高二3课形的空间及质感

第三课时形的空间及质感Page 2空间的概念： 冷军丰碑冷军丰碑 空间是物质存在的一种状态。空间是物质存在的一种状态。美术上的空间概念有内外两层含义：形体美术上的空间概念有内外两层含义：形体结构内部结构内部内空间，形体结构外部内空间，形体结构外部外空外空间。间。 冷军的油画丰碑深入细微的刻画，让冷军的油画丰碑深入细微的刻画，让我们感受到真实可信的空间。我们感受到真实可信的空间。 Page 3 比如说这张劳特累克的作品，很直观的感觉是不是衣服的形和脖子，脖子和头的连接，靠几条线构成，但是你深入的去理解的话就会发现他的每条线都在画的是体而不是简单的线。Page 4空间多维性n 在美术中，空间表现为多维性的层次。在美术中，空间表现为多维性的层次。“线线”是一维空间，是一维空间，“面面”是二维空间，是二维空间，“体体”是三维空间，含有时态和内在空间是三维空间，含有时态和内在空间内容的称四维空间。内容的称四维空间。四维空间体，它由四维空间体，它由4个正三棱椎组成个正三棱椎组成Page 5n 美术着意于对形态内部空间结构的理解，而着眼于物态外空间，即物表美术着意于对形态内部空间结构的理解，而着眼于物态外空间，即物表与环境关系的刻画，是诉诸视觉空间的艺术。虽然绘画的表现力是在平面与环境关系的刻画，是诉诸视觉空间的艺术。虽然绘画的表现力是在平面的二维空间展开的，但我们却创造了三维空间效果的画面，这是艺术家利的二维空间展开的，但我们却创造了三维空间效果的画面，这是艺术家利用各种造型因素营造出来的幻象，可以说只是巧妙地欺骗了人们的眼睛，用各种造型因素营造出来的幻象，可以说只是巧妙地欺骗了人们的眼睛，而人类在欣赏绘时正是在这种错觉中获得了丰富的感受。而人类在欣赏绘时正是在这种错觉中获得了丰富的感受。Page 6n 在观察不同种手的图片，我们在勾画手的轮廓中发现，绘画的表现都在观察不同种手的图片，我们在勾画手的轮廓中发现，绘画的表现都是在二维的空间中展开的，平面的形都是有边缘的，我们把它称为外是在二维的空间中展开的，平面的形都是有边缘的，我们把它称为外形或外轮廓。外形的起伏变化和物象的内在结构具有必然的联系也就形或外轮廓。外形的起伏变化和物象的内在结构具有必然的联系也就是轮廓线，和画家情感的表达。是轮廓线，和画家情感的表达。 Page 7一体积的形成： 体积的形成是由许多因素决定体积的形成是由许多因素决定的，透视的近大远小的原理和的，透视的近大远小的原理和前后遮挡的方法是其中重要因前后遮挡的方法是其中重要因素。素。 Page 8n 是物象与物象之间的前后空间关系在画面中的最直接表现，这种是物象与物象之间的前后空间关系在画面中的最直接表现，这种形式让我们很容易体察到物象体积地存在。形式让我们很容易体察到物象体积地存在。n 例如书上例举的：花、纸、球例如书上例举的：花、纸、球n 还有还有:苹果、书、树杈、广场前的人群、中国画苹果、书、树杈、广场前的人群、中国画n 前面的苹果遮挡了后面的苹前面的苹果遮挡了后面的苹 n 果，上面的书遮挡了下面的果，上面的书遮挡了下面的n 书，这些都让我们感受到厚书，这些都让我们感受到厚n 度和空间的存在，甚至一个度和空间的存在，甚至一个n 物体身上也有遮挡现象，众物体身上也有遮挡现象，众n 多人物只露出半个甚至更少多人物只露出半个甚至更少n 的形象，正是这些被遮挡的的形象，正是这些被遮挡的 n 人物使我们更加感觉场面的人物使我们更加感觉场面的n 宏大，中国画经常使用这种宏大，中国画经常使用这种方法。方法。Page 92.透视：n 近大远小的原理是空间形近大远小的原理是空间形成最直观的现象。看着一栋栋成最直观的现象。看着一栋栋相互紧挨、相互遮挡、近高远相互紧挨、相互遮挡、近高远低的建筑，是否体验到空间感？低的建筑，是否体验到空间感？n n Page 101、一个消失点心点2、平行于视平面的线仍然平行3、垂直于视平面的线消失到心点Page 11视点视点视中线视平线视平面视平面心点心点视点视点：眼睛所在的位置：眼睛所在的位置视平线视平线：与眼睛等高的一条假想水平线：与眼睛等高的一条假想水平线心点心点：视中线与视平线的交点：视中线与视平线的交点视中线视中线：视线中最中间的一条视线：视线中最中间的一条视线Page 12n 透视主要有焦点透视和散点透视二类透视主要有焦点透视和散点透视二类n （课件：林荫道和成角透视图）（课件：林荫道和成角透视图）n 近高远低的树最后消失在视平线上，是典近高远低的树最后消失在视平线上，是典型的平行透视。