了解普通话声调的性质和功能调值调类-课件

,单击此处编辑母版标题样式,单击此处编辑母版文本样式,第二级,第三级,第四级,第五级,*,学习要点,1.了解普通话声调的性质和功能,2.调值、调类、调型、调号的特点,3.读准普通话的声调,4.初步古今声调的演变,5.一般了解普通话声调与方言声调的异同,第四节 普通话声调,第四节 普通话声调,1,声调是有区别意义的音高变化。,汉语是一种有声调的语言，这是区别于其他语言的重要特点之一。,汉语的声调可以区别意义，同时还有区别词性以及产生韵律美等多方面的作用，对汉语来说，声调是非常重要的。,普通话的音节大约只有400个左右，声调在区别意义方面显得特别重要。,普通话声调,声调是有区别意义的音高变化。普通话声调,2,汉语的声调主要体现为字调，有规则地选用不同声调的字，可以使音节抑扬顿挫，起伏跌宕，形成优美的韵律，增强语言的表现力。,汉语的诗歌、韵文讲究平仄相间，上下相对的搭配，就是为了读起来铿锵悦耳，和谐动听。,声调的体现,声调的体现,3,声调的体现,声调的体现,4,1、调值、调型、调号,调值,指声调的实际读法，即声调高低升降的具体变化。调值的确定通常采用“五度标调法”。,调型,即声调的类型，指声调高低、升降的变化模式。调型大致可分为平、升、降、曲折四大类。,一、调值和调类,一、调值和调类,5,1、调号,调号,即声调的符号，指标写声调所用的简单明了的符号。即把五度标调法的图形简化为一种不标刻度的声调符号。,普通话四声，汉语拼音方案中使用的声调符号是,，也可以直接用阿拉伯数字标在音节的右上角来表示。,1、调号 调号即声调的符号，指标,6,1、调号,1、调号,7,调类,声调的类别，即把调值相同的音节归在一起所建立起来的类别。,调类是由调值决定的，一般来说，一种语言或方言里有多少种声调调值，就有多少个调类。,2、调类,调类声调的类别，即把调值相同的音节归在一起所,8,2、调类,声调的类别由调值决定，但是声调的名称并不是由调值决定的。第一、二、三、四声只是个顺序，并没有特别的意义。阴平、阳平、上声、去声这些名称则是根据中古时期“平、上、去、入”四声的名称沿用下来的。使用这些名称，目的就是便于了解古今声调的演变规律及其在汉语方言中的分合情况。,2、调类 声调的类别由调值决定，但是,9,普通话有四个调类，分别是阴平、阳平、上声、去声，简称四声。,普通话四声的特点可以概括为“一平、二升、三曲、四降”，调型差别大，区别明显。,二、普通话声调分析,二、普通话声调分析,10,阴平、,阳平,1阴平（第一声）,声调高而平，没有升降变化，起点、终点都在最高5度,上，调值标为55，又称为高平调，或55调。,例如:“高、天、轻、松”等。,2阳平（第二声）,声调由中向高扬起，起点在3度，终点在5度，调值标为,35，又叫中升调或35调。,例如:“唐、阳、王、娘”等。,阴平、阳平,11,上声、去声,上声、去声,12,1、“四声”的不同内涵,普通话“四声”与古“四声”虽名称相同，但内涵是不一样的。声调演变最重要的两条规律是：,浊上归去,入派四声,要理解这两条规律，首先须清楚与它们相关的几个基本概念。,三、普通话四声与古四声的关系,1、“四声”的不同内涵三、普通话四声与古四声的关系,13,所谓“清”，指声母是清辅音；所谓“浊”，指声母是浊辅音。,由于声母的清浊与声调有着密切的关系，故中国传统音韵学把四声分为两类：清辅音声母的声调叫做“阴平、阴上、阴去、阴入”，而把浊辅音声母的声调叫做“阳平、阳上、阳去、阳入”。,因此声调区分阴阳调，是依据声母是清辅音还是浊辅音来定的。,（1）清浊和阴阳,（1）清浊和阴阳,14,全浊声母指声带振动的塞音、塞擦音、擦音；,次浊声母指声带振动的鼻音和边音以及零声母（m、n、,ng、l、r）。,在普通话里，除了一个舌尖后浊擦音r外，全浊辅音已全,部清化。南方的部分汉语方言今天仍然保留全浊辅音声母，例,如吴语、湘语闽语等方言。,（2）全浊和次浊,（2）全浊和次浊,15,（3）声调演变的对应规律,A.浊上归去,普通话里的阴平、阳平分别来自古汉语的阴平和阳平，,这条规律较为整齐。,上声的情况比较特殊，上声分为阴上和阳上，阴上发展,到现在仍是上声（水果 草稿）；阳上又分为全浊阳上和次,浊阳上，次浊阳上也仍读上声（美满 你我），只有全浊上,声发生了变化，归入了去声，即所谓“浊上归去”（动荡 舅,父）。,（3）声调演变的对应规律A.浊上归去,16,（3）声调演变的对应规律,B,入派四声,古汉语入声今天的表现（有无及归属的不同）被作为,划分汉语方言的标准之一。,在以北京语音为标准音的普通话里，古汉语的阳入声的,演变比较有规律，只有少数例外：,（3）声调演变的对应规律B入派四声,17,（3）声调演变的对应规律,（1）古全浊入声一般归入阳平,，如：杂、学、别、及、,达、拔、滑、绝、直、席、敌、读、局、服、俗等。但也有,一部分归入去声，如：特、续、获、剧、述、术、秩等。,（2）古次浊入声归为去声,，如：木、麦、逆、虐、力、,律、肉、入、越、业、陆、六等。,（3）声调演变的对应规律 （1）古全浊入声一般归入阳平,18,（3）声调演变的对应规律,但是古阴入声字则分别归入普通话的阴、阳、上、去,四声，无明显的规律可循。例如：,现代阴平：,失 惜 说 黑 出 击,现代阳平：,识 即 竹 责 福 急,现代上声：,尺 索 匹 百 渴 乞,现代去声：,式 切 各 却 隙 设,由此可见，古汉语的入声分别归派到普通话四个不同,的调类中，这就是所谓的“入派四声”。,近代的“入派三声”到了普通话就因为平分阴阳而变,成“入派四声”。,（3）声调演变的对应规律但是古阴入声字则分别归入普通话的,19,四、普通话四声与汉语方言声调,1、普通话和方言在声调上的差异,普通话和方言在声调上的差异主要表现在调类和调值,两个方面：,（1）调类的数目不同。,（2）调类相同，但是调值不同。,2、北方方言声调的分布和特点,3、南方方言声调的特点,四、普通话四声与汉语方言声调1、普通话和方言在声调上的差,20,五、平仄和古入声,“平仄”是声调在语言应用中的概念。,“平”指古四声中的平声字（包括今天的阴平和阳平）；,“仄”指非平声字，包括古四声中的上声、去声和入声字。,五、平仄和古入声 “平仄”是声调在语言应用中的概念。,21,五、平仄和古入声,古体诗词的“粘”和“对”就是利用这两大类声调有,归律地交替使用，造成音调抑扬起伏，悦耳动听的音乐美。,如：,国 破 山 河 在，城 春 草 木 深。,感 时 花 溅 泪，恨 别 鸟 惊 心。,五、平仄和古入声 古体诗词的“粘”和“对”就是利用这,22,