电视节目制作复习重点资料

电视节目制作1. 电视节目制作方式的分类：按储存信号载体区分的制作方式有影片制作方式、录像制作方式和数字信号方式。按播出时效区分有现场直播法、录像带编辑法。按制作场所区分有演播室制作方式和现场制作方式。按设备数量区分有多机制作方式和单机制作方式。常用的新闻节目制作方式主要有ENG方式，EFP方式和SNG方式等。（1）按照储存信号载体区分：影片制作方式：在录像机出现以前。电影胶片的图像清晰度是录像达不到的。电视新闻报道和拍摄纪录片、电视剧、科教片和广告节目等领域。缺点：摄影和录音通常要分开进行、声画难以同步、声音制作依靠后期配音、缺少现场感、新闻的时效性受到限制、较难控制图像拍摄质量。录像制作：以录像带为基础的录制系统经历了从模拟录像系统到数字录像系统的发展。 以磁带为介质，经过素材采集、编辑制作和播出三个环节，完成节目制作到播出的全过程。数字信号方式：通过数字摄录机摄取信号，以计算机为工作平台，采用非线性编辑手段制作电视节目的方式。（2）常用的新闻节目制作方式： ENG (Electronic News Gathering )即“电子新闻采集”，【记者跑街。特点:节省了冲洗胶片的时间，简化了后期配音和声画合成的过程为新闻时效赢得了宝贵的时间。】使用便携式的摄像、录像设备采集电视新闻。20世纪70年代以后，小型、轻便采录设备的广泛应用确保了新闻采访的时效性、现场性。 ENG方式采集的素材一般需要在电子编辑设备上进行编辑，在制作流程上，分为前期拍摄与后期编辑两个阶段。随着电缆通信、微波通信、卫星通信技术的发展，ENG方式如虎添翼。有些新闻节目，可以用便携式摄像机与发射装置、传送系统连接，实现远距离传输或现场直播；有些内容，则可在进行简单编辑后，再进行传输或播出。这样，ENG的灵活性和机动性更强了，成为快速反应新闻的主要手段。EFP (Electronic Field Production )即“电子现场制作”，【大型事件直播。最能发挥电视独特的优势】是对一整套适用于台外摄制的电视设备的统称。这套系统包括两台以上的摄像机，一台以上的视频信号(图像)切换台，一套音响操作系统及其他辅助设备(灯光、话筒、录像机、运载工具等)。 利用EFP方式，可以在事件现场制作电视节目，进行现场直播或录播。EFP是最具有电视特点、最能发挥电视独特优势的摄制方式，成为电视台制作水平的一个标志。 但需要节目制作各环节的整体协调一致，对导播的指挥调度能力、现场操作人员的协同作战能力都提出了较高要求。 ESP (Electronic Studio Production)即“电子演播室制作”，【效果可控性】主要指演播室录像制作。 ESP可以先摄录后编辑;也可以即摄、即播或即录(实况直播或实况录像)。由于ESP常需要搭景、排练，演播室因此被占用一定时间。所以，加强对演播室的科学管理，改进电视布景、道具的搭置工艺，提高导播和摄录效应，缩短演播室制作周期，是一个至关重要的问题。 通常选用台内质量最高的摄录设备，有高质、完备的舞台、灯光、音响和特技制作系统。 SNG方式：卫星新闻采集方式，被认为是ENG方式的发展形态。新闻时效快、传播距离远、范围广、在所有的制作方式中具有最为突出的传播优势。2. 节目制作主要设备前期制作设备：摄像机、照明器材（聚光灯、泛光灯）、固定设备、话筒（拾音）、调音台、录像机等后期制作设备：录像机、编辑机、编辑控制台、视频切换台、电视字幕机等3. 节目制作的三个阶段：构思创作阶段:节目构思、编导阐述、拍摄计划。摄录阶段: 根据文案(分镜头稿本、拍摄大纲或故事版。)进行现场拍摄和录制。 在正式开拍前的准备和彩排。正式拍摄。编辑混录阶段:编辑是对镜头画面所做的处理，混录则是对电视节目音响的最后加工与合成。电子编辑系统或非线性编辑系统。粗编、精编。4. 电视新闻节目制作与播出的关系一级导播是指新闻节目在录像制作后，送到电视台中心播出，电视台的各类节目都由这个播出中心负责播出。二级导播是在新闻部门设立播出机构，即新闻中心，一到新闻节目时间，电视台播出中心就将播出任务转到新闻中心，由新闻中心直接负责播出，由此形成电视台播出中心(大中心)和新闻中心二级导播。电视新闻现场直播的最显著的特点： 时效性、现场感5. 电视节目制作技术的发展（一） TV的三大制式 NTSC制：1953 美国 优点：接收机简单、最佳图像质量高、 信号处理方便 SECAM制：法国1956提出、1966定型 优点：避免了串色和失真 PAL制：1962 德国 优点：克服N制对相位的敏感性 现状：三大制式并存（二）高清晰度电视（HDTV High Definition Television ) 日本最早提出 HDTV 美国 ATV 高级电视 西欧 HQTV 高质量电视 特点：采用数字信号传输技术，具有较强的抗干扰性，图象的清晰度显著提高，将成为电视广播的主要形式。6.摄像机工作原理 摄像机：拍摄图像的机器。将其光学镜头所摄取的光信号转变为电信号，并经过复杂的电路处理，尽可能不失真地传输出去（直播）或者通过各种媒体比如磁带进行记录（用于后期加工）。 摄像机大致分为三部分：光学系统（主要指镜头）、光电转换系统（主要指摄像管或固体摄像器材）以及电路系统（主要指视频处理电路）。7.