流行歌曲词研究

流行歌曲中的修辞策略 歌曲是一种语言歌曲是一种语言艺术，我们每时每刻艺术，我们每时每刻都能听到歌曲。歌曲都能听到歌曲。歌曲的种类很多，有影视的种类很多，有影视歌曲、网络歌曲、广歌曲、网络歌曲、广告歌曲、流行歌曲、告歌曲、流行歌曲、儿童歌曲等，但无论儿童歌曲等，但无论是哪一种歌曲，都会是哪一种歌曲，都会蕴含着一个主题，从蕴含着一个主题，从而围绕主题来展现其而围绕主题来展现其丰富的思想，传递着丰富的思想，传递着感情。感情。背景介绍背景介绍1 1、中西文化交流，人类的先进文化产品如：、中西文化交流，人类的先进文化产品如：电影、唱片、歌曲等大量的涌入国内，为电影、唱片、歌曲等大量的涌入国内，为流行歌曲的传播提供的广泛的途径。流行歌曲的传播提供的广泛的途径。2 2、流行歌曲旋律优美，通俗易懂，贴近人们、流行歌曲旋律优美，通俗易懂，贴近人们生活，满足当代人的心理需求。流行歌曲生活，满足当代人的心理需求。流行歌曲具有平民化、大众化倾向。具有平民化、大众化倾向。3 3、流行歌曲歌词押韵、琅琅上口，具有独特、流行歌曲歌词押韵、琅琅上口，具有独特韵味。韵味。 歌曲已经成为人们生活、歌曲已经成为人们生活、娱乐消遣中的一部分。正因娱乐消遣中的一部分。正因为有了它，人们的生活才能为有了它，人们的生活才能如此的完美，它成为人们抒如此的完美，它成为人们抒发感情、表达感情、宣泄感发感情、表达感情、宣泄感情的一种工具。它本身包含情的一种工具。它本身包含着一种无形的精神力量。歌着一种无形的精神力量。歌曲语言实际上是一种丰富的曲语言实际上是一种丰富的语言形式。它内容丰富多彩，语言形式。它内容丰富多彩，传情达意，紧扣时代主题，传情达意，紧扣时代主题，蕴含真情实感，风格多变。蕴含真情实感，风格多变。大量运用谐音、借代、比喻、大量运用谐音、借代、比喻、拟人、排比、夸张等修辞方拟人、排比、夸张等修辞方式以及象征手法，表达一种式以及象征手法，表达一种关怀、真诚、抒情，具有曲关怀、真诚、抒情，具有曲由心声的艺术效果。由心声的艺术效果。流行歌曲歌词的三大功能流行歌曲歌词的三大功能1 1、娱乐功能。流行歌曲，美妙的旋律伴着生动的歌、娱乐功能。流行歌曲，美妙的旋律伴着生动的歌词，总能第一时间让人们放松心情、舒缓压力。词，总能第一时间让人们放松心情、舒缓压力。“夫声乐之入人也深，其化人也速夫声乐之入人也深，其化人也速 。” ” （荀子（荀子乐论篇乐论篇 ）。）。2 2、独立的文学价值。、独立的文学价值。3 3、教育启迪价值。、教育启迪价值。一、流行歌曲的语音修辞一、流行歌曲的语音修辞 歌曲是一种复合艺术，一首歌曲是一种复合艺术，一首歌曲的音乐性不仅体现在其乐曲歌曲的音乐性不仅体现在其乐曲旋律表现出来的外在音乐性上，旋律表现出来的外在音乐性上，还体现在其歌词所蕴涵的内在音还体现在其歌词所蕴涵的内在音乐性上。歌词的音乐性从理论上乐性上。歌词的音乐性从理论上来说，主要来源于三个方面来说，主要来源于三个方面: :韵韵律、平仄、节奏，一般情况下，律、平仄、节奏，一般情况下，词作者创作时不会从声调的角度词作者创作时不会从声调的角度去考虑平仄问题，因此，我们主去考虑平仄问题，因此，我们主要从押韵、双声叠韵、叠音词、要从押韵、双声叠韵、叠音词、衬字和节奏的角度对歌词的语音衬字和节奏的角度对歌词的语音修辞进行分析。修辞进行分析。1.押韵押韵 押韵是汉语诗歌的重押韵是汉语诗歌的重要修辞手段，在歌词中的要修辞手段，在歌词中的使用也是非常寻常的创作使用也是非常寻常的创作方法。相同或相近的韵字方法。相同或相近的韵字有规律的反复呼应能造成有规律的反复呼应能造成语音响亮、节奏感强、韵语音响亮、节奏感强、韵律铿锵、回环复沓的修辞律铿锵、回环复沓的修辞效果，易于吟咏和记忆。效果，易于吟咏和记忆。当代歌词的押韵方式较之当代歌词的押韵方式较之古典诗歌更显灵活多变。