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单击此处编辑母版标题样式,单击此处编辑母版文本样式,第二级,第三级,第四级,第五级,*,*,7,溜 索,阿城,7 溜 索阿城,学习目标,1.,初步了解,笔记小说,在情节设置、语言特色等方面独特的风格。,2.,加深小说鉴赏的深度，通过分析人物形象，理解对比、映衬等,艺术手法,，体会环境描写的作用，深入挖掘文中蕴含的思想和文化意味，进而深刻把握小说,内涵,。,3.,阅读小说，感受作者奔赴祖国边疆，状写出的瑰丽多彩的民族风情，体会马帮汉子身上那种,无畏精神,和,豪迈野性,。,学习目标1.初步了解笔记小说在情节设置、语言特色等方面独特的,设身处地,怒江发源于青藏高原唐古拉山南麓，由怒江第一湾西北向东南斜贯西藏东部的平浅谷地，经云南入缅甸，最后注入印度洋。进入云南境内以后，怒江奔流在碧罗雪山与高黎贡山之间，西岸高黎贡山的峡谷高差达,5000,米，东岸碧罗雪山的峡谷高差达,4000,多米，平均相差,3000,多米，山谷幽深，危崖耸立，水流在谷底咆哮怒吼，故称“怒江”。,怒江,设身处地怒江发源于青藏高原唐古拉山南麓，由怒江第一湾西北向东,溜索,是一种渡河工具，它以一条钢索或粗绳，连接山谷两侧，一头高，一头低，人、货物或牲畜用一个特殊的滑轮,“,溜,”,过峡谷。常见于山地，如中国的横断山脉。溜索危险性很高，需要极大的力气和很高的技巧，更需要非凡的勇气。,设身处地,溜索是一种渡河工具，它以一条钢索或粗绳，连接山谷两侧,设身处地,马帮,按民间约定俗成的方式组织起来的一群赶马人及其骡马队的称呼。马帮是大西南地区特有的一种交通运输方式，它也是茶马古道主要的运载手段。面对险恶而随时变化的环境，马帮形成了生死与共的特殊生存方式，也形成了自己严格的组织和帮规，有自己帮内的习俗禁忌和行话。,设身处地 马帮 按民间约定俗成的方式组织起来的一群赶马,讲故事的人,阿城,一九四九年生于北京，曾下放山西、内蒙古、云南建设兵团农场插队。作家、编剧。其创作深受中国传统文化的影响，作品惯以白描淡彩的手法渲染民俗文化的氛围，透露出浓厚隽永的人生逸趣，寄寓了对宇宙、生命、自然和人的哲学玄思。,代表作有小说棋王树王孩子王遍地风流，杂谈集闲话闲说，散文威尼斯日记，电影芙蓉镇棋王小城之春吴清源等。,讲故事的人 阿城一九四九年生于北京，曾下放山西、内蒙古,背景资料,过去的事,遍地风流,（作家出版社,1998,年版）,“,翻的是三十年的旧账,”,。,“,年轻的状态,”,写,“,昔日的青春同路人,”,，,“,想想当时都才十多岁，额头都是透明放光的。,”,“,我永远要感谢的是旧书店,”,，,“,我想我的启蒙，是在旧书店完成的,”,。,“笔记消失了，这也是我为什么要写笔记小说的原因之一。”,背景资料过去的事 遍地风流（作家出版社1998年版,文学常识,笔记小说,，是一种笔记式的短篇故事，学界一般均依鲁迅的观点概括为“志人小说和“志怪小说”两种主要类型，广义上泛指一切用文言写的志怪、传奇、杂录、琐闻、传记、随笔之类的著作。代表作品有搜神记世说新语太平广记阅微草堂笔记聊斋志异等。,多写世俗社会中的凡人小事，篇幅都比较短小，大部分只有数千字，是很纯粹的短篇小说。笔法上也多用白描，寥寥几笔，就勾画出场景和人物的线条，看似随意，其实形神毕现，环境、氛围、人物神态扑面而来，显示了高超的艺术功力。,文学常识 笔记小说，是一种笔记式的短篇故事，学界一般均,因声求气,读书之法，,“,专以沉思力索为事者,”,，分析研究，是一种；,“,必讽诵之深切久,”,，因声求气，也是一种。两者相辅相成，各有所长，不可偏废。,“,气，水也；言，浮物也。水大而物之浮者大小毕浮。气之与言犹是也，气盛则言之短长与声之高下者皆宜。