电视摄像机工作原理：图像和声音处理光信号电信号磁信号 景物的反射光经由光学镜头收集、汇聚，经过滤色处理后到达光电转换器件，在转变为电子流形式的图像信号视频信号之后，再经过放大、校正、分配、转换，就可以信号流形式被记录或输出。 8. 电视摄像机的基本结构一、镜头lens 从物理含义上看，光学镜头是指安装在摄像机上的、由许多光学玻璃镜片及镜筒等部分组合而成的光学装置。依光学原理构成的摄像器件一般有光学镜头、滤色镜片和光的分色系统三个部分组成。光学镜头是摄像机拾取图像的第一和最重要的器件；滤色片则对所拾得的光像作颜色的预矫正处理；而分色系统则是将进入镜头的外来光分解为RGB 三个基色光像。镜头的焦距定义：从镜头的光学中心到镜头中影像聚焦的那一点之间的距离。焦距与成像的关系： 焦距越大，影像越小；（望远镜头） 焦距越小，影像越大；（广角镜头） 标准镜头拍出的景物大小、比例、距离感与人眼直接看到的景物最接近。焦距决定了摄影机视域的宽广度视场角 (Angular Field of View ) 从镜头主平面中心向视线方向的两边边缘所张的角，就叫视场角。视场角是表现摄像机镜头视场大小的参数，它决定着成像的空间范围。摄像景别与视场角有关。镜头的分类：1、固定镜头：标准镜头；长焦镜头；短焦镜头能够使景物看起来被放大的镜头，称为长焦镜头；使景物看起来接近肉眼观察效果的镜头称为标准镜头；使景物看起来缩小的镜头称为广角镜头。2、变焦镜头：将以上三种组合，在相互之间连续变化。 变焦倍数是变焦镜头的最长焦距与最短焦距之比。 聚焦环focus：聚焦的作用就是使景物清晰地成像。 调焦环zoom：焦距是指镜头透镜的光心到镜头看到的图像在聚焦点上的距离。 手动与自动manual/auto：摄像机的变焦镜头可手动调节，有可自动调节。自动变焦开关W侧是广角变焦，T侧是长焦变焦。 (4)光圈Iris决定摄像机镜头进光量的调节装置。控制光圈的大小，可以手动或自动。 （5）调焦 Focus 光线能准确地会聚在摄像器件的受光面上，从而获得轮廓清晰的景物图像。 调前聚焦：调焦环上刻有标识数字，就是指示焦点最清晰的景物距离。通常，景物距离可调范围可从1米左右到无限远。 后聚焦：后截距是镜头光学系统中“等效透镜”最后一个表面的顶点到像方焦点的距离。后聚焦调整好之后，一般不再动。这样，在实际拍摄时，只需根据景物远近情况调整前聚焦，就可得到清晰的景物图像。镜头的光圈字母 F代表光圈指数 数字越小，光圈越大。镜头上标出的往往是最大的光圈。光圈的作用：控制进入镜头光线的强弱，使图像不会过暗或过亮。 外面光线弱，调大光圈； 外面光线强，调小光圈。快门shutter电子快门主要用于动态摄影。它可以减低曝光量，使画面细部得到清晰呈现，并能够解决快速移动带来的影像模糊问题。电子快门速度的标值有1/50（正常）、1/100、1/200、1/500、1/1000秒等分级，不同机器设置不同 快门速度越快，运动图像越清晰，但进光量减少。在曝光正确条件下，可起到加大光圈的作用；在拍计算机屏幕时可以消除黑白滚条等。 二、摄像单元（1） 、摄像器件电子摄像管：摄像机中利用电子束扫描把景物的光学图像转换成电信号的一种真空电子管。电荷耦合器CCD(charge-coupled device) 它的功能视将镜头进来的光转变成电子信号，记录在录像带上，或呈现在摄像机的电子寻像器上。 它是一种固体器件，包含大量的感光元素，组成图像的细小亮度不同和色度不同点的信息单元，称为像素（pixels）。 像素越多，图像的质量就越高。 光投射到它上面，每个像素都充满电荷，经过转换，就成了视频信号。电信号包含了图像的亮度、对比度和色度等信息。 亮度：整个图像的明暗程度 对比度：图像中亮暗部分的对比程度 色度包括色调和色饱和度。色调表示图像的颜色。色饱和度表示颜色的浓淡深浅。（二）、信号处理电路 （1）增益Gain：即电路对信号的放大。 增益的单位是分贝（dB）。 在照度低的情况下，光圈已开到最大，但图像仍然很暗，如果受条件所限不能用灯等照明器具进行补充，则可以利用摄像机上的增益控制钮来增加电路系统的增益。高增益，能在低照度情况下拍摄。 摄像机通过增益功能提高画面亮度，但同时也会增加噪波。 越来越多的ENG/EFP摄像机使用自动增益功能 （2）白平衡White Balance： 为了确保白色物体在具体的色温照明下呈白色，必须告诉摄像机补充红光或蓝光。这种通过摄像机的补光叫白平衡调节。 景物的颜色不仅与其本身物理特性有关，还与照射它的光源密切相关。 光源的色调可以用色温表示。 当某一种光源所发射的光的颜色与黑体加热到某一温度时所发射的光的颜色相同时，就用黑体的这个温度表示该光源的颜色温度，简称色温。 黑体：在辐射作用下既不反射也不投射可见光，而能吸收所有落在上面的辐射的物体。如密封炭块。 色温单位用K表示。在景物光像中，任何一种颜色都可分解为红、绿、蓝三个基色，但是它可能与电视系统设定的理想状况不一致。如果不进行“强制性”的调整过程，这三个信号分量可能得不到相同的放大量，所拍摄出来的图像就可能偏离原来的颜色。所以，必须针对“不平衡比例的进光量”，让电路的放大量分别进行 “针对性”的调整，这就是白色平衡调整，它是景物图像获得正确色彩还原的重要保证。 滤色：就是对由镜头所拾得的光学图像进行颜色的预矫正处理。 