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二、历史剧二、历史剧梧桐雨梧桐雨原名原名唐明皇秋夜梧桐雨唐明皇秋夜梧桐雨 1、梧桐雨梧桐雨的内容改造的内容改造 取材于唐代陈鸿传奇取材于唐代陈鸿传奇长恨歌传长恨歌传和白和白居易诗歌居易诗歌长恨歌长恨歌，但在材料处理上有，但在材料处理上有许多不同。许多不同。A、并非单纯以爱情为主题，内涵较复杂。、并非单纯以爱情为主题，内涵较复杂。B、虽涉及政治，但不以总结政治教训为目的、虽涉及政治，但不以总结政治教训为目的 。2、梧桐雨梧桐雨的艺术成就的艺术成就 A、把梧桐意象与李、杨悲欢离合联系起来。、把梧桐意象与李、杨悲欢离合联系起来。 梧桐作为世事变幻的见证，雨湿寒梢、敲愁梧桐作为世事变幻的见证，雨湿寒梢、敲愁助恨的景象，搅动了沉淀在人们意识中的凄怨感助恨的景象，搅动了沉淀在人们意识中的凄怨感受。受。 黄钟煞黄钟煞 洗黄花润篱落，渍苍苔倒墙角。渲湖洗黄花润篱落，渍苍苔倒墙角。渲湖山漱石窍，浸枯荷溢池沼。沾残蝶粉渐消，洒流山漱石窍，浸枯荷溢池沼。沾残蝶粉渐消，洒流萤焰不着。绿窗前促织叫，声相近雁影高。催邻萤焰不着。绿窗前促织叫，声相近雁影高。催邻砧处处捣，助新凉分外早。斟量来这一宵，雨和砧处处捣，助新凉分外早。斟量来这一宵，雨和人紧厮熬。伴铜壶点点敲，雨更多泪不少。雨湿人紧厮熬。伴铜壶点点敲，雨更多泪不少。雨湿寒梢，泪染龙袍。不肯相饶。共隔着一树梧桐直寒梢，泪染龙袍。不肯相饶。共隔着一树梧桐直滴到晓。滴到晓。B、戏剧语言表现出文人化趣味，曲词典雅、戏剧语言表现出文人化趣味，曲词典雅优美、富于抒情诗特征。优美、富于抒情诗特征。 抒情氛围浓郁，大量化用古典诗词，语抒情氛围浓郁，大量化用古典诗词，语言华美，缠绵悱恻、哀思婉转。言华美，缠绵悱恻、哀思婉转。 如第一折写七夕之夜的如第一折写七夕之夜的忆王孙忆王孙： 瑶阶月色晃疏棂，银烛秋光冷画屏。瑶阶月色晃疏棂，银烛秋光冷画屏。消遣此时此夜景，和月步闲庭，苔浸的凌消遣此时此夜景，和月步闲庭，苔浸的凌波罗袜冷。波罗袜冷。 三、爱情剧三、爱情剧墙头马上墙头马上1、戏剧内容、戏剧内容 取材于白居易新乐府诗取材于白居易新乐府诗井底引银瓶井底引银瓶。 白诗主题是白诗主题是“止淫奔止淫奔”，为道德教化而作。，为道德教化而作。墙头马上墙头马上的主题完全与白原诗相背，热情赞的主题完全与白原诗相背，热情赞美男女间的自由结合，从美男女间的自由结合，从“止淫奔止淫奔”变成了变成了“赞赞淫奔淫奔”。 2、艺术成就、艺术成就A、节奏生动欢快。、节奏生动欢快。B、通过戏剧场面刻画人物形象。、通过戏剧场面刻画人物形象。 裴少俊志诚忠厚，李千金大胆泼辣。裴少俊志诚忠厚，李千金大胆泼辣。 如：祖孙遭遇的戏剧场面：如：祖孙遭遇的戏剧场面： （院公做醒着扫帚打科，云：）打你娘，那小厮！（院公做醒着扫帚打科，云：）打你娘，那小厮！（做见懵科，尚书云）这两个小的是谁家？（端端云）是（做见懵科，尚书云）这两个小的是谁家？（端端云）是裴家。（尚书云）是那个裴家？（重阳云）是裴尚书家。裴家。