粉笔书法讲义

第一节 执笔、运笔、板书的姿势我们从小学(或者幼儿园)开始学写字，就波及到执笔问题。但那时先是执铅笔，然后执钢笔、圆珠笔等，有时还要执毛笔，这些执笔法也许均有教师或家长示范。唯粉笔执法很少有人间津。由于少儿学习期间还用不着粉笔书法，虽然有少数同窗为出板报而执粉笔，恐也是“五师自通”，没有人去考察其对的与否，目前我们学习粉笔书法与板书，不能回避执粉笔问题，由于执笔的措施与否妥当，对书写的水平有直接的影响。 粉笔不同于毛笔和其她硬笔，自身是笔杆又是笔头，并且板书是立式书写，手腕、手臂均要悬起，因此执粉笔的措施也不同于其她笔类的执法。一般采用“三指法”，即拇指、食指、中指三者齐力握笔，其中拇指、中指相应相抵，食指在前控制行笔方向，其他二指(无名指和小指)自然弯曲相依即可c在前的食指距离粉笔头约15厘米，这样书写起采既着力又灵活，如果离粉笔头太近，执笔的手指某部位会靠在黑板上来回摩擦，影响书写的流利；如果离笔头太远，无力控制行笔，写出的笔画会太轻而不清晰，影响观者的视觉效果c执粉笔时还要指实掌虚o“指实”即手指执笔要紧而有力量，写出的字才干刚劲有力；“掌虚”就是手心不能握拳，而要留有一定的空间，使运笔灵活，这样写出的字则流利而不呆板(见图11)o 所谓运笔，就是在写字时，粉笔在黑板上行走的运动过程c这一过程留下白勺痕迹，就是点画，由点画再搭成字。因此，讲究运笔，点画就有气愤，再加上结体合理，字就美观。否则，只是直统统地画而过，点画则了无气愤并且笨拙。虽然结字好，也难免板滞。请比较下列点画的优劣。讲究运笔，就是在不同点画的书写过程中，行笔讲究提按、顿挫、转折、快慢等。“提”就是将粉笔从板面提起，使笔迹从粗到细(如果提笔最后离开板面，笔迹就由细到无)；“按”就是将粉笔在板面上重按，使笔画变粗，运笔的提按往往是在同一笔画中完毕，如斜撇的写法就是先按后提，以达到右上粗、左下细的笔画效果。所谓“顿”，就是在“按”的基本上停止一下，使点画的某一处圆浑而有力量。“顿”常常在点画的起笔、收笔或勾挑捺角处体现出来c“挫是指转换笔尖方向的一种急促而有力的行笔方式，常和“顿”一起连用，称为“顿挫”，例如在钩画的出钩处就要用“挫”。以竖钩为例，钩画就是先顿后挫，粉笔尖扭转方向而形成的一种运笔线路。这样能收到蓄势跃出的效果(犹如踢足球，出脚时脚先向后收(蓄势)再踢出，使之强有力)，如果没有“挫”笔扭转作准备，而径直出钩，其钩画则如断柴折芦，了无“精神”门所谓“转折”，也是变化粉笔尖书写方向的一种运动形式，但它不像“挫”那样急促而含“扭的运笔动作，而是圆转地变化运笔方向(“一”)和方折地变化运笔方向(“)。由于粉笔写到一定限度会磨损成扁平，于是浮现线条粗细不均，我们通过转折运笔也正好能弥补这一缺陷。运笔中的(J陕慢”，指的是点画行笔速度。(J陕”便于连带而易写出气势，“慢”便于沉着而不易轻滑。有时某一笔画的运笔过程就有快慢之分。如悬针竖的写法，先慢后快，将粉笔徐徐提起，以行笔惯性出锋，使笔画锋芒毕露，如针之悬。运笔在某一笔画中有三个环节，即“起、行、收”(被称为运笔的“三部曲”)o上文说的运笔的多种措施(提按、顿挫、转折、快慢等)就应用在不同笔画的“起、行、收”中，如楷书的长横写法，可以概括为“起笔顿顿、收笔顿顿、中行速而劲”。相对而言，楷书运笔较慢且迟重，而行书多连带，运笔较快而轻盈。