型的平行透视。n （课件：清明上河图，散点透视）（课件：清明上河图，散点透视）n 中国画对散点透视法比较强调。中国画对散点透视法比较强调。 读书读书15页，让我们按照书上介绍用笔来做页，让我们按照书上介绍用笔来做一个简单的实验一个简单的实验n这就是透视现象，许多画家常常巧妙地运用透视这就是透视现象，许多画家常常巧妙地运用透视关系来强化物象的体积感，透视现象有多种，不关系来强化物象的体积感，透视现象有多种，不同的透视现象与我们观察物象的视角和位置有关。同的透视现象与我们观察物象的视角和位置有关。透视现象透视现象Page 13平行透视在绘画作品中的运用意大利意大利 达达芬奇芬奇 最后的晚餐最后的晚餐Page 14Page 15平行透视在写生中的运用Page 16心点心点视平线视平线视点视点平行透视的画法Page 17成角透视1 1、两个消失点，分别在心点的两端、两个消失点，分别在心点的两端2 2、平行于视平面的线仍然平行、平行于视平面的线仍然平行3 3、凡与视平面成角度的线，都分别消失到两个消失点、凡与视平面成角度的线，都分别消失到两个消失点Page 18视平线视平线左余点左余点右余点右余点成角透视的画法Page 19成角透视在绘画作品中的运用荷兰 凡高 卧室Page 20成角透视在写生中的运用：Page 21透视原理透视原理Page 22用透视的方法画出的人物形象Page 23用透视的方法画出的人物形象Page 24用透视的方法画出的人物形象Page 25练习地面天花板右墙左墙要求：要求：1，左墙添，左墙添加窗户加窗户2，右墙挂，右墙挂一幅装饰画一幅装饰画3，对面墙，对面墙上有一扇与上有一扇与窗户等高的窗户等高的门门4,墙面底部墙面底部有踢脚线有踢脚线5，地面用，地面用方形地砖方形地砖16（4X4）块块6，一只长，一只长方形茶几，方形茶几，一个三人沙一个三人沙发。发。Page 26要求：要求：1，左墙添，左墙添加窗户加窗户2，右墙挂，右墙挂一幅装饰画一幅装饰画3，对面墙，对面墙上有一扇与上有一扇与窗户等高的窗户等高的门门4,墙面底部墙面底部有踢脚线有踢脚线5，地面用，地面用方形地砖方形地砖16（4X4）块块6，一只长，一只长方形茶几，方形茶几，一个三人沙一个三人沙发。发。Page 272. 光影光影体积的表现体积的表现 立体的形象受光后会留有影子。立体的形象受光后会留有影子。 光线变，影子变，我们借助对光影的科学分析及运用，可以在二光线变，影子变，我们借助对光影的科学分析及运用，可以在二维的平面中塑造出三维的体积感。维的平面中塑造出三维的体积感。Page 283. 明暗明暗物象受光后不光留有影子，还会产生明暗，物象受光后不光留有影子，还会产生明暗，在明暗造型理论中有两大部：受光部、背光部；在明暗造型理论中有两大部：受光部、背光部；三大面：黑、白、灰；三大面：黑、白、灰；五调子：亮面、灰面、明暗交界线、反光、投影五调子：亮面、灰面、明暗交界线、反光、投影Page 294. 色调色调n 让我们来仔细分析光影是怎样形成这些优美色调的。让我们来仔细分析光影是怎样形成这些优美色调的。n （课件：梨的切面）（课件：梨的切面） n 我们发现，不同角度的光，使得面有不同的深浅变化。一我们发现，不同角度的光，使得面有不同的深浅变化。一般光源正对的面亮，跟光源侧对的面稍深，跟光源背对的面更深，般光源正对的面亮，跟光源侧对的面稍深，跟光源背对的面更深，面分的越细，色调对比越细微。面分的越细，色调对比越细微。n n 通过运用光影塑造形体，不仅能体现物体的体积感，也能通过运用光影塑造形体，不仅能体现物体的体积感，也能体现光影的美感，物体受光部与背光部所形成的不等量的色感对体现光影的美感，物体受光部与背光部所形成的不等量的色感对比，有一种引人入胜的节奏美，这正是艺术家热衷追求和表现的比，有一种引人入胜的节奏美，这正是艺术家热衷追求和表现的灵感来源。灵感来源。 细微的明暗塑造，柔和的色调表现几可乱真。细微的明暗塑造，柔和的色调表现几可乱真。