电视摄像技术与技巧

1 程军民程军民 摄像基础摄像基础 【 电视摄像技术与技巧电视摄像技术与技巧 】2008-2009学年第二学期 07新闻(1、2)班广播电视新闻学专业广播电视新闻学专业 电视摄像基础 2目录一、电视摄像工作八、抒情元素的运用二、电视摄像的基本技巧与要领 三、电视摄像的基本拍摄方法四、摄象机控制曝光曝光的手段五、纪实摄像六、艺术摄像七、人物摄像的构图电视摄像基础 3n影视艺术与其他艺术形式间的最大区别是它对于影视艺术与其他艺术形式间的最大区别是它对于技术的强烈依赖性。电影画面和电视画面各有一技术的强烈依赖性。电影画面和电视画面各有一套完整的制作系统。学习电视摄像与学习电影摄套完整的制作系统。学习电视摄像与学习电影摄影一样，摄影师或摄像师必需将各自系统中的各影一样，摄影师或摄像师必需将各自系统中的各技术环节的原理全面掌握，才能创作出好的影视技术环节的原理全面掌握，才能创作出好的影视画面。由于这些环节往往是环环相扣的，它们会画面。由于这些环节往往是环环相扣的，它们会不同程度地对最终所得的画面质量产生影响。不同程度地对最终所得的画面质量产生影响。一、电视摄像工作电视摄像基础 4主菜单 相对于电影摄影来说，很多人对电视摄相对于电影摄影来说，很多人对电视摄 像比较轻视。归其原因有以下三点：像比较轻视。归其原因有以下三点： 1. 电视画面相对于电影银幕来说面积太电视画面相对于电影银幕来说面积太 小，画面冲击力不足。小，画面冲击力不足。 2. CCD的感光性能于电影胶片相比还相的感光性能于电影胶片相比还相差许多。差许多。 3. 只有真正的影院才能提供给观众全面只有真正的影院才能提供给观众全面的视听感受，电视则做不到。的视听感受，电视则做不到。电视摄像基础 5n数字高清摄像机介入电影创作领域，逐渐打数字高清摄像机介入电影创作领域，逐渐打破了电影摄影于电视摄像的严格界线。如何破了电影摄影于电视摄像的严格界线。如何用摄像机创作出电影胶片的画面效果，已经用摄像机创作出电影胶片的画面效果，已经摆在电影摄影师们面前的一个新课题。摆在电影摄影师们面前的一个新课题。主菜单电视摄像基础 6n影视画面创作本身很像是绘画，它于一般影视画面创作本身很像是绘画，它于一般绘画的不同之处在于它使用的笔、墨和纸绘画的不同之处在于它使用的笔、墨和纸比较特别。比较特别。 电视摄像基础 7n胶片和胶片和CCD都是光影画面的感觉体，都是光影画面的感觉体， 而感而感光性能及成像尺寸的不同恰恰是造成电影光性能及成像尺寸的不同恰恰是造成电影画面与电视画面效果画面与电视画面效果 不同的主要原因所不同的主要原因所在。在。n随着科技的发展，随着科技的发展，CCD 的感光性能正在被的感光性能正在被不断地改进。尽管作为感光材料，它在许不断地改进。尽管作为感光材料，它在许多方面都无法与胶片媲美，但它以自身独多方面都无法与胶片媲美，但它以自身独特的影像风格特的影像风格 在市场中引领着另一番风在市场中引领着另一番风景。景。电视摄像基础 8n电视画面的摄取是依靠电视摄像机来电视画面的摄取是依靠电视摄像机来完成的，它在电视系统中所扮演的角完成的，它在电视系统中所扮演的角色就像电影机在电影系统中所扮演的色就像电影机在电影系统中所扮演的角色一样，二者最大的不同在于影像角色一样，二者最大的不同在于影像感觉和影像纪录的方式。感觉和影像纪录的方式。n电影摄影机所利用的影像感觉是电影电影摄影机所利用的影像感觉是电影胶片，电影胶片是一种精细的化工产胶片，电影胶片是一种精细的化工产品、是依靠光化学反应的原理来获的品、是依靠光化学反应的原理来获的影像的。影像的。第一节：电视画面的摄取第一节：电视画面的摄取电视摄像基础 9n电视摄像机的影像感觉体则是电视摄像机的影像感觉体则是 CCD 【 Charge Coupled Device 】它是一种电子传它是一种电子传感器。电影摄影机之所以能够获得感器。电影摄影机之所以能够获得每秒每秒24格的运动画面，是因为它利格的运动画面，是因为它利用了间歇机械机构使胶片在暴光时用了间歇机械机构使胶片在暴光时静止、而在非暴光时运动。而电视静止、而在非暴光时运动。而电视摄像机对运动画面实现则是依靠摄像机对运动画面实现则是依靠CCD的电荷转移功能。的电荷转移功能。电视摄像基础 10n电视摄像机区别于电影摄影机的另一大特电视摄像机区别于电影摄影机的另一大特点是它的磁带纪录格式，电视摄像机的点是它的磁带纪录格式，电视摄像机的CCD只承担光学影像的感应和影像信号的转移只承担光学影像的感应和影像信号的转移任务，而并不负责承载影像。在电视摄像任务，而并不负责承载影像。在电视摄像中（通常指摄录一体机）形象的直接承载中（通常指摄录一体机）形象的直接承载者是磁带（与之相比较电影胶片既是影象者是磁带（与之相比较电影胶片既是影象的感应者又是影象的承载者）。磁带本身的感应者又是影象的承载者）。磁带本身的物理几何属性以及它对信号的记录格式的物理几何属性以及它对信号的记录格式将直接影响电视画面的再现质量。将直接影响电视画面的再现质量。电视摄像基础 11n1电视摄像机的分类电视摄像机的分类n1）按性能用途分）按性能用途分n手体式摄像机：一般指家用的掌中宝式摄录一体机。手体式摄像机：一般指家用的掌中宝式摄录一体机。n新闻采访机：用于新闻采集的肩扛式摄录一体机。新闻采访机：用于新闻采集的肩扛式摄录一体机。n演播室用机：大型座机，体积大，成像好，通常是摄、演播室用机：大型座机，体积大，成像好，通常是摄、录分离的。录分离的。n2）按成像质量分类）按成像质量分类n广播级：演播室、广播级：演播室、ENG、EFP(解像力在解像力在800TVL左右左右)。n业务级：俗称专业级（解像力在业务级：俗称专业级（解像力在500TVL左右左右)。n家用级：俗称家用级（解像力在家用级：俗称家用级（解像力在300TVL以下以下)。