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20042013年自考文学概论二选择题1克罗齐强调，直觉与是不可分割的 【 B 】 A再现 B表现 C感受 D理解2文学起源“劳动说”的主要倡导者是 【 A 】 A普列汉诺夫 B康德 C席勒 D弗雷泽3列宁指出，任何词都是在 【 D 】 A描写 B议论 C抒情 D概括4鼓吹语言陌生化效果的是 【 B 】 A英美新批评 B俄国形式主义 C法国结构主义 D现象学美学5“集体无意识”“原始意象”来自的分析心理学 【 B 】 A弗洛伊德 B荣格 C席勒 D黑格尔6在中国，“意象”这一概念可以上溯到 【 A 】 A周易系辞 B尚书 礼记 D孟子7韦勒克、沃伦认为，象征的意思是甲事物了乙事物，但甲事物本身作为一种表现手段，也要求给以充分注意 【 C 】 A说明 B描写 C暗示 D刻划8古罗马文艺理论家朗吉努斯最早谈到了风格 【 B 】 A秀丽 B崇高 C平淡 D纤巧9中国古代文学与文章不分，西方古代艺术与C不分 A科学 B道德 c技艺 D政治10叔本华认为，悲剧表现C的冲突A理性 B情感 C意志 D心灵11.苏珊朗格认为，艺术形式是一种 符号体系。【 C 】 A再现 B摹仿 C表现 D理论12.“诗言志”最早见于【 C 】 A论语 B孟子 C尚书 D毛诗序13.“感受谬误”与“意图谬误”说是 提出的。【 A 】 A新批评 B.俄国形式主义 C法国结构主义 D解构主义14文学起源“摹仿说”的主要倡导者是【 A】 A德谟克利特 B康德 C席勒 D黑格尔15恩格斯认为，经济上落后的国家， 上也能演奏第一提琴。【 A 】 A哲学 B艺术 C道德 D宗教16艺术想象与科学想象的最主要区别就在于艺术想象与 因素之间存在着有机的联系.B A理解 B情感 C思考 D感知17马尔库塞认为，在文艺作品中，最重要的是【 D 】 A生活情感 B思想内容 C道德情感 D审美形式18叙事作品题材的三要素是【 B】A人物性格环境 B人物情节环境 C人物情节情感 D情节情感环境19美国作家毛姆认为，情节是故事的【 C 】 A展开 B描写 C布局 D再现20刘勰就文章的风格，提出了 说。【 C 】 A四体 B六体 C八体 D二十四体21弗洛伊德和荣格的文学批评属于【 D 】 A社会学批评 B形式主义批评 C审美批评 D精神分析批评22文学欣赏作为一种审美活动，开始于【 C 】 A对作品主题的分析 B受作品情感的感染 C对文学形象的感受 D对作家意图的理解23姚鼐将各种风格归结为_两大类别。【 C 】 A平淡与绚丽 B刚健与清新 C阳刚与阴柔 D简约与繁丰24王维与盂浩然属于_诗派。【 A 】 A田园 B边塞 C豪放 D.婉约25“没有冲突就没有戏”是_提出的 。【 B 】 A黑格尔 B.布伦退尔 C莎士比亚 D拉辛26文学作品形式的构成因素包括【 A 】 A结构语言体裁等 B结构情节体裁等 C结构语言情节等 D情节语言体裁等27恩格斯提出的“真实地再现典型环境中的典型人物”指的是_创作方法. 【 B 】 A浪漫主义 B现实主义 C自然主义 D古典主义28艺术构思中，核心的心理因素是【 D 】 A感知 B情感 C理解 D想象29文心雕龙的作者是【 A 】 A刘勰 B陆机 C曹丕 D钟嵘30在上层建筑中，对文学发展影响最大的是【 A 】 A政治 B道德 C哲学 D宗教31集体性是 的一个重要特征 【 B 】 A作家文学 B民间文学 C通俗文学 D高雅文学32贺拉斯把文学批评比作 【 B 】 A钢刀 B磨刀石 C利剑 D长矛33从形式上看，作家的风格首先体现在 【 A 】 A文学语言 B艺术技巧 C体裁选择 D结构方式34情节的基本组成部分包括 【 C 】 A序幕 开端 高潮 结局 B开端 发展 高潮 尾声 C开端 发展 高潮 结局 D序幕 发展 高潮 尾声35对待古代文化遗产的态度应当是 【 C 】 A全部接受 B全部否定 C批判继承 D继承形式，批判内容36诗歌按内容分，可分为两大类，它们是 【 D 】 A叙事诗与格律诗 B抒情诗与格律诗 C格律诗与自由诗 D抒情诗与叙事诗37构成文学风格的诸因素中，核心因素是 【 A 】 A创作个性 B题材选择 C创作方法 D表现手法38恩格斯论证“现实主义的伟大胜利”时所用的典型例子是 【 C 】 A托尔斯泰的复活 B哈克奈斯的城市姑娘 C巴尔扎克的人间喜剧 D莫泊桑的项链39恩格斯认为文学批评的两条标准是 【 C 】 A内容的和形式的标准 B政治的和艺术的标准 C美学的和历史的标准 D思想的和艺术的标准40在西方文论史上，最早提出“寓教于乐”的理论家是 【 C 】 A柏拉图 B亚里士多德 C贺拉斯 D朗吉弩斯41.贝尔认为，文艺作品旨在唤起读者的 【 D 】 A生活情感 B理智情感 C道德情感 D审美情感42古希腊人称文艺女神为 【 C 】 A情感的女儿 B想象的女儿 C记忆的女儿 D. 