不宜靠近竖勾。 8、右上包 右上包结构由带有横折斜勾的偏旁与构字单位组合而成的。其偏旁有弋、戈、气等。如：式 贰 威 戒 载 氢写式字头、戈字头和载字头结构的字，关键在斜勾，斜勾宜长，短则无气势，力求强劲有力度，气势开张，勾呈仰抱。气字头结构的字，应把握的关键在“横折斜弯勾”，古人称“背抛勾”、“凤勾”，今人称“飞戈勾”，横画短平，转折挺拔，背抛强劲有力，勾呈仰抱。 9、繁杂结构 繁杂结构是由三个以上相对独立的构字单位组成的字。这类字笔画繁多，结构复杂，书写时比较难把握。要想写好繁杂结构的字，必须注意掌握其书写要领：重心平稳，排列缜密，笔触明晰，穿插提当，竭尽全功，意归精整。如：赢 麓 鬻 畿 馥 鼙 “重心平稳”是书写各种结构的字都应做到的起码要求，繁杂结构是以上所述各种结构的融会与交织，更注意重心的平正稳当。如：“畿”字的重心与戈字同，在横与斜勾交叉处，横与斜勾是该字的主笔，起着承上托下的作用，主笔写好了，其它构字单位注意分布匀称，此字也就“站”稳了。其它各字按照前面所叙的要领较易找到重心，也较易做到整体的平稳，不必赘述。 “排列缜密”是说书写繁杂结构时，横列字不宜太宽，竖排字不能太长，笔画要细而有力，布白要均匀。如“赢”字，上中部分笔画少，所占的比例要窄小些，约占二分之一，下部由三个构字单位组成，所占的比例宽大些，此字才立得稳，才显得美观。“笔触明晰”，是指笔画细劲而滑爽，书写时每笔每画都要一丝不苟，稍不注意就会几笔混为一笔，唯有笔触明晰，才有眉清目楚的结构。 “穿插得当”，就是指书写繁杂结构时，长短宽窄相让，虚实大小匀整，顾盼呼应传情，伸展紧敛适宜。古人称之为“四面停匀，八边具备”。如“麓、鬻、馥、鼙”四字，初学者者就很难把握它，若穿插不当，写出来的字，就有可能大小不一，头重脚轻，东倒西歪，必须经过反复练习才能掌握。 所谓“竭尽全力”，就是使出全部功力和书法技巧，全神贯注，把错综复杂的结构关系处理得井然有序，合理巧妙。 “意归精整”，是指书写繁杂结构，要从整体着眼，一笔一画，要精心安排，部分和整体关系要处理恰当。 对楷书结构进行一番剖析，其宗旨是为了帮助大家更好地掌握楷书的结字规律和书写要领。前人经过长期的书法实践，总结了许多经验，笔者摘录了一些，供习字者在分析和练习楷书时参考。 1、同一笔画因位置不同其作用不同： “顶端一长横为天覆”（即顶上长横要盖住下部），如：百 丽 酉 夏 “中间一长横为横担”（即中长横长于上下部），如：卉 吾 安 者 “底端一长横为地载”（即下长横长于中上部），如：旦 且 呈 孟 2、同类笔画组合因位置不同书写要求不同：如： “撇捺相接在顶端为天覆”，“盖下之法撇捺宜均”。如：合 会 全 金 佥 舍 命 俞 盒 禽 “撇捺相接在中间可以托上覆下”,“趁下之势左右相称”。如：谷 苓 荃 荟 茶 荼 岑 琴 零 寥 “撇捺相交或相接在下可以托上”,“承上之乂正中为贵”。如：父 文 爻 支 交 各 夹 芙 客 臾 3、相同笔画长短不同书写要求不同: “画短直长撇捺宜伸”。如:大 天 木 末 未 束 “画长直短撇捺宜缩”。如：英 吴 昊 奂 柒 染 “画长撇短者右捺改为点”。如：头 买 实 卖 奏 癸 注：这里的“画”是指横，“直”是指竖。以下同。 4、体现“左收右放”者： “左右有直宜左收右展”（右竖长于左竖）。如：目 甘 因 同 间 “左撇右直须左缩而右垂”（右竖长于左撇）。如：井 升 州 邦 卯“左直右撇宜左敛而右放”（左窄右宽）。如：挢 拨 侈 修 彷 役 5、体现“上收下放”者：“上下有画须上短下长”。如：王 正 丕 平 巫 “上下勾者下勾明上勾暗”。如：哥 戔“重叠者上小下大”。如：吕 昌 炎 多“俯仰勾挑者俯勾缩而仰勾伸”。如：完 宅 冠 寇6、体现”左低右高者”：“横画左低右高”，一般书写横画均呈此势。“并列者左低右高”。如：从 羽 兢 棘 “竖旁两点，左点低右点高”。如：少 劣 怕 怛7、特殊构字法：“外四叠者体格必整方”。如：器 嚣 “内四叠布置宜均密”。如：爽 噩 鬯“卜字毋偏与上截中缝正对”。如：走 足 是 楚“土字直毋偏与下截左竖正对”。如：老 考 孝中国汉字每一个字都有其独特造型，进行结构剖析，也只能是归纳出楷书结构的一般规律和基本特点。每个字的主笔不同，笔画组合不同，字形造型不同，笔画在字中因位置长短不同而有主次之分，字形因笔画的长短、多少不同而有方、棱、梯之别，相同笔画连在一起（如连点、连挑、连横、连竖、连撇、连捺、连勾、重撇、重捺、重勾、重叠、多横、多竖、攒点、排点）有长短、高低、大小、轻重的变化。因此，习字者不可强求一律，应根据“字形端正，对称均衡，重心平稳，比例匀称，搭配协调，气势连贯，变化多样，统一紧凑”等美学原理，具体分析每个字的结构特点，因字立形，稳中求变，充分体现中国汉字的统一多样性。 2010年10月14