2019年高考语文 古诗鉴赏 专题03 诗歌的语言特点——表达含蓄性、凝练性、跳跃性课件.ppt

专题03诗歌的语言特点 表达含蓄性 凝练性 跳跃性 注意诗词中的省略 用想象和联想去填补诗人留下的空白 如何突破表达含蓄性 凝练性 跳跃性的理解障碍 东边日出西边雨 道是无晴却有晴 表达含蓄性 所谓 含蓄 简言之 就是情感 思想或哲理不直接说出 而以委婉曲折的方式加以表现 不着一字 尽得风流 空灵蕴藉 耐人寻味 所谓 状难写之景如在目前 含不尽之意见于言外 梅尧臣语 所谓 言有尽而意无穷 苏轼语 所谓 言在此而意在彼 叶燮语 都是要求把深厚的内容寄寓形象之中 要求深蓄于内 含而不露 以有限表现无限 在 言外 创造一个无限丰富的艺术世界 含蓄既是诗美的一种形态 又是诗人创作的共同追求 贾岛 访隐者不遇 松下问童子 言师采药去 只在此山中 云深不知处 明明是三番问答 至少要六句才能完成对话 作者采用答话包孕问话的方法 精简为二十个字 这就有如电影里蒙太奇手法 一个意象接一个意象 一个画面接一个画面 镜头之间留下大量的空白 让我们的读者根据生活的逻辑 经验的积累 自身的修养去补充完善 松下问童子 尊师在何方 言师采药去 采药在何处 只在此山中 此山何处寻 云深不知处 崔颢 长干曲 君家何处住 妾住在横塘 停船暂借问 或恐是同乡 整首诗不作任何描写叙述 但一个年轻女子活泼爽朗而又令人亲近的形象跃然眼前 长江上两舟相逢 一个船家女 主动打问应面而来的男子家住何处 是哪里人 她不等对方答话 又立即作男了自我介绍 后两句可以理解为女子的自语 或理解为她因为自己的热情主动而显得唐突 想极力掩饰我自己的羞窘 停船相问 别无他用 也许你我是同乡 长江滔滔 两舟邂逅逅 一对青年男女的友好相遇所引起的新鲜与亲切之感 通过读者自由的想象 得到了显现 中国诗学创造含蓄美的艺术方法多种多样 弱水三千 聊取一瓢 下面从四个方面稍加展示 一 比兴寄托 比兴寄托 是中国诗学一个重要的艺术原则 诗人运用比兴手法 借物寄情 因事托意 通过对具体形象的事物的描写 蕴蓄无限感慨和杳渺情思 从而取得含蓄蕴藉 意味悠长审美效应 张九龄 感遇十二首 其一兰叶春葳蕤 桂华秋皎洁 欣欣此生意 自尔为佳节 谁知林栖者 闻风坐相悦 草木有本心 何求美人折 诗言春兰 秋桂这两种香木在不同季节里欣欣向荣 乃是本性如此 非有意博取美人之爱赏 显然 诗人是以春兰 秋桂自比 抒发洁身自好 孤芳自赏的操守 二 空白艺术 空白 犹言缺少 亦指空着的没有填满的或没有被利用的部分 从艺术创造的角度来看 空白 则是指在艺术表现上不说破 不填满 不质实 不胶着 有意制造艺术的虚白 从而给读者留下联想的空间 空白不是空洞 充实之谓美 孟子语 真正的空白必须以 充实 为前提 这里充实指的是情感内容的充沛和饱满 但这充沛饱满的情思又不能说尽 而应该加以将其蕴蓄于艺术形象之中 令人味而得之 这种空白艺术体现了中国诗学追求含蓄美的艺术精神 大弦嘈嘈如急雨 小弦切切如私语 嘈嘈切切错杂弹 大珠小珠落玉盘 