理智的女儿43类型即典型的鼓吹者是 【 A 】 A贺拉斯与布瓦洛 B歌德 C黑格尔 D亚里士多德44对悖论与反讽这两种修辞方式津津乐道的是 【 A 】 A俄国形式主义 B英美新批评 C法国结构主义 D. 解构主义45提出“风格即人”的法国作家是 【 B 】 A福楼拜 B莫泊桑 C左拉 D. 布特46郭沫若说，诗的本质在 【 D 】 A. 叙事 B写景 C抒情 D. 状物47科林伍德认为，艺术重在 【 C 】 A. 唤起情感 B表现情感 C描述情感 D暴露情感48姚斯和伊瑟尔是以下哪一美学的主要代表人物 【 B 】 A现象学美学 B解释学美学 C接受美学 D存在主义美学49文学语言的最主要特征是 【 C 】 A生动性 B准确性 C鲜明性 D修辞性5O黑格尔认为，一件艺术作品最主要的是要有一种灌注生气于外在形状的【 D】 A内容 B情感 C意蕴 D思想51以下关于文学的源泉的说法与“诗言志，歌咏言”的观念相符合的一项是 【D】 A游戏说 B再现说 C能动反映说 D表现说52提出“境生于象外”这一观点的作者是【 B 】 A皎然 B刘禹锡 C. 王昌龄 D苏东坡53以下选项所强调的与别林斯基的“熟识的陌生人”的观点相一致的是 【 A】 A个性与整体的统一 B再现与表现的统一 C. 科学真实与艺术真实的统一 D有我之境与无我之境的统一54以下选项的内容能体现叙述者人物的叙事效果的是【 B 】 A叙述者进入故事和场景，一身二任，或讲述亲历或转叙见闻，其话语可信度高、亲切自然，这种视角多为现代小说所采用。这种视角包括主人公视角和见证人视角两种 B叙述者想听、想看、想走进人物内心、想知道任何时问、任何地点发生的任何事情，都不难办到。这种叙述视角视野开阔，适合时空延展度大、矛盾复杂、人物众多的题材，因此颇受史涛性作品青睐 C极富戏剧性和客观演示性，叙事的直观、生动使得作品表现出引人人胜的艺术魅力，神秘莫测、富有悬念又耐人寻味 D常为侦探小说采用，读者面临许多空白和未定点，阅读!坯得丕动脑筋，敬而他们的期待视野、参与意识和审美再创造万得到很大的调动55“啊!吵吵闹闹的相爱，亲亲热热的怨恨!啊，无中生有的一切!沉重的轻浮，庄严的狂妄，整齐的混乱，铅铸的羽毛，光明的烟雾，寒冷的火焰，憔悴的健康”，整体看主人公在这里通过什么抒情活语方式抒发对爱情的复杂感受【B】 A反讽 B. 悖论 C象征 D对比56“奏议：自：雅，书沦宜理铭诔尚实，诗赋欲丽”的观点出自 【 D 】 A文心雕龙 B诗品 C. 文赋 D典论论文57提出“日神艺术”与“酒神艺术”学说的是 【 B 】 A梵高 B尼采 C. 席勒 D. 海涅58以下选项不属于日本美学家美学总论中观点的是 【 C 】 A客观的风格与主观的风格 B静的风格与动的风格 C浪漫与古典的风格 D纪实的风格与虚构的风格59以下选项属于明朝公安派袁宏道兄弟所大力提倡的风格的是 【 C 】 A狂飙突进 B幽深孤诮 C独抒性灵，不拘格套 D别趣奇理60奠定西方文学分类基础的人物是【 A 】 A苏格拉底 B柏拉图 C. 亚里士多德 D. 朗吉弩斯61“今之常言，有文有笔，以为无韵者笔也，有韵者为文”，这一“文”、“笔”之说源于哪部作品? 【 A 】 A.文心雕龙 B文选 C文赋 D典论论文62文学史上最早的文学体裁是【 A 】 A诗歌 B散文 C小说 D戏剧63被西方文学批评家看做真正的“批评时代”的是哪世纪?【 C 】 A18世纪 B19世纪 C20世纪 D21世纪64在文学史作为向文学理论的挑战的长文中提出“期待视野”这一重要概念的是【B 】 A伊塞尔 B姚斯 C伽达默尔 D. 布斯65以下关于文学的源泉的说法与周易中“观物取象”的观念相符合的一项是【 A 】 A再现说 B表现说 C. 劳动说 D游戏说66“戴蓉州云：诗家之景，如蓝田日暖，良玉生烟；可望而不可置于眉睫之前也。象外之象、景外之景，岂容易可谈哉?”，这一诗论的作者是 【 D 】 A皎然 B刘禹锡 C王昌龄 D司空图671711年发表了批评论，从而加速了“文学批评”这个概念为社会广泛接受进度的英国诗人是 【 A 】 A蒲伯 B华兹华斯 C拜伦 D普希金68美国文学批评家w布斯在小说修辞学中首先提出了什么概念? 【 B 】 A叙述者 B隐含作者 C隐含读者 D故事人物69. “愁之为物，惟惚惟恍。不招自来，推之弗往。寻之不知其际，握之不盈一掌。寂寂长夜，或群或党”，整体看这里所运用的抒情话语方式是 【 A 】 A比喻 B象征 C对比 D反讽70以下各项对诗歌特点的描述正确的是 【 C 】 A诗歌是语言艺术，以空间性的再现为主 B. 