古今中外文学史及部分现代汉语知识.ppt

古今中外文学简史及现代汉语,中国当代文学史（80-90）,伤痕文学经历了十年浩劫，人们的身体和心灵大多备受创痛，班主任拉开了回顾历史伤痕的序幕，并使作家刘心武一举成名。至于这种对文革苦难的揭露真正成为一种潮流，则是以1978年8月卢新华的短篇小说伤痕发表在文汇报上为标志的。当这种愤懑大量地以文学的形式表现出来的时候，便形成了新时期第一个文学思潮：伤痕文学思潮。伤痕文学代表作的作品，虽然并无拓荒价值，但艺术上却显然更为成熟，如张洁的从森林里来的孩子、宗璞的弦上的梦、陈世旭的小镇上的将军、从维熙的大墙下的红玉兰、郑义的枫等。,伤痕文学思潮的创作最初大多是短篇小说，因为表现同一题材，长篇一般需要有较多的时间准备。一般认为，最早问世并产生了较大影响的长篇小说是莫应丰出版于1979年的将军吟。另外周克芹描写农村的许茂和他的女儿们（发表于1979年）、古华描写小镇岁月的芙蓉镇（1981年发表）、叶辛展现知青命运的三部曲我们这一代年轻人、风凛冽、蹉跎岁月也都是此类主题的代表作。这些作品都先后被搬上银幕或改编成电视剧，在社会上产生很大反响。,寻根小说流派“寻根小说”的实验，对中国现实主义小说创作的革新与推进，具有不寻常的实践意义。这一点，或早或迟都会得到印证。“寻根小说”的创作实验，并不仅仅局限于那几位写过类似“寻根宣言”的作家一一譬如写过文学的“根”的韩少功，写过文化制约人类的阿城，写过理一理我们的“根”与文化的尴尬的李杭育，写过我的根的郑万隆等等。当然，这些作家在小说主张方面的鲜明态度，足以使他们成为“寻根小说”思潮的代表人物（或一家之言），但在与“寻根”、与文化意识相牵连的小说创作的现象方面，譬如说，一些并没有公开主张“寻根”的作家，如王蒙、陆文夫、林斤澜、冯骥才、张贤亮、高晓声等，他们分别以自己的新作品显示了审美思索与社会文化意识及批判精神的联系。王蒙的活动变人形、高原的风，陆文夫的井，林斤澜的矮凳桥传奇，冯骥才的三寸金莲，张贤亮的绿化树、男人的一半是女人，高晓声的觅这些作品都以新的角度与新的姿态同“寻根小说”的艺术主张产生着某种呼应的效果。,不言而喻，那些“寻根”意识比较鲜明的作家，也在他们的具体主张提出之后或之前，创造了一批很有代表意义的作品，如韩少功的爸爸爸与他的小说集诱惑，阿城的棋王、树王，李杭育的小说集最后一个渔佬儿，郑万隆的异乡异闻录系列当然，还有相当数量的中青年作家也写出了一大批富有明显的“寻根”意识或涉及到传统文化中的人的过程的作品，如莫言的红高粱家族、红蝗、筑路、枯河、秋千架，李锐的厚土、吕梁山风情，王安亿的小鲍庄，铁凝的麦秸垛，贾平凹的浮躁，张伟的古船，朱晓平的桑树坪纪事，乌热尔图的七叉犄角的公鹿，艾克拜尔?米吉提的瘸腿野马，江浩的盐柱，等等。,高晓声（19281999年），江苏武进人。50年代开始创作，已出版李顺大造屋、七九小说集、高晓声八一小说集、陈奂生、觅、新娘没有来等小说集与长篇小说青天在上、收田财、走上新路、解约、不幸、陈奂生上城、79小说集、高晓声1980年短篇小说集、高晓声1981年短篇小说集、高晓声1982年短篇小说集、高晓声1983年小说集、高晓声1984年小说集、青天在上、陈奂生上城出国记、钱包。,梁晓声，其短篇小说这是一片神奇的土地父亲，及中篇小说今夜有暴风雪分获全国优秀小说奖。文章慈母情深被选入义务教育课程标准实验教科书第9册。现在儿童电影制片厂任职，中国作家协会会员。,先锋派当代的“先锋派”虽然不是一个有组织的流派，但最低限度的意义是指马原以后出现的那些具有明确创新意识，并且初步形成自己的叙事风格的年轻作者。