,”,韩 愈答李翊书,朗 读,因声求气 读书之法，“专以沉思力索为事者”，分析研究，是,磕,睹,滇,腮,蓦,拐,锱铢,缕,驮,拽,咧,兢兢,哨,髓,黏,地,西,弯,一,子,起,嘴,呼,脑,汗,k,d,din,si,m,gui,z zh,l,du,zhui,li,jng,sho,su,nin,战战,磕睹滇腮蓦拐锱铢缕驮拽咧兢兢哨髓黏地西弯一子起嘴呼脑汗kd,坠,呕,跺,盘,桓,涓,涓,探,视,俯,身,扭,绞,顷,刻,寻,思,拳,打脚踢,千,钧,之力,f,du,u,zhu,hun,jun,tn,jio,qng,xn,qun,jn,坠呕跺盘桓涓涓探视俯身扭绞顷刻寻思拳打脚踢千钧之力fdu,瘦小汉子迈着一双细腿，走到索前，从索头扯出一个竹子折的角框，只一跃，腿已入套。脚一用力，飞身离岸，嗖地一下,小,过去，却发现他腰上还牵一根绳，一端在索头，另一端如带一缕黑烟，弯弯划过峡顶。,（短）,文 句,那只大鹰在瘦小汉子身下十余丈处移来移去，翅膀尖上几根羽毛被风吹得抖。,（长）,瘦小汉子迈着一双细腿，走到索前，从索头扯出一个竹子折,眼珠涩涩的，使劲挤一下，端着两手，不敢放下。猛听得空中一声呼哨，尖得直入脑髓，腰背颤一下。回身却见首领早已飞到索头，抽身跃下，走到汉子们跟前。有人递过一支烟，嚓的一声点好。烟浓浓地在首领脸前聚了一下，又忽地被风吹散，扬起数点火星。,（高下缓急）,文 句,眼珠涩涩的，使劲挤一下，端着两手，不敢放下。猛听得空,山不高，口极狭，仅容得一个半牛过去。不由捏紧了心，准备一睹气贯滇西的那江，却不料转出山口，依然是闷闷的雷。,（,初极狭，才通人。复行数十步，豁然开朗。土地平旷，屋舍俨然，有良田美池桑竹之属。）,文 句,怒江自西北天际亮亮而来，深远似涓涓细流，隐隐喧声腾上来，着一派森气。俯望那江，蓦地心中一颤，惨叫一声。急转身，却什么也没有，只是再不敢轻易向下探视。,（,潭西南而望，斗折蛇行，明灭可见。其岸势犬牙差互，不可知其源。,坐潭上，四面竹树环合，寂寥无人，凄神寒骨，悄怆幽邃。以其境过清，不可久居，乃记之而去。）,汉子们缚了它的四蹄，挂在角框上，又将绳扣住框，发一声喊，猛力一推。,（,刘姥姥便伸筷子要夹，哪里夹的起来？满碗里闹了一阵，好容易撮起一个来，才伸着脖子要吃，偏又滑下来，滚在地下。）,山不高，口极狭，仅容得一个半牛过去。不由捏紧了心，准备,马帮如极稠的粥，,慢慢,流向那个山口。,（语感的繁复）,牛们.,急急,地要离开这里。,（语意的加强）,向峡下弹出一截纸烟，,飘飘悠悠,，不见去向。,（状态的持续）,文 句,脚一用力，飞身离岸，嗖的一下,小,过去。,横在索下的绳也一抖一抖地,长,出去。,首领眼睛,细,成一道缝，,那索似有千钧之力，,扯,住两岸石壁，,一只大鹰旋了半圈，忽然一歪身，,扎,进山那侧的声音里。,万丈绝壁飞快,垂,下去，马帮原来就在这壁顶上。,叠 字,炼 字,马帮如极稠的粥，慢慢流向那个山口。,原文：首领,稳稳,坐在马上，笑一笑。,习惯：首领稳稳地坐在马上，笑了一笑。,原文：对岸一个黑点,早,停在壁上。,习惯：对岸一个黑点早已停在壁上。,对比发现：少用虚词语言的干练。可以少用助词，还可以少用副词。,比 较,脱俗,原文：首领稳稳坐在马上，笑一笑。比 较脱俗,原文：,急,转身，却什么也没有，,习惯：急忙转身，却什么也没有，,单音节的“急”，比双音节的“急忙”，不仅很干净、利落，还能让节奏更加紧凑。,比 较,简洁明快，干净洗练，凝练含蓄的古典笔记小说之美。世俗而不流俗，文雅而又质朴，真正展现了,“,这块土地上,遍地,都是,的各种,风流,。,原文：急转身，却什么也没有，比 较 简洁明快，干净,情节,我的小说,似乎,不讲究结构。我在一篇谈小说的短文中，说结构的原则是：随便。有一位年龄略低我的作家每谈小说，必谈结构的重要。他说：“我讲了一辈子结构，你却说：随便!”我后来在谈结构的前面加了一句话：“,苦心经营的随便,”，他同意了。我不喜欢,结构痕迹太露,的小说，如莫泊桑，如欧亨利。我倾向“为文无法”，即无定法。我很向往苏轼所说的：“,如行云流水，初无定质，但常行于所当行，常止于所不可不止，文理自然，姿态横生。,”我的小说在国内被称为“,散文化,”的小说。我以为散文化是世界短篇小说发展的一种(不是惟一的)趋势。,汪曾祺,情节 我的小说似乎不讲究结构。