针对外来光源的色温情况作预调整处理，完成比较理想的“色温矫正”工作。滤色片与滤色镜 通常要求光源色温与摄像机的色温设置相一致，否则，就会偏色。滤色片和滤色镜可以校正色温、色补偿和创造色彩效果。摄像机一般有色温校正（CC）和中性密度（ND）两种滤色片。色温校正（CC）滤色片用于调整与照射光源相一致的色温，以保证摄像机所拍摄画面的色彩还原正常。中灰（ND）滤色片 可以降低投射到成像系统的光线强度，同时完全不会影响到光线的色彩。ND滤色片的另一个作用是可以获得较大的光圈，得到较小的景深，使得前、后的景物都能虚化。色温调节 可针对不同的照明情况选择适当的滤色片。保证所拍摄的“白色”，呈现白色。一般主要是选择色温校正（CC)滤色片。摄像机内部的色温值是以3200K为标准。橙色系列用来降低色温；蓝色系列用来提高色温 （3）信号数字化 数字化后的信号在进行传输处理和存储时，抗干扰能力强、稳定性好、损耗小。 易于原件集成化，便于大量快速存储，便于和计算机联机处理。 数字化增加新功能：数码变焦、油画、频闪、静帧效果 频闪：借助于电子闪光灯的连续闪光，在一个画面上记录动体的连续运动过程。9. 电视摄像机的分类从信号质量分，可以分为家用、专业和广播级三类。演播室摄像机（ENG摄像机、EFP摄像机）ENG摄像机 又称摄录一体机，主要用于新闻记者对新闻事件的现场采访。可以由一个人操作完成。通过镜头拍摄的画面和通过话筒拾取的声音直接记录到磁带或其他媒体上。 ENG为了适应新闻采访的快节奏，对参数调整作了快速处理，如自动白平衡、自动对焦等。EFP摄像机 主要用于演播室和转播车。一般多台操作，每台负责一两个景别。如新闻联播，使用了4台，分别拍男女播音，女播，最后的结束镜头。 EFP没有记录单元，使用三同轴电缆或多芯电缆传输到控制室中的摄像机基站上。 与ENG摄像机相比：前者适合单兵作战，后者强调团体配合。 按摄像器件种类分：固体式摄像机、摄像管摄像机按摄像机器件的数量分：单管/单片式摄像机、两管/两片式摄像机、三管/三片式摄像机按摄像器材的尺寸分1英寸摄像机、1/2英寸摄像机、 10.摄像机的主要技术指标：、灵敏度：在同一照度下，拍摄同一景物得到额定输出时所用的光圈的大小。、信噪比：信号幅度与噪声幅度之比，表示在图像信号中包含噪声成分的指标。在显示的图像中，表现为不规则的闪烁细点。单位用分贝表示。信噪比越高，图像质量越好。目前，多数数字摄像机的信噪比能达到60db以上。、清晰度： 电视系统传送图像细节的能力称为该系统的分辨率,相应地人对图像细节清晰程度的感觉称为清晰度。 摄像机的CCD是决定图像清晰度的主要条件。像素越多，清晰度越高。镜头的质量也会影响图像清晰度。 分辨率与扫描线行有关。扫描行数多，分辨率高。分辨率不等于扫描行数，因为扫描行还包括逆程扫描行。、最低照度：在一定的信噪比条件下，比较被摄景物所需照度的大小。照度越低，说明摄像机灵敏度越高。11.电视摄像机的基本操作、正确的执机方法、摄像程序 a.准备 b.设备调整(滤色片档位；磁带；调焦；黑白平衡）c.确定机位、实拍12. 摄像机的持机方式：（一）手持方式主要特点： 1、接近人们的视觉习惯 2、反映机动灵敏 3、技术进步的保障使手持方式更加方便灵活（二）支架与云台支架用于装设和固定摄影机，通常使用的是金属三脚架。云台是用于连接摄像机和三脚架的设备，设有横向和竖向摇摄的装置。（三）摄影车和升降车 摄影车用于摄影棚、演播室和外景场地的移动拍摄。大多使用的是轨道式的摄影车。通常手摇推动。升降车外观类似起重车。机座下装有车轮，机座上装有升降起重臂，前端装有摄影支架云台和摄影师的座位。拍摄三坐标：拍摄三坐标表示摄像机在空间的位置，表明摄像机与被拍摄对象相互位置的关系，随着拍摄坐标的变化，电视画面的表现范围，形象结构，视觉效果，都将随之变化。物距:景别。高度:俯视、平视和仰视(摄像机与拍摄对象垂直角度的相对位置)方向:正面、斜侧面、侧面、背面(摄像机与拍摄对象水平角度的相对位置)13.电视摄影的基本方式一、固定拍摄 定义： 固定拍摄是指在拍摄一个镜头的过程中,摄像机位、镜头光轴、镜头焦距三者均不发生变化；固定拍摄所拍到的镜头称固定镜头 , 也称为固定画面。 固定镜头的画面造型特点：画框相对固定：固定的画面框架给观众带来了稳定的视觉感受： 固定画面的作用：有利于表现静态环境：对静态的人物有突出的表现作用；引发观众“静”的心理反应；体现出一定的客观性。固定画面的拍摄要求：注意捕捉画面内部的动感因素 注意画面纵深空间的表现和调度注意画面表现的可视性 机架牢固 机身平稳 便于操作和控制二、运动拍摄 A. 定义：运动镜头（运动画面）是指在拍摄一个镜头的过程中，摄像机的镜头光轴、机位、镜头焦距有一个发生变化时所拍摄得到的片段。 B. 运动镜头的造型特点：增强画面动感；扩大镜头视野；影响画面节奏；与固定画面相比，运动画面具有画面框架相对运动、观众视点不断变化的特点；多变的拍摄角度，反映了摄像机与被摄对象间多变的空间关系与层次，形成了多角度动态构图的画面与美学效果。 C.运动镜头的作用：介绍环境，介绍事件发生的地点； 客观描述主体情况；形成电视片节奏。 D.运动镜头的拍摄要求 起幅：运动镜头开始的画面。 