他们主要有：马原、洪峰、残雪、扎西达娃、苏童、余华、格非、叶兆言、孙甘露、北村、叶曙明等人，此外还有一些正在崭露头角且颇有潜力的新秀。,苏童妻妾成群等小说余华活着、许三观卖血记刘索拉你别无选择马原发表了一系列以西藏为故事背景并且在叙事方式上极具先锋性的小说它们主要是冈底斯的诱惑、大师、虚构叶兆言：夜泊秦淮、枣树的故事等,“七月”派“七月”派诗人曾卓、牛汉、绿原等人这一时期的创作，则强化了生命意识，在其名诗悬崖边的树、半棵树、重读圣经等作品中，他们超越了自己40年代的作品中的强烈的社会功利意识，而思考在重压之下的生命、死亡与背叛等主题。曾卓的悬崖边的树与牛汉的半棵树显示出处于逆境中的生命的不屈的意志。,朦胧诗派一九八年开始，诗坛出现了一个新的诗派，被称为“朦胧派”。以舒婷、顾城、北岛等为先驱者的一群青年诗人，从一九七九年起，先后大量发表了一种新风格的诗。这种诗，有三四十年没有出现在中国的文学报刊上了。最初，他们的诗还仿佛是在继承现代派或后现代派的传统，但很快地他们开拓了新的疆域，走得更远，自成一个王国。朦胧派诗人无疑是一群对光明世界有着强烈渴求的使者，他们善于通过一系列琐碎的意象来含蓄地表达出对社会阴暗面的不满与鄙弃，开拓了现代意象诗的新天地，新空间。“文革”后朦胧诗派的代表人物如北岛、舒婷、顾城、杨炼等人。,90年代的乡村小说流派在90年代“躲避崇高、消解神圣、拆解深度”的后现代景观中，乡村小说以其对世俗文化的疏离和80年代文学精神的高扬而独树一帜。从描写对象上来说，它们至少可以分为两个类型，一以关注现实为主，如刘醒龙的分享艰难，谭文峰的走过乡村，何申的年前年后，关仁山的九月还乡等一批被称为“现实主义冲击波”的作家作品，这类作品往往能深入到农民生活的深处，真实而艺术地反映出变革时代，尤其90年代中国农村社会的矛盾冲突和发展走向，以及各式各样的农民在商品经济浪潮冲击下的困惑、不适和痛苦的转变。另外，还有刘玉堂、赵德发、孙宇以及许多并不纯粹写乡土的作家，如阎连科、迟子建、李贯通、铁凝，他们也写90年代乡村的变化，但更多地是将目光投向许多仍处于封闭状态下的农村，它们一般地处偏远，现代文明之风还没能影响到他们的生活状态，传统的思想观念和行为方式仍牢固地主宰着人们的生活，另一类则以回顾和反思历史为主，如陈忠实的白鹿原、刘震云的故乡天下黄花、韩少功的马桥词典、张炜的九月寓言、莫言的丰乳肥臂、余华的活着以及阎连科的一系列中短篇小说，大多是轰动一时的佳作。它们以中国乡村和农民的“过去”为描写对象，对我们民族，尤其农民在半个多世纪以来的变迁史、心灵史，进行了深入的描绘与反思。,现代汉语部分知识,词是最小的能自由运用的语言单位，它是由语素构成的，语素有单音节的，有双音节的，有多音节的。由一个语素(包括单音节，双音节，多音节)构成的是单纯词，如1单音节单纯词：人、鸟、山、高、绿、走、飞2双音节单纯词分为：联绵词、音译词、象声词、叠音词联绵词：是指由两个音节连缀成义而不能拆开来解释的词。习惯上又叫连绵词或联绵字，连绵字。特点：1.不可分性2.一词多形犹豫犹预由豫优与a双声联绵词：构成联绵词的两个音节之间存在声母相同的关系。仿佛忐忑玲珑恍惚参差蜘蛛忸怩澎湃b叠韵联绵词：构成联绵词的两个音节之间韵母有相重叠的关系。从容萧条龌龊腼腆蜻蜓徘徊哆嗦迤俪C双声兼叠韵：构成联绵词的两个音节之间具有声母并且韵也相同的关系。缱绻间关辗转缤纷燕婉音译词：从兄弟民族语言和外国语言中间译过来的葡萄沙发咖啡马达罗汉喇嘛逻辑吉他琵琶,由两个或两个以上的语素构成的是合成词。