安藤忠雄直岛当代美术馆案例分析课件

,*,单击此处编辑母版标题样式,单击此处编辑母版文本样式,第二级,第三级,第四级,第五级,单击此处编辑母版标题样式,单击此处编辑母版文本样式,第二级,第三级,第四级,第五级,*,直岛当代美术馆,经典案例分析,直岛当代美术馆 ,介绍原因,该建筑虽然以展示为主要功能，但是处于地势高起的海岬上，周围环境观赏价值极高，同时具备了观景建筑的功能，且具有较大高差，故以此作为案例进行分析,介绍原因该建筑虽然以展示为主要功能，但是处于地势高起的海岬上,设计者：安藤忠雄（,TADAO ANDO),安藤相信构成建筑必须具备,三要素,：,第一要素是,可靠的材料,，就是真材实料；这真材实料可以是如纯粹朴实的水泥，或未刷漆的木头等物质。,第二因素是,正宗完全的几何形式,，这种形式为建筑提供基础和框架，使建筑展现于世人面前；它可能是一个主观设想的物体，也常常是一个三度空间结构的物体。,最后一个因素是”自然”；人所安排过的一种无序的自然或从自然中概括而来的有序的自然,人工化自然,设计者：安藤忠雄（TADAO ANDO)安藤相信构成建筑必须,基本场地介绍,直岛是濑户内海中的一个小岛，位于日本香川县高松市以北约,1,300,米的地方，面积大约,8,130,平方米，人口约,3,600,人。基地環境非常純淨，大海浩瀚，陽光充沛，景色優美。,地中美术馆,当代美术馆,基本场地介绍直岛是濑户内海中的一个小岛，位于日本香川县高松市,建筑基本情况介绍,1992,年，集美术馆和旅馆设施为一体的“贝乐思之家”（直岛当代美术馆）开馆。该美术馆的主旨就是,“在某一个场所经由时间来培育艺术”。,在这里，艺术没有被建筑所束缚，而是超越内与外的界限，自由地获取场所。同时，它也掀开了“特定的场所艺术”的新篇章。,這棟,建築面積為,3643,平方米,，,功能,主要包括一個,大展覽廳，和一個小旅館,，設計中安藤,材质,既,使用了混凝土，也採用了碎塊毛石牆,，通过向地下發掘，安藤創造出一 種，類似於土木工程的作品。,直岛二期“地中美术馆”的建成与传统民居呼应，最终以低调、素朴，让人与自然保持对话的情境。建筑文化群落的完成引发另一波艺术建筑的朝圣热潮。,直岛文化村,一个山坡要求一种综合性、包容性的场地处理，引发对三维的“空无”的创造,安藤,建筑基本情况介绍1992年，集美术馆和旅馆设施为一体的“贝乐,总平面图,建筑所在位置正好处于山头，拥有良好的环形观景视野，这次作业的场地鹅岭公园,3,号地与其类似拥有,3,个良好的景观面，并且北向视野可达高远。,海面,海面,山地与植被,总平面图建筑所在位置正好处于山头，拥有良好的环形观景视野，这,直岛美术馆与城市观景台的视野对比,虽然景观不同，但是建筑所在的场地都是环境质量较好的公园，,理想状态下城市观景台在与周围环境尽量契合的同时，也能获得相当好的视野！,直岛美术馆与城市观景台的视野对比,说到与周围建筑物的联系,鹅岭公园红线外构筑物太多，形势又多样，现代与过去的建筑形势都有，城市观景台的修建很难做到像直岛一样统一，这是与直岛最大的区别，可考虑的解决方法有二：,1,、建筑形态上与周边建筑形成强烈对比。,2,、相对诚实地考虑山体等高线特征，像直岛美术馆一样，考虑建筑部分覆土,各种现代形势的建筑物混杂,红线内古典仿罗马石建筑桐轩（不可动）,瞰胜楼（古典中式塔楼）,说到与周围建筑物的联系鹅岭公园红线外构筑物太多，形势又多样，,美术馆外观,建筑共四层覆土两层，陆地上两层后方圆形主要为展览厅，外部矩形主要为客房和观景平台，远处看建筑似镶嵌在山体中，晚上建筑自己作为一种景观，显得通透，明亮。