肖斯塔科维奇《节日序曲》与李焕

肖斯塔科维奇节日序曲与李焕之春节序曲对比赏析摘要：俄罗斯作曲家肖斯塔克维奇管弦乐节日序曲与我国作曲家李焕之的管弦乐作品春 节序曲同为表现节日气氛的优秀曲目，但两者在表现节日氛围上给听众的感觉迥然不同， 体现出各自鲜明的作曲理念和民族风格。本文在将对两首曲子做出对比赏析，以期找到其各 自特色，并从中引发对中外音乐差异的思考。关键词：节日序曲春节序曲 曲式结构 风格节日序曲（作品96 号）是原苏联著名作曲家肖斯塔科维奇于1954 年为庆祝苏联十 月革命三十七周年而创作的一首管弦乐曲；它以热情、生动的音乐语言，庄严、辉煌的艺术 形象，描绘了苏联人民欢度节日的景象。歌颂了人民建设社会主义所取得的伟大成就，是一 首歌唱祖国的庄严颂歌。春节序曲是春节组曲的序曲部分，集中表现中国人过春节的热闹景象。它是我 国著名作曲家、音乐理论家李焕之的一首脍炙人口的作品。这首乐曲是采用我国民间的秧歌 音调、节奏与陕北世歌为素材创作的管弦乐曲，作为春节组曲的序曲，乐曲的特点为旋 律明快，优美富有民族风格，节奏鲜明热烈，生动地体现了我国人民在传统节目里热闹欢腾， 喜气洋洋，敲锣打鼓载歌载舞的场面。这是两首大家耳熟能详的曲子，同为表现节日气氛的优秀曲目，但两者在表现节日氛围 上给听众的感觉迥然不同，体现出各自鲜明的作曲理念和民族风格。肖斯塔科维奇的节日序曲，调性音乐及其扩展，调性半音化的旋律特点明显。其曲 式结构仍显示了奏鸣曲式的形态、框架，但是，其中各部分的处理十分自由、有创意和别致。该作品有较长的引子和尾声音乐，强调和声的效果，首尾呼应，声势宏大、极为震撼。 奏鸣曲式的呈示部结构较为完整，主部主题自身呈现出“再现单三部曲式”的形态 （共 35 小节），尾部向后“开放”，变连接；连接部（共 63 小节）的结构形态较大，有一定的展开性， 充分渲染、刻画节日的气氛，以及人们庆贺胜利的喜悦；副部主题材料结构呈“复乐段”形 态（共32 小节）；结束部是扩充和转折功能，共有16小节。呈示部中的“主部”第一主题旋律与“副部”第二主题旋律在旋律线、节奏、调性等方 面都形成鲜明的对比，两者对节日中的情景、场面，以及主体“人”的外在情绪与内在心境 做了逼真的刻画，产生良好的艺术效果。展开部的形态较小，使用连接部、主部主题旋律的素材，做了简易的一个小展开（共 42 小节），突出单簧管与小军鼓的音色，进一步突出活跃、欢喜的外在情绪，精炼而又简洁。再现部中，主、副部主题旋律都做了变化再现。主部的结构成份被简缩，仅有 24小节， 副部主题的结构成份没有简缩，反而比在呈示部中多了2小节，共 34小节，作曲家利用配 器技术，将深情优美的抒情性质改变成为威武、雄壮的形象；结束部的成份、结构被扩大， 共有 59 小节，像似“第二次展开”，将胜利的喜悦和节日的欢庆气氛推向高潮。尾声中再现了庄严的引子号角音乐，之后，将副部主题旋律做“紧收”处理，速度变为 快板，又一次改变了音乐的形象，使“优美和深情”改为激情和狂欢，赋予其英雄和浪漫精 神，音乐在极其宏大和壮美的音响效果中结束。全曲的节拍与速度几乎完全统一在2/2 拍和急板中，就是引子与尾声的速度是缓板（其 中有3/4与 2/3拍），与奏鸣曲式的主体部分形成对比。在再现部和尾声中，肖斯塔科维奇 两次改变副部旋律的音乐形象，使作品富于强烈的戏剧感和艺术性。春节序曲的乐曲结构是“带再现的复三部曲式”，C宫调式，这一点不同于节日 序曲主部主题自身呈现出“再现单三部曲式”的形态。从一个引子（合唱中第1知 14小节）开始，由乐队全奏“开场锣鼓”，以两个具有对比 性质的音乐主题组成了序曲的第一部分。引子以强烈的节奏、力度的对比、旋律的起伏，提 示了洋溢于全曲中的欢快情绪。第一部分包含两个主题，第一主题明快粗犷，节奏不断紧缩，以不同乐器、不同力度的 “问答”展示出富有陕北民间特色的舞曲（合唱15至35小节），旋律柔和、明亮，活泼流 畅，音乐引人入胜。问句由长笛和双簧管主奏，答句加入了各组高音乐器主奏，中低音乐器 伴奏，表现了秧歌群舞的生动场面和热烈气氛。第二主题（合唱36 至 51 小节）活泼流畅， 由长笛吹奏主旋律，双簧管吹奏对位声部给予衬托，音乐表现了人们难以抑制的喜悦和激动 心情。经过短暂的过渡，乐曲回到引子的热烈气氛（合唱78至101小节），这是秧歌舞的第 一个大场表演，音乐形象色彩斑斓，锣鼓铿锵，秧歌队矫健灵活，载歌载舞，一唱百和，穿 花层出不穷。小号和打击乐器把乐曲推向第一个高潮。中部主题旋律为4/4 拍，十分抒情优美，节奏舒展，速度徐缓，与第一部分形成鲜明对 比。这段的主题采用陕北秧歌调二月里来打过春，亲切动人。这一主题出现了三次，第 一次由音色柔和抒情的双簧管演奏，弦乐器拨弦伴奏；第二次由大提琴演奏；第三次由小提 琴演奏，转入A调。整个部分表现了人们在节日中相互亲切的祝福和问候，也抒发了人们对 幸福生活的赞美了对更美好的明天的憧憬。在小号变奏了这个抒情主题后，将音乐引入了第三部分（再现部）。在这里，火热的旋 律，跳荡的节奏音型，表明更热烈的群舞又开始了。引子和第一部分的主题音调在这里作部 分重复和变化重复，并加入了民族打击乐器，将音乐逐步推向高潮，节日的欢腾景象和人们 的喜庆心情被表现得淋漓尽致。虽然两首乐曲都是表现节日欢乐气氛的优秀乐曲，但是由于作曲家的国籍、民族、生活 不同，作曲的理念不同，表达方式、方法的不同，旋律的写法、音乐的风格截然不同。这在 主题旋律的表现上尤为突出。如肖斯塔科维奇节日序曲引子号角音乐的第一句，A大调柱式主三和弦，由三支小 号奏出，辉煌、饱和的和弦手法，乐队全奏助之，引子音乐共有2 6 小节，可以说将庄重、 严肃的宏伟气氛描绘得惊天动地，震撼人心。热情高歌了苏联“十月革命”英雄主义精神!而李焕之春节序曲中由小号模仿中国民间吹奏乐器唢呐的音调，模进、变化性奏出， 明显是单声部线性旋律的写法，加上模仿复调手法，带有商和羽调式的色彩。“吹吹打打” 式的音响动态，再造出中国人节日的喜庆气氛，气势热闹，十分亲切。中国民间、民俗性节 日气氛在引子一开始就鲜明地体现出来。肖斯塔科维奇的节日序曲和李焕之的春节序曲充分体现了中西音乐的异同，但 无论是那种表现方式，都是通过音乐表达情感，展示故事，都是美丽和动人心弦的。