合成词的构成方式主要是有(1)并列式(朋友、矛盾)(2)偏正式(火车、前途)(3)支配式(革命、动员)(4)补充式(提高、说明)(5)陈述式(冬至、心急)(6)附加式(老虎、桌子)(7)重叠式(星星、纷纷)(8)名量式(布匹、花朵),形声字,汉字是形、音、义的结合体。从形体看，汉字可以分为两大类，一类是独体字，一类是合体字。独体字就是只有一个组成部分的字，像“人、手、口、目、日、月、山、水”等。合体字则是由两个或两个以上的部分组合而成的，像“江、打、花、晨、闻、圆。梦、辫”等。大部分合体字都属于形声字。据统计，现代汉字中有90都属于形声字。组成形声字的两个部分，一部分表示字的意义，叫形旁（也叫义符）；另一个部分表示字的读音，叫声旁（也叫音符）。,真题,2下列词语中构词方式不同的一组是（）A源泉B春风C光线D葡萄6、形声字在现代汉语里占百分之八十左右，试指出“在”字的声符是：_，“疆”字的义符是_。7、词是由语素构成的分为单纯词和合成词，试指出“姥姥”是_词，“姐姐”是_词。8、“微风吹过，送来屡屡清香，仿佛远处高楼上渺茫的歌声似的。”（荷塘月色）此句运用了_的修辞手法。9、“子时”是指_。2、“她突然看见路中央盘着一条大蛇。”这句话的宾语是A路中央B大蛇C盘着一条大蛇D路中央盘着一条大蛇11、汉字多为形声字。“愁”的义符是“心”，“贼”的声符是。,3、构词结构与其他三个不同的一项是A、指桑骂槐B、正本清源C、结党营私D、枕戈待旦,2、下列各句中的“颜色”的意义与其他三句不同的是A她的“圣女升天图”挂在神坛后面，那朱红与亮蓝两种颜色鲜明极了。全幅气韵流动，如风行水上。B他不能忍受这样的欺骗，决定给她点颜色看看。C教堂的地是用大理石铺成的，颜色花样种种不同。D她的头发同黄牛毛一样颜色。,1、“桃红和青白色的杂花在眼前还明亮，到远处就成为斑斓的烟霭了”一句运用了_的修辞手法。2、古时记述一个月的某一天，用“_”表示农历初一，“望”表示农历十五。12、应用文章具有实用价值，文学作品具有价值。13、“五音”指古代音乐的五级音阶，即宫、商、角、羽。14、科举考试应试未中的叫落第，应试中选的称。,4、指出下列是单句的一项是A、只有社会主义，才能救中国。B、天下雨我也要去。C、一见困难他就害怕。D、不认真观察和研究客观事物，就发现不了他们内在的活动规律。5、修辞方法与其他三句不同的一项是A、黑暗统治区的人民相信：星星之火，可以燎原。B、我不想故作潇洒，只想活得真实，就像无拘无束的风，在时光里轻盈地走。C、分色荷花高高地挺出来，是监视白洋淀的哨兵吧。D、船头飞溅起来的浪花，唱着欢乐地歌。,一、比喻句，就是打比方，用浅显、具体、生动的事物来代替抽象、难理解的事物。比喻句的基本结构分为三部分：本体（被比喻的事物）、喻词（表示比喻关系的词语）和喻体（打比方的事物）。例：这只猴子像一个小男孩那样顽皮。本体（猴子）、喻词（像）和喻体（小男孩）。比喻句中常用的比喻词有：像、是、好像、好似、如、有如、如同、彷佛、成了、变为那么如何判断句式是否是比喻句呢？我们可以用“三看一比法”，一看有没有“本体”，二看有没有“比喻词”，三看有没有“喻体”。“一比”就是把本体和喻体相比，看本质是否相同。本质不同，那就是比喻句。二、拟人，根据想象把事物当作人来写，赋予事物以人一样的思想和行为的一种修辞方法。拟人是把物当作人来写物的人格化。拟人句有三个特点：所写事物必须具有人的特点；不能出现比喻词；不能出现表示人物的词语。拟人句的识别，主要看句中是否是把物当作人来写，给它赋予了人的行为、表情、动作、思维等特征，看看有没有人的喜怒哀乐？只要所描写的事物具有了人的这些特征，那么这个句子就是拟人句。例“春姑娘翩翩起舞来到了人间”中“春天”怎么能“翩翩起舞”呢？