诗歌以线条、形状、色彩为媒介，以时间性的表现为主 C诗歌以文字符号为媒介，其本身并没有可以被人直接感受的形象 D诗歌以线条、形状、色彩为媒介，可以间接地唤起读者的联想，在头脑中形成具有光、色、态的具体形象 71沧浪诗话的作者是 【 A 】 A严羽 B李峤 C司空图 D. 苏东坡72“野芳发而幽香，佳木秀而繁荫，风霜高洁，水落而石出者，山间之四时也”，这是欧阳修对四季景象的描写，体现了怎样的风格特点? 【 A 】 A简约 B刚健 C. 平淡 D. 疏放73. 以下不属于亚里士多德文体三分法中的类型的是 【 B 】 A史诗 B小说 C抒情诗 D戏剧74以下关于通俗文学描述正确的是 【 D 】 A通俗文学的创作常常是源自整体精神上的失衡而自发的行为，借助艺术创作寻求精神出路。 B. 通俗文学严肃地探讨人生课题，蕴含着多层次的丰富的思想内容，从而给人以多方面的启迪。 C通俗文学建立在痛切人生的基础上无论其情感是节制的还是张扬，都是内在生发、流露出来的。 D从事通俗文学创作的作家大多以不变的套路进行固定题材的创作，并不忌讳题材和情节的雷同。 75以下内容不属于文学史的研究的主要对象的是 【 D 】 A对文学现象与社会、历史和文化关系的研究。 B对文学风格、流派和思潮的研究。 C对文学的发生、历史运动、发展变化规律、继承与革新的原则和对策的研究。 D以一定的文学观作指导，以文学鉴赏为基础，以最新的文学创作和文学思潮等核心对象展开评价和研究。 76以下选项不属于文学创作灵感特点的是 【 D 】 A突发性 B短暂性 C突破性 D朦胧性77. 法国结构主义者托多罗大将叙述者与人物的关系分为三种形态：“叙述者人物、叙述者=人物、叙述者人物”。这种划分应属于叙事学的哪一范畴? 【 D 】 A叙事时间 B叙事模式 C叙事人称 D叙事视角78以下选项属于诗歌这一文学体裁特征的是 【 C 】 A写真纪实 B感受性 C超验性 D动作性79谁在他所著的没有地址的信一书中提出“劳动先于艺术”、“功利先于审美”的观点?【 B 】 A康德 B普列汉诺夫 C弗雷泽 9鲁迅80杜甫登高中的诗句“无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来”所运用的主要表现手法是【 A 】 A抒情 B象征 C叙述 D议论81“不著一字，尽得风流”，说的是意境的哪一特点? 【 D 】 A物、情、意交融 B空间感 C反讽或悖论 D意味蕴藉82在文学人物的塑造上，马克思在致斐拉萨尔中极力反对“席勒化”，即反对作者先从理论上研究某个时代，为自己总结出这个时代的某些原则，然后设计与此相适应的人物。在这里，马克思是要强调典型的哪一特征? 【 C 】 A类型化 B普遍意蕴 C个性与差异性 D审美创造83“国王死了，后来王后也死了，这是一个故事。国王死了，后来王后由于悲伤也死了，这是一段情节”。提出这一观点的作者是 【 A 】 A爱摩福斯特 B威毛姆 C克林斯布鲁克斯 D罗伯特沃伦84下列各项是关于诗与画的区分，判断正确的是 【 C 】A诗歌是语言艺术，以空间性的再现为主。B绘画以线条、形状、色彩为媒介，以时间性的表现为主C诗歌以文字符号为媒介，其本身并没有可以被人直接感受的形象。 D画以线条、形状、色彩为媒介，主要诉诸听觉，可以间接地唤起读者的联想，在头脑中形成具有光、色、态的具体形象。85“诗缘情而绮靡，赋体物而浏亮”的观点出自【 C 】 A. 文心雕龙 B. 诗品 C文赋 D典论论文86“遵循自然，不加雕饰，不论粗细，随意地抒发感情”在内容上是兴之所至，恩之所悟，是作者本性的流露。形式上不太讲究方法技巧，结构上比较自由，上述描述与下列选项中哪种风格相对应? 【 D 】 A简约 B刚健 C平淡 D疏放87现代关于“现实与理想”、“客观与主观”、“现实主义与浪漫主义”等对立的艺术风格范畴的划分同下列哪项的区分关系最为紧密?【 B 】A有我之境与无我之境的划分 B素朴的诗与感伤的诗的区分C日神艺术与酒神艺术的区分 D感性冲动与理性冲动的区分88下列选项的描述与黑格尔艺术类型中的“浪漫型”相一致的是 【 A 】 A该艺术类型把理念与现实的完满的统一破坏了，即理念溢出或超越了形象，美学上的丑的出现则与这种艺术类型的出现有一定的关系 B在该种艺术类型中，抽象的理念所取的形象是外在于理念本身的自然形态的感性材料，形象化的过程就从这种材料出发，而且显得束缚在这种材料上面。 C该艺术类型把理念自由地妥当地体现于本质上就特别适合这理念的形象，因此理念就可以和形象形成自由而完满的协调。D该种艺术类型首先是同梦与醉两个世界相对应。梦的世界是幻想的、直观的、静穆 的，醉的世界则是冲动的、激情的、狂热的。 89下列选项对文类“四分法”的描述不正确的是 【 D 】 A它是20世纪形成的有中国特色的文学分类方法。 B“四分法”中的诗歌包括了“三分法”中分属于“抒情”和“叙事”两类的抒情诗、叙事诗。 