理解了粉笔书法的执笔、运笔措施和书写要领之后，我们便可着手在黑板上练习书写，书写时除了精神集中之外，还应当有对的的板书姿势，姿势对的能充足运用人体各部分的有利因素，尚有益于身心健康。由于板书一般是站着写，且板面与人体平行(写毛笔书法和其她硬笔书法时，纸面与人体几乎垂直)，因此要讲究站得稳，两脚平放地面且分开与肩同宽，执粉笔的手臂自然弯曲(有时写到高处时，也可伸直)，另一手臂自然下垂(不要作舞蹈姿态)，头要正，头正则视线平，板书也容易平正(图l2)。一般地，板书者都是正面对黑板，背向学生，但有特殊需要也可侧向黑板，侧向学生。此外，根据板书者身高的不同，板书时亦可合适踮脚或下蹲，以适应板面高下的需要。总之，对的的板书姿势要与实践相结合。第二节 粉笔楷书的笔画形态与写法笔画是构成中文的基本部件，它与结体共同有机地组合成美观的书法。因此，理解并纯熟书写多种形态的笔画是写好粉笔书法的重要一环。上一节简介的运笔措施以及书写某一笔画的“起、行、收”三环节，是从笔画运营来分析的，是“动”的方面；而笔画形态是从笔画的形象来分析的，属“静”的方面。固然，每种不同笔画的“静”的形态是通过粉笔运营的“动”的过程来完毕的。虽然“静”的笔画形态是丰富多样的，但“动”的运笔却“万变不离其宗”。按照现代汉语字典，楷书的基本笔画有八种：即点、横、竖、撇、捺、挑、折、钩。但每种笔画又有多种形态差别，如“钩”，就可以分为“横钩、竖钩、卧钩、斜钩、弯钩、竖弯钩、横折弯钩”等。并且每一位书写者，因其师承不同，手性不同等因素的影响，对同一形态的笔画又会写出不同的面貌来，再加上构造、用笔手法的变化，从而浮现多种不同风貌的板书。下面简介多种楷书笔画的基本写法。一、点点是笔画中最小的形态，但它在整个中文中频繁浮现、举足轻重。点可分为基本点和组合点两大类。1基本点(1)侧点：写法是左向斜侧落笔(与水平方向约成45角)先轻后重向下滑行，迅速停止回锋收笔。如：（2）垂点：如露水垂而欲滴，故称。有由于这种点一般出目前字的最左边，因此又称“左点”。写法是右向斜侧落笔（与水平方向约成75度角）先轻后重向下滑行，迅速停止往上收起。如：（3）挑点：形如短小的挑画，故称。写法是纵向落笔而顿，再提笔向上出锋挑起，动作要快而有力，如：（4）撇点：形如短小的撇画，故称。写法是左向斜侧落笔而顿，再提笔向左下出锋挑起，如：（5）长点：拉长侧点便是长点。写法与侧点写法相似，只是行笔的过程稍长，如：2、组合点组合点是由基本点组合而成，书写时均要注意互相呼应。（1）左右点：由垂点（左点）与侧点组合而成，往往分布于某一笔画的左右两边，书写时要笔断意连，如：（2）相向点：亦称“羊头点”，这是侧点与撇点的组合。书写时撇点长，并且点不要相交，如：(3)相背点：这是撇点与侧点的组合。书写时两点的距离不适宜太近或太远，如：(4)上下点：是上、下两个侧点组合而成。书写时两点要略有变化才显得生动。如：(5)并二点：由侧点和挑点或由撇点和挑点组合而成。书写时要根据不同规定进行变化，如：(6)合三点：由左、中两个侧点与右边一撇点组合而成。书写时注意中侧点位置略高，使三点上方呈弧线形，撇点要衬在侧点下面。如：(7)水旁点：这是由两个侧点和一种挑点组合而成。书写时，中间的侧点向外略突出，形成“(”形状，如：(8)火底点：由一种垂点和三个侧点构成，也可由三个垂点和一种侧点构成。