电视谈话节目纵横与主持人专业化.doc

电视谈话节目纵横与主持人专业化姓名： 学号：班级：摘 要：本文在回顾电视谈话节目的基础上，比较了中美两国电视谈话栏目的差异，由传播学理论视角，对目前我国电视谈话节目的个案运作现状的普遍性框架进行了简要的解构分析，并试图探讨我国电视谈话节目的走势和优秀主持人的专业化展望。关键词：电视谈话节目 比较发展过程 场信息场效应 主持人 专业化序言“电视谈话节目”（Talk Show）源出于美国，是指將人际间的谈话交流引入屏幕，並將这种交流本身直接作为节目的內容和形式的电视节目形态。由于一般不事先备稿的即兴交流，在港台被俗称“脱口秀”。电视史学家一般把NBC1954年推出的今夜看作是最早的电视谈话类节目，经过近半个世纪的发展，电视谈话类节目已经成为西方国家，电视节目的主体样式之一，佔整个西方电视节目总量的60%一70%。目前，西方“脱口秀”正处于消极面不断扩大的趋势之中。在美国，“脱口秀”一方面竞争激烈，另一方面越来越可怕的垃圾化，为了吸引更多观众，很多谈话节目注重选题的猎奇、哗众取宠，肆无忌惮地把社会混乱和个人痛楚公开曝光，从而使得这些现实问题更加严重。我国在电视谈话栏目的发展过程中要吸取西方教训，防止类似的事情发生。在我国电视节目中，谈话节目正呈现出非常兴旺的势头。我国大陆的第一个电视谈话节目应当追溯到上海东方电视台1993年1月开播的东方直播室。如此算来，迄今为止我国电视谈话节目也只走了12年的道路。但各种类型的谈话节目却如雨后春笋般出现，不但出现了实话实说、锵锵三人行、对话、财智时代、艺术人生、超级访问、时事开讲、前沿对话、人物、大家、往事、五环夜话、东方时空、相约夕阳红、十二演播室等这样一些影响极大的大型电视谈话节目。不仅数量成倍增多，而且形式多样，涉及新闻时政、国际、科技、婚恋、社教、娱乐、体育等题材，拥有较高的收视率。据统计，2004年全国各电视台已有这类节目180多个，其主要特点是真话实说。谈话节目成为了中国电视栏目中一个新种类。电视谈话节目在我国的出现是一种重要的电视文化现象。是我国社会文化从偏重教化发展到交流和信息共享，这一变化导致了谈话节目的兴盛并决定它以后的发展。从某种程度上讲，电视谈话节目是公共大众放松身心和表达自己的“声音”的一个途径。也可以说是当代大众传媒的社会作用的一个缩影。就像斯克特所说，谈话节目是在一个无序的时代里为社会和个体提供的一种解毒剂，它展现普通人的悲欢，让人们知道不仅仅是自己在饱受磨难，别的人也同样在恼怒和痛苦，挣扎和奋斗，从而使人们平静下来以一种平常的心态来对待生活，对待现实。目前，我国电视谈话节目仍处于初步成熟阶段，主要表现在智力投入相对不足、选题范围较窄、好的主持人难觅等。 一我国电视谈话节目的发展历程及其现状分析1 我国电视谈话节目的分类从我国电视谈话节目的发展历程看，可分为传统的谈话节目和新式的谈话节目两阶段。“传统的谈话节目”是指作为我国电视谈话节目的萌芽、雏形的节目形态。它把镜头对准社会精英，采用“独白”或“对白”式的谈话方式，视点简单，缺乏层次，起伏不大。“新式的谈话节目”则是指以面对面人际传播的方式，通过电视媒介再现或还原日常谈话状态的一种节目形态，通常由主持人、嘉宾、现场观众在演播现场围绕话题或个案展开即兴、双向、平等的交流。它更关注普通人的生存状态，赋予平民话语的权力，视点扩大，层次丰富，观点多元。从我国电视谈话节目的类型看，不同角度有不同的分析。如由谈话的结构形式出发，可分为讨论型、个案故事型和意识流型；按谈话的内容分，大致可分為兩大類：知識信息類（如央視的對話、讀書時間，鳳凰衛視的時事開講等）和怡情娛樂類（如央視的實話實說、藝術人生，鳳凰衛視的非常男女、湖北台的往事等）。另外，从我国电视谈话节目的形式、参与人数、节目定位等各个方面也可对其进行分类。2我国电视谈话节目的发展过程新式的电视谈话节目在我国出现仅仅是十多年的时间，和我国从1958年5月1日电视发轫起，至今经历了近50年头的电视节目不断丰富多样多元的过程一样。