(精品)影像艺术概论 第四章 电影的剪辑

单击此处编辑母版标题样式,单击此处编辑母版文本样式,第二层,第三层,第四层,第五层,*,影像艺术概论,1,第四章 电影的剪辑,引子：,我们俩,50,处的剪辑,2,电影剪辑,（,cutting&editing,）：,选择、修剪、安排及整合镜头或录音的工作。一旦影片拍摄成不止一个镜头后，剪辑便发生作用，使之成整体并有意义。,连戏剪接,是电影剪辑最基本的方式，包括,配切,与,跳接,两种。,一、电影剪辑与镜头间的变换,3,镜头间的变换：,切,直截了当的,画面之间,的联接。,淡,舒缓的,段落之间,的联接与转换，有明显的过渡，渐显或渐隐。,化（溶）,前一镜头渐隐的同时，第二个镜头逐渐显现，两个镜头在银幕上有一段时间是重叠在一起的，中间有一个“溶”的过程。,4,划（划变）,象翻阅画册般，上一副画面渐渐揭开，下一副画面同时出现。,“划”的其他变种：爆破型、扇面型、“帘”型、“圈”型,叠 印,把两个或两个以上不同内容的画面叠合并复制为一个画面。,5,阳光灿烂的日子 切,1,6,阳光灿烂的日子 切,2,7,公民凯恩 淡,/,溶,8,公民凯恩 划变,9,公民凯恩 圈出,10,我的,父亲母亲,叠印,11,蒙太奇：,montage,，原意指建筑上的结构和装配。借用到电影中，指镜头的组合关系和连接方法，即根据一个总计划，把许多个别的镜头分别加以处理，并组接在一起，使之提高到比原来个别存在时所具有的更高的作用。,剪接是努力“隐藏”切接的痕迹，而蒙太奇有意引起观众对镜头并置的注意。,二、蒙太奇与长镜头,12,蒙太奇是电影语言最独特的基础，它意味着将一部影片各种镜头在某种顺序和延续时间的条件中组织起来。（马赛尔,马尔丹：,电影语言,）,蒙太奇不是用连接在一起的画面来叙述思想，而是要通过彼此独立的两个画面的冲突而产生思想。（爱森斯坦）,库里肖夫实验,脸,(,特写,)+,一碗汤 饥饿,脸,(,特写,)+,一个小孩父爱,脸,(,特写,)+,一具棺木悲痛,莫兹尤辛（无表情）,13,谢尔盖,爱森斯坦（苏联）,代表作：,在单镜头画面之外,蒙太奇在,1938,观点：,“,把无论两个什么镜头对列（冲突）在一起，它们就必然联结成新的观念，也就是由对,列中产生出一种性质来。,”,“两个蒙太奇镜头的对列，不是二数之和，而是二数之,积。,”,“,蒙太奇的力量就在于它把观众的情绪和理智也纳入创作过程之中，使观众也不得不通过作者在创造形象的时候所经历过的同一创作道路。”,14,普多夫金（苏联,）,代表作：,论电影的编剧、导演和演员,论蒙太奇,观点,：,“,电影不是拍摄而成的，是由它的素材即一段一段的胶片剪辑而成的。,蒙太奇是一种艺术的创作力量,，它使电影素材获得生命,。,”,“,蒙太奇能够深刻地揭示和鲜明地表现出现实生活所存在的一切联系，从表面的联系到最深刻的联系。,”,15,第一，作为电影电视反映现实的艺术手法，即独特的形象思维方法。,第二，作为电影电视的基本结构手段和叙述方法，包括分镜头和镜头、场面、段落的安排与组合的全部艺术技巧。,第三，作为电影剪辑和电视编辑的具体技巧和章法，进行镜头间的基本组接，这是蒙太奇的基础意义，即狭义理解。,(,一,),蒙太奇思维,16,1,、构成情节,2,、创造时空,3,、声画结合,4,、营造节奏,(,二,),蒙太奇的功能,17,(,三,),蒙太奇的分类,叙事蒙太奇：,以交代情节、展示事件为主要目的，按照事件发展的时间流程、逻辑顺序和因果关系来分切、组合镜头、场面和段落。,可分为：连续式、平行式、交叉式、复现式、积累式、颠倒式。,18,表现性蒙太奇：,以镜头的并列为基础，通过镜头或画面、场面、段落的相互对照、冲击、呼应、对比等，揭示事物间的有机联系，或表达概念，或创造思想，或抒发情绪，或阐发哲理。,可分为：对比蒙太奇、隐喻蒙太奇、抒情蒙太奇、心理蒙太奇,19,声画蒙太奇,1,、声画合一,也称声画同步或声画统一，声音与画面中的发声体同时呈现而又同时消失，即，画面中的视像和它所发出的声音一致的、吻合。