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单击此处编辑母版标题样式,单击此处编辑母版文本样式,第二级,第三级,第四级,第五级,2019/12/26,#,【,赏析,】,“茅檐人静，蓬窗灯暗，春晚连江风雨。”“茅檐”、“蓬窗”指其简陋的寓所。当然，陆游住所未必如此，这样写无非是形容客居的萧条，读者不必拘执。在这样的寓所里，“晻晻黄昏后，寂寂人定初”，坐在昏黄的灯下，他该是多么寂寥同时作者想象出“连江风雨”、“萧萧暗雨打窗声”。其愁绪便跃然纸上。“林莺巢燕总无声，但月夜、常啼杜宇。”这时他听到了鹃啼，但又不直接写，而是先反衬一笔：莺燕无声使得鹃啼显得分外清晰、刺耳；莺燕在早春显得特别活跃，一到晚春便“燕懒莺残”、悄然无声了，对这“无声”的怨悱，就是对“有声”的厌烦。“总”字传达出了那种怨责、无奈的情味。接着再泛写一笔：“但月夜、常啼杜宇。”“月夜”自然不是这个风雨之夜，月夜的鹃啼是很凄楚的,“,又闻子规啼夜月，愁空山”（李白,蜀道难,）,何况是此时此境呢！“常啼”显出这刺激不是一天两天，这样写是为了加强此夜闻鹃的感受。,上片是写夜闻鹃鸣的环境，着重于气氛的渲染。杜鹃本来就是一种“悲鸟”，在这种环境气氛里啼鸣，更加使人感到愁苦不堪。接着下片就写愁苦情状及内心痛楚。,“催成清泪，惊残孤梦，又拣深枝飞去。”“孤梦”点明。客中无聊，寄之于梦，偏又被“惊残”。“催成清泪”，因啼声一声紧似一声，故曰“催”。就这样还不停息，“又拣深枝飞去”，继续它的哀鸣。“又”，表明作者对鹃夜啼的无可奈何。杜甫,子规,写道：“客愁那听此，故作傍人低！”,客中愁闷时那能听这啼声，可是那杜鹃却似故意追着人飞！这里写的也是这种情况。鹃啼除了在总体上给人一种悲凄之感、一种心理重负之外，还由于它的象征意义引起人们的种种联想。比如它在暮春啼鸣，使人觉得春天似乎是被它送走的，它的啼鸣常引起人们时序倏忽之感，如,离骚,“,恐鹈鴂之先鸣兮，使夫百草为之不芳”。同时，这种鸟的鸣声好似说“不如归去”，因此又常引起人们的羁愁。所以作者在下面写道：“故山犹自不堪听，况半世、飘然羁旅！”“故山”，故乡。“半世”，陆游至成都已是四十九岁，故说半世。这结尾的两句就把他此时闻鹃内心深层的意念揭示出来了。在故乡听鹃当然引不起羁愁，之所以“不堪听”，就是因为打动了岁月如流、志业未遂的心绪，而今坐客他乡更增加了一重羁愁，这里的“犹自,.,况”就是表示这种递进。,词林纪事,卷十一引,词统,云：“去国离乡之感，触绪纷来，读之令人於邑”（於邑，通呜咽）。解说还算切当，但是这里忽略了更重要的岁月蹉跎的感慨，这是需要加以注意的。如果联系一下作者此时的一段经历，我们就可以把这些意念揭示得更明白些。,2,、阅读下面的诗歌，然后回答问题。（,7,分）,十五夜望月 王建,中庭地白树栖鸦，冷露无声湿桂花。,今夜月明人尽望，不知秋思落谁家？,（,1,）这首诗前两句写景，写出诗人怎样的形象和心境？（,3,分）,（,2,）诗评家认为此诗之妙，妙在后两句。请从艺术技巧上作简要分析。（,4,分）,【,答案,】,（,1,）诗歌前面两句写了幽静清凉的秋景，塑造了一个孤独无眠，久久地望月苦思的游子形象，诗人的心境是孤寂凄凉的。（每点,1,分，共,3,分）,（,2,）后两句不直抒自己的相思之情，而是用了一种委婉的疑问语气：不知那茫茫的秋思会落在谁的一边。明明是自己在怀人，偏偏说“秋思落谁家”，这就将诗人对月怀远的情思，表现得蕴藉深沉。