经历了从无到有、从小到大、从粗糙到成熟的过程。我国的电视谈话栏目的发展，以1993年1月开播的东方直播室为起点，共经历了三个阶段。1）、兴起阶段（1993-1996）。1993年1月上海东方电视台开播东方直播室，这是一档每晚7：00-7：30的演播室直播谈话节目。当时紧随此栏目开播的还有上海台的今晚八点，黑龙江台的北方直播室、广东台的岭南直播室和山东台的午夜相伴等。东方直播室的重大突破就是首次将观众请入演播室，由主持人、嘉宾和现场观众一起，采用“大家谈”的方式，共同探讨老百姓关心的社会热门话题，话题内容涉及社会、家庭、法律、经济、文化、历史等各方面的内容。但当时电视台还没有上星，所以传播范围仅限于当地，收视范围很小，这些谈话类节目都没有在全国引起大的反响。2）、发展阶段（1996-2000）。1996年央视实话实说开播，首次采用国外“Talk Show”的形式，一炮打红。节目从话题甄选、谈话层次涉及、记者前期调查、嘉宾的选择和搭配、主持人的风格定位与现场组织策略、大屏幕使用、灯光设计、现场乐队、多机摄录和后期编辑等都借鉴了国外流行了脱口秀节目的方式，并结合自身特点进行了修改与创新。实话实说的巨大成功引发了中国电视谈话节目的流行，各个电视台都试图抢摊这块新市场。但是由于缺乏实话实说的前期精心策划，没有崔永元那样个性鲜明的主持人，许多节目质量并不理想。但是这段时期仍然存在些较有特色的栏目，如央视的文化视点、影视同期声周末版、半边天周末版，北京台的荧屏连着我和你、国际双行线、深圳台的魔方舞台、重庆台龙门阵，上海台有话大家说、湖南台的大当家等等。另外，值得一提的就是这段的“婚恋交友类节目的时代”。1998年7月湖南卫视大胆模仿台湾非常男女播出了玫瑰之约，栏目播出后，同期出现了大量类似的栏目，掀起了婚恋交友类风潮。如海南台的好心劝你、重庆台的缘分天空、陕西台的好男好女、福建台的真情相约、河南台的谁让你心动、辽宁台的一见倾心等。3）、初步成熟阶段（2000-至今）。财智时代的开播在电视谈话节目的发展道路上，具有里程碑意义。正是它把谈话节目从以往的社会生活类话题转向经济领域，极富时代气息。这段时期里开播的艺术人生被称为2001年“央视最大亮点”，对话更是被称作“2001年中国电视界最大惊艳”。对话凭借其全世界范围内举足轻重的嘉宾、经济前沿里有价值的思考、创造性的表现方式，赢得了良好收视与广告效果。此阶段的节目的特点是电视谈话类节目涉及的话题、内容范围更加广泛；节目数量增加更快；出现了讲述平常普通人故事的谈话类节目，比如湖北台的往事，一档纯叙事谈话节目，讲述小人物的大命运，央视十套的讲述，云南台的人生等；也是在这个时期出现了一批具有特色、有影响的节目和主持人，比如艺术人生及其主持人朱军等。第一部关于谈话节目的理论专著王群、曹可凡写的谈话节目主持艺术（2002年）也在这一时期面世出版。二美国电视谈话节目对我们的借鉴意义在全球政治、经济、文化一体化进程日趋加快的大背景下，我国电视谈话节目在不断发展、完善自身的过程中，必定会受到美国电视文化强势的渗透和影响。鉴于中美社会和文化背景存在种种差异，本章仅从话题、主持人、栏目运作等三个方面对中美电视谈话节目略加比较分析，并力图指出美国电视谈话节目对我们的借鉴意义。 在话题选择上，天赋人权、言论自由等观念一直是西方思想主流，在追求自由、崇尚冒险、信奉个人主义的美国社会更是深入人心，根深蒂固。总体而言，美国的电视谈话节目敢言天下一切能言之物，大至时事政治、国际态势、种族冲突，小至家庭暴力、两性关系、吸毒等等，无不被囊括其中。因此，美国的谈话节目，往往不存在任何的价值判断和教育诱导，但常常让人能耳闻目睹一些刺激敏感或稀奇古怪的事情。 中国的传统文化向来注重人与环境的协调统一，即天人合一，主张国家利益高于一切，个人利益必须服从于国家利益和社会利益。人只有在和谐中才能保存自我并在中庸中求得发展的社会伦理原则已深入人心。