古典诗歌更显灵活多变。我独自走过你身旁我独自走过你身旁/ /没有话要对你讲没有话要对你讲/ /我不敢抬头看着你的噢我不敢抬头看着你的噢脸庞脸庞你问我要去向何方你问我要去向何方/ /我指着大海的方我指着大海的方向向/ /你的惊奇象是给我噢你的惊奇象是给我噢赞扬赞扬你带我走进你的花房你带我走进你的花房/ /我无法逃脱花我无法逃脱花的迷香的迷香/ /我不知不觉忘记了噢我不知不觉忘记了噢方向方向你说我世上最坚强你说我世上最坚强/ /我说你世上最善我说你世上最善良良/ /我不知不觉已和花儿噢我不知不觉已和花儿噢.一一样样你要我留在这地方你要我留在这地方/ /你要我和它们一你要我和它们一样样/ /我看着你默默地说噢我看着你默默地说噢不能不能这样这样我想要回到老地方我想要回到老地方/ /我想要走在老路我想要走在老路上上/ /这时我才知离不开你噢这时我才知离不开你噢姑姑娘娘(崔健崔健花房姑娘花房姑娘)你我皆凡人你我皆凡人/ /常在人世间常在人世间终日奔波苦终日奔波苦/ /一刻不得闲一刻不得闲既然不是仙既然不是仙/ /难免有杂念难免有杂念道义放两旁道义放两旁/ /利字摆中间利字摆中间多少男子汉多少男子汉/ /一怒为红颜一怒为红颜多少同林鸟多少同林鸟/ /已成分飞燕已成分飞燕人生何其短人生何其短/ /何必苦苦恋何必苦苦恋爱人不见了爱人不见了/ /向谁去喊冤向谁去喊冤问你何时曾看见问你何时曾看见/ /这世界为了人们改变这世界为了人们改变有了梦寐以求的容颜有了梦寐以求的容颜/ /是否就算是拥有春天是否就算是拥有春天( (李宗盛李宗盛凡人歌凡人歌) ) 2.双声、叠韵、叠音双声、叠韵、叠音 双声叠韵是汉语特有的语音双声叠韵是汉语特有的语音现象，是双音节音步词中音色的现象，是双音节音步词中音色的对立统一形成的声韵调节奏周期。对立统一形成的声韵调节奏周期。在一连串声音不同的字中，突然在一连串声音不同的字中，突然出现了两个相邻的声母或韵母相出现了两个相邻的声母或韵母相同的字，它们的声音以及由此声同的字，它们的声音以及由此声音所表达的情绪势必得到强化，音所表达的情绪势必得到强化，从而使铿锵的越发铿锵，婉转的从而使铿锵的越发铿锵，婉转的更加婉转，荡漾的益发荡漾，促更加婉转，荡漾的益发荡漾，促节的尤为促节。节的尤为促节。 正手发长球的打法正手发长球的打法 只是初级乒乓只是初级乒乓 反手短打再狠狠杀反手短打再狠狠杀 球是高级乒乓球是高级乒乓 回转技巧乒乓回转技巧乒乓 前场速攻乒乓前场速攻乒乓 对墙壁对墙壁/ /在练习在练习/ /乒乒乓乓/ /乒乓乒乓(方文山方文山三年二班三年二班)头发象疯长不息的野草头发象疯长不息的野草目光如炬投射重重暗礁目光如炬投射重重暗礁鼻子总在夜行中被碰到鼻子总在夜行中被碰到下巴昂起，倔强的冷笑下巴昂起，倔强的冷笑百草园有你童年的欢笑百草园有你童年的欢笑三味书屋四书五经学到三味书屋四书五经学到在仙台惊诧麻木的同胞在仙台惊诧麻木的同胞弃医从文，笔是刀是药弃医从文，笔是刀是药你在仿徨你在仿徨/ /心在滴血心在滴血你在呐喊你在呐喊/ /血在咆哮血在咆哮(李笑龙李笑龙鲁迅鲁迅) 叠音词是指两个叠音词是指两个音节的声音形式完全音节的声音形式完全相同的词。我们所说相同的词。我们所说的叠音词既有叠音式的叠音词既有叠音式单纯词，又有叠音式单纯词，又有叠音式合成词，还包括词的合成词，还包括词的重叠形式。叠音是声重叠形式。叠音是声韵交错的重叠，兼有韵交错的重叠，兼有双声叠韵的作用。双声叠韵的作用。