中国历代皇帝书法..

单击此处编辑母版标题样式,单击此处编辑母版文本样式,第二级,第三级,第四级,第五级,*,*,*,中国历代皇帝的书法真迹,秦统一六国，书同文，中国书法进入灿烂时期。中国文字不仅是交流手段，更是一种文化，一种艺术形式。在中国书法史上，历代帝王中出现了很多热爱书法的皇帝，他们重视书法，研究书法，在中国书法史上有着重要的地位，对中国书法有很大的贡献。,东汉章帝刘烜手迹,他的草书非常有名，后世流行的“章草”，据说就是由于汉章帝的爱好而形成的一种书体。章草是早期的草书，始于汉代，“今草”的前身。由草写的隶书演变而成。与”今草”的区别主要是保留隶书笔法的形迹，上下字独立而不连写。,隋炀帝杨广手迹,历史上有这样的传说，隋炀帝病魔缠身后，御医百药无效。民间名医莫君赐应召进宫治病。诊断后，送来两幅画让其观赏。隋炀帝令人挂于卧室壁上。其中一幅,京都无处不染雪,，气势磅礴，只见雪落乾坤，漫天皆白。惰炀帝看得入迷，顿时觉得心脾凉透，积热消退。另一幅,梅熟季节满园春,，满枝熟透的梅子，隋炀帝看后顿时满口生津，垂涎浴滴，口干舌燥逐渐消失。于是每日反复细细观赏，犹如进入画中，忘却了病痛。就这样，半月之后，隋炀帝的病竟慢慢好起来了。,唐高宗李治手迹,据史书记载，唐高宗在书法上造诣很高，他写起来隶书、草书、飞白书、楷书都很得心应手。唐高宗流传下来的书法佳作有有,大唐纪功颂,、,万年宫铭,、,六尚书帖,、,过午帖,、,九乾门帖,、,前事帖,、,欲僻洛城帖,、,李劾碑,等。,唐玄宗李隆基手迹,此帖书法萧散洒落，丰厚腴美，给人行行淳厚之感。运笔精到，轻入重敛，笔实墨沉，神气完足，遒劲而舒展。黄山谷称：“玄宗书斑斑犹有祖父之风”。将此帖与太宗,温泉铭,、,晋祠铭,对比，的确能见其相承关系，但太宗清劲，玄宗遒婉，风格还是有异。清王文治跋：“帝王之书，行墨间具含龙章凤姿，非人文臣者所能彷佛，观此颂犹令人想见开元英明卓逾时也”此颂为唐玄宗书法墨迹传世之唯一孤本，为有唐一代稀世之珍，世称人间瑰宝。,唐太宗李世民手迹,我国书法史上，以行书刻碑的首创人物是唐太宗李世民。唐太宗李世民（,599649,），是高祖要渊次子，是唐朝第二位皇帝，是我国历史上一位杰出的帝王，他不仅把我国封建社会推向鼎盛时期，而且身体力行倡导书法，促使唐代书法成为我国书法史上辉煌的一页。太宗于日理万机之暇，酷好翰墨，尤爱王羲之之书,欣赏武则天的,升仙太子碑,书法，可见飞白书于此碑尤为奇妙，“升仙太子碑并序”几字，虽“仙”字略残，但依旧可以看出此书雄强纵肆，法度森严，其书风遒劲潇洒，笔势婉转流利，结体宽严适度，落笔铿然有声，“升仙太子之碑”六个大字大气磅礴、飘飘欲仙。既得二王神笔，又有自家风格。,升仙太子碑 武则天,魏武帝曹操手迹,“,金花细落，遍地玲珑，荆玉分辉，瑶若璀粲。”“笔墨雄浑，雄逸绝论,”,晋哀帝司马丕手迹,司马丕的书法也很好，晋朝偏安一隅，多文墨之气，司马丕也有书法作品。,淳化阁帖,是中国最早的一部汇集各家书法墨迹的法帖，其中就收录了哀帝司马丕的书法真迹,中书贴,晋宣帝司马懿手迹,南唐后主李煜,入国知教帖,李煜,李煜书法的风格特点是落笔瘦硬,风神溢出。李煜继承和发展了唐代陆希声的,拨镫法,在,拨镫法,五字诀,(,擫、押、钩、格、抵,),的基础上,增加,导、送,二字,使,笔法,的境界大为开阔,是对,笔法,的巨大贡献。另外,李煜还对历代著名书家做过全面系统的研究。欧阳修、黄庭坚、徐铉等都充分肯定了李煜在文艺方面的才能。应该说,李煜在宋代乃至整个中国书法上是不可或缺的一家,宋高宗赵构手迹,无论从整体的布局上，还是从笔法的意态上，均具王羲之,兰亭序,的神韵和智永的特色，并能加以融会贯通，形成了自家的风貌，显示出“秀异而独立”、精彩润朗的艺术风格。