第二节：电视摄像机的分类及组成：电视摄像基础 12n2电视摄像机的组成电视摄像机的组成n电视摄象机是一个集光、机、电于一身的电视摄象机是一个集光、机、电于一身的影像摄取工具，他的主要任务是将景物影影像摄取工具，他的主要任务是将景物影像的光学信号转换成为电视信号。以专业像的光学信号转换成为电视信号。以专业的摄录一体机为例，从外形结构来看可分的摄录一体机为例，从外形结构来看可分为以下几部分。为以下几部分。电视摄像基础 13n摄像镜头、寻像器、摄像头、录像包、随机麦克、电池包、电缆接口七个部分。【 便携式摄录一体机便携式摄录一体机 】电视摄像基础 14n3摄像机的主要构件摄像机的主要构件n1）镜头）镜头 2）成像装置）成像装置 3）寻像器）寻像器电视摄像基础 15n镜头：镜头：镜头是镜头是摄像机的眼睛，摄像机的眼睛，是取景与拍摄是取景与拍摄的重要光学装的重要光学装置（一般都是置（一般都是变焦距镜头）。变焦距镜头）。电视摄像基础 16n成像装置：成像装置：成像装置是摄像机一个比较复杂的电成像装置是摄像机一个比较复杂的电器部分，主要功能是将从镜头进来的光信号转变器部分，主要功能是将从镜头进来的光信号转变为电信号，再由电信号转变为光信号的一个电器为电信号，再由电信号转变为光信号的一个电器装置（由管式、集成电路板式两种。集成电路板装置（由管式、集成电路板式两种。集成电路板式也称为式也称为CCD装置）。装置）。电视摄像基础 17n寻像器：寻像器：寻像器是寻像器是摄像师工作当中于摄像师工作当中于摄像机沟通的一个摄像机沟通的一个重要通道。它能够重要通道。它能够显示摄像机工作的显示摄像机工作的技术状况。也是摄技术状况。也是摄取画面、构图画面、取画面、构图画面、寻找画面及回看画寻找画面及回看画面的一个重要窗口。面的一个重要窗口。电视摄像基础 18n主要连接导线主要连接导线n 视频线：输出、输入电视画面信号的导线。视频线：输出、输入电视画面信号的导线。n 音频线：输出、输入音频信号的导线。音频线：输出、输入音频信号的导线。n 射频线：传输被调制后的视频和音频导线。射频线：传输被调制后的视频和音频导线。nS端线：输出、输入较高画面质量信号的导线。端线：输出、输入较高画面质量信号的导线。n卡侬头三芯插头导线：输出、输入画面及音频信号卡侬头三芯插头导线：输出、输入画面及音频信号 的导线。的导线。n卡卡 侬头三芯插座导线：输出、输入画面及音频信号侬头三芯插座导线：输出、输入画面及音频信号n 的导线。的导线。n 1394数据传输导线：数据信号线。数据传输导线：数据信号线。 三根三根 莲花头视莲花头视/音频导线：输出、输入画面及音频信号音频导线：输出、输入画面及音频信号 的导线。的导线。第三节：电视系统的主要线路与主要设备接口电视摄像基础 19【 莲花头 视/音频输出、输入导线 】电视摄像基础 20【 莲花头 视/音频输出、输入插座】电视摄像基础 21【 s 端视频插头导线】电视摄像基础 22【 s 端视频插座 】电视摄像基础 23【 卡侬头 三芯音频插座导线 】电视摄像基础 24【卡侬头 三芯音频输出、输入插头插座导线 】 电视摄像基础 25【 射频输出、输入插头导线 】电视摄像基础 26【 射频输出、输入插座 】电视摄像基础 27【 卡侬头 三芯音频输出、输入插座 】电视摄像基础 28【 6.5 音频输出、输入插头】电视摄像基础 29【 3.5 音频输出、输入插头 】电视摄像基础 30【 Q9 视频插头 】 电视摄像基础 31【 Q9 视频插座】电视摄像基础 32【 Q9 视频插座 】电视摄像基础 33【 卡侬头 三芯视音频输出输入插座 】电视摄像基础 34n主要设备接口及接头主要设备接口及接头n主要设备：监视器、摄象机、非线性编辑机（主主要设备：监视器、摄象机、非线性编辑机（主机）、录放机、电视机、机）、录放机、电视机、VDR、DVD、VCD等都有相等都有相应的输入输出接口，常见的有卡侬头座、莲花座、应的输入输出接口，常见的有卡侬头座、莲花座、Q9座、射频座等。座、射频座等。n主要接头：卡侬头、莲花头、主要接头：卡侬头、莲花头、Q9头、射频头等。头、射频头等。电视摄像基础 35第四节 摄象机的主要按纽n变焦距镜头结构变焦距镜头结构n1 1 光圈调整环光圈调整环 用于手动光圈调整。用于手动光圈调整。 该调整环起作用的该调整环起作用的前提是光圈选择器置于前提是光圈选择器置于M M位置。位置。n2 2变焦环变焦环 用于手动变焦。该调整环起作用的前提是变焦用于手动变焦。该调整环起作用的前提是变焦（ZOOMZOOM）选择器置于手动（）选择器置于手动（MENUMENU）的位置。）的位置。n3 3聚焦调整环聚焦调整环 用于聚焦调整。用于聚焦调整。 n4 4 F.BF.B调整环和调整环和F.BF.B固定键固定键 用于当镜头第一次使用或更换用于当镜头第一次使用或更换镜头后，或变焦操作中，长焦镜头和广角镜头都不能很好的镜头后，或变焦操作中，长焦镜头和广角镜头都不能很好的重合时，需要调整法兰焦距（镜头法兰沿光轴到成像平面的重合时，需要调整法兰焦距（镜头法兰沿光轴到成像平面的距离）。距离）。n5 5 特写（特写（MACROMACRO）环）环 用于拍摄近距离景物的特写镜头。该用于拍摄近距离景物的特写镜头。该环与特写键配合使用。环与特写键配合使用。n6 6变焦（变焦（ZOOMZOOM）选择器）选择器 选择变焦操作模式。选择变焦操作模式。SERVOSERVO：电动：电动变焦；变焦；MENUMENU：手动变焦。：手动变焦。电视摄像基础 36n7 7 变焦遥控器接口变焦遥控器接口 用于通过用于通过8 8芯电缆线连接镜头遥控器，芯电缆线连接镜头遥控器，可进行遥控变焦。可进行遥控变焦。n8 8 返回（返回（RETRET）键）键 用于当录像部分处于暂停（用于当录像部分处于暂停（PAUSEPAUSE状状态时，按该键可在寻像器观看磁带在最后几秒记录的图象。态时，按该键可在寻像器观看磁带在最后几秒记录的图象。