该不该搁下重重的壳该不该搁下重重的壳/ /寻找到底寻找到底哪里有蓝天哪里有蓝天随着轻轻的风轻轻的飘随着轻轻的风轻轻的飘/ /历经的历经的伤都不感觉疼伤都不感觉疼我要一步一步往上爬我要一步一步往上爬/ /等待阳光等待阳光静静看着它的脸静静看着它的脸小小的天有大大的梦想小小的天有大大的梦想/ /重重的重重的壳裹着轻轻的仰望壳裹着轻轻的仰望我要一步一步往上爬我要一步一步往上爬/ /在最高点在最高点乘着叶片往前飞乘着叶片往前飞任风吹干流过的泪和汗任风吹干流过的泪和汗/ /总有一总有一天我有属于我的天天我有属于我的天(周杰伦周杰伦蜗牛蜗牛)远远近近里城市高高低低间远远近近里城市高高低低间/ /沿路断断折折那有终站沿路断断折折那有终站跌跌碰碰里投进声声色色间跌跌碰碰里投进声声色色间/ /谁伴你看长夜变蓝谁伴你看长夜变蓝笑笑喊喊里情绪仿仿佛佛间笑笑喊喊里情绪仿仿佛佛间/ /谁愿永永远远变得短暂谁愿永永远远变得短暂冷冷暖暖里情意亲亲疏疏间冷冷暖暖里情意亲亲疏疏间/ /人大了要长聚更难人大了要长聚更难(林夕林夕赤子赤子 3.3.衬字衬字 衬字在民歌创作衬字在民歌创作中屡见不鲜，当代流中屡见不鲜，当代流行歌曲歌词的创作也行歌曲歌词的创作也经常会使用衬字。衬经常会使用衬字。衬字自身并无意义，但字自身并无意义，但是可以抒发情感，协是可以抒发情感，协调音节，起到烘托气调音节，起到烘托气氛的作用。氛的作用。十送红军歌词十送红军歌词 ( (江西民歌江西民歌) ) 一送一送( (里格里格) )红军红军,(,(介支个介支个) )下了山下了山, , 秋风秋风( (里格里格) )细雨细雨,(,(介支个介支个) )缠绵绵。缠绵绵。 山上山上( (里格里格) )野鹿野鹿, ,声声哀号叫声声哀号叫, , 树树树树( (里格里格) )梧桐梧桐, ,叶呀叶落光叶呀叶落光, , 问一声亲人问一声亲人, ,红军啊红军啊, ,。几时几时( (里格里格) )人马人马, ,( (介支个介支个) )再回山。再回山。风不断的吹过我寂寞的心风不断的吹过我寂寞的心云不断的飘过我哀伤的眼云不断的飘过我哀伤的眼思绪也不断的在我心中翻搅思绪也不断的在我心中翻搅告诉我归去吧归去吧告诉我归去吧归去吧奔向你的呼唤奔向你的呼唤哒啦哒哒哒啦哒啦哒哒哒啦哒啦哒哒哒啦哒啦哒哒哒啦挥不去的是我的梦挥不去的是我的梦哒啦哒哒哒啦哒啦哒哒哒啦哒啦哒哒哒啦哒啦哒哒哒啦忘不了的是你的笑忘不了的是你的笑会不会明天再见到你的身影会不会明天再见到你的身影我无限期望的在等待我无限期望的在等待(罗大佑罗大佑旅程旅程)4.节拍节拍 节拍就是由一定数量节拍就是由一定数量的音节构成的音律单位，的音节构成的音律单位，调配节拍是造成节奏美的调配节拍是造成节奏美的一种方法，中国古典诗词一种方法，中国古典诗词尤其重视节拍搭配，在当尤其重视节拍搭配，在当代流行歌曲歌词创作中，代流行歌曲歌词创作中，歌词作家们也不例外。歌词作家们也不例外。蒹葭蒹葭/苍苍苍苍 白露白露/为霜为霜广袖广袖/飘飘飘飘 今在今在/何方何方几经几经/沧桑沧桑 几度几度/仿徨仿徨衣据衣据/渺渺渺渺 终成终成/绝响绝响我愿我愿/重回重回/汉唐汉唐 再奏再奏/角微角微/官商官商着我着我/汉家汉家/衣裳衣裳 兴我兴我/礼仪礼仪/之邦之邦我愿我愿/重回重回/汉唐汉唐 再谱再谱/盛世盛世/华章华章何惧何惧/道阻道阻/且长且长 看我看我/华夏华夏/儿郎儿郎(赵丰年赵丰年重回汉唐重回汉唐)一株树一株树/是我是我/生长的路生长的路一株草一株草/是我是我/岁月的数岁月的数心中湖泊心中湖泊/我只是我只是/沧海一粟沧海一粟梦里故土梦里故土/我只是我只是/红尘一度红尘一度哦九寨哦九寨/我是九寨的我是九寨的/儿子儿子哦九寨哦九寨/我是故乡的我是故乡的/全部全部哦我所有哦我所有/我所有的爱我所有的爱/都是对你都是对你对你的对你的/付出付出/付出付出( (张张雁林雁林九寨之子九寨之子) )二、流行歌曲中的词语修辞二、流行歌曲中的词语修辞 词语是表达意义的基本单位，词语是表达意义的基本单位，是话语、文章组合体的基础材料，是话语、文章组合体的基础材料，用词精确妥帖就要讲究修辞。列用词精确妥帖就要讲究修辞。