而且，“官方文书系统”式的宣传教化作用，一直是我国各种媒体的首要功能。因此，中国的谈话节目也注重教育性、指导性和政治性，在观点上带有明显的舆论导向性，选题的范围大受限制，讨论的主题大多集中在不太敏感的社会问题上。从实话实说的选题来看，目光往往停留在一些社会性热点，缺乏对个体深层次的探寻和关怀，即使涉及到个案性的题材，如父女之间、同在蓝天下，侧重的也是个体间冲突的消解，以便于维护社会秩序的稳定和社会整体和谐统一。 电视谈话节目是真正意义上的主持人的节目，其风格与成败主要取决于主持人个人的风格与魅力。在美国，电视谈话节目都以主持人的名字来命名，优秀的主持人常常能使一档谈话节目持续数年甚至数十年。今夜的主持人琼尼卡森主持这档节目长达30年后方才光荣退役。奥帕拉温弗丽更被誉为“谈话皇后”挂帅十余年，仍高居收视率榜首的宝座。因此，美国电视界在选择主持人时，最看重的不是个人的容貌和仪表，而是学识、经验和幽默感，因为这些内在的素质和涵养是不会随着时间的推移而消逝的。 观看美国电视的谈话节目，常常会被主持人风趣的言语、突出的个性所感染和打动，同时又深深叹服于他们学识的广博与见解之深刻。比较之下，我国的主持人在知识结构、社会阅历、幽默感这三方面都略逊一筹。原因很简单，我国谈话节目发展的时间很短，没有产生出适应谈话节目的专业化主持人。多年来，我国的电视节目主持人主要出现在大型文艺晚会和综艺节目上，挑选主持人多侧重于容貌、仪表等外在素质。随着谈话类节目的大批涌现，我国亟需一批知识丰富、灵活机敏、风格独特、富有感染力的主持人，至于年龄、性别、相貌等方面也应当不拘一格。美国电视谈话节目采取的是纯商业化的运作模式，其首要的、根本的目标就是抓住观众，获取高额的商业利润。只要能带来利润，没有什么是不能谈的。为了增强节目的娱乐性和吸引力，美国电视谈话节目从来不回避冲突，甚至刻意加强和利用各种潜在的冲突。在这些谈话中，不仅观点的对立被摆在桌面上，唇枪舌剑、针锋相对，而且情感的对立、利益的纠葛甚至文化、种族的差异都被当作戏剧性因素，得到尽情发挥。相较而言，我国的电视节目一直偏重于舆论监督方面的功能，大众传媒作为教化手段被一再强调。电视谈话节目作为一种强调参与性的新型电视传播形态，仍然不可推卸地承担着传播优秀文化、教育社会民众的功能。因此，在话题的选择上，强调的是教育性、指导性，在嘉宾的选择上注重的是权威性和专业性，在嘉宾和观众的现场反应上，尽量回避尖锐矛盾和冲突，强调困惑的解决和心态的调适。从整个栏目的运作来看，话题、话题的切入角度、节目的形式不是跟着主持人的个性和风格走，而是跟着社会热点走、跟着宣传的指挥棒走。于是，我国的电视谈话节目要么是选题缺乏足够的吸引力，不能引起观众的兴趣；要么是讨论的活跃程度和深度不够，难以引发人们进一步的思考、醒悟。综上所述，美国的电视谈话节目片面追求新奇、刺激，表现出较多的低级趣味和社会负面影响，根子在于纯粹商业化的运作机制和竞争机制。同样，这种运作机制和竞争机制也为把节目做得更好看、更富生命力积累了经验和技巧。比如：首先，坚持栏目化原则，重视品牌效应。，美国电视业非常重视名牌栏目的无形资产价值，栏目化原则主要有三点，即周期性、稳定性和持续性。即一个电视谈话节目总是在每周的固定日期的某个固定时段中播出；固定的主持人、固定的样式、固定的风格，成为一个成功谈话节目的品牌标志和外部质量标准，也为观众提供了信誉保证；一个成功的电视谈话栏目，若非收视率下降到不可容忍的地步，或是受到巨大的社会压力，就不会随意取消或是大幅度改版。其次，注重对主持人的包装，突出主持人的作用。主持人是谈话节目的核心。主持人的个性决定了节目的个性，主持人的知名度决定了节目的知名度。每个成功的谈话节目正是由于有着在主持人个人魅力基础上的节目个性，才能抓住一大批观众，在激烈的行业竞争中保持一席之地。接着，美国电视谈话节目敢于把话题尖锐地切入现实生活，嘻嘻哈哈地消解沉重。