七年级下册—源于生活 高于生活

会计学1七年级下册七年级下册源于生活源于生活 高于生活高于生活第1页/共46页1、分析说明这是一幅什么形式的美术作品？2、作品描绘了什么？3、作品表现的内容是作者凭空想象出来的吗？4、它来源于什么？ 第2页/共46页第3页/共46页 王式廓(19111973) ，山东掖县（今莱州市）西由村人。当代革命现实主义画家和人民美术教育家。 王式廓自幼酷爱美术，先后在北平美术学院、杭州艺专、上海美专专攻西画。1935年东渡日本，就读于东京美术学校。1937年抗日战争爆发，王式廓回国参加抗日救亡活动，进而奔赴延安。后长期任教于延安鲁艺、北方大学、华北师大及中央美术学院，建国后，历任中央美术学院教授、研究部主任、中央美院委员会委员、中国美协常务理事等职，是我国社会主义时期最杰出最著名的画家和美术教育家之一。 王式廓多才多艺，一生留下了许多优秀的作品，包括油画、木刻、素描、速写，还有鲜为人知的中国画和书法。著名作品有参军、井冈山会师、发明者的夜晚等。他的代表作大型素描血衣，以空前的思想深度和历史深度，以震撼心灵的艺术力量和民族的艺术形式，反映了中国历史的巨大变革。 1973年4月，他接受中国革命历史博物馆油画血衣的创作任务，到河南安阳、巩县等地搜集素材。在二十几天中，每天带病工作十三四个小时，5月22日下午，在画一老一少农民的头像时，因劳累过度手握画笔倒在油画架旁。当地党政领导立即投入抢救工作。经过18个小时的紧张抢救无效，王式廓教授不幸与世长辞。去世时未画完的双人头像第4页/共46页改造二流子 1726cm 1947年 版画第5页/共46页第6页/共46页第7页/共46页井冈山会师 142210cm 1959年 油画 中央档案馆藏 第8页/共46页第9页/共46页 王式廓从1950年开始构思，到1973年5月23日去世前还在为这件作品搜集形象与色彩素材，前后历时二十多年，是一件在新中国美术创作史上历时最长而终未实现画家本来愿望的作品。该创作原计划以油画形式完成，1957年，作品尚在素描草图、习作阶段时，就被中国美协机关刊物美术重点报道，不仅在封面和内页选刊习作和草图，而且还专门发表了评论文章，一件作品，尚未完成即受到如此关注，这在美术杂志编辑史上极其少见。此次上拍的血衣草图、素描共65幅，属于王式廓创作素描血衣前完成和积累的部分，依据画面信息及信息的完整度和工率度，可以分为整体构思性草图(9幅)、局部形象构思性草图(24幅)以及创作性习作(32幅)，系统地展示了王式廓血衣构思和创作过程，其中除个别草图和习作曾在有关出版物发表外，均未曾公开。1959年十年大庆时要求王式廓在比较紧的时间内将血衣全幅创作完成，若按原计划画油画，时间显然不够，因此要在国庆节前完成创作任务，唯一可行的办法就是将为创作油画血衣积累的素描草稿、习作，顺势转换升级为完整的素描创作。打定主意后的王式廓为此经过数月努力，为当时刚落成的中国革命博物馆赶制出了素描血衣，以极其朴素但非常符合作品情感基调的黑白灰语言，极具戏剧性冲突效果却又葆有浓郁的现实生活气息的构图处理和人物塑造，使新中国美术创作第一次实现了以素描表现重大主题，较为完整地体现了素描作为现实主义创作方式的艺术价值，非常珍贵。 血衣形成的“深入生活深入生活-素材写生素材写生-草图研究草图研究-画布创作画布创作”的创作方式，对新中国的主题性创作和学院教学产生了深远的影响。 血衣血衣创作经历创作经历第10页/共46页第11页/共46页第12页/共46页第13页/共46页第14页/共46页请用一两句话谈谈你初看该作品的感受。 第15页/共46页表现性绘画同样源于生活，表现性绘画同样源于生活，它运用更加主观的表达方式呈现真实，它运用更加主观的表达方式呈现真实，相对于再现性绘画具有更加复杂的思想性和艺术表现力。相对于再现性绘画具有更加复杂的思想性和艺术表现力。 第16页/共46页第17页/共46页第18页/共46页1、 童年时期童年时期 1881-1900年年艺术特点：以写实画风为主，色彩柔和，奠定绘画基础代表作品：斗牛士、科学与慈善第19页/共46页2、蓝色时期（、蓝色时期（19001903年年 人生的人生的低潮）低潮） 艺术特点：作品初用蓝色调，后又用粉红色调，描绘充满孤寂、悲怆的贫困者、残疾人、江湖艺人等。