我在一篇谈小说的短文中，,要注意从,标题,、,详略安排,、,角度选择,等方面把握文章重点；从,开头,、,结尾,、文中的,反复,及,特别,之处发现关键语句，感受文章的意蕴。,情节,（三）领队也只懒懒说是怒江，要过溜索了。,（九）那索似有千钧之力，扯住两岸石壁，谁也动弹不得，仿佛再有锱铢之力加在上面，不是山倾，就是索崩。,未见其索，先闻其名。间接写。,直接写索的力量。,溜索,（十八）,自觉慢了一下，急忙伸手在索上向身后拔去。这索由十几股竹皮扭绞而成，磨得赛刀。手划出血来，黏黏的反倒抓得紧索。,最直接的感受。,要注意从标题、详略安排、角度选择等方面把握文,反复,及,特别,之处,情节,（二）铃铛们又,慌慌,响起来，马帮如极稠的粥，慢慢,流,向那个山口。,（八）,牛铃如击在心上，一步一响，马帮向横在峡上的一根索子颤颤,移,去。,有声有形。借代、比喻。动物的慌乱、马帮行动之缓慢，如在眼前。,由,“,流,”,到,“,移,”,，一字之别，极精当。不写地貌，已在画中。,铃铛们 马帮,（二十五）,牛们,终于又上了驮，铃铛,朗朗,响着，急急地要,离开,这里。,牛终成,“,们,”,，同情，同己情。,铃声亦情声，豁然开朗。,反复及特别之处情节（二）铃铛们又慌慌响起来，马帮如,反复,及,特别,之处,情节,（二）一只大鹰,旋,了半圈，,忽然,一,歪,身，,扎进,山那侧的声音里。,（十一）那只大鹰在瘦小汉子身下十余丈处,移来移去,，翅膀尖上几根羽毛被风吹得抖。,（二十四）那鹰斜移着，忽然一,栽,身，,射,到壁上，,顷刻,又飞起来，翅膀,一鼓一鼓,地,扇动,。首领把裤腰塞紧，曲着眼望那鹰，说:“蛇?”几个汉子也望那鹰，都说：“是呢，蛇。”,一个“扎”字写尽了鹰飞得急速迅猛的特点。扎进声音里，从侧面衬托出怒江奔腾、咆哮的气势。,鹰在峭壁上抓蛇的过程，搏击长空，英勇无畏，战胜一切！然而人曲眼睥睨，淡言淡语。,写大鹰在汉子身下移来移去，侧面衬托出那瘦小汉子溜索时距离岸边又高又远，表现溜索的艰险，反衬汉子的英勇无畏。,鹰,反复及特别之处情节（二）一只大鹰旋了半圈，忽然一歪身，扎进山,反复,及,特别,之处,情节,（六）怒江自西北天际,亮亮,而来，深远似,涓涓,细流，,隐隐,喧声腾上来，着一派,森气,。俯望那江，蓦地心中一颤，惨叫一声。急转身，却什么也没有，只是再不敢轻易向下探视。叫声漫开，撞了对面的壁，又远远荡回来。,（二十三）首领与两个汉子走到绝壁前，扯下裤腰，弯弯地撒出一道尿，落下不到几尺，就被风吹得散开，顺峡向东南飘走。万丈下的怒江，倒像是,一股尿水,，,细细,流着。,江,以壁顶为观察点，变换视角，从视觉、听觉、内心感受等多方面描写出怒江峡谷壁顶孤悬、高峻险恶的特点，使人如临其境，突出了怒江峡谷环境的险恶。,这一情节与前文“我”过溜索后“腿子抖得站不住”“小肚子胀得紧，像有尿，却不敢撒，生怕走了气再也立不住了”的感受，以及牛马们过溜索后“卧在地下，皮肉乱抖，半个钟头立不起来”的状况，形成了鲜明的对比，表现了首领和汉子们在天险面前的从容，体现了他们技高胆大、粗犷豪迈的英雄气概。,反复及特别之处情节（六）怒江自西北天际亮亮而来，深远似涓涓,开头,、,结尾,情节,不信这声音就是怒江,。,上得马上，才觉出一身黏汗，风吹得身子抖起来。顺风扩一扩腮，出一口长气，又觉出闷雷原来一直响着。俯在马上再看怒江，干干地咽一咽，寻不着那鹰。,起笔突兀，一下子就把读者带入特定的情境之中。,小说处处通过,“,我,”,的观察和感受来写，但从头到尾没有出现,“,我,”,字，好像每位读者都是这个,“,我,”,，给人以身临其境之感。,叙事角度,开头、结尾情节不信这声音就是怒江。上得马上，才觉,情 节,“我”作为故事的亲历者,，能够增强故事的真实感。,小说的叙述者,，起线索作用：用“我”的所见所闻所感串联情节，使情节更加简洁、集中。,过溜索的参与者,，烘托环境：“行到岸边，抽一口气，腿子抖起来，如牛一般，不敢再往前动半步”
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