书写时中间两点要直某些且略小，左点要斜某些且略大，四点要撒开以托住整个字的上部为好，如：(9)两对点：由左上侧点、左下挑点、右上撇点和右下侧点合而成，也可以说是两个不同的并二点分布在某笔画的两旁，如：二、横横画书写最能体现“起、行、收”运笔的三步曲，起笔左向斜侧(与水平夹角约45*)顿下，行笔略快，收笔往右下顿，形成中间细、两头略粗的细腰横。横画的形态有三种：即长横(在字中往往起到平衡作用)、短横(运笔可以先轻后重)、斜横(写法同长横，只是斜度大些)。无论长横还是短横，都不要写得太平，一般向右上斜约10*角，这样符合观者视线的错觉。如：长横：短横：斜横：三、竖竖画有悬针竖和垂露竖两种形态。悬针竖的写法是左向斜侧下顿笔，行笔逐渐上提脱离板面以惯性出锋，形成针尖状，一般于某字或某部分居中插下。垂露竖的写法，起笔同悬针竖，行笔均匀用力，收笔时右下略顿。竖画要写得不偏不倚。如：悬针竖：垂露竖：竖画尚有两种附属形态，即：竖弯，竖提。如：竖弯：竖提：四、撇撇画的写法是斜向侧下顿笔，行笔逐渐上提，迅速而带弧势，收笔顷势出锋。撇的形态重要有四种：斜撇、竖撇、平撇、短撇。撇的写法都同样，只是长短、斜度各有不同，如：斜撇：竖撇：平撇：短撇：五、捺捺画在一种字中往往充当主笔，是比较难写的笔画之一。其形态重要有：斜捺、平捺、反捺。斜捺的写法是起笔轻，行笔时逐渐下按，将近出锋时略顿，再扬起笔依运笔惯性飘出，写捺时要留意线条的曲折。平捺写法同斜捺，只是与水平方向夹角较小，故称。反捺写法如长点，常常被用在捺画并列或反复的地方(有时是手写体的习惯，由于以长点代捺写起来以便)，如：斜捺：平捺：反捺：六、挑挑画写法是纵向落笔顿而挫，行笔快提，依运笔惯性斜向右上挑出。挑画有平挑和斜挑两种，斜度略有不同，如：平挑：斜挑：七、折折画在中文中浮现较多，并且形态各异。书写时核心在折处顿笔，并注意构成折画线条的夹角和互相关系。横着：构成折画线条的夹角一般不不小于90。或等于90。，如：竖折：构成折画线条的夹角一般略不小于90。或等于90。，如：撇折：先写一短撇，再顿笔右向上挑，夹角约45。，如：横撇(折)：先写一横，于折处顿笔，再写一撇，夹角约45*至60*，如：撇点(折)：先写一撇，于折处轻顿笔，再写一长点(或视为反捺)，夹角约60*至90*，另注意两笔画向内略弯曲，如：横折弯：先写一短横，于折处顿笔，再写一竖弯(注意竖弯处一定不能写成折)，如：八、钩钩画常常依附在其她笔画上，与其共同构成笔画形态，运笔出钩前一定要顿挫蓄势，这样钩锋才显得稳健有力。钩的重要形态有：弯钩：写弯钩时要留意向右“弯”的弧度，并注意收笔处与起笔处几乎在同一条垂线上。钩法同其她，如：卧钩：可以理解为将斜钩“卧倒”，但起笔轻，弧度更大，出钩要向左上，以求与其她笔画呼应，如：横折钩：根据横折画的夹角，横折钩又有两种形态，写法参照横折画与钩的写法，如：竖弯钩：先写竖画，再右转弯(如画圆)，收笔时正向上轻快钩出(可略向内钩，但决不能向外钩出)，如：横折弯钩：先写横画，于横画的结尾处折向内弯，曲如画圆，收笔时向上轻快挑出。注意斜弯有几种形态，如：横撇弯钩：横要短，撇和弯钩连接的地方不要顿笔，注意弯钩的长短和弧度，有折有弯，形成对比，如：横折折钩：横不要长，转折的地方要轻顿，折钩要向左收，成倾斜状，如：竖折折钩：转折处要轻顿，最后的折钩要倾斜，如：以上是笔画的基本形态和写法。