列夫托尔斯泰在夫托尔斯泰在什么是艺术什么是艺术中中说过说过:“:“语言艺术家的技巧就在于语言艺术家的技巧就在于寻找唯一需要的词的唯一需要的寻找唯一需要的词的唯一需要的位置。位置。”茅盾也曾深有体会地茅盾也曾深有体会地说说:“:“从事写作的第一个条件当然从事写作的第一个条件当然是善于用字。思想、情绪、形象，是善于用字。思想、情绪、形象，都要靠精当的字来表达和描写，都要靠精当的字来表达和描写，用错了字，便会用错了字，便会辞不达意辞不达意，乃至与本意相反。乃至与本意相反。所谓所谓炼炼字字这一层功夫实在永无止境，这一层功夫实在永无止境，而与一个作家的写作活动相始终而与一个作家的写作活动相始终的。的。”茅盾所说的茅盾所说的“炼字炼字”就是就是我们所说的词语修辞。我们所说的词语修辞。1.1.同义词的运用同义词的运用 同义词是指意义相同或相近的词。大多数同义词之间，同义词是指意义相同或相近的词。大多数同义词之间，或多或少地存在某些差异，只能说是意思相近，而并不完或多或少地存在某些差异，只能说是意思相近，而并不完全相同，完全等义，因此同义词修辞表现出多样性的特点。全相同，完全等义，因此同义词修辞表现出多样性的特点。 第一，为了表达得更加准确生动，斟酌选择具有细微第一，为了表达得更加准确生动，斟酌选择具有细微区别意义的同义词，可以使表意更加精准、圆熟、恰当。区别意义的同义词，可以使表意更加精准、圆熟、恰当。 第二，同一个上下文中为了表达相同或相近的概念，第二，同一个上下文中为了表达相同或相近的概念，交替使用同义词可以使语言活泼多变，行文不呆板，富有交替使用同义词可以使语言活泼多变，行文不呆板，富有文采。文采。 第三，为了加强语势语气，使语意更显豁突出，有的第三，为了加强语势语气，使语意更显豁突出，有的时候还可以将几个同义词连用，这样取得的表达效果在结时候还可以将几个同义词连用，这样取得的表达效果在结构形式上更完整，音节更和谐上口，节奏上也显得一气呵构形式上更完整，音节更和谐上口，节奏上也显得一气呵成。成。雾里看花水中望月雾里看花水中望月你能分辨这变幻莫测的世界你能分辨这变幻莫测的世界涛走云飞花开花谢涛走云飞花开花谢你能把握这摇曳多姿的季节你能把握这摇曳多姿的季节烦恼最是无情夜烦恼最是无情夜笑语欢颜难道说那就是亲热笑语欢颜难道说那就是亲热温存未必就是体贴温存未必就是体贴你知哪句是真哪一句是假你知哪句是真哪一句是假哪一句是情丝凝结哪一句是情丝凝结借我借我一双慧眼吧借我借我一双慧眼吧让我把这纷扰看得清清楚楚明明白白真真切切让我把这纷扰看得清清楚楚明明白白真真切切( (阎肃阎肃雾里看花雾里看花) ) 2. 2.反义词的运用反义词的运用 反义词是指意义相反反义词是指意义相反或相对的词。反义词表达或相对的词。反义词表达了相互矛盾、对立的概念，了相互矛盾、对立的概念，通过反义词的运用，可以通过反义词的运用，可以揭示事物的矛盾与对立，揭示事物的矛盾与对立，使人们在对比之下认清事使人们在对比之下认清事物的是非、真假、善恶、物的是非、真假、善恶、美丑，增加语言的表现力，美丑，增加语言的表现力，收到特殊的修辞效果。反收到特殊的修辞效果。反义词的运用，一般有正反义词的运用，一般有正反映照，正反复叠，正反矛映照，正反复叠，正反矛盾三种。盾三种。 正反映照是把意正反映照是把意义相反或相对的词语义相反或相对的词语用在一起，对事物进用在一起，对事物进行对比的说明，或者行对比的说明，或者用这一面映衬另一面，用这一面映衬另一面，能把要表达的思想说能把要表达的思想说得更鲜明。得更鲜明。