（尚书云）是那个裴家？（重阳云）是裴尚书家。（院公云）谁道不是裴尚书家花园，小弟子还不去！（重（院公云）谁道不是裴尚书家花园，小弟子还不去！（重阳云）告我爹爹妈妈说去。（院公云）你两采了花木，还阳云）告我爹爹妈妈说去。（院公云）你两采了花木，还道告你爹爹妈妈去。跳起您公公来打你娘！（两人走科，道告你爹爹妈妈去。跳起您公公来打你娘！（两人走科，院公云）你两个不投前面走，便往后头去！院公云）你两个不投前面走，便往后头去！C、语言本色通俗、朴素生动。、语言本色通俗、朴素生动。 我若还招得个风流女婿，怎肯教费工夫学画远山眉。我若还招得个风流女婿，怎肯教费工夫学画远山眉。宁可教银釭高照，锦帐低垂，菡萏花深鸳并宿，梧桐枝隐宁可教银釭高照，锦帐低垂，菡萏花深鸳并宿，梧桐枝隐凤双栖。这千金良夜，一刻春宵，谁管我衾单枕独数更长，凤双栖。这千金良夜，一刻春宵，谁管我衾单枕独数更长，则这半床锦褥枉呼做鸳鸯被。则这半床锦褥枉呼做鸳鸯被。 李千金开场唱词李千金开场唱词 墙头马上墙头马上更多地表现出市井女子的性格和市俗更多地表现出市井女子的性格和市俗化趣味。通过李千金的语言行动，对青年男女之间的爱情化趣味。通过李千金的语言行动，对青年男女之间的爱情作出率直的肯定和赞美，比作出率直的肯定和赞美，比西厢记西厢记更有一种勇敢的气更有一种勇敢的气派。派。 第二节第二节 马致远马致远一、生平经历一、生平经历 马致远（马致远（12501321）号东篱，大都人。）号东篱，大都人。青年时代，热烈追求功名；中年时期，出入仕途；青年时代，热烈追求功名；中年时期，出入仕途；晚年淡薄名利，向往隐逸生活。晚年淡薄名利，向往隐逸生活。 有有“曲状元曲状元”之称。所作杂剧现存之称。所作杂剧现存7种，即种，即汉宫秋汉宫秋、陈抟高卧陈抟高卧、黄粱梦黄粱梦等。散等。散曲作品被辑为曲作品被辑为东篱乐府东篱乐府传世。传世。二、历史剧二、历史剧汉宫秋汉宫秋1、戏剧内容、戏剧内容 以历史上的昭君出塞故事为题材，在前代作品基础上以历史上的昭君出塞故事为题材，在前代作品基础上有所创新。有所创新。 a、 汉朝和匈奴强弱关系的改变；汉朝和匈奴强弱关系的改变； b 、昭君出塞原因的改变；、昭君出塞原因的改变； c 、元帝形象的改变；、元帝形象的改变； d 、昭君结局的改变。、昭君结局的改变。 汉宫秋汉宫秋成为假借历史背景而加以大量虚成为假借历史背景而加以大量虚构的宫廷爱情悲剧。虽写民族矛盾，抒发的却是构的宫廷爱情悲剧。虽写民族矛盾，抒发的却是家国衰败之痛和悲凉的人生感受。家国衰败之痛和悲凉的人生感受。 2、艺术特色、艺术特色 A、反映了战争中个人的不幸，更多表现出普通人的情感和、反映了战争中个人的不幸，更多表现出普通人的情感和欲望。欲望。 汉元帝汉元帝“不自由不自由”：虽贵为天子，但许多事情身不由：虽贵为天子，但许多事情身不由已，受人摆布。体现了既无力主宰国家命运，也无力主宰已，受人摆布。体现了既无力主宰国家命运，也无力主宰自身命运的历史悲剧。自身命运的历史悲剧。 梅花酒一曲中，他唱道：梅花酒一曲中，他唱道：“他、他、他伤心他、他、他伤心辞汉主，我、我、我携手上河梁。