,这正是安藤所推崇的建筑要素的第三点：人工化自然的体现,美术馆外观建筑共四层覆土两层，陆地上两层后方圆形主要为展览厅,地下室平面图,一层平面图,用于挡风的弧形墙体,树木遮挡,良好景观,地下室平面图一层平面图用于挡风的弧形墙体树木遮挡良好景观,二层平面图,顶层平面图,良好山景视野,良好水景视野,二层平面图顶层平面图良好山景视野良好水景视野,立面图,以上四个平面图，不难看出直岛美术馆反映了安藤建筑的,第二因素，,正宗完全的几何形式,，这种形式为建筑提供基础和框架，使建筑展现于世人面前；它可能是一个主观设想的物体，也常常是一个三度空间结构的物体。,立面图以上四个平面图，不难看出直岛美术馆反映了安藤建筑的第二,艺术化的交通流线,流线,1,流线,2,流线,3,艺术化的交通流线流线1流线2流线3,流线,1,流线,2,流线,3,流线1流线2流线3,建筑实体模型,与鹅岭公园不同的是，雖然 這座建築背 後，有道路通達，但通常人們都是經由一專用碼頭和台階是廣場進入。不过,鹅岭公园的栈道与其具有同样的性质，所以要处理好栈道与建筑物本身的关系！,鹅岭栈道,建筑实体模型与鹅岭公园不同的是，雖然 這座建築背 後，有道路,建筑细部,毛墙与清水混泥土,入口之一的设置,第一要素是,可靠的材料,，就是真材实料,建筑细部毛墙与清水混泥土入口之一的设置第一要素是可靠的材料，,户外空间,光赋予每一戏剧性，风和雨通过他们对人体的作用给生活增添色彩。建筑是一种媒介，使人们去感受自然的存在。,安藤忠雄,户外空间 光赋予每一戏剧性，风和雨通过他们对人体的作用给生活,对光线的运用,局部倾泻的光线,天井的采光,为了光线的进入，挖空墙体,对光线的运用局部倾泻的光线天井的采光为了光线的进入，挖空墙体,对比两个建筑,被看,的地位,当柱子、墙体和单个的建筑要素被置于相互联系之中时，风景逐渐开始显示出一种更高层次的建筑性品质。,安藤忠雄,对比两个建筑被看的地位当柱子、墙体和单个的建筑要素被置于相互,总结（,1,）,直岛美术馆值得借鉴的地方：,1.,整體建築充滿美感，,設計強調簡單線條,2.,面積雖小，卻能與大地共構，,融合了基地特性,3.,美術館的動線設計，是由專用碼頭與台階式的廣場進入，由水岸空間延伸至陸地，再轉換至美術館的路徑上，,多重的體驗感受,4.,結合不同的材料；自然等元素，改造成帶有海邊的意象,5.,自然採光,，大量運用來自頂光,+,大面窗的空間意境,6.,建築物以不打擾自然為主，下挖，高度只是隱約可見，牆飾幾乎是零,7.,正面有運用板塊，阻擋海風吹襲,8.,面向海面的方向，,巧妙的用高低階層次的牆面,+,弧線，對應高地 不平的山勢,9.,建筑量體盡量处理得合理，开敞,。讓每一面向可以享受到良好的光線跟視野,10.,充分利用自然環境所提供的最佳場域予以量身訂作,总结（1）直岛美术馆值得借鉴的地方：,总结（,2,）,直岛美术馆提醒我一些设计中应该避免的地方：,1.,平面上的圓與方接觸部分，易形成死角,的问题，这一部分空间应当下功夫处理。,2.,戶外空間尽量要有遮蔽,，否则下雨時幾乎無法活動使用,3.,平面部分空間圍塑，,尽量避免体量交接中过于狭长的流线,4.,大廳空間高大寬敞，但是,不要缺少小尺度親密空間,5.,博物館與週遭交通動線距離過長，來往不便,总结（2）直岛美术馆提醒我一些设计中应该避免的地方：,直岛美术馆给对我在功能方面的启发,前面提到安藤设计直岛美术馆的主旨就是,“在某一个场所经由时间来培育艺术”。,艺术没有被建筑所束缚，而是超越内与外的界限，自由地获取场所。这样一个功能赋予了一个普通人的行为参与建筑设计的过程。,城市观景台也应该有一部分构筑物是可随着游客的逐渐参与而灵活改变的，这样不仅赋予了建筑设计一个互动性的过程，也能让游客在这里留下“足迹”,直岛美术馆给对我在功能方面的启发前面提到安藤设计直岛美术馆的,谢谢,谢谢,