《世纪文学概述》PPT课件.ppt

第七章17世纪文学 第一节概述第二节弥尔顿第三节高乃依与拉辛第四节莫里哀 第一节概述 一 历史背景二 文学概况 一 影响十七世纪社会和文化发展的历史事件 1 1640 1648 英国资产阶级革命2 天主教宗教势力的恢复3 法国君主专制政体的建立 1661年 路易十四即位 一 历史背景 1 意大利自地理大发现之后 随着商道的转移 丧失了资本主义中心的地位 外国的侵略和天主教势力的猖獗 使社会经济的发展受到严重挫折 西班牙自16世纪下半叶 无敌舰队 被英国歼灭后 丧失了海上霸主地位 工商业从此一蹶不振 不再是欧洲的强国 德国经历了30年宗教战争 国家四分五裂 资本主义发展十分缓慢 俄国刚刚形成统一国家 政治经济仍十分落后 只有英法两国 资本主义发展迅速 成为欧洲最强盛的国家 在文学方面也都居于全欧洲的领先地位 2 英国资产阶级革命 1642 1648 克伦威尔 资产阶级革命1649 资产阶级共和国成立1660 斯图亚特王朝复辟 企图重建君主制1688 资产阶级再次政变 确立了君主立宪制的资产阶级专政 英国资产阶级革命的特点 1 保守性 与新贵族结成联盟2 英国资产阶级革命是在宗教的外衣下进行的 利用清教运动文学 利用宗教题材 注入时代内容 表现反封建精神 国王 贵族 资产阶级 3 法国中央集权的强大君主专制国家的建立 三足鼎立与妥协制衡 17世纪法国的君主专制政体是在资本主义成长 足与贵族势力抗衡的条件下形成的 君主则 作为表面上的调停人 从中操纵 实际上是两面依靠 靠贵族的传统势力作为封建政权的基础 靠资产阶级殷实的钱包 维持庞大的军队和入不敷出的宫廷豪华开支 王权为了获取资产阶级的知识 采取了重商政策 殖民政策和奖励民族工业政策 而且通过买官鬻爵等办法 向资产阶级开放一部分政治权利 大资产阶级也向贵族化方向努力 成了长袍贵族 二 文学概况 一 巴洛克风格 二 英国资产阶级清教文學 三 法国古典主义文学文学 一 巴洛克文学 1 特指十七世纪在欧洲各国广泛流行的一种贵族形式主义的文学 它是由封建制度的危机所引起的 巴洛克 原是葡萄牙语 是珍奇和奇妙的意思 在文学上是指夸张 繁艳的藻饰 鲁殿灵光 花团锦簇的风格 巴洛克风格文学惯用的主题是宗教的狂热 人类在上帝的残酷威严面前无能为力 惯用极端混乱 支离破碎的形式 表现悲剧性的沮丧 用夸张 雕琢的辞藻 谜语似的词汇来玩弄风雅 巴洛克文学起源于意大利 西班牙 兴盛于法国 在艺术形式上涉及了诗歌 戏剧 小说等各种体裁 代表作家有意大利的马里诺 代表作是 阿多尼斯 西班牙的贡哥拉 孤独 英国的玄学派神秘主义诗人约翰 多恩和法国小说家奥雷诺 于尔菲 阿丝特雷 2 西班牙作家卡尔德隆 代表作 人生如梦 不仅鼓吹基督教教义 而且宣扬对国王的忠诚 体现了西班牙巴洛克的特点 巴洛克建筑是17 18世纪在意大利文艺复兴建筑基础上发展起来的一种建筑和装饰风格 其特点是外形自由 追求动态 喜好富丽的装饰和雕刻 强烈的色彩 常用穿插的曲面和椭圆形空间 巴洛克一词的原意是奇异古怪 古典主义者用它来称呼这种被认为是离经叛道的建筑风格 这种风格在反对僵化的古典形式 追求自由奔放的格调和表达世俗情趣等方面起了重要作用 对城市广场 园林艺术以至文学艺术部门都发生影响 一度在欧洲广泛流行 意大利文艺复兴晚期著名建筑师和建筑理论家维尼奥拉设计的罗马耶稣会教堂是由手法主义向巴洛克风格过渡的代表作 也有人称之为第一座巴洛克建筑 罗马耶稣会教堂平面为长方形 端部突出一个圣龛 由哥特式教堂惯用的拉丁十字形演变而来 中厅宽阔 拱顶满布雕像和装饰 两侧用两排小祈祷室代替原来的侧廊 十字正中升起一座穹窿顶 教堂的圣坛装饰富丽而自由 上面的山花突破了古典法式 作圣像和装饰光芒 教堂立面借鉴早期文艺复兴建筑大师阿尔伯蒂设计的佛罗伦萨圣玛丽亚小教堂的处理手法 正门上面分层檐部和山花做成重叠的弧形和三角形 大门两侧采用了倚柱和扁壁柱 立面上部两侧作了两对大涡卷 这些处理手法别开生面 