我剑何去何从我剑何去何从/ /爱与恨情难独钟爱与恨情难独钟我刀割破长空我刀割破长空/ /是与非懂也不懂是与非懂也不懂我醉一片朦胧我醉一片朦胧/ /恩和怨是幻是空恩和怨是幻是空我醒一场春梦我醒一场春梦/ /生与死一切成空生与死一切成空来也匆匆去也匆匆来也匆匆去也匆匆/ /恨不能相途恨不能相途爱也匆匆恨也匆匆爱也匆匆恨也匆匆/ /一切都随风一切都随风狂笑一声狂笑一声/ /长叹一声长叹一声/ /快活一生快活一生/ /悲哀一生悲哀一生谁与我生死与共谁与我生死与共( (詹德茂，周华健詹德茂，周华健刀剑如梦刀剑如梦) )我不愿离开，我不愿存在我不愿离开，我不愿存在我不愿活得过分实实在在我不愿活得过分实实在在我想要离开，我想要存在我想要离开，我想要存在我想要死去之后从头再来我想要死去之后从头再来(崔健崔健从头再来从头再来) 3.模糊词语的运用模糊词语的运用 模糊词语指的是语义模糊词语指的是语义范围不明确的词语，内范围不明确的词语，内涵涵明确外延不明确的模糊明确外延不明确的模糊概概念。模糊词语在表达上念。模糊词语在表达上并并不模糊，不仅不会影响不模糊，不仅不会影响语语言交际的准确性，运用言交际的准确性，运用得得当，还会产生别样的修当，还会产生别样的修辞辞效果。效果。我曾多少次梦见你啊姑娘我曾多少次梦见你啊姑娘梦见你那美丽的笑脸梦见你那美丽的笑脸太阳为你燃烧太阳为你燃烧月亮为你升起月亮为你升起星星它为你而眨眼星星它为你而眨眼(陈楚生陈楚生姑娘姑娘)一个是阆苑仙葩一个是阆苑仙葩一个是美玉无瑕一个是美玉无瑕若说没奇缘若说没奇缘今生偏又遇着他今生偏又遇着他若说有奇缘若说有奇缘如何心事终虚化如何心事终虚化(曹雪芹曹雪芹枉凝眉枉凝眉)古早的古早的古早以前古早的古早的古早以前吾乡的人们就懂得开始向上仰望吾乡的人们就懂得开始向上仰望吾乡的天空传说就是一片吾乡的天空传说就是一片无所谓的阴天和无所谓的蓝天无所谓的阴天和无所谓的蓝天古早的古早的古早以前古早的古早的古早以前自吾乡左侧延绵而近的山影自吾乡左侧延绵而近的山影就是一大片泼墨画就是一大片泼墨画紧紧地贴在吾乡的人们的脸上紧紧地贴在吾乡的人们的脸上古早的古早的古早以前古早的古早的古早以前世世代代的祖公世世代代的祖公就在这片长不出荣华富贵长不出奇迹的土地上就在这片长不出荣华富贵长不出奇迹的土地上挥洒咸咸的汗水挥洒咸咸的汗水播下粒粒的种籽播下粒粒的种籽繁衍他们那无所谓而认命的子孙繁衍他们那无所谓而认命的子孙( (吴晨吴晨吾乡印象吾乡印象) )三、句三、句 子子 修修 辞辞 句子可以表达相对句子可以表达相对完整的意义，是言语交完整的意义，是言语交际中的基本表述单位，际中的基本表述单位，因此，锤炼语句，为增因此，锤炼语句，为增强表达效果而认真地安强表达效果而认真地安排、选择语句具有重要排、选择语句具有重要的修辞作用。句子修辞的修辞作用。句子修辞在修辞系统中占有重要在修辞系统中占有重要地位，当代流行歌曲歌地位，当代流行歌曲歌词的句子修辞主要表现词的句子修辞主要表现为以下几个方面。为以下几个方面。 1. 1.常式句与变式句常式句与变式句 常式句与变式句是二组相对的概念。常式句常式句与变式句是二组相对的概念。常式句是按照汉民族的思维方式所制约的句法成分的正是按照汉民族的思维方式所制约的句法成分的正常语序所生成的，是人们遣词造句成章过程中的常语序所生成的，是人们遣词造句成章过程中的主体句式，是一种正常的表达法。我们在此不再主体句式，是一种正常的表达法。我们在此不再赘述。变式句是相对于常式句而言的，人们为了赘述。变式句是相对于常式句而言的，人们为了在修辞上突出强调某一个句法成分所承载的语义，在修辞上突出强调某一个句法成分所承载的语义，采用位移的艺术手段把这个句法成分从它原有的采用位移的艺术手段把这个句法成分从它原有的句法位置上调动到其他位置上而形成的。位移就句法位置上调动到其他位置上而形成的。位移就是指破坏句子的常规结构，表达效果的手段。是指破坏句子的常规结构，表达效果的手段。