n9 9 录像机（录像机（VTRVTR）键）键 用于控制录像机记录（用于控制录像机记录（RECREC）、暂停）、暂停（PAUSEPAUSE）。）。n1010及时自动光圈调整键及时自动光圈调整键 当光圈（当光圈（IRISIRIS）选择器置于）选择器置于M M位位置时，按住该键可自东转换到自动光圈控制状态，释放后置时，按住该键可自东转换到自动光圈控制状态，释放后又回复手动光圈控制状态。又回复手动光圈控制状态。n1111光圈（光圈（IRISIRIS）选择器）选择器 用于选择光圈控制模式。用于选择光圈控制模式。A A自动自动光圈光圈 ；M M 手动光圈。手动光圈。n1212 电动变焦控制键电动变焦控制键 用于变焦调整。用于变焦调整。W W：广角端，即按：广角端，即按住该端可使镜头焦距变短；住该端可使镜头焦距变短；T T：望远（摄远）端，即按住该：望远（摄远）端，即按住该键可使镜头焦距变长。键可使镜头焦距变长。电视摄像基础 37n机身上的功能键分布机身上的功能键分布n1话筒输入（话筒输入（MIC IN）接口）接口 用于连接话筒。含用于连接话筒。含48V话筒供电电源。话筒供电电源。n2寻像器（寻像器（VF）接口）接口 用于连接寻像器。用于连接寻像器。n3滤色片（滤色片（FILTER）选择键）选择键 用于选择色温校正用于选择色温校正滤色片。滤色片。n4 快门（快门（SHUTTER）开关）开关 用于设置快门速度。用于设置快门速度。CLS：清晰扫描；：清晰扫描；EVS；增强垂直扫描；增强垂直扫描；OFF：关闭。关闭。n5白白/黑平衡黑平衡 （WHT/BLK）开关）开关 用于自动用于自动 白白/黑黑平衡调整平衡调整电视摄像基础 38n6 6自动光圈模式（自动光圈模式（A.IRIS MODEA.IRIS MODE）开关和指示灯）开关和指示灯 用于在镜用于在镜头上的光圈和选择器处于头上的光圈和选择器处于A A（自动光圈时），能针对不同拍（自动光圈时），能针对不同拍摄条件选择光圈进光量。摄条件选择光圈进光量。 BACKLBACKL（逆光）用于逆光作用下（逆光）用于逆光作用下拍摄。拍摄。SPOTLSPOTL（追光灯）：用于在类似追光灯照明下景象拍（追光灯）：用于在类似追光灯照明下景象拍摄。摄。STDSTD标准：用于正常光照条件下进行拍摄。标准：用于正常光照条件下进行拍摄。n7 7菜单（菜单（MENUMENU）开关）开关 用于设置或显示基本菜单的各项设用于设置或显示基本菜单的各项设置。置。 ONON：进行设置：进行设置 STATUSSTATUS： 显示当前设置状态。显示当前设置状态。n8 8白平衡（白平衡（W.BLAW.BLA）开关）开关 用于从预设置（用于从预设置（ 存储于存储器存储于存储器A A或或B B中的针对不同色温调整白平衡后的参数值）中选择白平中的针对不同色温调整白平衡后的参数值）中选择白平衡设置。衡设置。n9 9电源（电源（POWERPOWER）开关）开关 用于打开或关闭摄像机的工作电源。用于打开或关闭摄像机的工作电源。电视摄像基础 39n1010输出输出/DL/DL/动态对比度控制（动态对比度控制（OUTPUT/OUTPUT/DynaLatitudeDynaLatitude/DCC+/DCC+）开关）开关 用于选择用于选择DDC+DDC+功能、功能、DynaLatitudeDynaLatitude功能或彩条输出。功能或彩条输出。CAM/DCC+CAM/DCC+）：启）：启动动态对比度控制功能，适于拍摄强光景物时，防止出现彩色失真；动动态对比度控制功能，适于拍摄强光景物时，防止出现彩色失真；CAM/DLCAM/DL：启动：启动DynaLatitudeDynaLatitude 功能，适用于被摄主体在高亮度背景的功能，适用于被摄主体在高亮度背景的场景中为了使主体的的暴光正常时使用；场景中为了使主体的的暴光正常时使用；BARBAR：用于彩条设置。：用于彩条设置。n1111增益（增益（GAINGAIN）开关）开关 用于设置高用于设置高/ /中中/ /低增益值。默认低增益值。默认H H高：高： 18dB18dB M M（中）：（中）：9Db9Db；L L （低）：（低）：0db0db。也可由用户在。也可由用户在3dB3dB（+24db+DPR+24db+DPR）和增益等值中任意设定高和增益等值中任意设定高/ /中中/ /低增益值。低增益值。n1212自动跟踪白平衡（自动跟踪白平衡（ATWATW）键和指示灯）键和指示灯 用于随场景照明光色温变用于随场景照明光色温变化而进行自动白平衡调整。化而进行自动白平衡调整。n1313耳机（耳机（EARPHONEEARPHONE）接口）接口 用于接入监听耳机。用于接入监听耳机。n1414警告（警告（WARNINGWARNING）指示灯）指示灯 用于出现异常情况时，闪烁示警。该用于出现异常情况时，闪烁示警。该指示灯示警时，寻像器的警告指示灯也会闪烁。并显示警告指示指示灯示警时，寻像器的警告指示灯也会闪烁。并显示警告指示 电视摄像基础 40n1515CH-1/CH-2 CH-1/CH-2 音频电平（音频电平（AUTIO LEVELAUTIO LEVEL）控制选择键）控制选择键 用于选择用于选择CH-1/CH-2CH-1/CH-2声道的音频电平控制方式。声道的音频电平控制方式。MANMAN：手动调整；：手动调整；AUTOAUTO：自动：自动调整。调整。n1616监听设备（监听设备（MONTTORMONTTOR）音量调整控制键）音量调整控制键 控制扬声器或耳机输出控制扬声器或耳机输出的监听音频音量。的监听音频音量。电视摄像基础 41n机身上的接口分布机身上的接口分布n1 1肩带挂环肩带挂环 用于固定摄像机肩带。用于固定摄像机肩带。n2 2寻像器安装座寻像器安装座 用于安装寻像器。用于安装寻像器。n3 3配件安装座和螺钉孔配件安装座和螺钉孔 用于安装机头灯等附件。用于安装机头灯等附件。n4 4寻像器左右定位环寻像器左右定位环 用于调整寻像器左右位置。用于调整寻像器左右位置。