间关莺语花底滑 幽咽泉流冰下难 冰泉冷涩弦凝绝 凝绝不通声暂歇 别有幽愁暗恨生 此时无声胜有声 银瓶乍破水浆迸 铁骑突出刀枪鸣 曲终收拨当心画 四弦一声如裂帛 东船西舫悄无言 唯见江心秋月白 白居易 琵琶行 在描写琵琶女声情并茂弹奏琵琶妙音之后 并不直接说琵琶音乐多美妙 多富有强烈的感染力 而是采用侧面烘托的方法 推出一个无声的画面 东舟西舫悄无言 惟见江心秋月白 在琵琶演奏结束后 东面的船西面的舫 不论是主人还是客人 船上所有的人全都悄然无言 只见江心月白风平 这就有力地表现出听者如醉如痴 如梦初醒的恍惚情状 从而把琵琶音乐的美妙及其强烈的感染力充分烘托了出来 堪称高妙之笔 三 借景言情 寓情于景这是中国诗歌营造含蓄美的又一重要艺术方法 虽然在古典诗歌中 也有不借景言情而直接抒情言志之作 如王勃 送杜少府之任蜀川 但古典诗歌更重要更普遍的艺术追求是通过借景言情 寓情于景的方式 来抒情写意 创造意境 从而取得含蓄蕴藉的艺术效果 使人读之 悠然神远 诗经 小雅 采薇 昔我往矣 杨柳依依 今我来思 雨雪霏霏 诗写一位征人久戍归来 行走在归途中的情景 这位征人由于长久戍边 远离亲人 远离故乡 在艰苦卓绝的戍边生活中怀着深深的思乡之情 在这里 诗歌没有直接抒写情怀 而是寓情于景 以春天摇曳飘拂的杨柳来渲染昔日离家出征时的依依不舍之情 用雨雪纷飞的冬天景象来表现今日回乡途中的艰难和内心的愁苦 含蓄深永 令人回味无穷 真正达到了像梅圣俞所说的高妙境界 状难写之景如在目前 含不尽之意见于言外 三 用典故 东篱 陶渊明 饮酒 采菊东篱下 悠然见南山 后来 东篱 多借以表现辞官归隐后的田园生活或闲雅的情致 如李清照 醉花阴 东篱把酒黄昏后 有暗香盈袖 折腰 宋书 隐逸传 载 陶渊明 曾做彭泽县令 因不肯 为五斗米折腰向乡里小儿 而弃官归隐 折腰 意为躬身拜揖 后来喻指屈身事人 鸿鹄 史记 陈涉世家 载 秦末农民起义军领袖陈涉少有鸿鹄之志 后揭竿起义于大泽乡 后以 鸿鹄 喻人有远大志向 如吴潜 八声甘州 矫首看鸿鹄 远举高飞 长亭 古代驿路上约隔十里设一长亭 五里设一短亭 供游人休息和送别 后来 长亭 成为送别地的代名词 如柳永 雨霖铃 寒蝉凄切 对长亭晚 骤雨初歇 投笔 后汉书 班超传 载 班超家境贫寒 靠为官府抄写文书来生活 他曾掷笔感叹 要效法傅介子 张骞立功边庭 取爵封侯 后来 投笔 就指弃文从武 建功立业 如辛弃疾 水调歌头 莫学班超投笔 纵得封侯万里 憔悴老边州 三 用典故 红豆 传说古代一位女子 因丈夫死在边地 哭于树下而死 化为红豆 于是又称为相思子 常用以象征爱情或相思 如王维 相思 红豆生南国 春来发几枝 愿君多采撷 此物最相思 豆蔻 杜牧 赠别 娉娉袅袅十三余 豆蔻梢头二月初 豆蔻是一种多年生草本植物 南方人摘其含苞待放者 美其名曰 含胎花 二月初 的豆蔻花就是指的这个 用来比喻 十三余 的小歌女 形象优美而贴切 同时又照应了 娉娉袅袅 四字 后来就称女子十三四岁的年纪 杜康 说文解字 中说 古代的杜康 