要求：讲究构图；有适当长度；有表演的场面，应让观众看清动作；无表演的场面，让观众看清景色。由固定转为运动画面时要自然流畅。 落幅：运动镜头终结的画面。 要求：由运动转为固定画面时能平稳、自然，尤其要准确。【E.运动拍摄分类：（1）摇动拍摄:是指拍摄三坐标不改变，边拍边改变拍摄角度的方式。 一个完整的摇镜头包括起幅、摇动、落幅三部分。摇镜头拍摄的要求:以主体的运动为依据摇速要均匀摇速要适中起幅落幅准确。（2）移动拍摄:是指边拍边改变三坐标的其中一项，摄像机处于运动状态下拍摄的方式。 移动拍摄的方式主要有:直移、横移、升降移、跟移。 要求： 移动拍摄必须以节目的主题表现和主体的运动为依据。如需要较大范围表现某种场景、突出某种气势或气氛，其他拍摄方式就无法达到这种效果。而主体运动的方向、速度也制约着移动拍摄的方式，镜头外部运动和节奏必须与镜头内部的运动和节奏保持一致，以主体的运动带动镜头的外部运动形式，使内外节奏达到和谐与统一。】E.运动镜头分类（一）摇镜头 摇摄，是指在拍摄一个镜头的过程中，摄像机机位不变，镜头光轴 ( 机身 ) 作上下、左右等方向的均匀摇动。 用摇摄的方式拍摄的镜头画面称为摇镜头。摇摄的特点 ：主观性；强制性；展现广阔的视野空间；形成情节联系。摇镜头拍摄时的注意事项：运动的目的性；起幅、落幅的构图要饱满；要有起的契机和落的依据。（二）移镜头 将摄像机架在活动物体上随之运动而进行拍摄，用这种方法拍出的镜头称为移动镜头或移镜头。1、移动拍摄的特征画面框架始终处于运动之中，画面内所有的物体都呈现位置不断移动的态势，画面背景不断变化使镜头表现出一种流动感。移动镜头表现的画面空间是完整而连贯的。摄像机的运动带来了拍摄时视点的连续变化，在一个镜头中构成了多景别、多构图的造型效果。摄像机的运动，直接调动了人们生活中运动的视觉感受，唤起了人们在各种交通工具上及行走时的视觉体验，使观众产生身临其境之感。移动镜头与推拉镜头的区别：多视点拍摄：摄像机纵深运动中展现多变的空间关系，画面可能不断呈现出新的被摄景物； 推拉镜头虽然有背景和景深的变化，但仍是单视点拍摄，空间感缺乏变化，随变焦推摄，视角变窄不会出现新的被摄物。2.移动拍摄的方式：水平方向：横移 ( 左移、右移 ) ；纵深移 ( 前移动、后移动 ) ；曲线移动垂直方向：升 降3、 横移镜头定义：摄像机沿与镜头视轴垂直方向 ( 向左侧移动或向右侧移动 ) 拍摄的镜头为横移镜头。造型特点：拍摄静态对象时，可在画面上产生展示或巡视的视觉效果。拍摄动态对象时，如与被摄对象的运动状态基本一致，可在画面上产生跟随的视觉效果。横移与横摇： 当角度变化和机位变化不显著的情况下，其表现出的画面效果的差异不十分明显； 当摇摄的角度比较大时，由于各被摄景物与摄像机间实际拍摄距离的变化，使得离镜头较远的物体在画面上的成像面积较小，屏幕影像呈现线条汇聚的倾向。4、跟镜头 跟镜头又称跟拍、跟摄，是指摄像机镜头始终跟随运动的被摄主体一起运动而进行的拍摄，用这种方式拍摄的电视画面称为跟镜头。 根据拍摄角度，跟镜头一般可分为：前跟、后跟 ( 背跟 ) 和侧跟三种情况。跟镜头的造型特点：画面始终跟随被摄主体拍摄。由于摄像机的运动速度与被摄运动对象的运动速度相一致，使运动的被摄主体在画框中始终被保留在画面之内并处于一个相对稳定的位置上，而背景处于变化中。跟镜头的作用突出运动中的被摄主体：展现动体在运动中的动态与动势 ，交代运动物体的运动方向、速度、体态与环境的关系，使物体运动保持连贯并有利于展示主体在动态中的精神面貌。从人物背后拍摄跟镜头，表现出较强的主观性、现场感和参与感。对人物、事件、场面的跟随记录的表现方式，有很强的纪实意义。以旁观者的“身份”，起到客观描述事件的作用。拍摄跟镜头应注意 跟上、追准被摄的运动对象，并力求使被摄主体稳定在画面的某个位置上，无论被摄对象运动状态如何，镜头运动应尽量保持直线运动。5、 升 / 降镜头：升 / 降是指摄像机借助升降装置或利用人身体姿态的改变作上下运动所进行的拍摄，用这种方法拍摄到的电视画面称为升降镜头。升降镜头拍摄有多种变化形式，如垂直升降、弧形升降、斜向升降、不规则升降等。升 / 降镜头的造型特点：逐渐展示纵深视野，并能越过某些景物的屏障，展现由近及远的大范围场景。连续变化的多角度、多方位的多构图效果，随视点高度的转换，给观众带来丰富的视觉美感，镜头高度的变化也会带来镜头感情状态的变化。升 / 降镜头的适用范围升降拍摄大多用于大场面的拍摄，它能够改变镜头视角和画面的空间，展示事件的规模、气势，表现纵深空间中点与面的关系。运用升降镜头能垂直展现高大物体的各个局部，与运用摇镜头拍摄高大景物相比，升降镜头拍摄不会产生画面中竖直线条的汇聚或透视变形，能准确再现物体的大小比例。升降镜头常用于表示剧中处于上升或下降运动中人物的主观视像。随镜头升降而表现感情状态的变化，有助于加强戏剧效果，渲染气氛。6、拍摄运动镜头应注意的问题：镜头运动应有目的：运动方式、运动速度应根据画面内容需要而定。要考虑不同的景别，不同角度的搭配。如果摄像师拍摄的画面是清一色的全景，或清一色特写，那么，再高明的剪辑师也无能为力。一般来说全景、中景、近景、特写各占 1/3左右。力求保持画面平稳：避免画面大幅度的倾斜摆动，造成观众产生视觉感受上的不安和眩晕。