色彩构成 明PPT课件

原色 无法调配出来的三原色。在颜色中的三原色的红是曙红，黄是淡黄，蓝是湖蓝。 间色 两种原色相混合后产生的色彩称为间色，又称二次色，根据原色加入的比例不同就可以产生多种间色。图 1-5 三原色、间色第1页/共78页 复色 三种或三种以上的颜色相混合所产生的色彩称为复色。 补色 在色相环中直线距离最远的一对色彩是补色，如红与绿、黄与紫、橙与蓝。图 1-6 复色、补色第2页/共78页第3页/共78页第4页/共78页 色彩三要素 色相 即色彩的相貌，赋予各个色彩的名称。如黄、红、绿等。 明度 即色彩的明暗程度。一个色彩加入白色越多明度就越高，加入黑色越多明度就越低。一般明度标准分为九级左右。色 相明 度第5页/共78页 纯度 即色彩的饱和度或鲜艳度。光色中的红、橙、黄、绿、蓝、紫都是高纯度的，颜料中的红色是纯度最高的色相。一个色彩只要不加入其他色彩，就是高纯度，只要加入了其他色彩且加得越多，纯度就越低。黑、白、灰无色彩，其纯度等于零。纯 度第6页/共78页 色彩的属性 暖色系 指的是包括一切黄、红、褐、赭的所有色彩, 它们给人以热烈、欢快、温暖、奔放的感觉。 冷色系 指的是包括一切绿色、蓝色、紫色的所有色彩，它们给人以清冷、宁静、凉爽的感觉。暖色系 冷色系第7页/共78页色相色相第8页/共78页明度 色彩明度是指色彩的亮度或明度。 颜色有深浅、明暗的变化。比如，深黄、中黄、淡黄、柠檬黄等黄颜色在明度上就不一样，紫红、深红、玫瑰红、大红、朱红、桔红等红颜色在亮度上也不尽相同。这些颜色在明暗、深浅上的不同变化，也就是色彩的又一重要特征一一明度变化。 第9页/共78页色彩的明度变化 一一、不同色相之间的明度变化。如：白比黄亮、黄比橙亮、橙比红亮、红比紫亮、紫比黑亮；白、黄、橙、红、绿、蓝、紫、黑 二二、在某种颜色中，加白色明度就会逐渐提高，加黑色明度就会变暗 第10页/共78页明度颜色的明暗度、亮度、明度可以分为9个等级。 （9 8 7） （6 5 4） （ 3 2 1）第11页/共78页 高明度中明度低明度高长调高低调中长调中中调中短调低长调低中调低短调高中调第12页/共78页黑色明度最低白色明度最高黑色明度最低白色明度最高第13页/共78页高调色高调色高调色高调色高调色第14页/共78页中调色第15页/共78页低调色第16页/共78页第17页/共78页第18页/共78页1、高长调：画面上大面积色彩由高明度色构成和色相对应的色彩明度须搭配清晰刺激、积极、明快（ 8、 1、9）2、高中调：主色为高明度色，余色为中等明度（8 、9、5）3、高短调：主色为高明度色，余色明度相近调性亲和、女性化（8 、9、7）高调第19页/共78页中调 中长调：中等明度为基调，调性强烈，男性化，有力度（4、5、2、8） 中中调：中等明度为基调，调性柔弱、含蓄、沉着、朦胧（4、 5、9） 中短调：中等明度为基调，与低明色段对应，沉重，窒息，含糊，神秘（4、5、6）第20页/共78页低调 低长调：低明基调和明度反差大的色调相对应呈爆发性、苦闷感、效果庄严（2、9、1） 低中调：以低明度调为基调，和中等明度色对应，呈中等柔和适中的低色调（2、5、1） 低短调：低明度调的颜色为搭配，呈深暗、沉闷、忧郁、迟钝、厚重（2、3、1）第21页/共78页第22页/共78页第23页/共78页作品欣赏第24页/共78页第25页/共78页第26页/共78页第27页/共78页第28页/共78页第29页/共78页第30页/共78页第31页/共78页第32页/共78页第33页/共78页作业 1、色彩的明度推移练习 要求：1、8开纸 单色 2、9格明度推移，分别加入黑色白色 3、以圆形、半圆形为基本图案绘制明度九调第34页/共78页 2、用明度推移的装饰方法完成一张装饰画 要求：1、8开纸 不限色 2、对风景、简笔画的改编第35页/共78页色混构成第36页/共78页第37页/共78页第38页/共78页互补色对比 这种配色关系处在勾引相环上的180度左右，橙和蓝、黄和紫、红和绿，是色相对比中最强的对比，极易产生富有刺激性的视觉效果，色感饱满、活跃、生动、华丽、这种极强的色相组合，也能体现出粗犷、活跃、喜悦的风格，是中国民间的传统用色方法。然而，补色对比变化有余而统一感不强，设计时应谨慎从事，如运用不当，特别是高纯度的互补色相，会产生过分刺激，不含蓄不雅致的感觉。