n5.5.遥控器（遥控器（REMOTEREMOTE）接口）接口 用于连接用于连接RM-LG1RM-LG1型遥控器，型遥控器，从而启用从而启用ClipLinkClipLink功能的遥控操作。功能的遥控操作。电视摄像基础 42n第一章思考题：第一章思考题：n电视画面的摄取过程与电影画面有何不同？电视画面的摄取过程与电影画面有何不同？n电视系统中常用的导线有哪几种？接口有哪电视系统中常用的导线有哪几种？接口有哪几种？接头有哪几种？几种？接头有哪几种？n摄录一体机是由哪几部分组成的？各部分的摄录一体机是由哪几部分组成的？各部分的作用如何？作用如何？电视摄像基础 43n1.手持固定拍摄手持固定拍摄n目前，摄像机种类繁多，有广播、专业级的大型目前，摄像机种类繁多，有广播、专业级的大型机，有家用级的小型机，就其体积重量而言，一机，有家用级的小型机，就其体积重量而言，一般家用级小型机，都体积小，重量轻。适宜于手般家用级小型机，都体积小，重量轻。适宜于手持拍摄，而不适宜于肩扛拍摄。持拍摄，而不适宜于肩扛拍摄。n手持拍摄时、主要注意双手持机的姿势、呼吸的手持拍摄时、主要注意双手持机的姿势、呼吸的配合、借助支撑物来稳定摄像机等。配合、借助支撑物来稳定摄像机等。第一节：电视摄像的基本操作方式第一节：电视摄像的基本操作方式第二章：电视摄像的基本技巧与要领第二章：电视摄像的基本技巧与要领电视摄像基础 44n几种典型的手持姿势：几种典型的手持姿势：n站式站式 【 两肘内压两肘内压 】n坐式坐式 【 两腿支撑稳定两腿支撑稳定 】n跪式跪式 【 找准平衡找准平衡 】n各种灵活方式各种灵活方式 【 善于发现和利用各种环境进行善于发现和利用各种环境进行支撑稳定拍摄支撑稳定拍摄 】运动拍摄时，要注意，持机姿势与迈步的配合。运动拍摄时，要注意，持机姿势与迈步的配合。电视摄像基础 45n2肩扛拍摄肩扛拍摄n广播、专业级大型机一般体积较大重量较重，适广播、专业级大型机一般体积较大重量较重，适宜于肩扛拍摄。摄像机一般设计为右肩操作。固宜于肩扛拍摄。摄像机一般设计为右肩操作。固定拍摄时，除了要注意右肩的扛机姿势和右手持定拍摄时，除了要注意右肩的扛机姿势和右手持机的姿势外，也要注意腰部姿势，同时还要注意机的姿势外，也要注意腰部姿势，同时还要注意控制呼吸配合。运动拍摄时除了固定拍摄的基控制呼吸配合。运动拍摄时除了固定拍摄的基本功外，腰部的转动和双脚的迈步姿势也是不可本功外，腰部的转动和双脚的迈步姿势也是不可忽视的技能。忽视的技能。电视摄像基础 46n3摄像稳定器械摄像稳定器械n无论是专业机还是家用机，也无论是固定无论是专业机还是家用机，也无论是固定拍摄还是运动拍摄都适宜于采用专门器拍摄还是运动拍摄都适宜于采用专门器械来进行摄像机的稳定。械来进行摄像机的稳定。n电视摄像的稳定器械主要有：电视摄像的稳定器械主要有：n三脚架、独脚架、导轨、各类托架。三脚架、独脚架、导轨、各类托架。电视摄像基础 47第二节：电视摄像要领第二节：电视摄像要领n为了保正电视画面的效果和便于后期剪辑时为了保正电视画面的效果和便于后期剪辑时镜头的组接，要求摄像人员拍摄时，必须按镜头的组接，要求摄像人员拍摄时，必须按照：照：n拍摄操作的四个基本要领：拍摄操作的四个基本要领：平、稳，准、匀平、稳，准、匀电视摄像基础 48n1平平 所谓所谓“平平”，是指无论拍摄的是静止或是运动的，是指无论拍摄的是静止或是运动的画面，所拍的画面必须尽可能地保持水平。在室画面，所拍的画面必须尽可能地保持水平。在室外拍摄可以地平线为依据；在室内拍摄，则可外拍摄可以地平线为依据；在室内拍摄，则可参照地角线和桌椅板凳边线，通过寻像器调整所参照地角线和桌椅板凳边线，通过寻像器调整所摄画面的水平线，这是电视画面正常拍摄的基本摄画面的水平线，这是电视画面正常拍摄的基本要求。要求。电视摄像基础 49n 2稳 所谓“稳”，稳是要求摄像机在摄取所有镜头时，应该平稳，尽量消除任何不必要的晃动。在拍摄静物画面或者用长焦距镜头拍摄特写画面以及拍摄近景人物讲话等时最好把摄像机架在三脚架上，以保持所摄镜头的稳定性。如果拍摄者只能徒手持机拍摄，则要尽量利用桌椅、墙壁等可以依托的物体。电视摄像基础 50n3准准 所谓所谓“准准”，主要包括以下几方面的含义：，主要包括以下几方面的含义： 色温要准，准确地重现被摄景物的真实色彩。色温要准，准确地重现被摄景物的真实色彩。如果色温不准，电视画面就会偏色。如果色温不准，电视画面就会偏色。 推、拉、摇、移、跟的运动拍摄的主体，聚焦推、拉、摇、移、跟的运动拍摄的主体，聚焦要清晰，这就要求拍摄调整焦距快速、准确。拍要清晰，这就要求拍摄调整焦距快速、准确。拍摄中，多运用广角镜头过渡，然后再目测被摄对摄中，多运用广角镜头过渡，然后再目测被摄对象的距离调整焦距。象的距离调整焦距。 在推、拉、摇、移、跟的运动拍摄中，它们的在推、拉、摇、移、跟的运动拍摄中，它们的起、落幅画面都要准。起幅时能准确地表现拍摄起、落幅画面都要准。起幅时能准确地表现拍摄场景内的主体和环境特点，表现主体与环境的关场景内的主体和环境特点，表现主体与环境的关系。落幅时能让观看者看清画面内场景所处的地系。落幅时能让观看者看清画面内场景所处的地理位置、面貌特征和主体状态。理位置、面貌特征和主体状态。电视摄像基础 51 拍摄时机和构图把握准确。拍摄时机和构图把握准确。 光圈调整要准。光圈调整要准。 镜头的拍摄长度要准。镜头的拍摄长度要准。 每一个镜头的拍摄长度，每一个镜头的拍摄长度，是根据电视节目的内容需要，以及画面的景别大小是根据电视节目的内容需要，以及画面的景别大小来决定的。一般来说，每个镜头的有效长度不会少来决定的。一般来说，每个镜头的有效长度不会少于于8s，如果是远景、全景画面的拍摄，镜头长度要，如果是远景、全景画面的拍摄，镜头长度要超过超过12s； 中景画面的拍摄，镜头长度要超过中景画面的拍摄，镜头长度要超过10s；近景、近景、 特写画面的拍摄，特写画面的拍摄， 镜头长度要超过镜头长度要超过8s。