同所有的社会一样，美国现代社会问题多多，大到国际紧张局势、经济危机和环境污染，小到个人的情感纠纷、心理障碍和生活困境，还有社会发展带来的生活方式、文化观念的剧烈变化，全都关系到每一个人的生存，也引起了大多数人的关注。美国电视谈话节目正是敢于触及所有严肃和敏感的问题，并且是相当深入地切入这些问题的核心，才会在广大观众中引起强烈的反响。事实上，各式各样的美国电视谈话节目不论其格调高低，它们讨论的话题大体上都是相当严肃的，或者至少也有一个严肃的背景。只是，美国的电视谈话节目却以最不严肃的方式来处理这些话题，用一种喜怒笑骂、嘻嘻哈哈的方式把主题中的严肃与沉重消解。这种极具后现代意味的话语方式作为沉重现实生活的一种润滑剂，对于生活紧张而单调又总是要面对太多严肃问题的普通大众，确实能够起到抚慰和放松的作用。三传播学理论视角的电视谈话节目电视谈话节目活跃于电视屏幕，是电视本质特性发展的必然趋势。在技术的保障下，电视谈话节目具有最符合电视本质的传播状态。它以人自身作为传播符号，將谈话的完整状态加以保留和传递，以人际交流的即时互动构成节目內容，满足人们面对面交谈的愿望。而且经由电视媒介的时空重构，创造了一种广域的人际传播空间，成为現代人与他人、与世界建立联系、加强沟通的重要渠道。电视媒介為大众的交流提供了技术条件，可以说为大众构建了一个可供自由交流的大众话语空间，提供了一个谈话的场所，具有社会公共空间的性质。不妨將主持人、嘉宾、现场观众和现场音乐比喻为谈话节目现场的四部和声。四个声部缺一不可，各自的地位和作用都是不可替代的。只有角色对应、各司其职、相互配合，才能增强“场信息”，发挥“场效应”。 而这些都要最终通过节目的音视频成品来进行传播。所谓“场效应”，是指在談話中人的情绪处于相互激发的状态，随着谈话的进行，整个谈话现场会形成一个各种信息多向流动、不同思想相互碰撞的信息场，这就是“场效应”理论。所谓“场信息”是指通过谈话类节目中的主持人、嘉宾、现场观众的交流和互动，最終形成某种有一定代表性的观点和思想。“场信息”的交流是电视谈话类节目区别于其他类型节目的显著特征，也是其生命力所在。同時，“場信息”的强弱还決定着谈话类节目传播效果的好坏。“场信息”的传播，依托的是场中的各种因素，包括谈话的人、谈话的內容以及现场的灯光、布景、气氛、现场音乐等。如果说主持人是谈话的“引路者”，嘉宾是“主讲者”，观众是“旁观者”，那么现场音乐是谈话的“催化济”和“润滑济”了。现场节目录制工作一般是在电视台的演播大厅进行，在这样一个巨大空旷，强光照射，相对封闭的陌生环境中，嘉宾和观众容易产生紧张不安、焦虑乃至恐惧心理，现场气氛难免会显得压抑和沉闷。现场音乐能夠有效地调节场上气氛、缓解紧张心情。熟悉的优美音乐可以触发嘉宾和观众的內心情感，帮助他们更放松、更自然、更顺利地表达。从而达到调节节目节奏，推动节目进程的目的。节目攝制现场的音视频與节目后期制作合成時的音视频，其作用是不同的。节目后期制作時编辑的音视频只对电视机前的观众有作用，而节目攝制现场的音视频对现场的氛围及参与录制节目的主持人、嘉宾、现场观众能产生作用，它是节目本身的构成因素，与攝像、灯光一样能直接影响当时现场的节目。确切地说节目攝制现场的音视频通过影响現場節目參與人員（主持人、嘉賓、現場观众）的心理、情緒和情感及場上氣氛來影響節目。因此，從某種程度上說應該比后期制作時加進的音视频更關鍵、更重要。在電視節目的策劃、設計和編導過程中，欄目的音视频設計相當重要，它起著給節目定下基調和基本色彩的作用。谈话类节目性質的不同定位決定了節目音视频設計的不同風格。实话实说所以成功，得益于谈话过程的普通、自然和真实。没有事先安排的做作、没有背台词的生硬，整个节目有着毫无雕琢的无为的味道。这正是谈话类节目所要达到的效果，因为以此可以获得受众的亲近感和认同感。然而，无为只是表面的。试想，谈话类节目的场信息交流是多向的、复杂的、变化的，如果真地无为、完全地实话实说、现场直播，那么场信息被迫中断、受阻，或者超出预期时间的情况都可能发生。而只有事先的有所作为，也就是精心策划、准备和设计，才能在现场收到自然的无为效果。