他部从入穷荒，我銮舆辞汉主，我、我、我携手上河梁。他部从入穷荒，我銮舆返咸阳。返咸阳，过宫墙；过宫墙，绕回廊；绕回廊，近返咸阳。返咸阳，过宫墙；过宫墙，绕回廊；绕回廊，近椒房；近椒房，月昏黄；月昏黄，夜生凉；夜生凉，泣寒椒房；近椒房，月昏黄；月昏黄，夜生凉；夜生凉，泣寒螀；泣寒螀，绿纱窗；绿纱窗，不思量。螀；泣寒螀，绿纱窗；绿纱窗，不思量。” B、以、以“琵琶琵琶”和和“雁雁”意象为线索贯穿全剧，增加了悲意象为线索贯穿全剧，增加了悲凉气氛。营造出灰暗的氛围，显示出北方之地特有的苍凉。凉气氛。营造出灰暗的氛围，显示出北方之地特有的苍凉。三、神仙道化剧三、神仙道化剧陈抟高卧陈抟高卧 受元代全真教思想的影响，创作的神仙受元代全真教思想的影响，创作的神仙道化剧如道化剧如黄粱梦黄粱梦、陈抟高卧陈抟高卧等。等。1、儒道兼融的思想。、儒道兼融的思想。 宣扬浮生若梦，摆脱羁绊，在山林隐逸和寻宣扬浮生若梦，摆脱羁绊，在山林隐逸和寻仙访道中获得解脱与自由。表现了一个时代文人仙访道中获得解脱与自由。表现了一个时代文人的矛盾和苦闷。的矛盾和苦闷。2、典丽精美的语言。、典丽精美的语言。 语句朴实，锤炼精致又富有表现力；语言巧语句朴实，锤炼精致又富有表现力；语言巧妙，自然优美又潇洒豪俊，堪为文采派代表。妙，自然优美又潇洒豪俊，堪为文采派代表。 双调双调新水令新水令 ：半生不识晓来霜，把五更打：半生不识晓来霜，把五更打在老夫头上。笑他满朝朱紫贵，怎如我一枕黑甜在老夫头上。笑他满朝朱紫贵，怎如我一枕黑甜乡，揭起那翠巍巍太华山光，这一幅绣帏帐。乡，揭起那翠巍巍太华山光，这一幅绣帏帐。第三节第三节 郑光祖郑光祖一、元杂剧的南移一、元杂剧的南移 元世祖至元十三年（元世祖至元十三年（1276年）之后，许多优年）之后，许多优秀杂剧家及演员南下，杭州、扬州、建康等江南秀杂剧家及演员南下，杭州、扬州、建康等江南名城成为杂剧荟萃之地，杂剧的重心向以杭州为名城成为杂剧荟萃之地，杂剧的重心向以杭州为中心的南方戏剧圈转移。中心的南方戏剧圈转移。 二、郑光祖生平经历二、郑光祖生平经历 字德辉，字德辉， 生卒年不详，山西平阳人。元代著名杂剧家生卒年不详，山西平阳人。元代著名杂剧家和散曲家。和散曲家。 为人方直，不妄与人交，故诸公多鄙之。久则见其为人方直，不妄与人交，故诸公多鄙之。久则见其情原，而他人莫之及也。病卒，火葬于西阳录芝寺。情原，而他人莫之及也。病卒，火葬于西阳录芝寺。 名香天下，声振闺阁，伶伦辈称郑老先生，皆知其名香天下，声振闺阁，伶伦辈称郑老先生，皆知其为德辉也。为德辉也。 录鬼簿录鬼簿 有杂剧十八种，今存有杂剧十八种，今存倩女离魂倩女离魂、梅香梅香、王王粲登楼粲登楼、老君堂老君堂等八种。等八种。三、爱情剧三、爱情剧倩女离魂倩女离魂1、内容介绍、内容介绍 源于唐代陈玄佑传奇源于唐代陈玄佑传奇离魂记离魂记。2、艺术成就、艺术成就 a、用浪漫手法，表现女性遭受礼教禁锢的深层痛苦和、用浪漫手法，表现女性遭受礼教禁锢的深层痛苦和对自由生活的热烈追求。对自由生活的热烈追求。 