雨轻轻弹雨轻轻弹朱红色的窗朱红色的窗我一生在纸上我一生在纸上被风吹乱被风吹乱梦在远方梦在远方化成一缕香化成一缕香随风飘散随风飘散你的模样你的模样(方文山方文山菊花台菊花台)前尘往事成云烟消散在彼此眼前前尘往事成云烟消散在彼此眼前就连说过了再见也看不见你有些哀怨就连说过了再见也看不见你有些哀怨给我的一切你不过是在敷衍给我的一切你不过是在敷衍你笑的越无邪我就会爱你爱得更狂野你笑的越无邪我就会爱你爱得更狂野我和你吻别在无人的街我和你吻别在无人的街让风痴笑我不能拒绝让风痴笑我不能拒绝我和你吻别在狂乱的夜我和你吻别在狂乱的夜我的心等著迎接伤悲我的心等著迎接伤悲何启弘何启弘吻别吻别 2.2.整句与散句整句与散句 整句是结构和长短相同整句是结构和长短相同或相似的句式。散句是结构或相似的句式。散句是结构和长短不同、参差不齐的式。和长短不同、参差不齐的式。马叙伦在马叙伦在修辞九论修辞九论中说中说“意有缓急。意缓则词易于整意有缓急。意缓则词易于整齐，意急则辞利于疏散。意齐，意急则辞利于疏散。意有赛利。意赛则辞难于骥有赛利。意赛则辞难于骥骋，意利则辞赴如川流。骋，意利则辞赴如川流。”这这说明，整句和散句各有不同说明，整句和散句各有不同的修辞功用。的修辞功用。今生就是那么地开始的今生就是那么地开始的走过操场的青草地走到走过操场的青草地走到你的面前你的面前不能说一句话不能说一句话拿起钢笔拿起钢笔在你的掌心写在你的掌心写下七个数字下七个数字点一个头点一个头然后然后狂奔而去狂奔而去三毛三毛七点钟七点钟恐惧刻在孩子们脸上恐惧刻在孩子们脸上麦田已倒向战车经过的方向麦田已倒向战车经过的方向蒲公英的形状在飘散蒲公英的形状在飘散它绝望的飞翔它绝望的飞翔她只唱只想她只唱只想这首止战之疡这首止战之疡恶夜燃烛光恶夜燃烛光天破息战乱天破息战乱疡歌传千里疡歌传千里家乡平饥荒家乡平饥荒方文山方文山止战之荡止战之荡给我一瓢长江水啊长江水给我一瓢长江水啊长江水那酒一样的长江水那酒一样的长江水那醉酒的滋味是乡愁的滋味那醉酒的滋味是乡愁的滋味给我一瓤长江水啊长江水给我一瓤长江水啊长江水给我一掌海棠红啊给我一掌海棠红啊海棠红那血一样的海棠红海棠红那血一样的海棠红那沸血的烧痛是乡愁的烧痛那沸血的烧痛是乡愁的烧痛给我一掌海棠红啊海棠红给我一掌海棠红啊海棠红给我一片雪花白啊雪花白给我一片雪花白啊雪花白那信一样的雪花白那信一样的雪花白那家信的等待是乡愁的等待那家信的等待是乡愁的等待给我一片雪花白啊雪花白给我一片雪花白啊雪花白给我一朵腊梅香啊腊梅香给我一朵腊梅香啊腊梅香那母亲一样的腊梅香那母亲一样的腊梅香那母亲的芬芳是乡土的芬芳那母亲的芬芳是乡土的芬芳给我一朵腊梅香啊腊梅香给我一朵腊梅香啊腊梅香余光中余光中乡愁四韵乡愁四韵 3.3.肯定句与否定句肯定句与否定句 肯定句是对事物肯定句是对事物作出肯定判断的句子，作出肯定判断的句子，否定句是对事物作出否定句是对事物作出否定判断的句子。即否定判断的句子。即使对同一事物同一意使对同一事物同一意思既可以用肯的形式思既可以用肯的形式表示也可以用否定形表示也可以用否定形式表示，但二者语意式表示，但二者语意轻重、强弱有别。轻重、强弱有别。我的忍受已不再是劳累我的忍受已不再是劳累我的真诚已不再是泪水我的真诚已不再是泪水我的坚强已不再是虚伪我的坚强已不再是虚伪我的愤怒已不再是忏悔我的愤怒已不再是忏悔崔健崔健不再掩饰不再掩饰不是所有的问题都能有答案不是所有的问题都能有答案也不是所有的人都能看到明天也不是所有的人都能看到明天我们的悲欢就在一念之间我们的悲欢就在一念之间天堂和地狱每一天都在身边天堂和地狱每一天都在身边郑钧郑钧慈悲慈悲四、风四、风 格格 修修 辞辞 “风格风格”一说古已有一说古已有之，在中国古代，风格学之，在中国古代，风格学指的就是语言运用之术。指的就是语言运用之术。南北朝时期的刘勰南北朝时期的刘勰文心文心雕龙雕龙更是明确的将文章更是明确的将文章风格分为又种风格分为又种“一曰典雅、一曰典雅、二曰远奥、三日精约、四二曰远奥、三日精约、四曰显附、五日繁缛、六曰曰显附、五日繁缛、六曰壮丽、七曰新奇、八日轻壮丽、七曰新奇、八日轻靡靡”。