这些作为包括以下一些方面。 首先是话题的选择。它关系到节目的意义、讨论的开展和播出的效果。一般情况下，可以选择这些话题：（）备受关注的热点话题。比如王海打假、学生高考、住房改革等。（）与平民百姓息息相关的话题。比如下岗生活、与农民有关的话题等。（）可争议的话题。实话实说曾推出过一期名为拒绝毒品的节目，正是因为现场的观点不可避免地一致，所以显得平平淡淡。（）人们日常生活的话题。如消费、美容等，都可能引起谈话的兴趣。 其次是要搞好节目的整体结构设计。这并不是说要事先给节目限定一个模子，而是对节目作整体的预先规划。如中央电视台相约夕阳红栏目曾推出李老汉和他的儿子们，节目就以读书工作辞职办厂形成几个叙事段落，有机地组织了话题，并调动起观众的情绪随之起落。 第三，现场的设计。现场的设计要与主题协调一致，即使一些细节，也有助于场信息的传达和交流。仍以李老汉和他的儿子们为例，节目就设计了农村家庭式现场：一张八仙桌，两把靠背椅，主持人和李老汉又分坐两旁，桌上摆着一把茶壶两个茶杯，如同走进普通农家，来现场的三个儿子则坐在一旁一字排开的沙发上，有主有次，颇有家庭氛围。这样的现场布置本身已经传达了一种场信息。因此，在制作節目之前，節目制片人及編導們要與主持人、攝像、燈光、舞美、音乐、化装、布景、气氛等進行良好的交流與溝通，工作計劃表和節目資料分发到位，讓彼此了解並支持各自想法與做法。每期節目在開始制作之前召開的籌備會議、工作會議，担当各方都通知參加，以了解節目主题和嘉賓的背景和身份，准備相應的資料。主動征詢当事人的意見和看法。并根據節目流程在文案上標出各自的需要和構思等，以便在節目制作當中要敏銳捕捉和把握現場的環境和氣氛，主動調節情緒、節奏，充分發揮各自“语言”的魔力為節目服務。當然，在節目錄制的時候，我们不一定會完全照事先在文稿上標注的構思去演绎，導演和主持人也會臨時變化節目程序，而不按事先的計劃來，但是有這麼一個計劃還是會好得多。以实习课程经验看，判斷一个談話節目的現場录制是否成功，有一個簡明而有效的辦法。就是是否调动了录制现场大多数人的主动性，即担当各方積極主動地發揮自己對於節目的建設性作用，并广泛共鳴于既定的“場信息”与“場效應”之中。主持人要作为“引路者”，应该在给自己准确定位的基础上，做到适时地提出或结束话题、让讨论根据需要深入推进或浅尝辄止、在谈话中间穿针引线、因势利导，同时巧妙地控制和调节现场的气氛等。既不能喧宾夺主、急于表现自己，又要有较强的驾驭能力，随时控制把握好方向、分寸和场面。在这一点上，并无定法，主持人完全可以根据节目的实际、个人的实际、现场的实际灵活处理。实话实说的主持人崔永元的经验是：“我把自己定位在朋友、同学或者是一个年龄相仿可以托着办点事的邻居上。而我也希望看电视的观众和现场的观众一样，觉得如果自己来说也能说得很好。”“在轻松幽默的气氛中，即使意见相左，仍可以保持心平气和。在主持实话实说时，经常会听到一些比较偏激的观点，我的办法是沿着他的思路，把那种观点夸张到荒谬的程度，观众会在笑意中思索一些问题。”主持人是相对固定的，而每期邀请的不同嘉宾才是节目得以延续和不断保持新鲜活力的动因。在谈话过程中，嘉宾既为“主讲者”，应该保证其主体地位，给予他们充分的讨论和展示机会。无论嘉宾是权威人士还是普通百姓，他们都应是每期话题的主要讨论者，是将话题展开、深入并赋予其血肉、让其鲜活起来的人。但同时，“主讲者”只是主要讨论者，而不是唯一发言人，他要靠主持人引出话题、控制“收”“放”，还要靠观众提供或支持或反对的更广阔的讨论空间。节目中，观众是并不沉默的“旁观者”，更是“场信息”必不可少的要素，又是将谈话类节目区别于一般的人际传播的手段和标志之一。他们既是旁观者，又是参与者，是传播群的一个重要组成部分。观众的出场提高了谈话类节目的客观性和真实性，并且更容易获得电视机前受众的认同感，因为受众更容易把自己和现场的观众而不是主持人或嘉宾联系起来。