其点画中的撇与捺挺健有力，秀色可人，绝无剑拔驽张之态。结字妍媚多姿，清和俊秀，字体在行与真之间，从中可窥其铁画银钩，又时以侧锋取势之主观追求。全篇竖成行横无列，行间参差，错落有致；字与字、行与行之间疏朗宽稳，虽字字不相连属，然以气贯通，颇有书卷之气。成为有宋一代皇帝书家之精萃者,宋徽宗赵佶手迹,瘦金体为宋徽宗赵佶所创，其运笔飘忽快捷，笔迹瘦劲，至瘦而不失其肉，转折处可明显见到藏锋，露锋等运转提顿痕迹，是一种风格相当独特的字体。,宋仁宗赵祯手迹,宋仁宗赵祯,(1010,年,1063,年,),，在位二十四年，擅长飞白书法。宋欧阳修,归田录,卷一載：“仁宗万机之暇，无所玩好，惟亲翰墨，而飞白尤为神妙。凡飞白以点画象物形，而点最难工。至和中，有书待诏李唐卿撰飞白三百点以进，自谓穷尽物象，上亦颇佳，乃特为,清净,二字以赐之，其六点尤为奇绝，又出三百点外。”,宋太宗赵匡义,宋理宗赵昀,宋太祖赵匡胤手迹,元成宗手迹,明神宗朱翊钧手迹,明宁宗朱见深,明成祖朱棣手迹,写得一手好书法。他的小楷隽永清秀，透着一股散淡的书卷气。从气韵上看，应当对魏晋时期的小楷下过一番工夫。结体上左收右放，形成鲜明的个人风格。,明太祖朱元璋手迹,大气磅礴,明思宗朱由检手迹,明世宗朱厚熜,清德宗光绪手迹,如果你看到他那龙飞凤舞的书法挥毫为殉国的邓世昌写下“此日漫挥天下泪，有公足壮海军威”的挽联时，当你听到他为了变法，不惜牺牲以往封建帝王视之为生命的专权，慨然说出：“若天下万民富强，则朕虽无权何碍？当你听到他双指掠过钢琴弹奏出的美妙乐曲，当你被他对爱人专一执着至死不渝的千古绝恋打动时，当你了解到他悲情却奋斗的坎坷一生时，也许你会在这个初秋的夜晚，在窗外的细雨轻洒中追忆起他，想起他面对甲午遗恨而立志变法强国的抱负,清高宗乾隆手迹,乾隆的书法各体兼能，以行书见长，楷书主要用于写经，草书多为临帖之作，有时也用章草、，有论者称：“乾隆皇帝喜欢写字，但很少有人称其为书法家，从书法艺术角度来看，他的字平整规格而缺乏才气，他仰慕魏晋的二王却少有大家的气度风范，追摹元代赵孟颛而无赵字的雍容姿媚，临习明代董其昌而乏董字的平淡天真，研究书法的行家戏称其书为面条字，是既圆且甜，缺少引动观者触觉和味觉的糖球儿”。诚然，观察其传世书法，创作时间跨度长达,68,年，但其书法滑、软的面貌却基本上没有大的变化。，然而，乾隆毕竟不是一般意义上的书法家，对于这样一位自古罕有的皇帝书家，其作品自然有着与一般名家书法所不同的独特价值。,清圣祖康熙手迹,康熙执政六十一年，是中国史上在位最长的皇帝，书法造诣很深。他以书法辅助政治活动，宣传政治意图，改善满汉文化，融洽君臣往来。书法的功用不亚于其六下江南。,他的书法雍容典雅而又清丽洒脱，颇能体现他的性情和审美水准，充溢帖学风范和帝王之气。,我们一般认为字如其人，身躯瘦弱的人不会写出心宽体胖的字，壮汉的字也不会清盈飘逸，这是从外在形式上说。从人的生活环境和从业经历上说，狂放文人的书法不会端庄凝重，政务繁忙、操劳国事者的书法也不会恣肆飘逸。康熙为例，他治国理政，颇多建树，管理着政军民学，辽阔的疆域和盛世之势使其有综合、平衡、协调，加之反复、比较之风，这些反映在书法的风格上，自然会圆润而不生硬、严谨而不失当、中正而不偏倚，而且从没有旁门左道之笔，这是一代成功的君王必然体现出的书法风范。,清逊宗溥仪手迹,清文宗咸丰,清世宗雍正手迹,雍正皇帝擅长汉文书法，以行书和草书为最佳之作；其满文书法也很娴熟精湛,.,从传世的雍正书法手迹来看，其功力深厚，自成特色。雍正之书风，重自娱而轻规矩，笔势凌厉硬朗，墨韵婉转通畅，且刚柔相济近雅，匠心独运至美。观赏字里行间，人们可以体悟到雍正皇帝的个性所在。,