另。另外，在实际拍摄时，还要考虑到后期编辑，一般来外，在实际拍摄时，还要考虑到后期编辑，一般来说，开始镜头的余量要多留说，开始镜头的余量要多留5s以上以上(用于电子编辑）用于电子编辑）结尾时的镜头余量不能少于结尾时的镜头余量不能少于2s。 电视摄像基础 52 拍摄每一镜头时，开机都要提前拍摄每一镜头时，开机都要提前3s5s，至少拍，至少拍摄摄8s有效长度的画面后，再推迟有效长度的画面后，再推迟2s4s关机。关机。 此外，在一个镜头的起幅、运动、落幅三部分的此外，在一个镜头的起幅、运动、落幅三部分的时间安排上需要考虑到所拍摄的素材镜头要为时间安排上需要考虑到所拍摄的素材镜头要为后期编辑留有足够的选择余地。因此起幅画面后期编辑留有足够的选择余地。因此起幅画面要留足要留足3S后镜头才开始运动，再加上提前后镜头才开始运动，再加上提前3s开机开机 每一个镜头的起幅画面要拍每一个镜头的起幅画面要拍6s8s，落幅画面也，落幅画面也要在运动镜头停止后再留要在运动镜头停止后再留3s4s。总之，必须牢。总之，必须牢记一点，拍摄每一个镜头记一点，拍摄每一个镜头“宁长匆短宁长匆短”。电视摄像基础 53n4匀匀 所谓所谓“匀匀”，是指运动拍摄时的速度和节奏要均匀，是指运动拍摄时的速度和节奏要均匀合拍。用电动变焦时，镜头的推拉速度容易控制：合拍。用电动变焦时，镜头的推拉速度容易控制：用手动变焦，则要反复练习，用力要均匀。在运动用手动变焦，则要反复练习，用力要均匀。在运动拍摄时，要注意摄像机镜头的移动速度不能太快，拍摄时，要注意摄像机镜头的移动速度不能太快，否则会使电视画面模糊。当然，摇摄速度太慢视觉否则会使电视画面模糊。当然，摇摄速度太慢视觉感觉也会不舒服。一般情况下，镜头在起幅和落幅感觉也会不舒服。一般情况下，镜头在起幅和落幅时的速度应该慢一些，中间的运动状态变速要均匀。时的速度应该慢一些，中间的运动状态变速要均匀。用三脚架摇摄时，云台要有良好的阻尼特性，便于用三脚架摇摄时，云台要有良好的阻尼特性，便于均匀操作摄像机。如果是摄像师肩扛摇摄就很难均匀操作摄像机。如果是摄像师肩扛摇摄就很难控制速度均匀，这就要靠拍摄者经过长期实践摸索，控制速度均匀，这就要靠拍摄者经过长期实践摸索，才能逐渐掌握其中的规律。才能逐渐掌握其中的规律。电视摄像基础 54 产生画面抖动的主要原因有：产生画面抖动的主要原因有：n持机拍摄中，没有掌握好均匀呼吸，上身有起持机拍摄中，没有掌握好均匀呼吸，上身有起伏，引起摄像机机身上下起伏、晃动，造成拍伏，引起摄像机机身上下起伏、晃动，造成拍摄画面的抖动。摄画面的抖动。n手持摄像机操作时，手持摄像机操作时， 机身的支撑力点不理想，机身的支撑力点不理想，手臂的轻微抖动引起拍摄画面抖动。手臂的轻微抖动引起拍摄画面抖动。电视摄像基础 55 为了减少拍摄者走动引起的垂直震动，双膝应略弯为了减少拍摄者走动引起的垂直震动，双膝应略弯曲些，并以身体的转动来代替脚步的移动。在行进曲些，并以身体的转动来代替脚步的移动。在行进中的车船上拍摄，三脚架反而令操作不方便，中的车船上拍摄，三脚架反而令操作不方便，(采用采用身体的灵括性来控制稳定是较好的方式身体的灵括性来控制稳定是较好的方式)千万不能以千万不能以车船上的任何物体作支撑，只能利用自身与车船的车船上的任何物体作支撑，只能利用自身与车船的同步运动同步运动 (身体可起减震、缓冲作用身体可起减震、缓冲作用)来减轻晃动，来减轻晃动，求得较为稳定的电视画面。求得较为稳定的电视画面。电视摄像基础 56第三节：白平衡与黑平衡的调节第三节：白平衡与黑平衡的调节n 1.白平衡与黑平衡的调节原理白平衡与黑平衡的调节原理n白平衡调节与黑平衡调节的目的是为了让被摄场白平衡调节与黑平衡调节的目的是为了让被摄场景中的物体能够在视频显示终端得到正确的色彩景中的物体能够在视频显示终端得到正确的色彩再现。再现。n白平衡的调节是在不同的场景、不同的光照条件白平衡的调节是在不同的场景、不同的光照条件下，要进行调整的一项重要调机环节。是为保证下，要进行调整的一项重要调机环节。是为保证摄像机三基色工作状态保持一致，达到拍摄色彩摄像机三基色工作状态保持一致，达到拍摄色彩还原真实、自然而设的调整按纽。还原真实、自然而设的调整按纽。n在生活中色温是不断变化的，所以我们要不断的在生活中色温是不断变化的，所以我们要不断的调整白平衡。调整白平衡。电视摄像基础 57n在进行白平衡调节时并不要求景物的白和影像的在进行白平衡调节时并不要求景物的白和影像的白必须要完全一样，它只要求能够达到色度再现白必须要完全一样，它只要求能够达到色度再现的目标即可。的目标即可。(在视频系统中白色可以很容易地在视频系统中白色可以很容易地被不同的色彩信号来定义被不同的色彩信号来定义)n白色是纯正色，容易观察到偏色现象，白色对偏白色是纯正色，容易观察到偏色现象，白色对偏色现象比较敏感。所以一般都使用纯正的白纸来色现象比较敏感。所以一般都使用纯正的白纸来调整白平衡，这样拍摄出的画面色彩还原就比较调整白平衡，这样拍摄出的画面色彩还原就比较正常和自然。正常和自然。电视摄像基础 58n当然，为了达到要创意的画面影调效果也当然，为了达到要创意的画面影调效果也可以采取，利用调白平衡的操作，产生画可以采取，利用调白平衡的操作，产生画面的偏色效果，来达到某种艺术的气氛。面的偏色效果，来达到某种艺术的气氛。n一般而言，白平衡调节要比黑平衡调节更一般而言，白平衡调节要比黑平衡调节更为重要这是因为随着亮度的降低人眼对为重要这是因为随着亮度的降低人眼对色彩的敏感度会迅速下降，尤其是在很暗色彩的敏感度会迅速下降，尤其是在很暗的暗部，人眼已不再过分要求色彩再现质的暗部，人眼已不再过分要求色彩再现质量了。但从整个量了。但从整个灰阶色平衡灰阶色平衡的角度出发，的角度出发，调节黑平衡也是非常有必要的。调节黑平衡也是非常有必要的。