同时，所谓旁观者清，观众往往可以在讨论中起到调节和衔接顺畅的作用，使得现场的人际传播更和谐，这样大众传播才更有效。在節目中，如果說主持人是談話的“引路者”，嘉賓是“主講者”，觀眾是“旁觀者”，那麼燈光師用燈光參與談話，用光線语言表達他的存在和看法攝像師用畫面參與談話，用構圖和色彩表達他的理解和認識策劃和編導用選題、設問和節目流程的設計來體現他們的想法后期制作人員則用字幕和獨具匠心的剪輯來體現他們的作用音樂家當然是用音樂參與談話，用音樂發言，用音樂表達。而且都負有幫助整個談話節目的進程順利、自然、流暢、潤滑地進行下去的任務和使命。运用各自的特殊語言時而舒緩談話的節奏，時而推動節目的發展，爭取積極主動地發揮自己的創造性作用。只有角色对应、各司其職、相互配合，才能增強“場信息”，發揮“場效應”，形成四部和聲的和諧“交響” 提高传播效果。四电视谈话节目主持人的专业化技能 综上所述，主持人是电视谈话节目的核心。这是由电视谈话节目的形态特点决定的。 电视谈话节目一般是以即兴交流“脱口秀”直播的的形态出现的。“脱口秀”无法完全事先写好脚本，带有很大的不可预知性，编导与策划即使事先进行了充分的准备，现场录制时仍然会产生各种意外。面对现场的这些变数和直播的不可更改性，编导与策划是无能为力的，惟一能解决问题的只有主持人。因此主持人的反应能力就直接影响到节目的质量。 由此我们可以看出，与电视谈话栏目定位的本质精神契合的，具有条件反射本能的主持人栏目的质量就有保证。主持人定准了，就要“万变不离其宗”。这个“宗”准确说来，就是栏目的本质精神和主持人的生命力。时空推移强化了这个“宗”，更能抗拒别的栏目的冲击，站稳脚跟，求变求异。栏目与主持人的关系互为表里。谈话节目为主持人提供了一个充分展示自己才华与个性的空间，而当主持人的风格与栏目融为一体时，主持人就成为节目的灵魂，成为节目吸引着自己的观众群的一面旗帜。 主持人作为谈话节目的核心，作为一个具有创造性的传播者,个性鲜明是贯穿所在栏目生命始终的。提起实话实说，人们马上能想到崔永元的幽默；看朋友，王刚的不温不火，对艺术对人生的独特感悟表露无疑；看东方之子，白岩松的敏锐洞察力和表达的淋漓尽致；说聊天倪萍的亲切、随和，充满个人感情的表达等等。都能让人感到主持人作为节目的核心，以自己高超的语言风格，引导启发别人的思想，从而使节目具有自己的独特魅力。在全球化、多元化、信息化飞速发展的大背景下，成如于丹所言：“主持人要在大众传播的平面上做一个令人信任的人，对信息的加工方式、传播方式是竞争的资本。今天的主持人不能对观众诠知，而要从一个级小的角度切入，层层剥开，满足观众的求知需要。以为并不由选择用什么方式去教育观众，而是由观众手拿遥控器选择我们该以什么形态存在。所以主持人的优秀与否不在于能开垦出多大面积的土地，而在于一定范围内打出怎样的一口井，而且要打出水来。”也就是所谓的“频道形象品牌化”。的确,品牌是一个频道的标识,能给频道注入巨大的无形资产,品牌代表着特色和个性。 我国当今的电视谈话节目呼唤更多个性鲜明、充满生活情趣、本色自然、知识广博、睿智深刻、应变得当的主持人涌现出来,而具备这种特质的人,除了自身的刻苦努力之外往往都有着较为丰富的生活阅历,特别是电视谈话节目与观众面对面交流机会的不断增多,主持人的随机应变能力,即兴表达能力,现场调动组织能力都受到了新的挑战,远非那些习惯于表演,吃“青春”饭的主持人所能应对的。什么类型的节目适宜什么样的人来主持,这的确是一个非常值得研究的课题。可以肯定那些优秀谈话节目主持人至少具备以下特质： 1准确判断的能力 电视谈话类节目往往在选题上选一些有争议的话题让大家讨论，各种不同的意见都在此汇合，这些意见有值得提倡的，也有比较偏激，这就要求主持人具有深刻敏锐的思维判断能力，在短时间内判断出值得宣扬的和予以否定的。主持人应对国家的关于电视传播的总方针、政策有深入正确的认识和理解，对热点问题，节目所讨论的问题形成自己的思考。