C兼顾文学作品内部规律和外部形态，既具有科学性又照顾传统分类习惯 D着眼于文学创作的内部特征和规律，具有较强的概括性和科学性90下列关于高雅文学描述正确的是 【 D 】 A高雅文学更多地指向现实的、外在于艺术的某些功利目的，如商业目的。 B高雅文学趋向生活的单维表现。主要描述单个的、孤立的事实，较少顾及生活的整体。 C从事高雅文学创作的作家大多以不变的套路进行固定题材的创作，并不忌讳题材和情节的雷同。 D高雅文学建立在痛切人生的基础上，无论其情感是节制的还是张扬，都是内在生发、流露出来的。91在谈到小说对人的“支配之道”时总结了“熏”、“浸”、“刺”、“提”四种力的观点的【 A 】 A梁启超 B康有为 C谭嗣同 D黄遵宪92“把你的影子加点盐、腌起来/风干老的时候下酒”(夏宇甜蜜的复仇)，该诗句运用的修辞是 【 D 】 A比喻 B象征 C朦胧 D反讽93在诗学里提出诗的“陶冶(净化)说”的是B A柏拉图 B亚里士多德 C孟子 D黑格尔94“今夫举大木者，前呼耶许，后亦应之。此举重劝力之歌也”(淮南子)，这一说法与哪一种文艺起源说相符合? B A巫术说 B劳动说 C游戏说 D模仿说95文学创作中强调的真实是哪种类型的真实?D A生活的真实 B科学的真实 C道德的真实 D假定的真实96关于文艺的起源问题主张“游戏说”的是AA席勒 B普列汉诺夫 C弗雷泽 D鲁迅97我国最早涉及意象概念的论著是A A周易系辞 B原诗 C周易略例 D诗格 98将意境区分为“有我之境”与“无我之境”的论者是B A柳宗元 B王国维 C魏源 D龚自珍 99提出“除细节的真实外，还要真实地再现典型环境中典型人物”的典型理论的人是BA马克思 B恩格斯 C黑格尔 D高尔基100下列关于“文学的演变与社会发展”的描述错误的是DA随着社会的发展而发展，在不同的社会历史形态中产生的文学，所反映的内容也都是不同的B社会历史的发展将会推动文学形式的发展 C从独特的艺术价值上看，一些文学形式的突出成就与社会发展不成比例D因为外部的社会的发展对文学的发展具有直接的推动作用，因此文学的繁荣一定是在社会相对高度发展和经济相对较为发达的年代101在欧洲文学传统中“抒情”一词来自希腊文的七弦竖琴，而在中国“抒情”一词最早见于哪部作品?C A论语 B孟子 c九章 D史记102“味摩诘之诗，诗中有画；观摩诘之画，画中有诗”，这是谁提出的诗论与画论?A A苏东坡 B欧阳修 C王维 D王昌龄103关于文学风格论述正确的是BA文学风格，概括地说就是一个单纯形式的问题B文学风格就是作家在其创作的作品的内容和形式统一中所现实出来的创作个性C文学风格受时代、民族、地域等客观条件影响较大，而与作者的主观条件关系不大D文学风格就是真实地再现环境中的典型人物104陶渊明的诗句“采菊东篱下，悠然见南山。此中有真意，欲辨已忘言”，体现了怎样的风格特点?CA简约 B刚健 C平淡 ，D疏放105将性格类型的区分应用于艺术理论之中，把艺术划分为感性型和直观型的是 A尼采 B狄尔泰 C弗洛伊德 D荣格D106“有我之境”与“无我之境”的区分出自哪部著作?C A文学小言 B四溟诗话 C人间词话 D姜斋诗话107下列这些观点与哪一种文艺起源说相符合：文艺起源说的“师蜘蛛而结网”(抱朴子)，“画者，画也；度物象而取其意”(笔记法)，“文章者，所以表天地万物之情状也”(原诗)。DA 巫术说 B劳动说 C游戏说 D模仿说108“这是一沟绝望的死水也许铜的要绿成翡翠，铁罐上绣出几瓣桃花；再让油腻织一层罗绮。霉菌给他蒸出些云霞”，这些诗句从整体看运用什么抒情话语方式?A A反讽 B悖论 C象征 D对比109下列描述最符合艺术概括特征的是C A从具体上升到抽象 B以分析、综合、推理、判断为主要方法 C舍弃感性的具体形态且凸显特征和细节 D从具体到具体的重复过程110下列哪一选项属于晚唐诗人司空图的观点D A诗有三境，即“物境”、“情境”和“意境” B境生于象外 C缘境不尽日情 D象外之象，景外之景111下列描述与“情节”界定相符合的是D A叙述按时间顺序排列的事件 B写入作品中的一系列事件 C生活中发生的一系列事件 D人物性格与人物关系发展演变的过程112下列选项中属于尼采悲剧的诞生的是C A感动型与直观型 B素朴的诗与感伤的诗的区分 C日神艺术与酒神艺术的区分 D感性冲动与理性冲动的区分113下列选项的内容能体现叙述者人物的叙事效果的是 A常为侦探小说采用，读者面临许多空白和未定点，阅读时不得不动脑筋，故而他们的期待视野、参与意识和审美再创造力得到很大的调动。A B叙述者想听、想看、想走进人物内心、想知道任何时间、任何地点发生的任何事情，都不难办到。这种叙述视角视野开阔，适合时空延展度大、矛盾复杂、人物众多的题材，因此颇受史诗性作品青睐。 C人物叙述自己的事情，自然而然地带有一种特殊亲切感和真实感，只要他愿意就可以袒露内心深处隐秘的东西。 