注意“轴线规律”要考虑时间省略之后不破坏时间观念的完整。要考虑到画面内的物体动作的衔接。运动镜头要注意运动速度与节奏的统一。三、变焦拍摄推 / 拉镜头 推摄是摄像机向被摄主体的方向推进，或者变动镜头焦距 ( 从广角调至长焦 ) 使画面框架由远而近向被摄主体不断接近的拍摄方法。用这种方式拍摄的运动画面，称为推镜头。拉摄是摄像机逐渐远离被摄主体，或变动镜头焦距 ( 从长焦调至广角 ) 使画面框架由近至远与主体拉开距离的拍摄方法。用这种方式拍摄的运动画面，称为拉镜头。 变焦镜头分为起幅、变焦、落幅三部分。 变焦拍摄的特点是无需分切 转换场景;神形兼顾关系真实:方便镜头剪接。 变焦拍摄的要求:符合视觉习惯。焦点要保持清晰。应以被摄物体的运动速度为依据。以固定画面作为起幅和落幅。 拍摄推拉镜头的方法：其一：在拍摄时沿镜头光轴方向移动摄像机的机位，使其逐渐靠近或远离被摄主体进行拍摄。其二：通过连续改变摄像机光学镜头的焦距而连续地改变视角，由此带来画面景别的连续变化。 推镜头的画面特征：推镜头呈现出画面框架的向前运动，视觉前移，画面向被摄主体的方向接近，形成了一种由较大景别向较小景别连续递进的过程。推镜头使被摄主体在画面中的成像面积由小变大，周围环境由大变小。 推镜头具有明确的主体目标，这个目标就是推镜头所要强调和表现的被摄主体。 二种推镜头方式表现的目的不同：变焦推镜头显得把场景拉近到观众面前；而移动机位的推镜头则是显得让观众进入场景中间。 推镜头的功能：突出主体人物和重点形象；突出细节、突出重要的情节因素；速度变化可以直接影响画面节奏。 拍摄推镜头应注意的问题：推镜头拍摄的重点是落幅；镜头起、落幅应留有足够的长度；要保证落幅准确。 拉镜头的画面特征：拉镜头形成视觉后移效果；拉镜头可使被摄主体在画面中的成像面积由大变小、周围环境由小变大。 拉镜头的功能：空间展示效果；构成远近景物间的新情节；造成远离感，赋予画面抒情色彩；模拟剧中人视线的回收与视域的扩展。 拍摄拉镜头时应注意的问题： 起幅画面应成为整个镜头的主体或构图中心；落幅要停稳；禁止半途中止或变换镜头； 拉镜头的速度要有情绪依据。14. 电视摄影的技术要求：平画面保持水平，不倾斜。稳画面保持稳定，不抖动。清画面保持清晰，不模糊。准取景、调焦、曝光准确。匀拍摄运动速度均匀。15. 景深；摄像机在拍摄时，能获得清晰景象的前后距离就是“景深”。影响景深的因素有:光圈、物距和镜头焦距。它们与景深的关系是:光圈小景深大;光圈大景深小。光圈不变，物距长，景深大;物距短，景深小。光圈不变，焦距短，景深大:焦距长，景深小。大景深就是照片的纵向清晰范围大；小景深就是照片的纵向清晰范围小。怎样才能拍出小景深大景深：1.拍大景深用小光圈；2.拍小景深用大光圈。16. 超焦距：定义：镜头聚焦到无穷远时，从镜头到景深近界的距离。超焦距H1000（镜头的焦距/光圈mF值）当聚焦在超焦距上，景深变扩大为1/2超焦距至无穷远。超焦距聚焦的优点：超焦距的运用是一种扩大景深的聚焦技术，通常用于获得最大景深。 当你希望远处的景物和尽可能近的景物都在景深范围内时，运用小光圈和超焦距聚焦是最佳的选择。在动态拍摄中，尤其是需要抢镜头的新闻摄像中，如果光线条件允许使用小光圈，那么利用超焦距聚焦可以省去拍摄时的聚焦，从而捕捉精彩的画面。17. 摄像构图的定义：广义：指摄像师从选材、构思到造型体现的创作过程，概括了从内容到形式的全部组合。狭义：即指画面的布局与构成。指在一定的画幅格式中筛选对象、组织对象、处理好对18. 电视画面构图的特点1) 电视构图的时值 2) 电视构图的连续性3) 电视构图的对位和呼应性 4) 电视画面构图的运动性19.电视摄影构图的因素一、电视画面的结构要素（1）主体： 主体是电视画面中所要表现的主要对象，构成电视画面的主要部分。主体在电视画面中既是内容表达的重点，又是画面结构组成的中心。主体的要求：1、摄像师在构图时首先要确立主体；2、在画面拍摄中 , 应该根据表达内容的需要、根据上下镜头的衔接、根据画面构图的章法来安排主体；3、在结构画面时 , 应该运用一切的摄影表现手段使主体突出 , 给人以深刻印象；4、在一连串的画面中 , 要保证每个画面的主体都能给予观众一个明确与清晰的印象。主体的表现方法直接表现 1、构图处理间接表现 2、光影布置 3、色彩搭配 4、焦点虚实变化 5、动静对比 6、利用环境条件（2）、陪体： 陪体是和主体密切相关并构成一定情节对象的画面构成部分。陪体的地位和作用：1、帮助观众理解主题内容 2、使画面语言更加完整 3、均衡构图陪体的表现方式：直接表现：陪体直接出现在画面中，但不能影响主体的突出，更不能削弱主体。间接表现：陪体不出现在画面中，而在画面之外，靠观众的联想形成在观众的想象之中。（3） 、环境 用于表现主体所处的场地、位置、时间、季节、气氛等时空、意境方面的构图对象，对主体情节起烘托渲染作用，加强主题思想的表现力。环境要素包括前景和背景，位于主体之前出现的对象称为前景;位于主体之后出现的对象称为背景。前景的作用： 1、增强空间透视 2、美化平衡画面 3、增加动感 4、说明主体和主题思想背景的作用： 1、交待环境特点 2、衬托突出主体 3、表现空间深度 4、显示主体运动（4） 画面空间 画面空间是指电视画面中的空白部分，从属于衬托画面实体形象的部分都可称为画面的空白。 