Page 30几可乱真几可乱真Page 31几可乱真几可乱真Page 32几可乱真几可乱真Page 33埃舍尔埃舍尔渊博的知识和丰富的想象力现实和幻想、逻辑和怪圈、愉悦和惊讶在这一刻会同时在脑海中迸发出来 当人们习惯了常规的空间形象后，总希望看到另类不同的新的当人们习惯了常规的空间形象后，总希望看到另类不同的新的空间形象，构造新的空间形象需要我们打破常规去思考，哪怕是悖常空间形象，构造新的空间形象需要我们打破常规去思考，哪怕是悖常理也是可以的。让我们看看艺术家从不同角度营造的非同寻常的空间。理也是可以的。让我们看看艺术家从不同角度营造的非同寻常的空间。5.创新创新Page 34（课件：招贴画），运用神奇的（课件：招贴画），运用神奇的“茂比乌斯带茂比乌斯带”为我们构建了一个现实为我们构建了一个现实中无法实现却在视觉中合理存在的图形。中无法实现却在视觉中合理存在的图形。（课件：素描手）通过空间透视的转换，表现同一物象因反复重叠而呈（课件：素描手）通过空间透视的转换，表现同一物象因反复重叠而呈现的奇妙情景。现的奇妙情景。（课件：埃舍尔作品）最值得一提的是荷兰画家埃舍尔，他的每件作品（课件：埃舍尔作品）最值得一提的是荷兰画家埃舍尔，他的每件作品都能唤起观赏者无穷的遐想现实中的不可能在画面中变得合情合理在都能唤起观赏者无穷的遐想现实中的不可能在画面中变得合情合理在这个不可能的世界里充满了矛盾的空间不同寻常的心理，另类的艺术这个不可能的世界里充满了矛盾的空间不同寻常的心理，另类的艺术通过对形的不同处理方式产生迥然不同的视觉效果，体现出艺术家不通过对形的不同处理方式产生迥然不同的视觉效果，体现出艺术家不同的审美观反常、超常能带来新鲜的视觉感受同的审美观反常、超常能带来新鲜的视觉感受,能产生特别的审美价能产生特别的审美价值，艺术家通过改变常规视觉角度而创做的奇特画面值，艺术家通过改变常规视觉角度而创做的奇特画面阳台阳台让我们让我们不得不惊叹画家渊博的知识和丰富的想象力现实和幻想、逻辑和怪圈、不得不惊叹画家渊博的知识和丰富的想象力现实和幻想、逻辑和怪圈、愉悦和惊讶在这一刻会同时在脑海中迸发出来，这就是埃舍而作品的愉悦和惊讶在这一刻会同时在脑海中迸发出来，这就是埃舍而作品的力量力量Page 35Page 36另类的艺术通过对形的不同处理方式产生迥然不同的视觉效果，体现出艺术家不同的审美观反常、超常能带来新鲜的视觉感受Page 37三、形体质感的表现三、形体质感的表现 1.质感与表现质感与表现 读书读书18页第一段，在造型艺术中，质感指艺术家对不同物态运用不同手法所页第一段，在造型艺术中，质感指艺术家对不同物态运用不同手法所表现出的真实感，表现出的真实感， 绘画创作中纯粹的材质因素也会成为一种审美元素。绘画创作中纯粹的材质因素也会成为一种审美元素。 Page 38受胎告知全图受胎告知全图 中国画在运用笔墨表现物态质感方面，侧重于线条的造型力量中国画在运用笔墨表现物态质感方面，侧重于线条的造型力量（课件：人物画十八描法（课件：人物画十八描法61页，）页，）Page 392. 艺术通感艺术通感n 通过置换物象材质，使原有含义发生变化而传达出新的含义，通过置换物象材质，使原有含义发生变化而传达出新的含义，n 是不同感觉的互通与挪借，从感知、表象到意象的各种感觉挪移、转是不同感觉的互通与挪借，从感知、表象到意象的各种感觉挪移、转化、渗透、互通的审美体验过程成为艺术通感。运用通感，可以突破化、渗透、互通的审美体验过程成为艺术通感。运用通感，可以突破思维定势，化无形为有形，化抽象为具体，是生活经验积累的结果。思维定势，化无形为有形，化抽象为具体，是生活经验积累的结果。通感以情感为动力，表现人格、心境、意念，对于艺术家而言，领悟通感以情感为动力，表现人格、心境、意念，对于艺术家而言，领悟各种感觉之间的通感点，从而创造无限想象空间，各种感觉之间的通感点，从而创造无限想象空间，n 对艺术接受者而言，艺术通感能力的提高是审美能力提高的重要标志对艺术接受者而言，艺术通感能力的提高是审美能力提高的重要标志和体现。（课件：艺术通感作品）和体现。（课件：艺术通感作品）Page 40不同材质的鸟不同材质的鸟简笔画简笔画油画油画Page 41水墨画水墨画水彩画水彩画Page 42版画版画Page 43工笔画工笔画拼贴画拼贴画Page 44素描画素描画钢笔画钢笔画Page 45水粉画水粉画铜版画铜版画Page 46剪纸画剪纸画Page 47纸鸟纸鸟Page 48矢量线条矢量线条Page 49钢笔鸟钢笔鸟布艺拼贴布艺拼贴Game over