中文的笔画组合较多，未必能尽举其美，但掌握了以上笔画的写法，其她便能迎刃而解。此外，因这些笔画是手写，不是印刷，形态也许会因人而异，甚至同一人写同一笔画也会有差别的。如何使总体搭配好，本书将在第四章中详述。第三节 粉笔楷书的常用偏旁写法偏旁是构成中文的重要部件，是介于点画与结体之间的一种形态。练好偏旁写法，在某种限度上对学习粉笔书法与板书起着桥梁和纽带作用。习字时可将相似偏旁的字聚在一起写，举一反三以达到事半功倍的效果。有关偏旁，旧时称中文中合体字的左边为“偏”，右边为“旁”。后来，合体字的上下部分亦有衍称偏旁的，且有形旁、声旁之分，这是从构字的发展规律来分析命名的。若从书法的角度来分，合体字的左右部件都可称为“旁”，如“左耳旁”、“右耳旁”等；而合体字的上下偏旁又可分别被称之为“头”和“底”，如“宝盖头”、“心字底”等。偏旁波及到上、下两部分，且笔画相差无几，则可以称“头”，也可以称“旁”，如“广”可以称“病字头”，也可以称“病字旁”(但“广字头”、“厂字头”，一般不称“旁”。有时仅是商定俗成而已)。下面我们将形态、写法有共性或有可比性的偏旁分组讲析，这样人们练字时可以触类旁通，也便于记忆。此外，对于某些缺少共性，又较难写的偏旁单独列出范例。一、木字旁、提手旁、禾苗旁这三个偏旁中的竖画(或竖钩)都从横画的中间偏右穿过，木字旁与禾苗旁的撇画、点画要与中间的竖相接。提手旁的提画穿过竖钩的下中部。例字：二、提土旁、玉王旁、牛字旁、车字旁这四个偏旁中的竖画也都从横画的中间偏右穿过，但注意横画与横画之间、横画与提画之间的间距要匀称。例字：三、示字旁、衣字旁这两个偏旁很相似，其竖画与第一侧点要对正，最后一点或二点一般依附在竖画上，且衣旁的最后两点作“并二点”状，不作“上下点”状。例字： 四、单人旁、双人旁这两个偏旁中撇画的斜度(与水平夹角约45*)，竖画的起笔紧靠撇画的中部或略偏上，双人旁的两撇画的起笔处最佳在同一垂线上。例字：五、双耳刀、单耳刀双耳刀分两画书写，横撇弯钩部分开始起笔要轻，运笔画弧时，笔锋渐按再钩出。双耳刀写在字的左边时，称“左耳旁”，其形态较小，竖画用垂露；写在字的右边时，称“右耳旁”，其形态稍大，竖画用悬针。单耳刀都写在字的右边，横折钩要向左斜，竖画用悬针，与横折钩的起笔处相接。例字：六、言字旁、食字旁、金字旁这三个偏旁均有竖提画，竖在言旁中要与点对正，在其她两个偏旁中可居中或略偏右。例字：七、山宇旁、口字旁、又字旁这三个偏旁如果出目前字的左边，其共同特点是：一般都写在字的左上方，并且形体较狭窄，如果右边部分有撇画，一般向左倾斜延伸，以烘托这些偏旁。例字： 八、马字旁、弓字旁这两个偏旁都要写得狭长些，并且要留意笔画间距匀称。例字：九、立刀旁、反文旁这两个偏旁都写在字的右半部，立刀旁的短竖与竖钩相比，位置应在水平中线偏上。反文旁的第二撇应在横的中部起笔，捺画要舒展。例字： 十、竖心旁、火字旁这两个偏旁，一般先写左右点，再写其她笔画，要注意点的上下位置略错开，火字旁的右下侧点最佳与竖画相接。例字：十一、女字旁女字旁写在字的左边时，形态要狭窄些，先写撇点(向内略弯曲并且点要写得短)，再写撇(撇要舒展，靠拢撇点)，最后写提(伸左缩右)，最佳不要超过第二笔撇画。例字：十二、绞丝旁 先写两个撇折，第一笔向左突出些，第二笔向右略缩，第三笔提的起笔处与第一笔折处在同一条垂线上(如图示)。