电视摄像基础 59 在白平衡调整中通常会遇到两个问题：在白平衡调整中通常会遇到两个问题：n一是场景中的哪一部分是白的一是场景中的哪一部分是白的n二是何时调整白平衡二是何时调整白平衡电视摄像基础 60n第一个问题比较容易解决，只要将一块标准白板放置在第一个问题比较容易解决，只要将一块标准白板放置在场景中对它进行白平衡调整即可。但是这种办法并非永场景中对它进行白平衡调整即可。但是这种办法并非永远适用，尤其是对于拍摄场景中有超过两个以上的混合远适用，尤其是对于拍摄场景中有超过两个以上的混合光照明的情况。比如，有时放置白板的位置与披摄主体光照明的情况。比如，有时放置白板的位置与披摄主体位置的照明光源不一样，而被摄主体附近又无法放置白位置的照明光源不一样，而被摄主体附近又无法放置白板。当这种情况出现时，可以在拍摄场景中寻找与照射板。当这种情况出现时，可以在拍摄场景中寻找与照射主体的光源相近主体的光源相近( (最好是相同最好是相同) )的光源，而且最好在这种的光源，而且最好在这种光源的照射范围内能比较容易地放置白板。这样调整的光源的照射范围内能比较容易地放置白板。这样调整的白平衡效果是一样的。白平衡效果是一样的。n对于何时调白的问题，结论是只要照明主体的光线发生对于何时调白的问题，结论是只要照明主体的光线发生了变化就要调白。这就是俗称的了变化就要调白。这就是俗称的“动光之后先调白动光之后先调白”的的道理。道理。电视摄像基础 61 2白平衡的调节步骤 粗调 【 色温选择拨盘 】调整范围值:n1#片: 色温为32000 K (日出、日落、室内灯光下拍摄) n2#片: 色温为5600 K+1/8 (强烈光线、高反光、室外拍摄)n3#片: 色温为56000 K (普通日光下、室外拍摄)电视摄像基础 62晴朗的蓝天晴朗的蓝天12000 k9300 k6500 k5600 k5400 k5000 k4800 k3400 k3200 k3000 k2700 k2500 k2300 k1900 k30000 k【 常见光源的色温数据常见光源的色温数据 】日光日光二色灯二色灯HMI或白弧灯或白弧灯月光月光钨丝灯钨丝灯居室照明居室照明日落日落日出日出彩色电视显像管彩色电视显像管 如图所示为常见光源的色如图所示为常见光源的色 温数据。摄影、摄像师应将其温数据。摄影、摄像师应将其 熟记在心，以便在实际拍摄中熟记在心，以便在实际拍摄中 对光源进行有效控制。对光源进行有效控制。电视摄像基础 63 微调 【 光圈选择挡 】n光圈选择挡选择在自动位置，焦距推止长焦顶端，让白纸充满整个画面（最少也要充满2/3画面），然后按黑平衡调整键2-3秒，在寻像器中出现“OK”字样，再按白平调整键2-3秒，待寻像器中出现“OK”字样，这样黑、白平衡就调整完毕。电视摄像基础 64 白平衡的调节具体步骤如下：白平衡的调节具体步骤如下：n(1)(1)在摄像机的滤镜转盘上选择与照明光源色温相匹配的滤镜。在摄像机的滤镜转盘上选择与照明光源色温相匹配的滤镜。n(2)(2)选择标准白卡纸选择标准白卡纸( (或选用较白的白纸或选用较白的白纸) )。n(3)(3)将镜头光圈放在自动状态。将镜头光圈放在自动状态。n(4)(4)使摄像镜头对准白卡纸并通过移动距离或推拉镜头使得白使摄像镜头对准白卡纸并通过移动距离或推拉镜头使得白 卡纸面积达到整个画幅画面的卡纸面积达到整个画幅画面的7070以上。以上。n(5)(5)向上拨动摄像机正前下方的白向上拨动摄像机正前下方的白/ /黑平衡调节钮黑平衡调节钮AWBAWB，直到寻，直到寻 像器中的操作显示由像器中的操作显示由OPOP变为变为OKOK。 当当OKOK显示在寻像器中时，表明白平衡调节完成。摄像机的寻显示在寻像器中时，表明白平衡调节完成。摄像机的寻 像器中同时还会给出照明光源的具体色温数据。像器中同时还会给出照明光源的具体色温数据。电视摄像基础 65n3.偏色效果调节n以上所述为白平衡的正常调节方法。在实际的艺术创作过程中还可以通过白平衡调整来达到创作者主观需要的偏色效果。n如让画面出现淡淡的暖调或淡淡的冷调效果其方法是： 对着想要达到的偏色效果色的补色调白既可。比如想要画面偏黄则对着蓝色调白。电视摄像基础 66其原理如下所述：其原理如下所述：n首先记住一个准则：首先记住一个准则： 摄像机对着什么物体调白就会把什么物体当成是白色。摄像机对着什么物体调白就会把什么物体当成是白色。电视摄像基础 67n一般在视频领域有专门用来凋白的色卡本，除了一般在视频领域有专门用来凋白的色卡本，除了标准的白色卡之外，还有其它不同颜色的色卡，标准的白色卡之外，还有其它不同颜色的色卡，这些色卡的颜也都是经过标定的。色卡本在实际这些色卡的颜也都是经过标定的。色卡本在实际创作中是非常有用的创作中是非常有用的 (如国内常见的星光厂生产如国内常见的星光厂生产的色卡的色卡)。电视摄像基础 68当要用摄像获取偏色效果时有需要特别说明：当要用摄像获取偏色效果时有需要特别说明：n(1)摄像机通过白平衡凋节所能实现的偏色范围是有限摄像机通过白平衡凋节所能实现的偏色范围是有限的。这与白平衡调整电路的工作原理有关。如果创作的。这与白平衡调整电路的工作原理有关。如果创作者想获得偏色效果非常严重的画画，可以通过在镜头者想获得偏色效果非常严重的画画，可以通过在镜头前加滤镜的方法来实现。前加滤镜的方法来实现。n(2)在拍摄实践中偏色效果不宜草率尝试。比如在影视在拍摄实践中偏色效果不宜草率尝试。比如在影视剧创作中导演对于某一段落的画面效果的把握往往剧创作中导演对于某一段落的画面效果的把握往往是以它在整个片子中的位置和份量等来权衡的。但这是以它在整个片子中的位置和份量等来权衡的。但这种权衡往往会随导演想法的改变而变化。如果前期将种权衡往往会随导演想法的改变而变化。如果前期将画面拍成了偏色效果，再想通过后期设备来调整画面画面拍成了偏色效果，再想通过后期设备来调整画面色彩会导致画面质量的损失。色彩会导致画面质量的损失。