电视谈话节目不应象美国只是是各种意见，看法的大卖场，而是要通过讨论的形式对不同的观点，意见进行整理，最终形成一种对问题相对正确或者说处于主流地位的认识。 2独到的观察、发现能力 出色的电视谈话节目主持人要能够在既定的主题下，即时判断出什么样的话题可一带而过，什么样的话题应突出讨论；具有发现细节，关注细节的能力。谈话节目中细节是导播安排不出来的，它是特定情况下人的特殊反应，但它却以其真实性，充满了生活的原汁原味而有着巨大的感染力。主持人在现场通过对细节大做文章式的随机选择和引导，在掌声和笑声中留给人更多的思考和回味。这些都要求主持人必须具有观察发现能力，能够从谈话现场中寻找更新的话题、捕捉更多的细节。3较好的心理素质 对于电视谈话类节目主持人心理素质的要求，主要体现在主持人必须有充分的自信。主持人的自信，应是在对节目整体风格、基调正确把握，对采、编、播意图完美理解，与采、编、播人员充分协调统一的基础上建立起来的。只有充满自信，主持人才能在谈话现场，以自己的热情感染观众、调动观众、完美地将编排意图向观众展现。4高超的语言驾驭能力 对语言的驾驭能力包括快速的语言组织能力、明确有效和清晰生动的口头语言表达能力。语言修养是一个人综合能力的反应，主持人的语言，特别是他们的即兴口语，可以说是洞察主持人心智的最好窗口。在电视节目竞争异常激烈的今天，电视谈话节目对主持人语言的要求已经不仅仅是表情达意，优美动听那么简单了。主持人的语言还必须要有个性，有吸引力。作为电视谈话类节目的主持人，谁也无法保证在即兴状态下，次次都能出口成章、语惊四座，但至少每个人都应在适应谈话节目这种纪实性的传播方式和还原真实话语的制作追求中，在提高自身素质的基础上，努力形成适合自己、同时也能被观众所接受的语言风格。 5得当的应变能力 电视谈话类节目中，应变能力主要体现在主持人对谈话场的控制中。在谈话进行中，不免会出现意料不到的事，如嘉宾说不到点上或游离主题，观众现场提问尖刻、观点偏激，或是嘉宾和现场观众因种种顾忌而保持沉默等，为了还自身和对方以真实的说话状态，使谈话能够兴趣盎然、真实生动、平实可信，都需要主持人在其中穿针引线、积极介入，没有机敏的应变能力，是不可想想象的。 总之，谈话类节目的主持人不同于其他节目的主持人，谈话类节目主持人各方面的能力、素质都要比其他节目主持人更高、更强。具备上述素质的谈话节目主持人更要结合自身鲜明的个性特点，选择适合自己的栏目。如何判断栏目是否适合自己呢？ 首先要看节目风格是否与自己个性是否一致。亲切大方的可以做生活节目，幽默风趣的不妨做谈话节目，冷静严谨的可试试深度报道，机智活泼的适合娱乐节目。即先扬长避短地选节目，再取长补短地做节目。 然后要看是否以主持人形象出现。如果不是，那么主持人就成了播音员，也就无所谓主持。一个合格的节目主持人如果想要做到优秀，就必须做适合自己个性的真正的主持人节目。 如果非常幸运地找到了适合自己的舞台，主持人该如何充分展现个性为节目服务呢？这时应该注意以下几点。 （1）、要注意积累生活中与人相处的经验并运用到节目中。主持人首先要会做人，做一个好人。不管个性如何，都必须符合社会道德标准和人们的生活习惯，这是主持人的基本之道。如果为了展现自己的幽默、时尚，在节目中与搭档相互取笑或打情骂俏，是会引起观众的反感，招来指责的。而礼貌、谦逊、平和反映到节目中定会丰富主持人的个性。 （2）、个性要适当地展现才有魅力。生活中是夸张的，节目中就要加以控制。反之，就要放大，力图饱满。比如我们看到李咏在节目中是妙语连珠、热情洋溢的，但在生活中他是个安静、少语的人。他能在特定的场合将激情爆发出来，这就是适当的个性控制。 （3）、要会做秀。我们知道崔永元特别擅长用简短的话总结他人的发言，这其实是他有意追求的效果。他在生活中并不擅谈，大多时候是在当听众，但他一边听，一边就在琢磨怎样利用别人的话来说自己的话，于是大家话音刚落，他就冷不丁地冒出一句总结陈词，往往效果甚佳。渐渐地，他也意识到这是一种优势，是自己的特色，就有意的在生活中锻炼这种表达技巧，并运用到节目中，以形成了他的风格。