例字：十三、反犬旁先写短撇(与水平线的夹角约45)，穿过短撇的中间写弯钩(注意弧度)最后在弯钩的中上部起笔写撇。例字：十四、人字头、大字头、父字头春字头、卷字头、登字头这六个字头都以撇捺二画左、右舒展覆盖下部。例字：十五、常字头、学字头、雨字头这三个偏旁都写在上下构造字的上部，以“一”左右撑开覆盖下部，但如果下部有长横、撇、捺、竖弯钩等笔画，就要冲出上部的覆盖。此外，这三个偏旁中钩画的写法要参照本章第二节。例字： 十六、厂字头、广字头、尸字头、户字头、病字旁、虎字头这六个偏旁的共同点就是重要由横、撇画来造势。因此，撇的斜度和舒展很重要。整个偏旁位在左上，包围了整个字的右下部分。应当注意被包围的右下部分，在不影响布白匀称的前提下，可向右挪动某些。例字：十七、草字头、竹字头这两个偏旁在中文中常用。草字头的写法，先写长横，再写有一定斜度的短竖和短撇，这两笔穿过横画的下部要略短；竹字头的写法，按撇横侧点的顺序，先写左边一组，再写右边一组，两组要联系紧凑，一般左小右大略有区别，以求生动。例字：十八、田字框、国字框、同字框、门字框书写这几种带“框”的偏旁时，左边的竖画要灵活，直中带曲势，框内字心笔画分布要匀称，田字框上宽下窄，其他均为修长形。此外，要留意折处的夹角。例字：十九、心字底、四点底、皿字底这三个偏旁都在字的底部，要写得宽绰某些，以托住字的上部，心字底的卧钩是主笔，右点的位置比左点稍高，四点底的点之间距离要基本匀称，最后一点稍重，皿字底的四个短竖画间距也要基本匀称，最后一横要长而有力，可略带上拱之曲势。例字： 以上所列举的是常用偏旁写法。它们大体上代表了所有偏旁书写的基本规律，理解了这些规律，读者可以举一反三。此外，有的偏房在本章第二节中已经波及(如“两点水”、“三点水”等)，此略。尚有很少数偏旁在下节“构造”中讲析更为合适(如“勺”、“凶”、“风”等)。粉笔行书的基本技法第一节 如何从楷书过渡到行书行书是介于楷书和草书之间的一种书体。唐代书法家张旭在书断中说：“行书，乃正书(楷书)之小伪，务从简易、相间流行，故谓之行书。”这阐明了行书简便易认，并且书写起来流畅而明快。因此，无论在实用范畴还是在艺术领域，行书都是很受人欢迎的一种书体。我们懂得，行书的笔画和结体形态是变化多端的，并且带有一定的随意性。据其“简易”限度的不同，我们将行书中写得比较规整、相近于楷书的叫做“行楷”；写得比较放纵、相近于草书的叫做“行草”o由于粉笔书法的实用性需要，我们这里重要简介“行楷”书体及其写法。行书同楷书相比有明显的流动感，这是由于书写的快捷、笔画的牵丝萦带而导致的成果。这也正是行书自身的特点。一般，楷书行笔较慢而稳健，粉笔接触黑板的力度和行笔的速度均变化不大，并且各个笔画都不连接，只是笔断意连；而行书书写迅速、轻盈，行笔的轻重和快慢变化较大，并且笔画连带明显、流利多姿。在笔画的形态上，楷书多方折、凝重，呼应含蓄、节奏感弱；行书多圆转、活泼，萦带显露、韵律感强，在结体字形上，楷书多端庄平正、整洁划一，行书则奇正多姿、错落有致。理解行书的这些特点，是写好粉笔行书的重要门径。通过上文分析可知，楷书和行书是相比较而存在的。从实用书写角度看，行书是在楷书的点画、运笔、结体的基本上变化而成的(但决不是楷书笔画的简朴连带，而有其自身的书写规律)。有人觉得，楷书书写规定严，用得少，不如直接学行书痛快。在她们看来，仿佛行书是“潦草字”，一开始便能“自由”书写，甚至可以随意乱画，这是明显不对的。