后来被广泛仿效 巴洛克风格打破了对古罗马建筑理论家维特鲁威的盲目崇拜 也冲破了文艺复兴晚期古典主义者制定的种种清规戒律 反映了向往自由的世俗思想 另一方面 巴洛克风格的教堂富丽堂皇 而且能造成相当强烈的神秘气氛 也符合天主教会炫耀财富和追求神秘感的要求 因此 巴洛克建筑从罗马发端后 不久即传遍欧洲 以至远达美洲 有些巴洛克建筑过分追求华贵气魄 甚至到了繁琐堆砌的地步 典型实例有罗马的圣卡罗教堂 是波洛米尼设计的 它的殿堂平面近似橄榄形 周围有一些不规则的小祈祷室 此外还有生活庭院 殿堂平面与天花装饰强调曲线动态 立面山花断开 檐部水平弯曲 墙面凹凸度很大 装饰丰富 有强烈的光影效果 尽管设计手法纯熟 也难免有矫揉造作之感 17世纪中叶以后 巴洛克式教堂在意大利风靡一时 其中不乏新颖独创的作品 但也有手法拙劣 堆砌过分的建筑 十四圣徒朝圣教堂 德国巴洛克风格教堂建筑外观简洁雅致 造型柔和装饰不多 外墙干坦 同自然环境相协调 教堂内部装饰则十分华丽 造成内外的强烈对比 著名实例是班贝格郊区的十四圣徒朝圣教堂 罗赫尔的修道院教堂 十四圣徒朝圣教堂平面布置非常新奇 正厅和圣龛做成三个连续的椭圆形 拱形天花也与此呼应 教堂内部上下布满用灰泥塑成的各种植物形状装饰图案 金碧辉煌 教堂外观比较平淡 正面有一对塔楼 装饰有柔和的曲线 富有亲切感 德国获得世界声誉的作品 是格里美尔斯豪森的 痴儿西木传 这是一部自叙体的流浪汉小说 讲西木生活在社会底层 在长期的战争中受尽苦难和屈辱 小说在叙述现实生活之外 还穿插了幻想的情节 如妖魔的舞会 狂人朱庇特的故事 以及上天下地的离奇情节 最后 西木皈依上帝 安然和这个苦难的世界告别 二 英国资产阶级清教文学 1 英国著名诗人弥尔顿 代表作有 失乐园 复乐园 和诗剧 力士参孙 用取材于 圣经 的历史故事和英雄传说宣传革命思想 以清教主义作为武器向国教和王权作斗 失乐园 长诗通过撒旦在失去天上乐园后 为了报复上帝而使人类 亚当和夏娃 失去地上乐园的故事告诉人们 要敢于面对厄运 敢于向权威挑战 有坚定的信念 不为任何诱惑所动摇 一般认为 这部作品严正抗议了复辟王朝对革命者的残酷迫害 体现了作者誓与封建势力对抗到底的坚强信念和英雄气概 复乐园 写的是耶酥不受撒旦的诱惑 为人类恢复乐园的故事 长诗借宗教传说歌颂了革命者在革命低潮时的高贵品格 抒发了对复辟王朝的愤怒之情 富贵不能淫 贫贱不能移 威武不能屈 力士参孙 通过对参孙在逆境中与敌人同归于尽的英勇行为的描写 塑造了一个智勇双全 爱憎分明 视死如归的英雄形象 反映了复辟时期革命者所受的迫害和内心的痛苦 表达了革命者对敌人的愤怒心情和复仇愿望 这些也正是诗人自己的写照 班扬的 天路历程 用中世纪梦幻寓意的形式写成 第一部叙述主人公 基督徒 前往天国之城的冒险经历 第二部叙述 基督徒 的妻儿寻找天国的故事 小说有浓厚的清教色彩 也有对复辟时期社会现实的辛辣讽刺 基督徒经历了 将亡城 失望 沼泽 名利场 被巨人 失望 所俘虏 幽闭在 疑惑 的城堡里 最后到了 愉快山 上 进入安静国 遇到了天军 其中的人物如 世智 胆小鬼 依赖 爱财 不学无术 刽子手 等都是象征的形象 三 法国古典主义文学 1 古典主义2 古典主义的产生3 古典主义的特征4 法国古典主义的三个阶段5 法国古典主义的代表作家 1 古典主义 古典主义是一种拥护王权 崇尚理性 以古代作品为艺术规范的文艺思潮 它是资产阶级与封建贵族王权相妥协的产物 是一种带有浓厚封建色彩的资产阶级文学 由于它在理论上和实践上主张以古希腊罗马文学为典范 故名古典主义 2 古典主义的产生 它的兴起与十七世纪法国的阶级状况 政治制度和哲学思潮密切相关 A 法国当时阶级妥协的局面和君主专制政体的确立是古典主义兴起的政治基础 B 法国笛卡儿的唯理主义哲学是古典主义产生的哲学基础 人人都有判断是非 识别真伪的能力 它是与生具有的 是知识的来源也是检验真理的唯一标准 C 古典主义的出现 