这里显然把春天当作人来写，具有人的特点，其次，这句话中既没有出现比喻词，又没有出现表示人物的词语，这完全具有拟人句三个特点的，因此这句就是拟人句。,3、下列各句中，没有歧义的一句是A刘校长来学校里不过几天，许多人人还不认识。B这是一个十分有趣的人，他的笑话讲不完。C在我的父亲这篇文章中，他写了许多感人的故事。D三个老师提出的建议，在教代会上以全票通过。,3、下列句子没有语病的一项是A无论干部和群众，毫无例外，都必须遵守社会主义法制。B她因不堪忍受雇主的歧视和侮辱，便投诉人家指南编辑部，要求编辑部帮她伸张正义，编辑部对此十分重视。C艺术家下乡巡回演出，博得了各界观众的热烈欢迎，对这次成功的演出给予了很高的评价。D他从不教训人，他鼓励你，安慰你，慢慢地使你眼睛睁大，牵着你的手徐徐朝前走去，倘若有绊脚石，他会替你踢开。,8下列作品、作家、朝代、文本对应全部正确的一项是（）A六国论苏轼宋朝史论B劝学荀况汉朝议论文C大堰河我的保姆艾青现代诗歌D废都贾平凹近代小说,9下列表达不正确的一项是（）A太阳照在桑乾河上是女作家丁玲的代表作之一。B茶馆、雷雨是老舍创作的话剧。C自1919年“五四运动”至1949年新中国成立，这个历史时期的文学称为新文学，即中国现代文学。D沁园春雪（北国风光）是毛泽东同志建国前传写的词作。,10文学作品按传统四分法分类，可以分为（）A诗、词、曲、赋B记叙文、说明文、议论文、应用文C诗歌、小说、论文、公文D诗歌、散文、小说、戏剧,驳论有三种方法，即反驳论点、反驳_和反驳论证方法。说明文按说明对象，可分为实体事物说明文和_说明文。散曲分_和套数两种形式。,3、_是当代小说家，他的红高粱是一部颇有影响的中篇小说。9、下列表述正确的一项是A、“伤痕文学”以刘心武的小说伤痕命名，是“文革”后以揭露社会弊端为主要特点的文学思潮。B、面朝大海，春暖花开是诗人顾城的代表作品之一，寄托了作者对人类美好明天的真诚祝愿。C、余秋雨的都江堰运用对比手法，得出结论：长城固然伟大，但是，“永久性地灌溉了中华民族”的都江堰却更伟大。D、史铁生的小说我与地坛以第一人称叙述的方式，以“地坛”为背景，讲述了“我”童年时期的一段感情故事。,4、依次填入下面横线的词语，最恰当的一组是_古代的一些作家，_不完全是唯物主义者，_他们_是现实主义者，他们的思想中_不能不具有唯物主义的成分，_他们能够在自己的作品反映出一定的客观真理。A尽管也可是即使也因而B虽然也可是既然也所以C尽管并但是既然就因而D虽然并但是如果就所以,7、下列作品、文体，人物姓名、人物身份对应完全正确的一项是A琵琶记戏文赵五娘贵族妇女B白兔记戏文李三娘贵族小姐C牡丹亭传奇杜丽娘贵族小姐D水浒传传奇扈三娘贵族妇女8、下列人物、作品、作家对应完全正确的一项是A虎妞月牙儿老舍B子君伤逝鲁迅C赵伯韬林家铺子茅盾D高觉民雾巴金,9、下列各项表述有误的一项是A陈奂生是梁晓声道系列小说陈奂生上城中的人物。B刘震云的一地鸡毛、池莉的烦恼人生都是“新写实小说”的代表。C余秋雨的文化散文将新时期的散文推向了一个新的境界，其代表作包括文化苦旅、山居笔记等。D人到中年的作者谌容，人说的主人公是陆文婷。10、下列说法正确的一项是A荷马史诗包括伊利亚特和出埃及记。B红与黑是法国小说家司汤达的代表作。C莫泊桑是法国古典主义喜剧家，其代表作品有伪君子、吝啬鬼等。D大仲马是法国浪漫主义作家，其代表作是三个火枪手和茶花女等。,18、胡适于1917年发表的是倡导文学革命的第一篇文章。19、20世纪80年代中期，被称为第一篇具有“现代派小说味”的小说是的你别无选择。20、歌德的诗剧塑造了一个永不满足、自强不息的主人公形象。,