作用：画面空间运用合理得当，能使画面表现虚实相间，疏密有致，构图更富表现力，观赏更加舒展开阔。二、画面构图的造型要素（1）线条：任何画面都离不开线条，它是最主要的构图因素。 线条组合形成了人们认识事物、理解事物的具体形象、空间位置、朝向、运动轨迹以及同一事物不同时刻的存在状态。不同线条的心理联想：横线：广阔、寂静和安定的感觉。垂直线条：代表生命永恒和权利，给人以庄严、宏伟、尊严和刚强的感觉斜线：给人以运动和不安定的感觉。曲线：给人们柔和、优美的感觉。 （2）光线：光线是构图的先决条件，构图的其它要素如形状、线条、质感等实际上是通过光线的明暗来表现的。光线的作用：1、 表现人物形态特征。2、刻画人物的思想感情。3、表现物体的色彩、立体感和质感。4、表现时间和空间的环境特点。5、利用光线来营造不同的气氛。（3）影调： 画面影像中呈现的明暗层次对比。 它的突出作用是烘托气氛，创造意境与情调。 以亮度划分，可分为高调、低调、中间调； 以反差强弱对比，可分为硬调、软调和中间调等形式（4）色彩和色调色彩：色彩是构成彩色画面的基本要素。色彩具有色别、色纯度和色亮度三个特征： 色别指各种物像的颜色。 色纯度即饱和度，表示颜色纯正的程度。 色亮度也就是明度，是指同一色别在不同光线照射下所呈现的明暗程度。色调是指画面中的主要色彩。它的作用在于烘托气氛，创造意境，表达情绪。 从色性上，分为暖调、冷调、中间调；从色别上分，有红调、蓝调、绿调等；从明度上上分，有高调、低调、中间调等。三、画面构图的运动要素电视构图的运动形式： 1、电视画面能够表现运动。 2、电视画面能够在运动中表现。3、 画面的内部运动和外部运动同时表现。20.电视摄影构图的技巧一、布局的技巧： 1、突出主体2、安排好前后景3、对比表现法4、统一和均衡2、 造型的技巧：1、表现空间：线条透视规律：近大远小，近分远合。空气透视规律：空气介质对影像性质产生的影响。2、表现立体形状3、表现物体质感3、 动感的技巧：1、以静显动 2、以变显动 3、焦距、物距与动感的关系 4、拍摄方向与动感的关系 5、运动的前方留空21.光源的分类与特性、光源光源是指发光的物理辐射体。光源分为两大类：自然光和人造光。不同的光源有不同的照明性质。、直射光：由太阳光直接投射到地面景物上的光线称直射光。、散射光：太阳直射光透过大气层被散射开的光线称散射光。、反射光：由直射光和散射光照射到物体表面后反射出来的光线，称反射光。、照度和亮度亮度是表示发光表面或被照射物体表面发光度的一个物理量。它是指光源在单位面积上的发光强度。 光源在空间某一特定方向上单位立体角内（每球面度）辐射的光通量空间刻度，称为光源在该方向上的发光强度（简称光强），它是光功率的空间密度。它的单位是cd（坎得拉），符号为I。一盏40W荧光灯的表面亮度约为0.7cd/c;太阳光的亮度约为2105cd/c照度表示物体表面受到光线照射后，在单位面积上所得到的光通量。1lx表示在1（1平方米）的面积上获得1lm（流明）光通量的均匀照射量。 计算照度的时候要掌握两个数据：光源发光强度和光源与被照射物体之间的距离。 照度取决于光源，而亮度在受光源影响的前提下取决于物体表面的性质。、明暗光比景物亮部和阴影之间在亮度上的比例，称为明暗光比。不同的明暗光比形成不同的影调色调，表现出不同的造型效果和艺术气氛。明暗光比的控制前提是拍摄设备能够适应景物的亮度范围要求。如果不能满足，则需要增加阴影部分的照明亮度或减少高亮度部分实现。电视的最大亮度比只能达到30:1，照明的光比控制限定在2:1或不超过3:1；电影的亮度比最大能达到128:1，照明的光比控制可达7:1、光源与色彩a.电磁现象b.可见光谱c.色彩的本质:颜色因为光而存在，光线才是色彩的本质。d.色觉特性:色觉就是眼睛对不同颜色的感觉。从光源的特性对物体色彩的影响来看，同一物体在不同色温光源的照射下，会呈现不同的色彩，但人的眼睛却往往不能察觉，这就是“色觉守恒”现象。e.光源的色温：当某一种光源所发射的光的颜色与黑体加热到某一温度时所发射的光的颜色相同时，就用黑体的这个温度表示该光源的颜色温度，简称色温。 黑体：在辐射作用下既不反射也不投射可见光，而能吸收所有落在上面的辐射的物体。如密封炭块。 色温单位用K表示。 光源颜色本身是没有温度的。色温与光源的光谱成分有关，与光源的温度无关。 色温越低，说明光源中包含的长波光越多，短光波越少，即红光成分多，蓝光成分少；光源色温越高，说明其包含的短波光越多，长光波越少，即蓝光成分多，红光成分少。 一般摄像机多以3200K的色温工作，能录到颜色正常的图像。色温高于3200K，图像偏蓝；色温低于3200K，图像偏红。 用色温计可测量色温值。22. 自然光源：定义：自然光源即指太阳光源。由于地球表面地域广阔，作为自然光的日光颜色受地域、季节、天气和时间的变化而发生变化，即使在同一地点，天气晴朗，在从日出到日落的时间里，日光的色温变化都很大。自然光的照明时刻1、晨昏照明时刻 2、平射照明时刻3、斜射照明时刻 4、顶射照明时刻自然光采光方向1、顺光方向 2、侧光方向3、逆光方向 4、顶光方向23.人造光源一般地，电视照明离不开人工照明(各种照明灯具）。 