世纪的设计与商业学习教案

世纪世纪(shj)的设计与商业的设计与商业第一页，共46页。第一节 市场的扩展及其对设计的需要 18世纪下半叶，英国的工业革命使纺织、金属和陶瓷工业中出现了新的组织和生产方式，与此同时，中产阶级崛起，并产生了对新商品的需求。 由于英国先于其他国家采用工业革命所取得的社会和艺术上的成果，使英国的工业设计首先(shuxin)发展起来。随着国内市场对商品需求的不断增长，英国从一个农业国家转变成为一个工业化的国家，农村人口大量流向城市中的工厂。由于制造业不再依靠水力以及以家庭为单位的手工作坊，生产开始在工厂内进行。第1页/共45页第二页，共46页。第一节 市场的扩展及其对设计的需要 在文化方面，法国在18世纪上半叶依然左右着人们的审美情趣，许多商品为洛可可风格所支配。到18世纪末，意大利成了设计师们寻求灵感的所在，新古典(Neoclassicism)成了时代的风尚(fngshng)。18世纪各种流行的风格此起彼伏，从巴洛克式、洛可可式、中国式、哥特式直到新古典，表明了日益扩展中的市场对于新奇的不断追求。第2页/共45页第三页，共46页。第一节 市场的扩展及其对设计的需要 18世纪的审美趣味由于竞相提高自己身份而广为传播，贵族所喜好的任何东西都很快为中产阶级所模仿，那些新兴的暴发户（如商人、银行家）更是如此。他们渴望通过消费“情趣高雅”的商品来表现他们新近聚敛起来的财富，显示其社会地位和艺术品位。社会底层的人们(rn men)亦步亦趋。制造商们充分认识到了这一新的、巨大的市场，在向社会其余阶层推出其产品之前，他们小心翼翼地力图使自己的产品满足贵族的要求，并与时尚相吻合。这表明了在批量生产开始之时，制造商和设计师已意识到了产品风格的意义。第3页/共45页第四页，共46页。第二节 劳动分工与设计专业的出现18世纪前所未有的广大市场使“时尚”、“趣味”等成为设计演变(ynbin)中的关键因素，另一方面，商品生产中的劳动分工也促进了设计的专业化，推动了设计的发展。第4页/共45页第五页，共46页。第二节 劳动分工与设计专业的出现18世纪末至19世纪初，机器成了工业中的新成员，许多技术性的工作由大量未受过传统手工艺训练的工人来承担。由于机器重复生产的准确性，这些工人不可能在产品生产过程中对产品设计产生个人的影响，只能按照预先制定(zhdng)的设计进行大批量的重复生产，这就使得在机械化的工业中，产品的设计与生产进一步分开。产品的设计与投产之间的时间延长，生产过程也标准化了，从而形成了对产品进行仔细规划的风气，设计师的作用更加受到重视。第5页/共45页第六页，共46页。第二节 劳动(lodng)分工与设计专业的出现第6页/共45页第七页，共46页。第三节 18世纪的设计风格18世纪的设计风格是非常矛盾的。工业革命后，新材料、新技术和新工艺不断出现，传统的设计已不能满足新时代的要求，人们(rn men)以各自的方式探索新的设计道路。在这一过程中，混乱是难免的。 第7页/共45页第八页，共46页。第三节 18世纪(shj)的设计风格 复古思潮统治着18世纪(shj)下半叶的设计活动，这期间比较流行的是新古典主义和浪漫主义。它们的出现，主要是新兴的资产阶级有政治上的需要，他们之所以要利用历史式样，是企图从古代文化中寻求思想上的共鸣，用借来的语言导演出世界历史的新场面。 第8页/共45页第九页，共46页。第三节 18世纪的设计风格 新古典主义是指资本主义(zbnzhy)初期最先出现在文化上的一种思潮，在建筑和设计史上指18世纪60年代开始在欧美盛行的古典形式。18世纪前的欧洲，巴洛克式和洛可可式风格盛行一时，其繁琐的装饰与贵金属的镶嵌逐渐引起了人们的厌恶。在探求新的设计风格的过程中，希腊、罗马的古典建筑成了当时的创作源泉。1750年，罗马庞贝遗址被发掘，在欧洲引起了研究古典艺术的热潮，人们认识到古典艺术质量远远超过巴洛克式与洛可可式风格，促成了新古典主义的产生与流行。 第9页/共45页第十页，共46页。第三节 18世纪的设计风格 新古典追求古典风格和简洁、典雅、节制的品质以及“高贵的纯朴和壮穆的宏伟”。 新古典主义在各国的发展虽然有共同之处，但多少也有些差异，大体上在法国是以罗马式样为主，而在英国、德国则是希腊式样较多。新古典风格也体现于当时的产品上，其特点是放弃了洛可可式风格过分矫饰的曲线和华丽的装饰，追求合理的结构和简洁的形式，构件和细部(xb)装饰喜用古典建筑式的部件。第10页/共45页第十一页，共46页。