醉春风一会家缥缈呵忘了魂灵，一会家精细呵醉春风一会家缥缈呵忘了魂灵，一会家精细呵使着躯壳，一会家混沌呵不知天地。使着躯壳，一会家混沌呵不知天地。 b、通过充满诗意的描写细致地表现人物心理状态。、通过充满诗意的描写细致地表现人物心理状态。 小桃红小桃红 我暮听得马嘶人语闹喧哗，抢映在乘杨我暮听得马嘶人语闹喧哗，抢映在乘杨下，唬的我心头还那惊怕，原来是响当当鸣榔板铺鱼虾，下，唬的我心头还那惊怕，原来是响当当鸣榔板铺鱼虾，我这里顺西风悄悄叫沉罢，趁着这厌厌落化，对着澄澄月我这里顺西风悄悄叫沉罢，趁着这厌厌落化，对着澄澄月下，惊的那呀呀寒雁起平沙，抵多少苍苔露冷凌波袜。春下，惊的那呀呀寒雁起平沙，抵多少苍苔露冷凌波袜。春江上晚来堪画，玩水壶潋滟天上下，似一注碧玉无暇。江上晚来堪画，玩水壶潋滟天上下，似一注碧玉无暇。 此种词如弹丸脱手，后人无能为役。此种词如弹丸脱手，后人无能为役。 王国维王国维宋元戏曲史宋元戏曲史c、曲词清丽秀美，又不失曲的本色。、曲词清丽秀美，又不失曲的本色。 如写张倩女送别如写张倩女送别:后庭花后庭花 我泪湿香景袖，他鞭重我泪湿香景袖，他鞭重碧玉梢，望迢迢碧玉梢，望迢迢, ,恨堆满西风左道。想急煎煎恨堆满西风左道。想急煎煎, ,人多情人去人多情人去了，和表湛湛了，和表湛湛, ,天有情天亦老。俺气氲氲天有情天亦老。俺气氲氲, ,喂然声不定交。喂然声不定交。助疏刺刺助疏刺刺, ,幼羁怀凤乱扫，滴朴簌簌幼羁怀凤乱扫，滴朴簌簌, ,残收粉泪抛，洒细漂残收粉泪抛，洒细漂漂，邑尖暮雨飘。漂，邑尖暮雨飘。d、吸收前人诗词曲和民间口语，融汇一体，形成多元统一、吸收前人诗词曲和民间口语，融汇一体，形成多元统一的浑融美。的浑融美。 语言融合自然，浑然无迹。语言融合自然，浑然无迹。 圣药王圣药王 近蓼洼，揽钓槎，有折蒲袁柳兼葭，滂水近蓼洼，揽钓槎，有折蒲袁柳兼葭，滂水凹，折藕芽，见烟笼寒水月笼沙，第舍两三家。凹，折藕芽，见烟笼寒水月笼沙，第舍两三家。第四节第四节 元杂剧衰微的原因元杂剧衰微的原因 1、社会因素：统治强化、科举恢复，限制了杂剧的发展。、社会因素：统治强化、科举恢复，限制了杂剧的发展。 2、地理因素：杂剧作家和演员南下，杂剧失去固有阵地。、地理因素：杂剧作家和演员南下，杂剧失去固有阵地。 3、体制因素：四折一楔子、一唱到底、一韵到底的形式，、体制因素：四折一楔子、一唱到底、一韵到底的形式，限制了元杂剧的发展。限制了元杂剧的发展。 4、观众因素：北方情调不适合南方口味。、观众因素：北方情调不适合南方口味。 5、语言因素：北方俚语变成南方方言。、语言因素：北方俚语变成南方方言。 6、风格因素：本色直率变成委婉含蓄。、风格因素：本色直率变成委婉含蓄。 7、文学自身因素：盛极必衰的规律。、文学自身因素：盛极必衰的规律。思考题思考题1、梧桐雨梧桐雨、墙头马上墙头马上的艺术特色。的艺术特色。2、汉宫秋汉宫秋、陈抟高卧陈抟高卧的艺术特色。的艺术特色。3、倩女离魂倩女离魂的艺术特色。的艺术特色。4、元杂剧衰落的原因。、元杂剧衰落的原因。
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