人造光的运用比自然光具有更大的灵活性。电视照明灯具分类 按色温分：1、 高色温灯色温指数为4500K5500K，接近太阳光的颜色质量。如镝灯等。灯具发热量小，属于冷光源。2、低色温灯 色温指数为2800K3200K，如钨丝灯等。灯具发热量大，属于热光源。钨丝灯。 按光效分：1、聚光型灯具： 聚光型灯具包括螺纹透镜聚光灯、回光灯、追光灯等，这些灯具的光束大小都是可以自由调节的。由聚光型灯具发出的光都是属于硬光型光质的，它们照射物体后即产生清晰明确的阴影，显示出物体的形状、轮廓和结构。 回光灯的灯泡后的整个背面就是一个巨大的球面反射镜，前面没透镜。 追光灯是在舞台表演上常用的一种强光照明工具，能产生高强度的聚光窄光束，对舞台上一个人或一组人物投以高光照明。 2、泛光型灯具泛光型灯具包括天幕灯、云灯、反射型柔光灯，这些灯都没有透镜，出光角度很宽，在很短的距离就能照亮一个很大的区域。与聚光灯型灯具相比，泛光型灯具射出的光束宽，方向性不强，为漫射的光线，高光的亮度较小，整个被照物体都沐浴在光线之中而没有生硬的影子。3、 常用灯具：(1) 钨丝灯（白炽灯）：钨丝灯是热辐射光源，它的大部分电能都将变成热能，只有很少一部分的能量被转换为可见光，故发光效率很低，但它显色性很好，显色指数可达99。钨丝灯的色温一般在24002900K之间，属低色温光源。(2) 卤钨灯：是一种热辐射光源。卤钨灯是在玻璃制成的白炽灯泡或灯管内充入少量卤化物（如碘化物或溴化物），利用卤钨循环的原理制造而成的。显色性指数可达95以上，体积小，轻便，寿命长，其色温在28503200K，特别适合用于电视照明。(3) 荧光灯（日光灯或光管）：属于气体放电电光源。三基色荧光灯价格低廉，发光效率高，但显色性较差。(4) 金属卤化物灯（镝灯） ：在高压汞灯内添加某些金属卤化物，能达到提高光效、改善光色的目的。 具有体积小、亮度高、色温和显色性能好等优点。(5) 氙灯：氙灯是利用高压氙气产生放电现象制成的高效电光源。脉冲氙灯又称为闪光灯。脉冲氙灯能在极短的时间内发出极强的瞬时功率，具有很高的亮度。卤钨灯、三基色荧光灯的光源色温在3100K3200K，这种色温的光源常用于演播室或室内的拍摄。前者是热光源，后者是冷光源。金属卤化物灯（镝灯）和氙灯的光源色温分别为5600K和6000K，这些灯具适用于外景拍摄或演播室内特殊效果的使用，它们都属于冷光源。24.三点布光法也称三光照明和三角形布光。是摄影中传统的最常用的布光方法，有主光、辅助光、背光组成。三种光线分别置于一个基本的位置，各司其职，共同创造出具有三维幻觉的画面空间由主光确立被摄物体的形态，辅助光增加柔和的层次，减弱主光造成的阴影，背光则把被摄物体从背景中分离出来。25.光源的显色性表示光源显示颜色的能力，它以某一光源照明下物体的颜色与在标准光源照明下物体的颜色相符合的程度来衡量这一光源的显色性能。不同的光源因其光谱功率分布不一样，受光物体呈现的色彩就会有差异。人们习惯以太阳光作为判断物体颜色的标准，对某一光源来说，如果受光物体所呈现的颜色与在标准的日光照明时相同或越接近，表明这一光源的显色性越好。26.摄像机的基本原理: 摄像机实际上是一个电磁转换装置。它根据电磁转换的原理工作。录制时，将电信号转换成磁信号记录在磁带上;放像时则将磁带上的磁信号读取出来还原成电信号。27.28.磁带构造:磁带是储能记忆元件，它采用硬磁材料，能在外加磁场的作用之后长期保留较大的磁性。视频磁带由磁性层、底涂层、带基、背涂层构成。29.磁带的磁迹。录像带的磁迹又称磁轨，是指录像机在录制节目过程中，当录像信号激活磁头时，磁头像电磁铁一样，在走动的磁带上产生一系列的电磁场。这些磁场使磁带上的粒子以特定的纹样进行排列，并与原来的录像信息相对应，这些排列就称为磁轨。 四磁头录像机磁带上载有四个基本磁轨。 不同的录像机使用不同的录像磁带，也产生不同的磁轨，所以不同种类的录像机的磁带是不能兼容的。30.一对一编辑系统是最普遍、最常用的一种简单编辑系统。由两台编辑录像机、两台监视器和一个编辑控制器组成，其中一台录像机作为放机，重放素材内容;另一台录像机作为录机，内放空白磁带，作编辑母带用。两台监视器分别监视录、放机。编辑控制器控制两台录像机的全部功能并进行逻辑编辑。这种编辑系统操作容易，一般可以由编导人员直接操作，每次完成一个镜头组接，且画面组接效果只能是直接切换，不能做特殊效果。 二对一编辑系统；A/B卷特技编辑系统 除了简单的对编系统外，还可以完成一些画面特技处理。 多机编辑系统 有两台以上放机组成的编辑系统。31. 电子编辑的基本方式：直接编辑和间接编辑直接编辑：一台或若干台录像机上的素材内容直接编录到录像机工作母带上。 缺点：为检查画面质量或准确的编辑点，需要反复放像、倒带。 素材是价格昂贵的高质量设备录制的，反复寻找使设备磨损大，磁带上图像质量下降。不适合大型节目制作，工作时间长、效率低，容易出现编辑点错误，降低图像和声音质量。间接编辑： 将素材带转录到低档录像机磁带上（工作带），在它的编辑系统中进行画面选择、预编，对每个镜头编辑入点及镜头组接，形成编辑程序，将此程序输入高档设备编辑系统中，再对原版素材带进行编辑。特点：不需要考虑图像质量损失，也不会增加高档设备的损耗。