还与文学传统和人们的审美趣味有密切关系 古典主义是欧洲最早出现的文学流派 以法国为中心 影响遍及全欧 统治欧洲剧坛近两百年 直到19世纪浪漫主义戏剧崛起后才被打败 法国古典主义理论家布瓦洛 1636 1711 作 诗的艺术 1674 适应路易十四的政治要求 要求古典主义戏剧一要歌颂王权 二要服从理性 三要模仿古希腊罗马戏剧 四要遵守 三一律 要在一地 一天内完成一个故事 这也就是古典主义戏剧四个基本特征 3 古典主义的特征 1 思想特征 A受到王权的直接干预 在政治思想上主张国家统一 反对封建割据 歌颂英明的国王 把文学和政治结合得非常紧密 B宣扬理性 把国家利益 家庭义务 荣誉观念置于个人欲望之上 C尖锐地抨击贵族的奢侈淫逸和腐化堕落 同时也批判资产阶级的愚顽 附庸风雅和想成为贵族的心理 对社会的不合理现象也有深刻的揭露 D不同体裁的作品具有不同的题材范围 悲剧多以帝王将相 宫闱秘事为题材 喜剧 寓言和散文则接触到了第三等级的生活内容 具有较广阔的文学视野和较多的民主精神 2 艺术特征 A从古希腊 古罗马文学中汲取艺术形式和题材 但 依照他们自己的艺术需要来理解希腊人 马克思 因此在艺术形式上 悲剧 喜剧 寓言和散文都有较大的发展 B有一套严格的艺术规范和标准 例如戏剧创作便必须恪守 三一律 即情节 时间 地点必须保持整一 即一出戏只演一件事 情节单线索 剧情必须发生在同一个地方 一昼夜之内 古典主义的维护者说这一格律来源于希腊 是亚里士多德规定的 其实不然 但亚里士多德只提到剧本中的动作或情节要一致 不可枝蔓 并未对剧情的时间 地点作上面规定 正如马克思所说 路易十四时期的法国剧作家从理论上构想的那种三一律 是建立在对希腊戏剧 及其解释者亚里士多德 的曲解上的 但是 另一方面 同样毫无疑问 他们正是依照他们自己艺术的需要来理解希腊人的 推崇悲剧 贬低喜剧 对文学创作的体裁和形式也作出高与低 雅与俗的区分 C主张语言准确 精练 华丽 典雅 重视格律 表现出较多的宫廷趣味 但对民族语言的规范化也起到了良好的作用 在文艺复兴时期 德国 英国 意大利 法国等国的民族文学得到了发展 D塑造的人物具有 类型化 的特点 认为 凡是写古代英雄都应该保持其本性 布瓦洛 由于古典主义作家只追求 普遍人性 因此作品人物性格单一 4 法国古典主义文学发展的三个阶段 A 30 40年代是其确立时期 代表作家是悲剧作家高乃依 B 60 70年代是其繁荣时期 代表作家是悲剧作家拉辛和喜剧作家莫里哀等 C 80年代以后是由盛而衰时期 代表作家是散文家拉布吕耶尔等 古典主义作为一种文艺思潮一直政治法国文坛上延续到19世纪初期 前后经历达200多年 5 法国古典主义的代表作家 法国悲剧家高乃依 1606 1684 拉辛 1639 1699 喜剧家莫里哀 1622 1673 是古典主义戏剧三大代表 法国古典主义戏剧家出入宫廷 和王室关系密切 布瓦洛的 诗的艺术 由路易十四看过后才发表 高乃依对首相兼红衣主教黎塞留俯首贴耳 拉辛是路易十四私人秘书 莫里哀的情况有些不同 他的喜剧有很强的民主性 他本人也一再受贵族所迫害 但路易十四是他的保护人 是他儿子的教父 在为王权服务这一点上 他也不例外 布瓦洛 布瓦洛是著名的古典主义理论家 代表作是 诗的艺术 是古典主义理论的权威性作品 1 他继承亚里士多德的 摹仿说 认为文学的最高任务是摹仿 自然 但这种摹仿又必须服从理性 只有 理性 才是创作成功的原则 也是文学批评的原则 2 他认为作家应该 研究宫廷 认识城市 也就是按照绝对王权和资产阶级的愿望和标准来进行创作 这就说明他的理性原则实际上反映了资产阶级对王权的妥协性 3 布瓦洛把古希腊 罗马文学看作永恒的典范 摹仿古代作品就是成功的 捷径 4 他还按封建观念把文学体裁分成高级的史诗 悲剧与低级的寓言 闹剧等 褒扬前者 排斥后者 布瓦洛的理论符合君主专制政体的需要 其中虽有某些正确的见解 但充满着形而上学的观点和贵族倾向 二 让 拉封丹是17世纪法国杰出的寓言诗人