D叙述者进入故事和场景，一身二任，或讲述亲历或转叙见闻，其话语可信度高、亲切自然，这种视角多为现代小说所采用。这种视角包括主人公视角和见证人视角两种。114下列关于小说文类描述不正确的是D A在西方，小说的母体是13世纪盛行欧洲的“罗曼司”，也译为骑士传奇。 B在启蒙运动中，小说作为启蒙思想的武器迅速崛起于英法德诸国，因此l8世纪被称为“小说的世纪”。 C小说在文学史上兴起较晚，但后来居上，很快便在文学家族中占据了举足轻重的地位。 D小说是由16世纪法国学者蒙田开创的新文体，在五四时期对中国影响很大。115下列不属于民间文学的特征的选项是D A人民性 B集体性 C传承性 D精英性116提出“诗缘情而绮靡，赋体物而浏亮”观点的是C A刘勰 B曹丕 C陆机 D钟嵘117下列选项属于散文这一文学体裁的特征的是A A笔法章法灵活，语言富有美感 B以虚构方式达到对生活的逼真再现 C多方面塑造人物形象 D舞台性与音乐性118当鲁迅笔下的阿Q形象诞生之后，许多人心神不安，以为作家写的就是自己，以为作家批判的就是自己，甚至总觉得自身身上有一些阿Q的因子。你认为阿Q形象为什么会产生这种效果?D A因为阿Q是上千个、上万个具体人物相加的总和。 B因为阿Q的精神胜利法在起作用。 C因为读者对造成阿Q这一性格的社会环境强烈不满。 D作为典型人物，阿Q这一具体人物背后蕴含着某一类人的共性。119下列选项的描述与黑格尔艺术类型中的“古典型”相一致的是C A该艺术类型把理念与现实的完满的统一破坏了，即理念溢出或超越了形象，美学上的丑的出现则与这种艺术类型的出现有一定的关系。 B在该种艺术类型中，抽象的理念所取的形象是外在于理念本身的自然形态的感性材料，形象化的过程就从这种材料出发，而且显得束缚在这种材料上面。 C该艺术类型把理念自由地妥当地体现于本质上就特别适合这理念的形象，因此理念就可以和形象形成自由而完满的协调。 D该种艺术类型首先是同梦与醉两个世界相对应。梦的世界是幻想的、直观的、静穆的，醉的世界则是冲动的、激情的、狂热的。120认为“一切阅读都是误读”的论者是A A布鲁姆 B米勒 C卡勒 D德里达20042013年自考文学概论二填空题1一个作家应当很好地把握两种感受，一是对生活的独特感受，二是对语言的独特感受。2恩格斯指出，意识形态属于更高的悬浮于空中的领域。3创新性是人们判断文学作品高下优劣的价值标准之一。4车尔尼雪夫斯基提出美是生活，他认为现实美高于艺术美。5在西方，柏拉图的灵感说把文学视为心灵的表现。6瑞士语言学家索绪尔区分了语言与言语。7闻一多认为，诗不仅有音乐美，绘画美，还具有建筑美美。8文学创作过程包括素材积累，艺术构思与艺术表现三阶段。9素材包括直接素材与间接素材两类。10刘勰指出，意翻空而易奇，言征实而难巧。11亚里士多德指出，诗描写按照必然律和可然律会发生的事，历史则叙述个别的事。12黑格尔说，如果说到本领，最杰出的艺术本领就是想象。13司马迁说，诗三百篇，大抵圣贤发愤之所为作也。14“象征”一词源于古希腊，本义类似中国古代的兵符。15马克思把社会结构分为经济基础与上层建筑两大部分。16文学是一种审美意识形态。17伽达默尔指出理解属于被理解事物的存在。18意大利学者维柯把原始思维叫做诗性智慧。19鲁迅塑造人物常用的方法是“杂取种二人，合成一个”。20黑格尔指出，按照艺术的概念，心里的构思与作品的完成是携手并进的。21柏拉图曾说，神智清醒的诗遇到迷狂的诗就显得黯然无光了。22想象一般可分为再造想象与创造想象。23贝尔区分了审美情感与生活情感，认为艺术是有意味的形式，它能唤起审美情感。24对描写对象的某一方面加以突出放大，进行特别具体细致的描摹，这种描写被称为细节描写。25文学语言除具有传达概念的功能，又具有唤起表象的功能。26俄国形式主义要求文学语言能产生陌生化的效果。27周易系辞：“圣人立象以尽意。”28萨特认为，人只有通过写作，才能使自己成为 原创者。29作家的内在世界与外在世界存在一种原始的对应关系，其原因在于人与宇宙的异质同构。30古罗马的贺拉斯与法国古典主义理论家布瓦洛都鼓吹类型说。31恩格斯指出，每个人都是典型，又是一定的单个人，如是老黑格尔所说，是一个“这个”。32罗兰-巴尔特把叙事单位分为核心单位与辅助。33罗兰巴尔特认为，作品中的作者只是纸上作者。34叙述者就是人物的视角又包括主人公视角与 见证人视角。 、35恩斯特卡西尔认为，人类的文化越往后发展，这种内向观察就变得越加显著。36“抒情”一词最早见于屈原“发愤以抒情”的诗句中。37罗丹指出，艺术是一门学会真诚的功课。38常见的抒情方式包括第一人称的抒情方式和代言的抒情方式。39“反复”这种抒情话语形式，可以追溯到诗经中被广泛使用的“重言“、“重章叠句“等。40胡应麟认为陶渊明开千古平淡之宗。41茅盾认为语言是民族形式的、主要的、起决定作用的因素。