利用时间码不变的原理。32.电子编辑的两种基本方式：组合编辑与插入编辑组合编辑：将节目素材磁带上的画面及声音，按照事先编排好的顺序，一个接一个地记录在母带上，串编成为一个完整的录像节目带。插入编辑：在一个有节目磁带上的某一部分换入新节目，即将母带上不需要的部分用有用的素材替换下来。区别： 组合编辑是在存有节目的磁带后加新的节目，视音频信号、时间码等都被复制。插入编辑是在完整节目磁带中间换上新节目，可根据需要插入视频信号、声音信号。使用组合编辑方式，在记录视频和音频磁迹的同时，也记录了控制磁迹；插入编辑方式中，替换视频、音频磁迹时，并没有替换控制磁迹。（全消磁头是否工作）插入编辑不能像组合编辑那样在空白磁带上进行，必须在记录有控制磁迹的磁带上才能进行，如果要使用全新磁带，则事先要把控制信号录好。 组合编辑精度低，插入编辑精度高。 插入编辑多用于对组合编辑的节目磁带进行部分修改与后期配音。 插入编辑要指定编辑的入点和出点，组合编辑只需要编辑入点。33. 线性编辑和非线性编辑线性（linear) 需要按事件顺序从头到尾进行编辑的节目制作方式。 缺点：1、模拟编辑系统信号全部为模拟信号，在复制时信号衰减，影响图像质量。 2、系统设备较多，安装调试复杂。 3、录像机只能进行线性播放，须反复搜索素材，导致磁头的磨损和磁带的损耗。 4、难于进行修改。非线性（nonlinear)：素材的长短和顺序可以不按制作的先后和长短进行任意编辑。 特点：1、全数字化的制作流程 2、系统集成度高。 省略了除录像机以外所有的传统设备，消除了由于多种视频设备连接共用带来的视频损失，大幅度提高了编辑制作的效率。 3、素材管理方便 线性编辑审看素材只能看到一段。 非线性编辑中每一个素材都可以以帧画面的形式显示在计算机屏幕上，不必倒带，只需要用鼠标拨动一个滑块选中所需素材。非线性编辑系统的工作流程1、首先把来自摄像机、录像机或其他信号源的视、音频信号，分别经视频采集卡、声卡转换成数字信号，并利用硬件进行压缩，然后将压缩后的数据存储到高速硬盘中。2、根据节目的需要，使用多种编辑软件对硬件中的素材进行字幕、特技等加工，最后形成一个完整的符合节目需要的视音频片段。 3、高速硬盘将数据流送至相应的板卡(视频回放卡、声卡)进行数字压缩及DA转换，还原成模拟的视频、音频信号并送入录像机录制或直接刻制成VCD或DVD光盘。34. 传声器是一种将声波（机械能）转换为电信号（电能）的能量转换器件。 传声器的种类 ： (1) 按照不同的能量转换原理，可以分为动圈式、电容式两种； (2) 根据用途，可以分为佩戴式、枪式、立式、手握式、无线式和吊杆式等； (3) 按接收声波的方向性，可分为无指向性和有方向性两种，有方向性传声器包括心形指向性、强指向、双指向性等。常用的传声器是动圈式和电容式两种传声器。 动圈式传声器由振膜、音圈和永久磁铁等组成。 电容式传声器由电容机头、电源和阻抗变换电路组成。35. 调音台又称音频混合器。它是对所需录制节目的声音信号进行控制和实现艺术加工的一种重要的音响设备。调音台原理 调音台是通过电子线路，根据节目的要求，以适当的电平把各个被输入的音频信号汇集在一起，进行控制调整、音质加工，并把它们混合到所需要的声道输出的一种设施。36. 镜头是构成电视节目的基本单元，在叙事过程中每个镜头都有其特定的地位和作用。 镜头的主要作用一般可以归纳为如下几种：（1）分割作用：一些镜头可以把现实事件的过程进行分隔，并加以省略、扩张或分段；（2）解析作用：对现实事件进行解析，如选择细部、强化细部等，可以使用特写强化之；（3）对立作用：把形式内容截然不同的镜头连接在一起，能产生出新的效果，进而利用对比、比喻、暗示等各种关系，便可揭示形象之间的有机联系。37. 景别是指画面氛围和构图对象在画面中所占据的比例大小，由视距或镜头焦距变化而形成。 按照拍摄范围以及人物在画面中所占的位置，一般将景别分为远景、全景、中景、近景、特写五种。远景:从较远的距离上观察和拍摄时形成的景别，又称大全景。 常用来交代事件发生的地点以及周围的环境。这种景别适宜表现宽广辽阔的场面和雄伟壮观的气势，用于描写环境和景物富有抒情的气氛和意境。全景:表现人物主体对象的全部或事件场景的概貌的景别。 用于表现被摄体完整的形态以及所处的部分背景，通常并不包括周围的大环境。能比较清晰地展现人物交流与活动的空间，尤其是人物移动的过程，画面动态明显。中景：中景包括画面主要被摄对象和主体的主要部分，人物成像在膝部以上。 中景用于表现事件中的主要事物，表现主体的形状特征，有利于兼顾动作和情节的发展以及人物之间的交流，并能揭示人物之间、人物与场景或所处位置之间的关系，是电视节目制作中的常用景别。近景：近景中人物成像占画面的大部分，一般是人物腰部以上。用于突出人物情绪神态的特征和幅度不太大的动作，在电视中是描写人物情感和事物细节的主要景别。特写:主要对象或主体的某一局部充满画面，或人物成像在胸部以上的景别。有利于刻画人物心理活动和强烈的情绪特点，揭示人物内心世界和事物的本质。通常只适合在内容描述的关键时刻或情绪表达节奏到达高潮时运用。38.画面叙述的句型前进式句子景别变化从远到近，沿着远景-全景-中景-近景-特写的方向前进。用于由面到点的观察和叙述，剧情发展趋向迫近和紧张，