第39页/共78页第40页/共78页第41页/共78页第42页/共78页第43页/共78页第44页/共78页第45页/共78页第46页/共78页第47页/共78页第48页/共78页第49页/共78页第50页/共78页第51页/共78页第52页/共78页对比色对比 这种配色关系处在色相环上的120度左右，是较强的色相对比。其各自色相感鲜明，色彩显得饱满，丰富而厚实，容易达到强烈，兴奋，明快的视觉效果。如红与蓝、红与黄、蓝与黄、绿与橙、橙与紫、绿与紫等，可构成很多审美价值高的色彩对比。但处理不好容易显得杂乱，要注意控制各自的色量、位置、面积、明度、彩度等综合关系。第53页/共78页类似色对比 这种配色关系处在色相环上30度以上，60度以内，是较弱的色相对比，具有和谐、雅致、柔和、耐看的视觉效果，比同类色相明显、丰富、活泼。但其微妙性和技巧难度较大，需同时掌握明度、纯度和色相的变化。第54页/共78页同类色对比 这种配色关系处在色相环上30度内，是一种色相差很小的配色。这种配色雅致、含蓄，但其统一有余，而变化不足，处理不好容易显得模糊，朦胧、单调、乏味，只有加大其色相之间明度差，彩度差，才能使视觉效果更美。第55页/共78页第56页/共78页第57页/共78页第58页/共78页第59页/共78页第60页/共78页第61页/共78页第62页/共78页 补色对比 补色是在色相环中通过直径相对的颜色，如红与绿，橙与蓝，黄与紫。一种特定的颜色只有一种补色。 同类色 相同类别的色彩称为同类色，如柠檬黄、淡黄、中黄、土黄，就属同类色。补色对比同类色第63页/共78页 近似色 同类别色彩或相近的不同类别色彩称为近似色，如桔黄与桔红、朱红与大红就是近似色，而桔红与朱红、中黄与桔黄也是近似色。 协调色 指的是所使用的色彩在形式、内容、表现手段上都处于相互帮衬、相互制约、协同一致的搭配，如原色与间色、间色与复合色、复合色与灰色的协调等。近似色协调色图 1-8 色彩的属性第64页/共78页 同类色 同类色是指色相接近的色彩，也可以用来调和。不论是调入黑还是白，它的色相是不会变的。胡伯特和扬凡埃克作品 / 木板油彩重庆交通大学学生作品第65页/共78页 近似色 近似色的画面是将两个或者两个以上的的色彩使之有秩序地组织在一起。它最大的特点就是各颜色都含有少量的相同色素，显得和谐统一。2001年无锡轻工大学考生作品 重庆交通大学学生作品第66页/共78页 补色对比 在同一环境、同一视场，色彩之间往往会产生补色效应。而不同色相、不同明度和不同纯度的色彩搭配时，我们应该学会如何取得色彩的对比美。2001年无锡轻工大学考生作品三姐妹 / 帕尔马伊尔韦基奥 / 木板油彩 第67页/共78页 协调色 两个或者两个以上有明显差别的色彩需要和谐地有秩序地组织在一起，画面才会协调。我们可以进行同一色调和、秩序调和和类似调和, 并从色彩面积分布上使我们的画面构成美的色彩关系。重庆交通大学 / 学生作品最后的晚餐 / 马蒂亚斯格吕内瓦尔德 / 木板油彩 第68页/共78页重庆交通大学 / 杨美重庆交通大学学生作品上图是两张学生的教学指导作业，从色彩面积构成上可以看出，是红色绿色的对比关系。视觉效果刺激而又含蓄，对比强烈的同时又显得十分和谐，属于成功的高纯度对比构成作业。第69页/共78页 欣赏，分辨冷暖、同类色、补色关系和协调色的关系，理解色彩的客观表现力。掌握色彩的冷暖对比、纯度对比、面积对比以及色彩调和的基本规律。图 1-9 耶路撒冷的风景 / 詹姆斯费尔曼 / 布上油彩 图 1-11 2001年无锡轻工大学考生作品第70页/共78页 冷色系、暖色系 色彩的冷暖是靠对比产生的，是包含在所有色调中大关系。这种关系能够在色彩绘画中使画面充分地体现出光色的效果。某种色相的面积在画面中占据主导地位，该色相就会成为此画的主色调。色彩冷暖是一种相辅相成的关系，也是一种面积对比的构成关系。重庆交通大学 / 李璐辰重庆交通大学 / 牟双第71页/共78页第72页/共78页紫色浅紫色网页例图 第73页/共78页紫色深紫色网页例图 第74页/共78页紫色配色网页例图 ：紫色绿色 第75页/共78页紫色邻近色网页例图 紫色邻近色配色：紫色+紫红色 第76页/共78页紫色配色应用网页例图 紫色配色：紫色+红色 第77页/共78页感谢您的观看！第78页/共78页