古人觉得“楷如立、行如行、草若奔”。意思是说楷书如人站立，行书如人行走，草书如人奔跑。不能站立，何以行走呢?因此，学习行书之前，要练就一定的楷书功底，例如运笔的纯熟，结体的工稳，笔画间的呼应等。另有某些学书法的人在千姿百态，富有变化的行书线条面前无所适从，虽然想学也不知从何人手，于是觉得行书太难!的确，对于缺少规范和严格训练的学习者采说，她们平时写的所谓行书(或称“自由体”)，只但是是东拼西凑而已，或受师长影响，或与同窗相似，或从报刊杂志、广告招贴中不完整地“剽学”。因此，有了一定的楷书基本之后，如何过渡到行书的学习是一种重要的问题。既然行书与楷书互相联系，并且在某种限度上，我们还可以把楷书当作是行书的基本，那么楷书的运笔措施、笔画形态、结体的基本规律就能灵活地应用到行书中。然而，行书与楷书又有实质性区别，这种区别就体目前与否“牵丝萦带、流畅便利”上。也就是说，行书也有相应的字法，并且同一字的行书往往有多种写法，但这些写法一经商定俗成，便具有相对的稳定性。因此，我们在众多的行书体中总结出从楷书过渡到行书的一般规律。一是在部分楷书笔画的基本上增长“钩、挑”两个“附件”(这是由于行书出锋快而引起的)；二是将楷书的某些笔画减省，以至改换少数楷书字的笔顺(这是出于牵丝萦带的需要)三是将楷书的方折笔画写得圆转些(也是为了便于牵丝萦带)，或以点替代楷书的某些笔画。请看下面的楷行书对照书写图例。 一、加钩加挑二、减省笔画、改换笔顺三、圆转与替代以上三条规律都以行书的牵丝萦带、流畅简便为中心。“牵丝”在行书中是不可或缺的。顾名思义，“牵丝”是连接两个基本笔画间很细的线条，它是由收笔出锋顷势带出的，切不能强行描出，喧宾夺主。也就是说，基本笔画要粗，牵丝要细(也可无)，才干使主笔突出，层次分明，使整个字有变化、有韵律。此外，牵丝不要太多、太乱，以免分不清主次。至于在什么地方该牵丝、什么地方不该牵丝，要从大量的临习中总结，不可盲目造次。第二节 粉笔行书的笔画形态与写法前面说过，中文是由多种笔画构成的。归纳起来，重要有点、横、竖、撇、捺、挑、折、钩八种基本笔画。每种基本笔画又能写出多种形态，这些多种形态的基本笔画好比机器中的零件，可以直接影响产品(中文)的质量。由于行书的笔画变化较大，写法也不尽相似，因此我们要加强行书笔画书写的基本功训练，多掌握行书笔画的变化、形态和写法。训练中可以多比较多种笔画形态的特点，求同存异。笔画是粉笔在黑板上运笔留下的痕迹。第一章里所讲的楷书运笔过程中的起、行、收和运笔措施(如提按、顿挫、转折、快慢)等，在行书中都要应用(因此说，学行书要有一定的楷书基本)，所不同的是，行书笔画的起笔有时轻顿(甚至不顿)，在收笔处大多有明显的钩挑(正如本章第一节中已指出)，多锋芒毕露，这无形中又增长了行书笔画的形态。但是，这些形态多变的笔画写法与楷书的笔法同理，因此这里只列出行书笔画的多种形态，具体每种形态的笔画的写法，可以参照第一章第二节的楷书笔画写法(部分与楷书相似的，省略)。请注意：这些形态并非是唯一的，本节表21所举办书例字仅供参照。