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单击此处编辑母版标题样式,单击此处编辑母版文本样式,第二级,第三级,第四级,第五级,*,*,*,鬲溪梅令,姜夔,1,姜夔一辈子没有做过官，是个布衣文人，但交游广，声名很大，一生各地漫游或旅寓，在合肥羁留的时间相当长久。当时正处在战乱年间，姜夔以清高气节悠然处世，正如戏中唱到：,“,我是孤苦飘零的布衣郎，迷的是浅斟低唱，写的是性情文章，见不得阿谀，入不得官场，做不了纳贿营私的纨绔膏粱。,”,2,精通吟词作曲的姜夔，在客居合肥城南赤阑桥时，结识了桥畔柳下坊间善操琴筝的艺妓柳氏姐妹，从此陷入了不可自拔的情感旋涡。不久，柳氏姐姐病故，妹妹柳萧萧与姜夔卿卿我我的爱恋故事继续延续，这也为姜夔大量词作曲谱的创作带来了灵感和激情。,3,几年后的一天，得知此事的姜夔夫人，千里迢迢赶到合肥，探访了这位令丈夫魂不守舍的风尘女子。她被柳萧萧的美貌和才艺折服，以至于夸赞道：“果然是冰清玉洁，果然是品格超凡，果然是技艺精湛，果然是才貌双全。”既然都爱着同一个人，何不成为一家子呢？为了留住丈夫，也因喜欢了这奇女子，姜夔夫人艰难地作出了决定，主动为丈夫纳柳萧萧为妾。可是柳萧萧毕竟是奇女子，泪涟涟，意彷徨，痴情原是梦一场。“赤阑桥啊！你是鹊桥还是断桥？我该举步向何方？自古来妻妾满堂是纲常，琵琶女心中情与爱岂能分享？”就在这天夜里，柳萧萧倚在赤阑桥上感慨伤心无限，纵身跳入水中自尽。这一天正是柳萧萧的生日，随着这位合肥姑娘的潸然离世，姜夔的合肥浪漫情怀也释然而止,4,了解背景,这也是姜夔的自度曲。小序所称,“,寓意,”,者，即借梅怀人。所怀念的是合肥的一位女子。姜夔二十多岁时在合肥结识了一位女子，由于他行踪不定，往往聚会以后又赋别离。正因为别多会少，两地相思的离恨也就经常在他笔下出现。,5,鬲溪梅令,姜夔,丙辰冬，自无锡归，作此寓意,。好花不与殢香人，浪粼粼。又恐春风归去绿成阴，玉钿何处寻？,木兰双桨梦中云，小横陈。漫向孤山山下觅盈盈，翠禽啼一春。,6,白石,鬲溪梅令,，就是一首怀人之词。序云：,“,丙辰冬，自无锡归，作此寓意。,”,丙辰即宋宁宗庆元二年（,1196,），词人同时作,江梅引,，序云：,“,丙辰之冬，予留梁溪（无锡），将诣淮南（指合肥），不得，因梦思以述志。,”,此词所寓之意，不应远求，当即,江梅引,所述之志。二词皆以梅名调，亦不可忽视。尤其白石怀人诸词多有,恐怕归去迟暮之忧思,，可以印证此词。,7,鬲溪梅令意境,花香将我温柔地攫住，我沉湎在那一场馥郁的氛围中，却无奈我们之间隔一道粼粼清溪，只能眼睁睁地看你在水一方，开得娇艳如胭脂。我多怕时序变换，昔日的繁华满枝只留下风中的狼籍。那时我该到哪儿寻找如珠玉般可爱的花朵？梦中我又与萦念已久的你重逢，我们在波心共荡扁舟赏梅。桂棹兰桨，碧云冉冉，一切都是那么美好的,而恍然醒来，天色向晚，微风曼吹，发现一切都只是梦境。我怅然在孤山山下寻觅你盈盈的身影，终未如愿。以晌春光中，椎闻翠禽，对鸣而已。,8,鬲溪梅令,好花不与殢香人，,浪粼粼。,又恐春风归去绿成阴，,玉钿何处寻？,木兰双桨梦中云，,小横陈。,漫向孤山山下觅盈盈，,翠禽啼一春。,整体感知,9,鬲溪梅令,好花不与殢香人，,浪粼粼。,又,恐,春风归去绿成阴，,玉钿何处寻？,木兰双桨梦中云，,小横陈。,漫向孤山山下觅盈盈，,翠禽啼一春。,整体感知,10,鬲溪梅令,好花不与殢香人，,浪粼粼。,又,恐,春风归去绿成阴，,玉钿何处寻？,上片赋惜梅。,词人惟恐时不我待，梅英飘落，绿叶成阴。,木兰双桨梦中云，,小横陈。,漫向孤山山下觅盈盈，,翠禽啼一春。,整体感知,11,鬲溪梅令,好花不与殢香人，,浪粼粼。,又,恐,春风归去绿成阴，,玉钿何处寻？,上片赋惜梅。,词人惟恐时不我待，梅英飘落，绿叶成阴。,木兰双桨梦中云，,小横陈。,漫向孤山山下,觅,盈盈，,翠禽啼一春。,整体感知,12,鬲溪梅令,好花不与殢香人，,浪粼粼。,又,恐,春风归去绿成阴，,玉钿何处寻？,上片赋惜梅。,词人惟恐时不我待，梅英飘落，绿叶成阴。,木兰双桨梦中云，,小横陈。,漫向孤山山下,觅,盈盈，,翠禽啼一春。,下片写寻梅。,忆昔荡舟赏梅，是铺垫之笔。