,2,、声画对位,也称声画分离，也就是声画不同步、不合一，它是指从特定的创作目的出发，在同一时间让声音与画面作不同侧面的表现，两者形成“对位”的关系，以期更深刻地表达影片的内容和主题思想。,20,（,全）占领者荷枪实弹在葡萄园监督农民采摘葡萄,（中）农民肩扛着一筐筐葡萄走向运输汽车,（近）一筐筐葡萄倒在车上,（全）一辆辆满载着葡萄的汽车开出葡萄园,案例,1,21,（,全）占领者荷枪实弹在葡萄园监督农民采摘葡萄,（中）农民肩扛着一筐筐葡萄走向运输汽车,（近）一筐筐葡萄倒在车上,（中）饥饿的孩子哇哇待哺,（全）占领者在舞场上狂舞,（近）一筐筐葡萄倒在车上,（近）占领者的舞步,（中）饥饿的老人卧倒在道旁,（全）一辆辆满载着葡萄的汽车开出葡萄园,案例,2,22,战舰波将金号之敖德萨阶梯 蒙太奇,交叉蒙太奇,/,隐喻蒙太奇,/,对比蒙太奇,23,这是一场血腥的屠杀。丧心病狂的沙皇兵士那罪恶的枪口之下，手无寸铁的无辜百姓四散奔逃、纷纷倒地。白色恐怖中，血迹斑斑的敖德萨阶梯在无声地控诉。,敖德萨阶梯也许是世界上最著名的阶梯。蒙太奇理论的祖师爷谢尔盖,爱森斯坦用敖德萨阶梯作黑板，摄影机作笔，为电影事业的后继者们上了最生动的一课。在短短六分钟的屠杀段落里，爱森斯坦足足用了一百五十多个镜头（每个镜头平均不到三秒），反复在屠杀者与被屠杀者之间进行切换，在此过程中，爱森斯坦还画龙点睛设计了一个婴儿车沿阶梯缓缓滑落的场面，为观众平添了一种忧虑、紧张和恐惧，这一手法后来被吴宇森等许多晚辈拙劣地模仿。,爱森斯坦的敖德萨阶梯,屠杀段落,24,敖德萨阶梯其实并不长，但是爱森斯坦将不同方位、不同视点、不同景致的镜头反复组接扩大了阶梯的空间，敖德萨阶梯显得又高又长，这种空间的变形显然是为了渲染沙皇军队的残暴，相信所有的电影人都想看看敖德萨阶梯的庐山真面目。,25,东,邪西,毒 对比蒙太奇,26,东,邪西,毒 心理蒙太奇,27,2,、长镜头理论,长镜头,：在一个统一的时空里不间断地展现一个完整的动作或事件。形成完整的镜头段落，以保持被摄体时空的连续性、完整性和真实性。,蒙太奇和长镜头在美学概念上质的差别,：长镜头具备独立叙述的职能，蒙太奇的叙述职能产生于镜头与镜头之间的相互关系。,28,安德烈,巴赞（法）,代表作：,电影是什么,奥逊,威尔斯论评,观点,：,“,电影是一种通过机械把现实记录下来的艺术，是照相的延伸,”,“,一切艺术都是以人的参与基础的，唯独在摄影中，我们有了不让人介入的特权。,”,“,画面的存在先于含义,”,，,“,主题隐匿在完全客观的社会现实之后,”,“,若一个事件的主要内容要求两个或多个动作元素同时存在，蒙太奇应被禁用。,”,29,齐格弗里德,克拉考尔（德）,代表作：,电影的本性,物质现实的复原,观点：,“电影按其本质来说，是照相的一次外延，因而也跟照相手段一样，跟我们的周围世界有一种显而易见的近亲性。”（电影有五种近亲性，即未经搬演的事物、偶然的事物、无穷无尽的事物、含义模糊的事物、“生活流”）,“一部影片愈少直接接触内心生活、意识形态和心灵问题，它就愈富于电影性。”,30,北方的纳努克 长镜头,31,长镜头类型,长段落镜头,景深镜头,景深镜头,：电影中一种使画面自近而远都很清晰的镜头，可展示空间的全貌以及事物间的联系。长段落镜头与景深镜头结合起来就构成一种深焦距风格的长镜头。,32,镜头内部蒙太奇（镜头内外综合运动的长镜头）,强调时空的完整性，不切割空间，银幕的空间真实在连续的时间流程中展现，给观众视觉感受带来天然的真实感和生活感；同时强调对现实的主观阐释，引导观众的视觉情绪和思考，带有蒙太奇的强制性。,33,偷自行车的人 长段落镜头,34,公民凯恩 景深镜头,35,阳光灿烂的日子 景深镜头,36,青木瓜之味 镜头内部蒙太奇,37,作业（计半期成绩）,请就某一成语故事策划一部短片的拍摄方案。,38,