42十六世纪，法国学者蒙田开创了一种新文体，被称为“随笔”或散文。43亚里士多德指出，悲剧引起怜悯和恐惧，并使这类情感得到净化。44马克思指出，人在他所创造的世界中直观自身。45正如维特根斯坦所说，那已在语言中显示出来的东西，语言不能“说出”它。46狄德罗认为，人类的性格要根据他们的处境来决定。47黑格尔把人物所处的环境分为一般世界情况和情境两方面。48在叙事作品中，叙事时间与故事时间的区别是明显的。49象征模式包括两个基本类型，具体的象征和整体的象征。50，钱钟书指出，唐诗多以丰神情韵擅长，宋诗多以筋骨思理见胜。51席勒区分了所谓素朴的诗与感伤的诗。52果戈理说，真正的民族性不在于描写农妇的无袖长衣，而在于具有民族的精神.53雅各布森认为诗具有“纵聚合”的共时性本质有别于小说“横组合”的 历史性特征。54法国古典主义理论家布瓦洛提出戏剧创作的三一律。即一天，一地扮演的一个故事。55恩格斯指出，悲剧表现历史的必然要求和这个要求的实际上不可能实现之间的冲突。56“期待视野”的概念是德国接受美学的代表人物姚斯提出的。 57马克思指出，物质生活的生产方式 制约着整个社会生活、政治生活和精神生活的过程。58陆机认为，诗缘情而待靡。59弗洛伊德认为，文学作品是人的潜意识的升华，是作家所做的白日梦。60文艺起源“游戏说”的主要倡导者是席勒与斯宾塞。61高尔基指出，文学的第一要素是语言。62钱钟书称比喻是文学语言的根本，是文学词藻的特色。63“意境”一词最早见于唐代王昌龄的诗学著作诗格。64司空图对含蓄 风格诗作的品评是“不着一字，尽得风流”。65“典型”作为美学概念最早见于柏拉图的理想国。66别林斯基认为，典型是熟悉的陌生人。67高尔基认为，情节是某种性格典型的成长和构成的历史 。68叙事作品中的人物具有双重性质，既是行动元，又是角色 。69人民性指的是文学与人民的关系。70刘勰指出，陶钧文思，贵在虚静。71文艺学实际上是指研究文学的学问，因而应该叫“文学学”。它主要包括三个分支，即文学史、文学批评和文学理沦。72历史上，人们曾从不同的角度，使用不同的方法，站在不同的时代立场上对文学艺术的起源问题进行深入的思考，并形成具有代表性的观点。这些观点主要有模仿说、巫术说、游戏说劳动说。73文学的创作原则，体现着作家对文学创作艺术规律的体认和掌握，其核心内容包括真实性、概括性和想象性。74“象外之象，景外之景”和“韵外之致”、“昧外之旨”的观点出自唐朝诗人司空图。75从现有的资料来看，“典型”这个同作为美学概念最早出现在柏拉图著的理想国。 76美国文学批评家布斯在小说修辞学中首先提出了“隐含作者”的概念。77文赋的作者是陆机。 78席勒把一切诗作品划分为“素朴的诗”和“感伤的诗”。79精神分析学派的主要代表人荣格将艺术划分为两种基本风格的类型：感动型和直观型。80亚里士多德根据模仿的媒介、对象、方式的不同，将文学分为史诗、抒情诗和戏剧三大类型。81英国美学家科林伍德将艺术的情感处理区分为“表现情感”和“唤起情感”两类。8219世纪法国批评家泰纳首次提出了欧洲文学的民族特点问题，并将各民族文学的基异归结为种族、时代、环境三个要素。83美国当代文艺学家艾布拉姆斯认为，文学活动是由多种要素共同构成的有机整体，有四个基本的组成环节，即世界、作者、作品和读者。84“诗者，志之所之也。在心为志，发言为诗。情动于中而形于言”源于作品毛诗序。85历史上，人们曾从不同的角度，使用不同的方法，站在不同的时代立场上对文学艺术的起源问题进行深入的思考，并形成具有代表性的观点。这些观点主要有模仿说、巫术说、游戏说、劳动说。86. 文学的创作原则，体现着作家对文学创作艺术规律的体认和掌握，其核心的内容包括真实性、概括性和想象性。87. 三国时期的著名经学家王弼在周易略例中，透彻地阐明了“言、象、意”之间的关系。88王国维在人间词话中把意境划分为两类：有我之境与无我之境。89在欧洲文学传统中，“抒情”一词来自希腊文的七弦竖琴，而在中围“抒情”一词最早见于屈原所著的九章惜诵中的“发愤以抒情”的诗句。90. 论素朴的诗与感伤的涛一文的作者是席勒。91. 风格具有独创性 、稳定性和多样性的特点。92典论论文的作者是曹丕。93陆机在文赋中写道，“诗缘情尔绮靡，赋体物而浏亮”。94尼采在悲剧的诞生中将一切艺术划分为“日神艺术”和“酒神艺术”。95黑格尔在美学中将艺术的类型区分为象征型、古典型、浪漫型。96. 精神分析学派的主要代表人荣格将艺术划分为两种基本风格的类型：感动型和直观型。97. 德国哲学家狄尔泰提出了“诗的世界观类型”的概念，根据文学作品、艺术创造对生命的理解表现的根本结构差异，划分出“自然主义”的文学、“客观的观念论”的文学、“自由的观念论”的文学。98“陶冶(净化)说”出自亚里士多德著的诗学。99“诗言志，歌永言”源于作品尚书。100文心雕龙的作者是刘勰。