2019-2020年七年级音乐《中国民族声乐.》教案 人音版.doc

2019-2020年七年级音乐中国民族声乐.教案 人音版一、中国民族声乐中国是一个文明古国，民族声乐的发展有着数千年的历史。随着社会经济的发展、社会制度的变革、人民生活水平的不断提高，音乐形式也随之不断变化与发展。（一）春秋战国时期的歌唱家卫国：王豹 齐国：绵驹 秦国：秦青、薜谭 韩国：韩娥（二）汉朝乐府（规模、任务、在音乐发展中的历史作用）1、声乐形式：大曲、相和歌、清商乐、叙事声乐曲、但歌、徒歌、琴歌2、主要形成原因：重要的因素是汉朝的诗赋发展促使声乐进步，使得诗赋插上音乐的翅膀，为后世的声乐艺术发展奠定了坚实的基础（三）封建中期唐代以后1、设立专门培养表演人才的音乐教育机构：大乐署、教吹署、教坊、梨园2、音乐表演的主要形式：唐大曲为唐朝宫廷表演的主要形式3、表演艺术上产生分工4、著名的歌唱家简介：任二姑子、四姑子、许和子、张红红、刘采春、周德华、杨琼5、我国民族声乐表演艺术最早的开拓者和实践者：唐朝歌妓 队伍。6、这一时期演唱艺术的三大特点：（1）声音（发声技术）（2）语言（语言准确性，吐、纳达到炉火纯青的境地）（3）情感（充分理解歌曲内容，表达歌曲的情感基础）“声情并茂”是我国古代声乐艺术的典范，同时也是我国民族声乐艺术风格形成的物质基础和条件。（四）宋、元声乐艺术发展简介：诸宫调、杂剧宋元的诸宫调、杂剧演唱对我国民族声乐的发展，起到了决定性的作用，它从演唱方法的不系统到逐渐规范系统，为此也吸引了关怀声乐演唱艺术的剧作家、音乐家把自身的实践经验进行全面的、科学的、理论性的总结，把实践中的体会上升为理论，进而指导艺术实践。简介：张炎的词源（对词、音律、吐字、行腔、用气、艺术表现等方面的阐述）燕南芝庵唱论（记述宋元戏曲歌唱方法，以及歌唱格调、节奏、呼吸、声韵等）魏良辅曲律（记述了学唱的方法、五音四声、腔调板眼、曲牌情趣、南北曲的区别、唱曲注意事项等）沈宠绥度曲须知（记述南北曲演唱中字、格律、技巧和方法，包括四声、出字、收音等）徐大春乐府传声（记述昆曲歌唱中声与气的关系，五音、四呼、阴阳、四声唱法、出声、归韵、收声的方法、起调、顿挫、徐疾、重音叠字、句韵等有关语言和行腔的处理；高腔、低腔的用气发声的经验）（五）结语：中国古代歌唱艺术主要是围绕着传统的曲艺、戏曲和民歌的，当时歌唱的概念和今天所研究的歌唱不尽相同。我们在承认前人演唱经验丰富可贵的同时，也应看到一些明显的缺点：缺少人体生理学及实际知识、对人体生理功能的训练和切实的把握，因此在吸收我国历史上民族声乐文化的成功经验的同时，也应该吸收外来文化的成功经验，使民族声声乐事业更加繁荣昌盛。1、民族唱法的概念民族唱法从广义上说，它包括戏曲、曲艺、民歌、歌剧四个方面。它既继承了戏曲、曲艺等传统声乐艺术中的精华，又吸收了西欧科学有发声方法，初步建立了以中国文化为背景，以民族语言为基础，以科学发声为原理，并代表着民族气质、民族个性、代表广大人民的欣赏习惯和审美标准的歌唱艺术。2、民族唱法的表现形式简介A、戏曲B、曲艺3、民歌（劳动号子、山歌、小调、创作民歌）4、演唱形式 独唱、领唱、齐唱、对唱、合唱、重唱等5、演唱方法可归纳为三种：（1）以假声为主的唱法，声音特点是灵活、柔和，高音轻松自如，南方山歌多用这种唱法。（2）以真声为主的唱法，声音结实、嘹亮、高远，青藏高原在区的山歌多用这种唱法。（3）真假声结合的混声唱法，声音明亮挺拔，音域宽广、表现力丰富，多用于北方山歌、创作民歌。 以中国语言为基础，以吐气、行腔韵味为特点，以字正腔腔圆、声情并茂为准则，生动地表现作品的风格和感情。