我们把当代流行歌。我们把当代流行歌曲歌词的言语风格大致分曲歌词的言语风格大致分为几类古典雅致型、清新为几类古典雅致型、清新简约型、浅近直白型。简约型、浅近直白型。 古典雅致型古典雅致型 古典雅致型的歌词大古典雅致型的歌词大多斟字酌句，用语考究，多斟字酌句，用语考究，用典繁复，辞腴意丰。其用典繁复，辞腴意丰。其中最有代表性的当属中最有代表性的当属“中中国风国风”歌曲。歌曲。“中国风中国风”在流行乐坛的盛行已时日在流行乐坛的盛行已时日不短，除却音乐上戏曲和不短，除却音乐上戏曲和民族乐器的元素，歌词的民族乐器的元素，歌词的表现风格上也呈现出中国表现风格上也呈现出中国的、民族的元素。的、民族的元素。狼烟起江山北望狼烟起江山北望龙起卷马长嘶剑气如霜龙起卷马长嘶剑气如霜心似黄河水茫茫心似黄河水茫茫二十年纵横间谁能相抗二十年纵横间谁能相抗恨欲狂长刀所向恨欲狂长刀所向多少手足忠魂埋骨它乡多少手足忠魂埋骨它乡何惜百死报家国何惜百死报家国忍叹惜更无语血泪满眶忍叹惜更无语血泪满眶马蹄南去人北望马蹄南去人北望人北望草青黄尘飞扬人北望草青黄尘飞扬我愿守土复开疆我愿守土复开疆堂堂中国要让四方堂堂中国要让四方来贺来贺陈涛陈涛精忠报国精忠报国人鬼天地人鬼天地 万金似慷慨万金似慷慨孤生若梦安载道孤生若梦安载道 唯苦心良在唯苦心良在红颜依惜挥去还复来红颜依惜挥去还复来生死命注休怨早生死命注休怨早 疡情暗徘徊疡情暗徘徊无奈何青春逝去无奈何青春逝去无奈何江山真易改无奈何江山真易改情谊无价亦无保情谊无价亦无保 天降仇敌汽天降仇敌汽无奈何路回星移无奈何路回星移无奈何时运他人宰无奈何时运他人宰钟鸣鼎食散一朝钟鸣鼎食散一朝 空守昨日财空守昨日财山水迷离流花低雾霭山水迷离流花低雾霭夙愿扁舟寒江钓夙愿扁舟寒江钓 风掠须发白风掠须发白刘欢刘欢去者去者一、背景介绍1、中西文化交流，人类的先进文化产品如：电影、唱片、歌曲等大量的涌入国内，为流行歌曲的传播提供的广泛的途径。2、流行歌曲旋律优美，通俗易懂，贴近人们生活，满足当代人的心理需求。流行歌曲具有平民化、大众化倾向。3、流行歌曲歌词押韵、琅琅上口，具有独特韵味。二、目的与意义 对歌词语言的探索性研究是一个具有现实意义和时代意义的选题。 因为歌词作为音乐的载体无疑是当代文化生活中最具普遍性和影响力的一种。流行歌曲歌词的三大功能 1、娱乐功能。流行歌曲，美妙的旋律伴着生动的歌词，总能第一时间让人们放松心情、舒缓压力。“夫声乐之入人也深，其化人也速 。” （荀子乐论篇 ）。 2、独立的文学价值。 3、教育启迪价值。如何鉴赏流行歌曲词？借鉴古诗词鉴赏方法 请同学们回想一下，对于古诗词， 我们都从哪些方面来分析的？古典诗词鉴赏方法 透过字面把握形象 通过联想分析思想 品味语言鉴赏技巧 书面表达掌握术语 烟花三月吴涤清演唱 陈小奇作词 牵住你的手，相别在黄鹤楼。波涛万里长江水，送你下扬州。真情伴你走，春色为你留。二十四桥明月夜，牵挂在扬州。扬州城里有没有我这样的好朋友？扬州城有没有人为你分担忧愁？扬州城有没有我这样的知心人？扬州城有没有人和你风雨同舟？烟花三月是折不断的柳，梦里江南是喝不完的酒。等到那孤帆远影碧空尽，才知道思念总比那西湖瘦！李白送孟浩然之广陵故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州。孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流。流行歌曲鉴赏的切入点 思想内容。该首歌词表达了什么样的情感？要反映的主题是什么？ 艺术手法。语音、词汇、句式、修辞手法等方面。三、对流行歌曲词的具体分析 语言运用方面的特点 流行歌曲歌词对古诗词的借鉴各小组任务 1、流行歌曲词在语音方面的特点。 