101“陶冶(净化)说”出自亚里士多德著的诗学。102历史上，人们曾从不同的角度，使用不同的方法，站在不同的时代立场上对文学艺术的起源问题进行深入的思考；并形成具有代表性的观点。这些观点主要有模仿说、巫术说、游戏 、劳动说。 103文学离不开语言，但语言并不都是文学。文学语言不一定符合现实生活的逻辑，它有自身的特殊要求，主要包括形象性、含蓄性、情感性 。 104. 将意境区分为“有我之境”与“无我之境”的论者是王国维。 105影响作家的创作个性从而导致艺术风格的形成与发展，主要有两个方面的条件，一个是社会历史的客观条件，一个是作家的主观条件。 106法国作家布封说，知识、事实与发现都很容易脱离作品而转到别人手里，而风格既不能脱离作品，又不能转借，也不能变换。布丰在这里指出了风格具有独创性特点。 107德国哲学家狄尔泰提出了“诗的世界观类型”的概念，根据文学作品、艺术创造对命的理解表现的根本结构差异，划分出“自然主义”的文学、“客观的观念论”的文学和自由的观念论。108对文学的分类在西方是由公元前4世纪的古希腊哲学家亚里士多德所开创的，他将文学分为史诗等三种类型。10916世纪法国学者蒙田开创了一种新文体，这种文体行文活泼、充满形象和理趣、情调亲切优美的新文体从此在欧洲长盛不衰，这种文体是散文。110.“味摩洁之诗，诗巾有画；观摩洁之画，画中有诗”，这是苏东坡提出的诗论与画论。111美国当代文艺学家艾布拉姆斯认为，文学活动是由多种要素共同构成的有机整体，有四个基本的组成环节，即世界、作者、作品和读者。112“一日典雅，二日远奥，三日精约，四日繁缛，六日壮丽，七日新奇，八日绮靡”，这通常被概括为文章风格的“八体”说。“八体”说源自作品文心雕龙。113文艺学实际上是指研究文学的学问，因而应该叫“文学学”。它主要包括三个分支，即文学史、文学批评和文学理论。114文学创作的过程一般包括艺术积累、艺术构思和艺术表现三个阶段。115文学离不开语言，但语言并不都是文学。文学语言不一定符合现实生活的逻辑，它有自身的特殊要求，主要包括形象性、含蓄性和情感性。116国王死了，后来王后也死了,这是一个故事。国王死了，后来王后由于悲伤也死了，这是一段情节”。提出这一观点的作者是福斯特。117黑格尔在美学中将艺术的类型区分为象征型、古典型和浪漫型。118西方传统上把书面写成的作品分为韵文和散文，前者指文学作品，后者指历史、哲学著作等非文学作品。119亚里士多德根据模仿的媒介、对象、方式的不同，将文学分为史诗、抒情诗和戏剧三大类型。120用“诗者，根情，苗言，华声，实义”来概括诗歌特征的唐朝诗人是白居易。121民间文学具有重要的社会价值，主要体现为实用价值科学价值和文学价值。122美国当代文艺学家艾布拉姆斯认为文学活动包括世界、作者、作品和读者四个要素。123“若夫应感之会，通塞之纪，来不可遏，去不可止。藏若景灭，行犹响起。方天机之骏利，夫何纷纷而不理。思风发于胸臆，言泉流于唇齿。”陆机在这里所描绘和揭示的是文学创作过程中的灵感现象。124“文学批评”一词的最初涵义是指裁断、判断。12519世纪法国批评家泰纳首次提出了欧洲文学的民族特点问题，并将各民族文学的差异归结为“种族、时代、环境”三个要素。126日本学者竹内敏雄在总结、分析、归纳西方近代以来关于艺术基本风格的种有代表性的学说基础上，在美学总论中把风格体系概括为三维对立概念。127文艺学实际上是指研究文学的学问，因而应该叫“文学学”。它主要包括三个分支，即文学史、文学批评和文学理论。128文学的创作原则，体现着作家对文学创作艺术规律的体认和掌握，其核心的内容包括真实性、概括性和想象性。129文学意境论在文心雕龙、诗品中已见端倪，盛唐之后开始全面形成。“意境”一词最早见于王昌龄著的诗学著作诗格。130文学创作的过程一般包括艺术积累、艺术构思、艺术表现三个阶段。131民间文学具有重要的社会价值，主要体现为实用价值、科学价值、文学价值。132影响作家的创作个性从而导致艺术风格的形成与发展，主要有两个方面的条件，一个是社会历史的客观条件，一个是作家自己的主观条件。133风格具有独创性、稳定性和多样性的特点。134“熟识的陌生人”这一关于典型人物的理论是别林斯基提出来的。135亚里士多德根据模仿的媒介、对象、方式的不同，将文学分为史诗、抒情诗和戏剧三大类型。13619世纪法国批评家泰纳首次提出了欧洲文学的民族特点问题，并将各民族文学的差异归结为种族、时代、环境三个要素。137.英国美学家科林伍德将艺术的情感处理区分为“表现情感”和“唤起情感”两类。138.德国哲学家狄尔泰提出了“诗的世界观类型”的概念，根据文学作品、艺术创造对生命的理解表现的根本结构差异，划分出自然主义的文学、“客观的观念论”的文学、“自由的观念论”的文学。