也叫少康 发明制作了箕帚和高粱酒 后就用 杜康 作为酒的代称 如曹操 短歌行 何以解忧 惟有杜康 阳关 王维 送元二使安西 渭城朝雨浥轻尘 客舍青青柳色新 劝君更尽一杯酒 西出阳关无故人 后来就把送别时唱的歌曲称作 渭城 阳关 如柳永 少年游 夕阳闲淡秋光老 离思满蘅皋 一曲 阳关 断肠声尽 独自凭兰桡 三 用典故 雕虫 语出汉代扬雄 法言 童子雕虫篆刻 壮夫不为也 后来比喻微不足道的技能 多指文字技巧 如李贺 南园 寻章摘句老雕虫 晓月当帘挂玉弓 不见年年辽海上 文章何处哭秋风 杜鹃 俗称布谷 又叫子规 杜宇 望帝 望帝传说是蜀地的君主 名叫杜宇 后来禅位退隐 不幸国亡身死 死后魂化为鸟 暮春苦啼 以至口中流血 后来多用 杜鹃 来渲染哀怨悲凄的气氛或思归的心情 如辛弃疾 定风波 百紫千红过了春 杜鹃声苦不堪闻 又如李白 蜀道难 又闻子规啼夜月 愁空山 化碧 庄子 外物 载 苌弘是周朝的贤臣 无辜获罪而被流放蜀地 他在蜀地自杀后 当地人用玉匣把他的血藏起来 三年后变成了碧玉 后来常用 化碧 形容刚直忠正 为正义事业而蒙冤受屈 如朱敦儒 木兰花慢 化碧海西头 剑履问谁收 鸿雁 汉书 苏武传 载 匈奴单于欺骗汉使者苏武已死 而汉使者故意说汉天子打猎时射下一只北方飞来的鸿雁 脚上拴着帛书 是苏武写的 单于只好放了苏武 后来就用 鸿雁 雁书 雁足 鱼雁 等指书信 音讯 如晏珠 清平乐 红笺小字 说尽平生意 鸿雁在云鱼在水 惆怅此清难寄 三 用典故 风骚 原指 诗经 的 国风 和 楚辞 的 离骚 后泛指优秀的文学作品或指文采 如毛泽东 沁园春 秦皇汉武 略输文采 唐宗宋祖 稍逊风骚 鸡黍 论语 载 子路随孔子出游时落了后 遇见一位正在劳动的老人 就向他打听 由于子路的态度非常恭敬 老人就留子路住宿 还杀鸡做黍米饭款待他 后来就用 鸡黍 专指招待客人的饭菜 如孟浩然 过故人庄 故人具鸡黍 邀我至田家 柳岸 古人送别有折柳的习俗 后来就用 柳岸 指送别的地方 如柳永 雨霖铃 今宵酒醒河处 杨柳岸晓风残月 楼兰 汉书 载 楼兰国王贪财 多次杀害前往西域的汉使 后来傅介子被派出使西域时 计斩楼兰王 为国立功 以后诗人常用 楼兰 代指边境之敌 用 破 斩 楼兰 指建功立业 如王昌龄 从军行 黄沙百战穿金甲 不破楼兰终不还 三 用典故 南浦 屈原 楚辞 河伯 送美人兮南浦 南浦 指南面的水滨 古人常在南浦送别亲友 后来常用来指称送别地 如白居易 南浦别 南浦凄凄别 西风袅袅秋 三径 陶潜 归去来兮辞 有 三径就荒 松菊犹存 的句子 后来就用来指代隐士居住的地方 如白居易 欲与元八卜邻 先有是赠 明月好同三径夜 绿杨宜作两家春 黍离 诗经 黍离 中有 彼黍离离 的句子 是说东周大夫经过西周故都 看到长满禾黍 由此悲叹宫室宗庙毁坏 后来常用 黍离 表示对国家昔盛今衰的痛惜伤感之情 如许浑 登洛阳故城 禾黍离离半野蒿 昔人城此岂知劳 五柳 陶渊明 五柳先生传 载 宅边有五柳树 因以为号焉 五柳先生是一位忘怀得失 诗酒自娱的隐者 