电视摄像基础 69n在专业摄像机上通常有两个白平衡存储挡在专业摄像机上通常有两个白平衡存储挡(A，B)及一个预置档及一个预置档(preset)。在实际使用中摄像师可。在实际使用中摄像师可以将不同的调色效果存储在两个存储挡中。以将不同的调色效果存储在两个存储挡中。n预置挡的用途是针对摄像师来不及调白的情况下预置挡的用途是针对摄像师来不及调白的情况下使用，摄像机会根据摄像师所选择的校色滤镜自使用，摄像机会根据摄像师所选择的校色滤镜自动调出机器内动调出机器内 存储的白平衡数据。存储的白平衡数据。电视摄像基础 70n4调白失败调白失败 调白失败的情况在实际拍摄中经常会发生。调白失败的情况在实际拍摄中经常会发生。除了由光源照度过低或操作失误所造成的调白失除了由光源照度过低或操作失误所造成的调白失败外，光源的色温问题是引起调白失败的主要原败外，光源的色温问题是引起调白失败的主要原因。因。 n5黑平衡调节黑平衡调节 当摄像机拍摄纯黑物体时，即景物对光的反当摄像机拍摄纯黑物体时，即景物对光的反射率小于射率小于3或者镜头光圈关闭时红、绿、蓝三路或者镜头光圈关闭时红、绿、蓝三路 输出的电平称为黑色电平。输出的电平称为黑色电平。 这个电平送到显像管这个电平送到显像管时荧光屏刚刚不发光，呈现为黑色。时荧光屏刚刚不发光，呈现为黑色。 要使呈现的要使呈现的黑色为纯黑要求摄像机输出的黑色为纯黑要求摄像机输出的 红、绿、蓝的黑红、绿、蓝的黑色电平相等，称为黑平衡。色电平相等，称为黑平衡。电视摄像基础 71n黑平衡调节是指在关闭摄像机镜头光圈的情况下黑平衡调节是指在关闭摄像机镜头光圈的情况下使摄像机工作，调节红路和蓝路的黑色电平，使使摄像机工作，调节红路和蓝路的黑色电平，使它们都与绿路的黑色电平相等，即称为黑平衡调它们都与绿路的黑色电平相等，即称为黑平衡调节。相应的调节电路即为黑电平调节电路。节。相应的调节电路即为黑电平调节电路。n 黑平衡调节要比白平衡调节简单得多，只要将镜黑平衡调节要比白平衡调节简单得多，只要将镜头光圈放在自动状态并向下拨动白头光圈放在自动状态并向下拨动白/黑平衡调节钮黑平衡调节钮ABB，直到寻像器中的，直到寻像器中的OP变成变成OK即可。即可。电视摄像基础 72第四节：聚焦、跟焦点和摄像机的主要附件第四节：聚焦、跟焦点和摄像机的主要附件 1聚焦聚焦 聚焦就是把摄像机的变焦距镜头的前焦、后焦聚焦就是把摄像机的变焦距镜头的前焦、后焦调试清晰。调试清晰。 一般采用特写对焦法和寻像器跟焦法：一般采用特写对焦法和寻像器跟焦法：n特写对焦法：特写对焦法：就是把变焦距镜头推到最长焦画就是把变焦距镜头推到最长焦画面的一个点进行调焦距使画面清晰。这样调焦面的一个点进行调焦距使画面清晰。这样调焦后在整个短焦拉开拍摄中焦距都是清晰的。后在整个短焦拉开拍摄中焦距都是清晰的。n寻像器跟焦法：寻像器跟焦法：就是同时拍摄同时调整焦距的就是同时拍摄同时调整焦距的操作拍摄（要求对寻像器画面清晰度判断准操作拍摄（要求对寻像器画面清晰度判断准确）。确）。电视摄像基础 732跟焦点跟焦点 跟焦点是我们摄像人员经常要碰到的一个问题。由其跟焦点是我们摄像人员经常要碰到的一个问题。由其是主体运动范围特别大、由纵深向前运动时，或几个是主体运动范围特别大、由纵深向前运动时，或几个景物离的近切大时，我们又要聚焦清晰，这样就必须景物离的近切大时，我们又要聚焦清晰，这样就必须跟焦点。跟焦点。跟焦点就是：跟焦点就是：在拍摄的同时按预知焦点的距在拍摄的同时按预知焦点的距离调整焦距的操作拍摄。离调整焦距的操作拍摄。n注意的几个问题：注意的几个问题：景深范围、光圈大小、焦距长短对聚焦都有直接关系。景深范围、光圈大小、焦距长短对聚焦都有直接关系。在变焦距镜头中，当利用广角拍摄时就没有必要跟焦点在变焦距镜头中，当利用广角拍摄时就没有必要跟焦点了。了。当变焦距镜头推到长焦这个点时，因为景深小了，跟焦当变焦距镜头推到长焦这个点时，因为景深小了，跟焦点就很有必要了。点就很有必要了。电视摄像基础 743摄像机的几个主要附件摄像机的几个主要附件n1）话筒：）话筒： 摄像机的音频输入摄像机的音频输入: 向一台摄录一体机中输入的音频信号水平有两向一台摄录一体机中输入的音频信号水平有两种：种：麦克级输入麦克级输入(Mic)和和线级输入线级输入(Line)。前者前者是一种较微弱、信号电平较低的音频输入，后是一种较微弱、信号电平较低的音频输入，后者则是一种较强的音频输入。在进行音频信号者则是一种较强的音频输入。在进行音频信号输入时应看清接头处的标识输入时应看清接头处的标识MIC或或LINE，通常在专业级的音频输入设备的接口处都会有通常在专业级的音频输入设备的接口处都会有这样的标识。切记接头的类型本身并不代表音这样的标识。切记接头的类型本身并不代表音频信号的输入水平。频信号的输入水平。(如图如图)电视摄像基础 75XLR 接口接口-LINE预放器预放器MIC+48V 有独立供电有独立供电 无独立供电无独立供电电视摄像基础 76n 如果接头处标有麦克级如果接头处标有麦克级(MIC)标志，说明音频信标志，说明音频信号可以直接由麦克风输入而不需要特别的信号放号可以直接由麦克风输入而不需要特别的信号放大；如果接头处标有线级大；如果接头处标有线级(LINE)标志而你又要标志而你又要用麦克风来采集声音，这时需要在音频输入接头用麦克风来采集声音，这时需要在音频输入接头与麦克风之间连接一个音频信呼的预放器，这个与麦克风之间连接一个音频信呼的预放器，这个预放器可以将由麦克风出来的麦克级的音频信号预放器可以将由麦克风出来的麦克级的音频信号放大为线级的音频信号然后再次输入到摄录一放大为线级的音频信号然后再次输入到摄录一体机中。体机中。n音频接头有音频接头有XLR接头、接头、RCA接头和接头和Mini接头等几接头等几种。其中，种。其中，XLR接头被用于专业视频系统中，有接头被用于专业视频系统中，有5芯和芯和3芯之分，同时还有公头与母头的区别。