第三节 18世纪的设计风格 浪漫主义(Romanticism)是18世纪下半叶至19世纪上半叶活跃于欧洲艺术领域中的另一种主要艺术思潮，在设计上也有一定的反映(fnyng)。浪漫主义源于工业革命后的英国，一开始就带有反抗资本主义制度与大工业生产的情绪，它回避现实，向往中世纪的世界观，崇尚传统的文化艺术。浪漫主义在主张发扬个性自由、提倡自然天性的同时，用中世纪艺术的自然形式来对抗机器产品。第11页/共45页第十二页，共46页。在许多方面，18世纪影响英国设计的因素与欧洲大陆有所不同。这是一个设计图集兴盛的时代，许多主要的艺术家为形形色色的物品提供了设计。但是，主要的差别在于大陆的绝对王权从未在英国建立(jinl)起来，商业自由的经济价值观和私有财产进一步发展，并受到议会保护。第12页/共45页第十三页，共46页。第三节 18世纪的设计风格 浪漫主义(Romanticism)是18世纪下半叶至19世纪上半叶活跃于欧洲艺术领域中的另一种主要艺术思潮，在设计上也有一定的反映。浪漫主义源于工业革命后的英国，一开始就带有反抗资本主义制度与大工业生产的情绪，它回避现实，向往中世纪的世界观，崇尚传统的文化艺术。浪漫主义在主张发扬个性自由、提倡(tchng)自然天性的同时，用中世纪艺术的自然形式来对抗机器产品。第13页/共45页第十四页，共46页。第四节 切普代尔与18世纪的家具业 与建筑业一样，18世纪的家具生产仍然是以传统的手工艺为主。家具业已不再是一种地方性的工业，但又没有完全商业化。在从行会禁锢中解放出来的英国家具行业中，自由企业纷纷成立，这就导致了销售渠道迅速地重新改组。企业家在组织生产和销售两个方面起着越来越重要的作用。不少企业家以伦敦为中心，积极推销产品。他们的家具主要是为新兴(xnxng)的中产阶级市场生产的，而不是像先前那样为贵族阶层订做产品。第14页/共45页第十五页，共46页。第四节 切普代尔与18世纪的家具(ji j)业 18世纪的家具(ji j)洛可可式家具(ji j)新古典家具(ji j)英国家具(ji j) 第15页/共45页第十六页，共46页。第四节 切普代尔与18世纪(shj)的家具业 第16页/共45页第十七页，共46页。第四节 切普代尔与18世纪(shj)的家具业洛可可式家具在刻意修饰巴洛克式家具的基础上而形成的一种浪漫主义风格的新家具，又名路易十五式家具，也被称为中国装饰。 第17页/共45页第十八页，共46页。第四节 切普代尔与18世纪的家具业洛可可式家具在刻意修饰巴洛克式家具的基础上而形成的一种浪漫主义风格(fngg)的新家具，又名路易十五式家具，也被称为中国装饰。 第18页/共45页第十九页，共46页。第四节 切普代尔与18世纪的家具业洛可可式家具在刻意修饰巴洛克式家具的基础上而形成的一种浪漫主义风格(fngg)的新家具，又名路易十五式家具，也被称为中国装饰。 第19页/共45页第二十页，共46页。第四节 切普代尔与18世纪的家具业洛可可式家具在刻意(ky)修饰巴洛克式家具的基础上而形成的一种浪漫主义风格的新家具，又名路易十五式家具，也被称为中国装饰。 第20页/共45页第二十一页，共46页。第四节 切普代尔与18世纪的家具业洛可可式家具在刻意修饰巴洛克式家具的基础(jch)上而形成的一种浪漫主义风格的新家具，又名路易十五式家具，也被称为中国装饰。 第21页/共45页第二十二页，共46页。第四节 切普代尔与18世纪的家具业洛可可式家具在刻意修饰巴洛克式家具的基础上而形成的一种浪漫主义(lngmn zh y)风格的新家具，又名路易十五式家具，也被称为中国装饰。 第22页/共45页第二十三页，共46页。第四节 切普代尔与18世纪的家具业新古典家具 新古典式家具的特征是以削瘦的直线(zhxin)为造型的基调,追求整体比例的谐调,不作过分的细部雕饰。 新古典追求古典风和简洁、典雅、节制的品质以及“高贵的纯朴和壮穆的宏伟”。 主要有帝政式、亚当式、赫普耳怀特式、美国联邦式等。 第23页/共45页第二十四页，共46页。第四节 切普代尔与18世纪的家具业洛可可式家具在刻意修饰巴洛克式家具的基础上而形成(xngchng)的一种浪漫主义风格的新家具，又名路易十五式家具，也被称为中国装饰。 第24页/共45页第二十五页，共46页。第四节 切普代尔与18世纪的家具业洛可可式家具在刻意(ky)修饰巴洛克式家具的基础上而形成的一种浪漫主义风格的新家具，又名路易十五式家具，也被称为中国装饰。 帝政时椅子(y zi)仿制品第25页/共45页第二十六页，共46页。