也正是陶渊明的自我写照 后来 五柳 就成了隐者的代称 如王维 辆川闲居赠裴秀才迪 复值接舆醉 狂歌五柳前 三 用典故 鹧鸪 鸣叫声似说 行不得也哥哥 后多用来衬托处境的艰难或心情的惆怅 如辛弃疾 菩萨蛮 江晚正愁余 山深闻鹧鸪 尺素 古乐府 饮马长城窟行 客从远方来 遗我双鲤鱼 呼童烹鲤鱼 中有尺素书 后来 尺素 就用作书信的代称 如秦观 踏莎行 骤寄梅花 鱼传尺素 砌成此恨无重数 郴江幸自饶郴山 为谁流下潇湘去 表达凝练性 诗人们总希望用最恰当 俭省的字句充分而圆满地表达出最丰富的感情 吟安一个字 拈断数茎须 卢延江 为人性僻耽佳句 语不惊人死不休 杜甫 两句三年得 一吟双泪流 贾岛 古诗词语言的高度凝练是诗人刻苦锤炼 精心推敲的结果 品味诗歌语言时要特别注意那些经过诗人苦心经营 反复锤炼的字 句 品出其中包含的丰富含义和不尽韵味 表达凝练性 唐张继 枫桥夜泊 月落乌啼霜满天 江枫渔火对愁眠 姑苏城外寒山寺 夜半钟声到客船 它的繁富的色彩和音响 烘托着江天子夜的秋景 末尾一句 以传到客船的悠悠钟声给人留下了言语难以表达的离愁别绪 有趣的是这种由具体的诗句引发的情思 其具体性可以因欣赏者的不同际遇而各不相同 它即有稳定性 又有随意性 例如那悠悠的钟声造成的余韵 大体上总与羁旅客子的愁思有关 至于它在欣赏者心中所换起的具体的思念则是难以确定的 有人可因感慨半生飘零 一事无成 有人可思念老母娇妻 有人也许为友情的离弃而痛苦 也许为了贫病 也许为了惜逝 但那浮动在落月余火的中的微茫中的一缕轻愁 则是相同的 表达跳跃性 闻一多说 诗的长处在于它有无限度的弹性 变出无穷花样 装下无限的内容 这种弹性就体现为语言的跳跃性 这种弹性的获得来自 一是虚词的省略 如温庭筠的 商山早行 中有这样两句 鸡声茅店月 人迹板桥霜 十个字都是单音词 而且都是名词 无法分出哪个是主谓宾 哪个是定状补 十个意象并列 却能构成一个完美的意境 使读者在想象中充实言外之意 贴近自然境界 诗的魅力就在于这种真切的境界和朦胧的意味 二是诗句的跳跃 试读 桃李春风一杯酒 江湖夜雨十年灯 楼船夜雪瓜洲渡 铁马秋风大散关 都是时空大跳跃 留给读者许多想象的 空白 三是语序的颠倒 因语序颠倒而诗歌意境更美的实例很多 诸如 鹤舞千年树 虹飞百尺桥 陈子昂 春日登九华观 寒雪梅中尽 春风柳上归 李白 宫中行乐词六首 香稻啄余鹦鹉粒 碧梧栖老凤凰枝 杜甫 秋兴八首 这些诗句以打破语法规范的 越规 违法 的 倒装法 使诗的语言灵活变异 富于弹性 典例 李商隐 夜语寄北 君问归期末有期 巴山夜语涨秋池 何当共剪西窗烛 却话巴工山夜雨时 诗人写诗时旅居巴蜀 这是寄怀妻子的诗篇 这首短诗的时间和空间跨度都很大 前一个 巴山夜雨 是思念此时此地的 后一个 巴山夜雨 是跳到了想象中的未来 夫妻团聚后的彼时彼地 那时节 西窗闪着烛光 他们一起回想如今这个情思绵绵的雨夜 当诗中跳跃的奥妙被我们所理解时 当跳跃之间的关联为我们所连缀时 我们因创造性的艺术称赏所获得的愉悦是难以形容的