13916世纪法国学者蒙田开创了一种新文体，他把自己的一些以漫谈的口吻、散体的形式写成的文章命名为Essay。140美国当代文艺学家艾布拉姆斯认为，文学活动是由多种要素共同构成的有机整体，有四个基本的组成环节，即世界、作者、作品和读者。20042013年自考文学概论二辨析题1.文本就是作品错误 文本是作家创作出来的，可供阅读但未被阅读的语言艺术形态。作品则是被读者阅读的文本，即是说，文本被视为一种客观的存在物，作品则被视为审美对象，既已成为审美欣赏对象的文本。2.叙述者等于作者错误 叙述者是讲故事的任务。这个任务的性格、命运可以完全不同于作者，即使人物的经历与作者相似，也不宜把叙述者等同于作者，如里普斯所说，叙述者只是观念的自我而非实践的自我，叙述者的人格与作者的实际人格可能会有很大的不同3. 文学在作家的心理中存在。错误 克罗齐与科林伍德的表现论美学持这种观点，这种观点是把文艺作品等同于审美意象。重艺术构思轻艺术表现，承认了艺术形式的重要性，是有偏颇的。4.故事就是情节。错误 情节与故事的区别表现在：第一，情节强调因果关系与价值判断，故事则只叙述在时间观念中的生活。第二，一部叙事作品的情节往往包含着若干故事。第三，情节是故事的重构。5. 科林伍德认为，文艺作品应当表现情感而非唤起情感。正确 科林伍德是表现论文学家、主张艺术是情感的表现。他区分了表现情感和唤起情感，认为唤起情感旨在感动观众，表现者本人可以不必感动。表现情感则是表现自己的情感，使自己的情感对观众显得清晰，艺术不是唤起情感效应的手段，也不以唤起情感为目的。6理解就是复制文本的原义。错误 传统的解释学主张，理解就是避免误解，而只有复制文本的原意才能避免误解，以海德格尔与伽达伏尔为代表的解释学则认为，复制原意既是不现实的，又是不可取的，理解具有历史性，解释着本人的思想参与了文本意义的再现，所以复制原意是不可能的。7. “无我之境”就是完全不表现抒情主体的情感。错误 无我之境和有我之境是王国维在讨论竟境时提出的。无我之境并非完全不表现抒情主体的情感，只是较之有我之境更注重描绘景物，情感隐藏得比较深而已8文学阅读就是文学欣赏。错误文学欣赏是一种理想化的、审美的阅读方式，要求读者有一定的审美能力，能对作品做出审美评价并从阅读中获得审美享受。文学阅读即包括审美的阅读方式，也包括非审美的阅读方式，所以文学阅读的外延大于文学欣赏。9.强调艺术形式的重要性就是形式主义。错误 艺术形式是艺术内容的载体，没有形式就没有内容，而且艺术形式本身有其独特的10文学消费就是文学阅读。错误 文学消费不等于文学阅读，一方面，文学消费多发生在文学阅读行为之前，另一方面，文学消费也可以满足人们非阅读行为的要求。换句话说，文学消费既包括了有阅读行为的消费活动，也包括了没有阅读行为的消费活动，为有些人购买文学书籍仅为了收藏或炫耀。11作者即叙述者错误 作者就是创作某一文学作品的作家本人；叙述者是指叙述行为的承担者。尽管以第一人称叙述的故事，叙述者很像是直接出场的作者。但二者不能简单等同，第一人称叙述者所受的限制使之处于较作者更为被动的地位。12诗歌是一种以空间表现为主的造型艺术错误 诗歌是以时间性的表现为主，主要诉诸于听觉。它以文字为媒介，其本身并没有可以被人直接感受的形象，是间接的。但文字符号的这种间接性却可以唤起读者的联想与想象。从而在自己的头脑中形成具有光、色、态的具体形象。13阅读期待是文学阅读理解得以实现的前提正确这是接受美学的代表人物姚斯的观点。阅读期即读者在阅读理解之前对文学作品的显现方式事先生成的一种定向性的心里预期和理解期待。一部新的文学作品不可能子信息真空中以绝对新的姿态显示自身，它将唤起读者以往阅读的记忆。这种期待便将在阅读的过程中被完整的保存或被改变、重新定向等方式获得实现。14“小说家在写书时可以像一把扇子似的把时间打并或折拢”，伊鲍温在这里说的时间是指小说的故事时间。错误 鲍温用这个比喻来指称叙事时间而不是故事时间。故事时间，就是故事或时间本身发展固有的自然秩序。叙事时间是指叙述的时间顺序，是叙述者根据一定意图安排的。15根据马克思主义文艺观，原始人的精神欲求及其活动是文艺产生的根本原因。错误 原始人的精神欲求及其活动是文艺产生的直接原因而不是根本原因。其根本原因是劳动实践。首先，劳动实践创造了人们从事文学艺术活动的前提条件。其次，在事实上，许多原始艺术是劳动的一个组成部分。16作家的个性气质、人格精神与创作个性不完全一致。正确因为作家的评价侧重于非审美方面。而创作个性属于审美范畴；作家的人格是复杂的、多方面因素组合而成的。作家不可能把他所有的人格因素转化为作品的具体风格；在创作过程中进入审美状态的作家有较大的自由度，而在现实生活则要受更多的束缚。17文学与现实生活是两个世界，文学是一个虚假的世界。错误 文学世界的最大特点是假定性，即艺术的假定性。这种假定性能收到逼真的效果，但绝不是虚假性。艺术真实是