属批判现实主义范畴，含有浓重的悲剧成分和民族特色。代表作品：蓝色自画像、人生第20页/共46页3、玫瑰时期（、玫瑰时期（19041906年年 粉粉红色时期红色时期)艺术特点：画色变为轻快的粉红；绘画对象亦由蓝色时期的乞丐、瘦弱小孩和悲戚妇女转向街头艺人、杂耍艺人及风华正茂的女孩。 色彩清新明快，笔法细腻，人物和景致刻画得非常生动逼真代表作品：拿烟斗的男孩、斯坦因画像第21页/共46页4、 立体主义时期立体主义时期 1907-1916艺术特点：抛弃了西方传统绘画的造型法则，画中没有情节、环境描写，只有几个面的结构。不模仿客观物象的表面情况下，同时绘出一个物象的几个方面，并将拼贴方法引进绘画。极端变形和夸张的艺术手法，表现畸形的资本主义社会和扭曲了的人与人之间的关系。代表作品：亚威农少女、费尔南德头像；第22页/共46页第23页/共46页瓶子、玻璃杯和小提琴 56.4x 75厘米 1912年 炭笔色粉画瑞典现代艺术博物馆收藏 第24页/共46页5、 古典时期古典时期 1917-1924艺术特点：开始对J.-A.-D. 安格尔精确而细致的素描感兴趣，画风也由立体主义转向新古典主义。用夸张的手法表达了宏伟的气势，画面注重写实风格的表现。代表作品：欧嘉的肖像、三角帽、海边奔跑的两个女人第25页/共46页梦 1932年6、 超现实主义时期超现实主义时期 1925-1932艺术特点：以精细的细部描绘为特征，通过可以识别的经过变形的形象和场面，来营造一种幻觉的和梦境的画面。代表作品：没有主人的铁锤与雕塑家贡萨列斯一起创作雕塑和铁线结构成。作系列以女人头像为题的攻击性画作，显现婚姻危机；第26页/共46页女孩与小船 1938年7、 蜕变时期蜕变时期 1932-1945艺术特点： 以立体主义、现实主义和超现实主义手法相结合的抽象画，剧烈变形、扭曲和夸张的笔触以及几何彩块堆积、造型抽象，表现了痛苦、受难和兽性，表达了毕加索多种复杂的情感。代表作品：红色扶手椅中的女人、多拉玛尔的肖像、格尔尼卡、大自然的故事第27页/共46页红色扶手椅中的女人红色扶手椅中的女人 1932年年第28页/共46页和平鸽 1948年 8、 田园时期田园时期 1946-1973艺术特点： 仍然以立体主义、现实主义和超现实主义手法相结合的抽象画为主，手法更加运用灵活娴熟，画面粗犷干劲，和谐统一。代表作品：贡戈拉的二十首诗、卡门系列、开始创作德拉克罗瓦的阿尔及利亚女人变奏系列、斗牛系列、伊卡洛斯的坠落、草地上的午餐变奏系列、画家与模特儿、流沙系列、塞莱斯蒂纳、可笑的男人第29页/共46页第30页/共46页半人马 1949年第31页/共46页第32页/共46页地铁叉道口的缩写1919 莱热第33页/共46页三个女子 1921年 莱热 第34页/共46页第35页/共46页第36页/共46页第37页/共46页第38页/共46页第39页/共46页再现性再现性表现性表现性 是以真实再现客观世界为目的是以真实再现客观世界为目的，作品的艺术形象是逼真写实的，作品的艺术形象是逼真写实的，作者通过真实再现客观对象的形象作者通过真实再现客观对象的形象创造，蕴藉艺术家对世界的认识、创造，蕴藉艺术家对世界的认识、情感和思想。情感和思想。 是以客观对象为媒介，主要在于作者是以客观对象为媒介，主要在于作者个人的主观精神，即思想、情感或审美个人的主观精神，即思想、情感或审美理想等。理想等。 艺术形象予以夸张、变形，甚至予以艺术形象予以夸张、变形，甚至予以荒诞的组合等，从而创造一个新的艺术荒诞的组合等，从而创造一个新的艺术世界。世界。真实真实抽象抽象第40页/共46页1、分析说明这是一幅什么形式的美术作品？2、作品描绘了什么？3、作品表现的内容是作者凭空想象出来的吗？4、它来源于什么？ 第41页/共46页第42页/共46页1、 童年时期童年时期 1881-1900年年艺术特点：以写实画风为主，色彩柔和，奠定绘画基础代表作品：斗牛士、科学与慈善第43页/共46页第44页/共46页红色扶手椅中的女人红色扶手椅中的女人 1932年年第45页/共46页第46页/共46页