第四节 切普代尔与18世纪的家具业洛可可式家具在刻意修饰巴洛克式家具的基础上而形成的一种浪漫主义(lngmn zh y)风格的新家具，又名路易十五式家具，也被称为中国装饰。 1786年献给路易十六(l y sh li)女儿的五斗柜第26页/共45页第二十七页，共46页。第四节 切普代尔与18世纪的家具业英国家具18世纪也是英国家具发展的黄金(hun jn jn)时期，产生了许多著名的设计师。如齐彭代尔、亚当、谢拉顿、赫普尔怀特等设计师。 第27页/共45页第二十八页，共46页。第四节 切普代尔与18世纪的家具业英国家具 18世纪时市场开发和广告选厂作为竞争的手段开始兴起，社会(shhu)中各阶层胡相互渗透融合，一个日益增长的“大众市场”逐渐形成，这些都使得统一设计的产品能为社会(shhu)所接受。 第28页/共45页第二十九页，共46页。第四节 切普代尔与18世纪的家具业英国家具 18世纪前所未有的广大市场(shchng)使“时尚”、“趣味”等成了涉及演变中的关键因素，另一方面，商品生产中的劳动分工也促使了设计的专业化，推动了设计的发展。劳动分工是制造也更有利可图。随着市场(shchng)的扩大，劳动分工成了批量生产的一个重要特点。 第29页/共45页第三十页，共46页。第四节 切普代尔与18世纪的家具(ji j)业英国家具(ji j) 第30页/共45页第三十一页，共46页。第四节 切普代尔与18世纪的家具业英国家具 与建筑业一样，18世纪的家具生产仍然是以传统的手工艺为主。 企业家在组织生产和销售两个方面起着越来越重要的作用。不少(b sho)企业家以伦敦为中心，积极推销产品。 第31页/共45页第三十二页，共46页。第四节 切普代尔与18世纪的家具(ji j)业英国家具(ji j) 18世纪(shj)中英式核桃木儿童用小桌第32页/共45页第三十三页，共46页。第四节 切普代尔与18世纪的家具业切普代尔 切普代尔（Thomas Chippendale，17181779）是英国家具界最有成就的家具师，也是第一个以设计师的名字(mng zi)而命名家具风格的家具师，从而打破了以来以君主而命名家具的习惯。 切普代尔于1718年生于约克郡的奥特勒。1729年到奥特勒近郊的法伦霍尔学习木器制造。切普代尔在结束学徒生涯之后搬到伦敦，并且成为一名独立的家具设计师。 第33页/共45页第三十四页，共46页。第四节 切普代尔与18世纪的家具业英国家具切普代尔的成名主要与他的1754年出版著作绅士与家具指南有关,这本书出版后影响甚广。它含了160幅精细的雕版,描述了从古典式、洛可可式、中国式直到哥特式的家具。其中的中国式,主要表现在宝塔主题、精致(jngzh)的回纹等;哥特式表现为拱形窗、小尖塔等。同时期的很多手工艺人都以他的书为蓝本，为贵族、平民制作家具。 第34页/共45页第三十五页，共46页。第四节 切普代尔与18世纪的家具(ji j)业英国家具(ji j) 第35页/共45页第三十六页，共46页。第四节 切普代尔与18世纪的家具(ji j)业英国家具(ji j) 第36页/共45页第三十七页，共46页。第四节 切普代尔与18世纪的家具业英国家具 切普代尔甚至推动了中国家具对欧洲的影响。自文艺复兴开始,西方就不断地有艺术家出版与中国有关的建筑、家具装饰等方面的书籍,切普代尔是其中一个重要代表。 从切普代尔所做的设计和中国家具设计图的对比中,可看到他对中国式的回纹、菱形纹、宝塔造型以及髹漆方式(fngsh)等都情有独钟。人们索性称他的家具设计为“切普代尔式的中国家具”。 第37页/共45页第三十八页，共46页。第四节 切普代尔与18世纪(shj)的家具业英国家具 第38页/共45页第三十九页，共46页。第四节 切普代尔与18世纪(shj)的家具业英国家具 第39页/共45页第四十页，共46页。第四节 切普代尔与18世纪(shj)的家具业英国家具 第40页/共45页第四十一页，共46页。第四节 切普代尔与18世纪的家具(ji j)业英国家具(ji j) 第41页/共45页第四十二页，共46页。第四节 切普代尔与18世纪(shj)的家具业英国家具 第42页/共45页第四十三页，共46页。第四节 切普代尔与18世纪的家具(ji j)业英国家具(ji j) 第43页/共45页第四十四页，共46页。第四节 切普代尔与18世纪(shj)的家具业英国家具 第44页/共45页第四十五页，共46页。感谢您的观看感谢您的观看(gunkn)。第45页/共45页第四十六页，共46页。