2、歌词中语气词、叹词运用的好处。 3、歌词中整句与散句的运用。 4、分析流行歌曲歌词使用的修辞手法。第3页的前2组 5、分析流行歌曲歌词使用的修辞手法。第3页的后2组 6、对比诗经秦风蒹葭与邓丽君的在水一方，找出异同点。 7、对比纳兰性德浣溪沙谁念西风独自凉与方文山东风破，看后者借鉴了前者的哪些方面。 8、分析张继的枫桥夜泊与毛宁涛声依旧的异同点。（一）流行歌曲词在语言运用方面的特点1、歌词在语音方面的特点。 歌词作为一种韵文体，其区别于散文体的特点是：追求语音的音乐美，汉语的古今韵文都十分讲究在每句或隔句使用韵母相同或相近的字进行押韵。 押韵成为普遍现象 叠音词大量使用 在流行歌曲语音修辞中另一个常用的手段是叠音，是指音节重叠的词语。叠音词是由两个相同的音节重叠构成的叠音形式，以音节的重叠萦回造成反复的音响效果，从而加强了描绘效果。2、较多运用语气词、叹词表达情感 歌曲本就是人们感情的一种宣泄。而流行歌曲因为更贴近生活，常常以口语形式出现很多的语气词、叹词，让歌词充满生活气息。并且因为歌曲旋律的需要，语气词和叹词往往能够很好的用作乐段与乐段之间的连接，也可以增强歌词的音乐美感。3、流行歌曲歌词的句式灵活多变 歌词的气势、力量、跌宕往往要靠句式的选用和调整，可以有效地添加文采，增强语言的表现力，收到理想的修辞效果。结构相同或相似，形式整齐匀称的一组句子叫整句，相反，结构不整齐，各式各样的句子交错运用的一组句子叫散句。在当代流行歌词中，整句和散句的使用，使歌曲的声音和谐，气势贯通，从而表达了丰富的情感，给人以深刻的印象。4、歌词中运用的修辞手法 比喻 “比喻就是打比方，是用某一事物或情境来比况不同类的另一事物或情境。” 比喻是流行歌词常选用的修辞手段。比喻的恰当使用，能反映出作品丰富的想象、奇特的构思、开阔的意境，能形成作品不同的色彩、格调。拟人与拟物 拟人。拟人是指把非人类的东西加以人格化，赋予它们以人类的思想感情、行动和语言能力。赋予非人类之物以生命和情感，能够使歌词内容生动，语言富有新奇感和表现力，形式上也趋于多样化。拟物。歌词为了情感的表达，把人当作物来写，使人具有物的情态或动作。排比 排比是一种富于表现力的辞格，“文有数句用一类字，所以壮声势，广文义也 (马骥：文则卷下）。这正是排比的作用。排比可以增加语势，表达歌者的思想情怀。流行歌曲中也常用到排比抒情，把感情抒发得淋漓尽致。对偶 对偶是汉语所独有的辞格，从形式看，音节整齐匀称，韵律感强；从内容上看，凝练集中，概括力强。对偶有鲜明的民族特点和特有的表现力。在流行歌词中，对偶是使用比较普遍的一种修辞格。流行歌曲歌词对古诗词的借鉴 1、诗经国风秦风蒹葭 与在水一方蒹葭 王国维人间词话道：“诗经蒹葭一篇，最得风人深致。”具有“以我观物，故物皆著我之色彩”。“其言情也必沁人心脾；其写景也必豁人耳目；其辞脱口而出，无矫揉妆束之态。” 2、毛宁的涛声依旧与张继枫桥夜泊 涛声依旧也是一首很有诗意的流行歌曲。它脱胎于唐代诗人张继的枫桥夜泊，然而涛声依旧在几乎相同的背景下一改枫桥夜泊抒发的漂泊异乡的客愁，转而抒写忐忑于心的“恋愁，而且把抽象的情绪，物化为密切相关的“船票”和“客船”，由这两个全新的意象，创造出了一种全新的意境，成为一首成功的翻新之作。涛声依旧堪称现代言情故事与古代诗歌经典亲密接触的一个标本。 庐州月 许嵩 儿时凿壁偷了谁家的光 宿昔不梳 一苦十年寒窗 如今灯下闲读 红袖添香 半生浮名只是虚妄 三月 一路烟霞 莺飞草长 柳絮纷飞里看见了故乡 不知心上的你是否还在庐阳 一缕青丝一生珍藏 桥上的恋人入对出双 桥边红药叹夜太漫长 月也摇晃 人也彷徨 乌蓬里传来了一曲离殇 庐州月光 洒在心上 月下的你不复当年模样 太多的伤 难诉衷肠 叹一句当时只道是寻常 庐州月光 梨花雨凉 如今的你又在谁的身旁 家乡月光 深深烙在我心上 却流不出当年泪光