芯之分，同时还有公头与母头的区别。电视摄像基础 77n注意同期声的录音注意同期声的录音声音是现实世界中不可或缺的一部分，声音是现实世界中不可或缺的一部分，它使我们对外部世界的认识完整而深入。它使我们对外部世界的认识完整而深入。拍摄人物时应尽可能准确、清晰地采集片拍摄人物时应尽可能准确、清晰地采集片中人物交谈的话语、行动时的声效以及现中人物交谈的话语、行动时的声效以及现场多元的环境声。场多元的环境声。电视摄像基础 78n对同期声的要求是：对同期声的要求是： 简短、精炼、通俗、口语化，适合人物简短、精炼、通俗、口语化，适合人物的年龄与职业特征。现场录音时，要注意的年龄与职业特征。现场录音时，要注意话筒的位置、方向、角度，做好监听，鉴话筒的位置、方向、角度，做好监听，鉴别声音的音量与音质，并注意在拍摄角度别声音的音量与音质，并注意在拍摄角度改变时保持录音效果的统一。改变时保持录音效果的统一。电视摄像基础 79n通常家用数码摄像机用的都是内置话筒，拾音效果通常家用数码摄像机用的都是内置话筒，拾音效果不是特别的理想。当音源离得稍远一些就力不从心不是特别的理想。当音源离得稍远一些就力不从心了。因此，我们拍摄时应尽量接近声音来源，这样了。因此，我们拍摄时应尽量接近声音来源，这样才能获得理想的声音效果。有些品牌的数码摄像机才能获得理想的声音效果。有些品牌的数码摄像机具有具有“变焦话筒变焦话筒”功能，即话筒的拾音范围跟随着功能，即话筒的拾音范围跟随着镜头的变焦范围改变，从而做到了对拍摄对象较为镜头的变焦范围改变，从而做到了对拍摄对象较为精确地拾音。我们在操作数码摄像机的时候，也要精确地拾音。我们在操作数码摄像机的时候，也要尽量避免触碰到话筒，以免造成不必要的杂音。此尽量避免触碰到话筒，以免造成不必要的杂音。此外，还有一个保证音频质量的小窍门：我们可以将外，还有一个保证音频质量的小窍门：我们可以将普通的随身听耳机接在普通的随身听耳机接在DVDV的的AVAV输出口上，这样就可输出口上，这样就可以实时监听以实时监听DV DV 的录音效果了。如果听到声音质量的录音效果了。如果听到声音质量不够理想，可以立刻做出调整，从而保证了音频的不够理想，可以立刻做出调整，从而保证了音频的质量。质量。电视摄像基础 80n2）电池、充电器：）电池、充电器：n3）三角架：）三角架：电视摄像基础 81第二章思考题：第二章思考题：n1 1电视摄像机的基本操作方式主要有哪几种？手持固定电视摄像机的基本操作方式主要有哪几种？手持固定 拍摄常采用的持机姿势有哪几种？拍摄常采用的持机姿势有哪几种？n2 2拍摄操作有哪四个基本要领？各要领其含意？拍摄操作有哪四个基本要领？各要领其含意？n3 3简述为什么要进行摄像机白平衡的调整？白平衡的主简述为什么要进行摄像机白平衡的调整？白平衡的主 要调节步骤及范围值的含意。要调节步骤及范围值的含意。n4 4调白失败的原因是什么？调白失败的原因是什么？n5 5摄像机的主要附件是指哪几个？摄像机的主要附件是指哪几个？n6 6摄录一体机音频信号的输入水平有几种？它们各自有摄录一体机音频信号的输入水平有几种？它们各自有 何特点？何特点？电视摄像基础 82 第一讲：影调控制第一讲：影调控制n影调控制是我们在实际拍摄当中一个要特别注意的重要影调控制是我们在实际拍摄当中一个要特别注意的重要问题。问题。n什么是影调控制：在摄像过成中的视频图像中，外界一什么是影调控制：在摄像过成中的视频图像中，外界一定的亮度、在画面中就表现出一定的密度，就是一定的定的亮度、在画面中就表现出一定的密度，就是一定的影调。我们知道外界景物它们的亮度范围是非常广的，影调。我们知道外界景物它们的亮度范围是非常广的，我们人眼能够适应的范围很宽泛，而摄像机能够适应的我们人眼能够适应的范围很宽泛，而摄像机能够适应的范围就比较窄，如亮的物体和暗的物体在一起时，就感范围就比较窄，如亮的物体和暗的物体在一起时，就感觉亮的物体很亮，暗的物体看不清楚。这样就要进行影觉亮的物体很亮，暗的物体看不清楚。这样就要进行影调控制。图象的质量和画面的效果就会受到影响，因此调控制。图象的质量和画面的效果就会受到影响，因此我们在拍摄当中就要对亮度进行控制（也就是对镜头的我们在拍摄当中就要对亮度进行控制（也就是对镜头的进光量进行控制）。这就是影调控制。进光量进行控制）。这就是影调控制。第三章：电视摄像的基本拍摄方法第三章：电视摄像的基本拍摄方法电视摄像基础 83怎样进行影调控制：怎样进行影调控制： 主要有四个方面：主要有四个方面： 1. 1.进行景物的亮度控制：进行景物的亮度控制：不要把很亮的物体和很不要把很亮的物体和很 暗的物体放在一个画面里或者是摇摄在一起。暗的物体放在一个画面里或者是摇摄在一起。 2. 2.利用光线来降低反差：利用光线来降低反差：比如景物亮度范围很大比如景物亮度范围很大 时，我们可以利用降低光线来降低反差（针对时，我们可以利用降低光线来降低反差（针对 布光条件下的操作）。布光条件下的操作）。 3. 3.光圈控制影调：光圈控制影调：比如要从很亮的地方拍到很暗比如要从很亮的地方拍到很暗 的地方我们可以利用调整光圈的方法，使摄机的地方我们可以利用调整光圈的方法，使摄机 适应亮度范围。适应亮度范围。电视摄像基础 84n4利用滤色镜片来调节影调：利用滤色镜片来调节影调：比如使用当时的比如使用当时的亮度效果的滤色镜。亮度效果的滤色镜。n总之，在影调的控制中，我们不要把反差很大的总之，在影调的控制中，我们不要把反差很大的物体拍在一起，比如白墙、白色衣服大块地出现物体拍在一起，比如白墙、白色衣服大块地出现在摄象机构图画面中，这样画面就容易暴光过亮，在摄象机构图画面中，这样画面就容易暴光过亮，摄象机就适应不了这样的亮度范围。摄象机就适应不了这样的亮度范围。n另外，明暗反差大时就看保留什么，牺牲什么来另外，明暗反差大时就看保留什么，牺牲什么来进行影调的控制，我们要处理好主题与背景的关进行影调的控制，我们要处理好主题与背景