这就是一种有意培养并表现的“秀”。总之，主持人的秀不同于演员的表演，也不是简单的生活真实，而是随意状态下的一种有意的设计，这种秀有益于主持人个性的展示，可以帮助主持人达到最佳的主持效果。 （4）、要维护个性。主持人的个性不是做一两期节目就可以形成的，它必要经历一个过程，可谓来之不易。如今观众的收视心理越来越成熟，主持人要获得一个观众群，就必须坚持做一种类型的节目，以维护自己的个性。（5）、保持生命力。但凡成功人士，都是做着今天，计划着明天。优秀的电视谈话节目主持人也应该放眼未来与时具进。社会在进步，时代在发展，广播电视领域将不断地有新事物、新情况、新问题、新变化出现。我国电视事业的产业化发展和部分节目市场化的趋势也日渐突出。这是个新课题，更需要把节目制作出商品的品位，这又是一个标准。随之，电视谈话节目主持人这一领域也将有新的动态。作为力争成为新一代谈话节目主持人的我们，要有市场、广告、收视的意识。即要有要用广告收入的经费来转换成节目制作的经费的意识，收视率也是一种节目质量标准与界定。你的电视谈话节目能不能用你的智慧选择一种通俗的绝不是庸俗大众的方式来拥有多数观众，提高收视率？这便又要放眼美国了，前不久看过一张照片：克林顿一手搂着比尔盖茨，一手搂着斯皮尔伯格，背景是一幅星条旗。一个是搞高科技的科学家，一个是搞电影的艺术家，克林顿利用这两个人物形象代表自己的民族文化精英形象，当代美国的形象。算是象征科技与文化共同的进步与辉煌。 这更要眼睛向内，民族的才是世界的，我们现在应该更多的是要研究民族文化内涵中博大精深的东西。怎么选用电视谈话节目形象与形态来影响和感染观众？从规律上说，电视人首先要有一个很积极的状态，自己做一个准备，做一个选择怎样使我们的电视谈话节目的内涵潜藏着民族文化的精神。付出了，就会有收获；努力着，就会有进步。看清自己的前进方向，不断积累、不断超越，拥有拉里金和芭芭拉般的成功将不是梦想。参考文献：哈贝马斯：公共领域的结构转型 学林出版社1999年1月第一版的中译本；交往行动理论第一卷：行动的合理性和社会合理化 德文版1981年 中文版：洪佩郁、蔺青译 重庆出版社1994年第一版；交往行动理论第二卷：功能主义理性批判 德文版1984年 中文版：洪佩郁、蔺青译 重庆出版社1994年第一版；交往与社会进化 重庆出版社 1989年第一版陈学明吴松远东通向理解之路哈贝马斯论交往 云南人民出版社 1998年第一版中冈成文著王屏译哈贝马斯交往行为河北教育出版社 2001年11月第一版郭晋晖：“脱口秀”在中国试评近年兴起的电视谈话节目 2002年万梅等主编：午间一小时 民主与建设出版社 2002年5月；女人花园中国国际广播出版社 2002年1月吉妮格拉汉姆斯克特（1996）：脱口秀广播电视谈话节目的威力与影响 苗棣译新华出版社 1999年1月恩格斯：家庭、私有制和国家的起源，人民出版社，1999年8月佘静：研究谈话类电视娱乐节目的三种趋向 传媒观察 2004第5期石长顺：电视栏目分析 华中科技大学出版社 2003西蒙娜德波伏娃：第二性 中国书籍出版社 1998年2月吉尔里波韦兹基：第三类女性 湖南文艺出版社 2000年4月时间等：时间 乔艳琳主编实话实说的实话 上海文化出版社；实话实说北京华龄出版社 1999年王群 曹可凡（2002）：谈话节目主持艺术 上海社会科学眼出版社王悦：电视“脱口秀”节目类型的起源及发展方向 辽宁商务职业学院学报 2000年徐雷：我国电视谈话节目的历史格局和流变脉络 湖南大众传媒职业技术学院学报 2004第4卷第3 期联合国开发计划署：2001年人类发展报告 中国财政经济出版社 2001年9月易文：中国电视谈话节目发展十年回顾 新闻知识 2004年8月李希光主编：下一代媒体 南方日报出版社 2002年4月安德鲁博伊德，刘利群译：播音员的素养和技能 播音主持艺术 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