表21 粉笔行书的笔画形态与写法名称类别点画形态字例点侧 点垂 点挑 点左右点相向点相背点上下点并二点合三点名称类别点画形态字例点水旁点火底点两对点横长横上钩横 下钩横 挑短挑长挑名称类别点画形态字 例竖悬针竖垂露竖挑脚竖带钩竖撇平撇短撇挑脚撇带钩撇竖撇名称类别点画形态字例捺斜捺出锋捺回锋捺反捺折横折竖折撇折撇点（折）横折弯名称类别点画形态例字钩横钩竖钩斜钩弯钩卧钩横折钩竖弯钩横折弯钩 横折折钩第三节 粉笔行书的常用偏旁写法较纯熟地掌握了行书笔画的写法之后，我们可以进入行书偏旁的写法训练。由于偏旁是多种点画的固定搭配，是笔画训练和文字书写之间的中间环节，这一中间环节不掌握好，在整个字的行书书写中就很难收到好的效果。在第一章第三节中，我们将形态、写法有共性或者有可比性的楷书偏旁，分组讲析，这些共性在行书中多存在，但由于行书偏旁变化多，有的偏旁有多种写法，有的偏旁书写笔顺较楷书亦有变化。因此，这种分组法也随之有变化。这样可操作性强，便于练习和记忆。 一、木字旁、禾苗旁、示字旁、米字旁这四个偏旁都将“撇、点”二笔画连接写成撇挑，示字旁也变化了楷书书写的笔顺。例字：二、提手旁、车字旁、牛字旁这三个偏旁都是最后二笔画竖和挑连带写出。例字：三、提土旁、玉王旁、虫字旁这三个偏旁的最后一挑画与前一笔画紧密连写不断笔，玉王旁变化了楷书写法的笔顺，先横再竖，后连写。例字： 四、单人旁、双人旁这两个偏旁的撇画要用挑脚撇，暗与竖画相连，双人旁的两撇一般连写。例字：五、双耳刀、单耳刀 双耳刀的第一笔画横撇弯钩画可以写得快些；左耳旁的竖用挑脚竖，不封耳刀口；右耳旁和单耳刀的竖画用悬针竖，且封耳刀口。例字： 六、言字旁、食字旁、金字旁这三个偏旁，均有竖提画，前两个写法基本上同楷书，唯金字旁的撇画可合适拉女月带钩撇。例字：七、山字旁、口字旁、又字旁这三个偏旁的写法同楷书同样，位在字的左上方。例字：八、马字旁、弓字旁这两个偏旁都要写得窄，要特别注意折画的斜度和分布。例字： 九、立刀旁、反文旁这两个偏旁写在字的右边，所占比例较小，因此要写得潇洒些。立刀旁的竖钩之钩可省，反文旁的捺可用反捺。例字： 十、竖心旁、火字旁这两个偏旁的左右点先写，可以牵丝，竖心旁的竖可用挑脚竖。例字：十一、女字旁、绞丝旁女字旁较难写，形态亦有多种，练习时要多观测比较。绞丝旁可以一笔写成，形态较楷书稍有变化。例字：十二、反犬旁、衣字旁反犬旁的最后一撇从弯钩的中上部起笔，再沿原笔迹挑回，以求与字的右半部呼应。女字旁的最后两点要连写且随势向右挑出。例字：十三、人字头、父字头、春字头、卷字头、登字头这六个偏旁以撇捺二画取势，一般左右伸展，撇画可随势出钩，捺画可以回锋。例字：十四、秃宝盖、宝盖头、字头、字头、字头这六个偏房均以秃宝盖为主画，书写时，垂点与横钩可以连成一笔，雨字头中的两对点笔画要交待清晰，写得灵活，但不必泾渭分明。例字： 十五、厂字头、广字头、尸字头、户字头、病字头、虎字头六个偏旁，均以撇画取势。撇要曲中求直，有一泻千里之势，可用楷书的斜撇，也可用行书的带钩撇。例字：十六、草字头、竹字头草字头可以先写一短竖，再写横，横要似断似连，有S形笔意，最后写一撇，与字的下部呼应；竹字头的写法是左收右放，中间似断似连，点要变化。例字： 十七、田字框、国字框、同字框、门字框这四个带框的行书偏旁，转折处可方可圆，要有节奏感，框内字心要分布匀称，与外框协调。例字： 十八、走之旁、建字旁走之旁的耳刀呈侧势，建字旁的撇捺要交叉，否则容易同走之旁混淆，这两个偏旁平捺可以随势变化。例字： 十九、心字底、四点底、皿字底这三个偏旁的体势向右上，写法与楷书相似，重在点画的牵丝自然。例字：