（,4,分）,【,赏析,】,中庭地白树栖鸦,。月光照射在庭院中，地上好象铺了一层霜雪。萧森的树荫里，鸦鹊的聒噪声逐渐消停下来，它们终于适应了皎月的刺眼惊扰，先后进入了睡乡。诗人写中庭月色，只用,地白,二字，却给人以积水空明、澄静素洁之感，使人不由会联想起李白的名句,床前明月光，疑是地上霜,，沉浸在清美的意境之中。,树栖鸦,，主要应该是听出来的，而不是看到的。因为即使在明月之夜，人们也不大可能看到鸦鹊的栖宿；而鸦鹊在月光树荫中从开始的惊惶喧闹（周邦彦,蝶恋花,词有句,月皎惊鸟栖不定,，也就是写这种意境）到最后的安定入睡，却完全可能凭听觉感受出来。,树栖鸦,这三个字，朴实、简洁、凝炼，既写了鸦鹊栖树的情状，又烘托了月夜的寂静。,冷露无声湿桂花,。由于夜深，秋露打湿庭中桂花。如果进一步揣摩，更会联想到这桂花可能是指月中的桂树。这是暗写诗人望月，正是全篇点题之笔。诗人在万籁俱寂的深夜，仰望明月，凝想入神，丝丝寒意，轻轻袭来，不觉浮想联翩，那广寒宫中，清冷的露珠一定也沾湿了桂花树吧？这样，,冷露无声湿桂花,的意境，就显得更悠远，更耐人寻思。你看他选取,无声,二字，那么细致地表现出冷露的轻盈无迹，又渲染了桂花的浸润之久。而且岂只是桂花，那树下的白兔呢，那挥斧的吴刚呢，那,碧海青天夜夜心,的嫦娥呢？诗句带给我们的是多么丰富的美的联想。,明月当空，难道只有诗人独自在那里凝神注望吗？普天之下，有谁不在低回赏月、神驰意远呢？于是，水到渠成，吟出了,今夜月明人尽望，不知秋思落谁家,。前两句写景，不带一个,月,字；第三句才明点望月，而且推己及人，扩大了望月者的范围。但是，同是望月，那感秋之意，怀人之情，却是人各不同的，诗人怅然于家人离散，因而由月宫的凄清，引出了入骨的相思。他的,秋思,必然是最浓挚的。然而，在表现的时候，诗人却并不采用正面抒情的方式，直接倾诉自己的思念之切；而是用了一种委婉的疑问语气：不知那茫茫的秋思会落在谁的一边（,谁家,，就是,谁,，,家,是语尾助词，无实义）。明明是自己在怀人，偏偏说,秋思落谁家,，这就将诗人对月怀远的情思，表现得蕴藉深沉。似乎秋思唯诗人独有，别人尽管也在望月，却并无秋思可言。这真是无理之极，然而愈显出诗人情痴，手法确实高妙，在炼字上，一个,落,字，新颖妥贴，不同凡响，它给人以动的形象的感觉，仿佛那秋思随着银月的清辉，一齐洒落人间似的。,全唐诗,录此诗，,落,字作,在,，就显得平淡寡味，相形见绌了。,拆字戏解,骗：一旦被人看穿，,“马”上就会被人看“扁”。,真：正“直”是它的立足“点”。,佯：表面上假装成“羊”的“人”，实际上是狼。便：于“人”方便，“更”是于己方便。捧：“奉”承他人的一“手”。迟：落伍，有时仅仅是你比别人晚“走”了一“尺”。超：“召”示你，不停地“走”，你才能超越别人。值：站得“直”，“人”的身价才高。企：“人”的欲求不可无限膨胀，要适可而“止”。,挫,：想事事“坐”等到“手”的人，必定事事不顺。,否,：真正反对你的人，往往“不”表现在“口”上，而是暗藏在心里。,令,：“今”天努力一“点”,明天才有资格指挥别人。,佯,：表面上假装成“羊”的“人”,.,实际上是狼。,恢,：哪怕是失败的“心”“灰”,也能燃起希望的火焰。,运,：一些人平步青“云”，是因为关系“走”得好所以命好。,指,：有的人一旦“手”持“旨”谕，就到处令行他人。,认,：看一个“人”，我们往往只注重他的“言”谈，而忽略了他的内心。,
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