,整体感知,13,鬲溪梅令,姜夔,丙辰冬，自无锡归，作此,寓意,。好花不与殢香人，浪粼粼。又恐春风归去绿成阴，玉钿何处寻？,木兰双桨梦中云，小横陈。漫向孤山山下觅盈盈，翠禽啼一春。,借梅怀人,作者是如何,梅人合一,地抒写一往情深、缠绵真挚的情怀的,？,14,好花,不与,殢香人,，,浪粼粼。,15,好花,不与,殢香人,，,浪粼粼。,好花,即梅花,亦暗喻所念之情人。,以好形容花,纯然口语而一往深情,.,殢香人,是词人自道,。,词人寤寐求之，求之不得，想象之中，遂觉此梅花所傍之溪水，碧浪粼粼，将,好花与惜花人遥相隔绝,。正是盈盈一水，隔断万古柔情。此即调名,“,鬲溪梅,”,之意。,好花不共惜花人，美人不与怜香惜玉者，传尽天地间一大恨事。,16,又恐,春风归去绿成阴,玉钿,何处寻？,17,又恐,春风归去绿成阴,玉钿,何处寻？,想望好花，在水一方。只怕重归花前，已是春风吹遍，绿叶成阴，好花已无迹可寻。,此词化用杜牧,叹花,“,自恨寻芳到已迟,往年曾见未开时。如今风摆花狼藉,绿叶成阴子满枝。,”,诗语意，又不露痕迹，正是白石词的妙处。,“,又恐,”,二字，更道出年年伤春伤别的无限伤感。,“,玉钿,”,本为女子之首饰，此转,喻梅花之芳姿,。,此词本以好花象征美人，此则用首饰象喻好花,，喻中有喻，而出入无间，无迹可求。尤妙者，由玉钿之一女性意象，遂幻出过片之美人形象，真是奇之又奇。,18,鬲溪梅令,姜夔,丙辰冬，自无锡归，作此寓意,。好花不与殢香人，浪粼粼。又恐春风归去绿成阴，玉钿何处寻？,木兰双桨梦中云，小横陈。漫向孤山山下觅盈盈，翠禽啼一春。,19,木兰双桨梦中云，小横陈。,全幅词境本来全是想象，过片二句，则是想象中之想象，可谓梦中之梦，幻中之幻。,梦寐中，词人追忆与久违之美人重逢，共荡扁舟于波心，恍若遨游于云表。,20,漫,向孤山山下觅盈盈，翠禽啼一春。,句首下一,“,漫,”,字，写尽好花亦不可求之失落感。,惜花人空向孤山山下寻觅好花，而好花终不可得，整个春天，唯闻翠禽对鸣而已。,梦醒云散，如花美人无法寻觅，即好花亦亦不可得。此情此景，人何以堪？,从过片至结笔，词境情节呈大幅度跳跃，裁云缝月之妙，在,“,盈盈,”,二字。,古诗十九首,云：,“,盈盈楼上女，皎皎当窗牖。,”,“,盈盈,”,本为美人之形容，此又借美人转喻好花之芳姿，一语双关，美人之形象又幻化为想象中之好花。,21,鬲溪梅令,姜夔,丙辰冬，自无锡归，作此寓意,。好花不与殢香人，浪粼粼。又恐春风归去绿成阴，玉钿何处寻？,木兰双桨梦中云，小横陈。漫向孤山山下觅盈盈，翠禽啼一春。,总结,22,鬲溪梅令,姜夔,丙辰冬，自无锡归，作此寓意。,好花不与殢香人，,浪粼粼。,又恐春风归去绿成阴,玉钿何处寻？,木兰双桨梦中云，,小横陈。,漫向孤山山下觅盈盈,翠禽啼一春。,意,境,此词论意境乃如梦如幻，梦中有梦，幻中有幻。好花象征美人，烟波象征离绝，此是词中,第一境界,。木兰双桨，梦中美人，乃梦中之梦，幻中之幻，是,第二境界,。,第一境界实为词人平生遭际之写照，第二境界则为其平生理想之象征。,23,鬲溪梅令,姜夔,丙辰冬，自无锡归，作此寓意。,好花不与殢香人，,浪粼粼。,又恐春风归去绿成阴,玉钿何处寻？,木兰双桨梦中云，,小横陈。,漫向孤山山下觅盈盈,翠禽啼一春。,意,脉,此词论意脉则如裁云缝月，无迹可求。,上片以玉钿喻好花，遂幻出如花之美人，下片用盈盈喻好花，又由美人幻为好花。,故过片梦境之呈现，真如空中之音，水中之月，玲珑剔透，不可凑泊。,24,鬲溪梅令,姜夔,丙辰冬，自无锡归，作此寓意。,好花,不与殢香人，,浪,粼,粼,。,又恐春风归去绿,成阴,玉钿何处寻？,木兰,双桨梦中,云，,小横陈。,漫向孤,山山,下觅,盈盈,翠禽啼一春。,课本,“,品读与探讨,”,第,3,题,25,鬲溪梅令,姜夔,丙辰冬，自无锡归，作此寓意。,好花,不与殢香人，,浪,粼,粼,。,又恐春风归去绿,成阴,玉钿何处寻？,木兰,双桨梦中,云，,小横陈。,漫向孤,山山,下觅,盈盈,翠禽啼一春。,全词八拍，句句叶韵，用平声韵脚，诵之如闻笙簧。句中兼采双声、叠韵、叠字，如,“,好花,”,“,浪粼,”,为双声，,“,成阴,”“,双桨,”“,梦中,”,为叠韵，,“,粼粼,”“,山山,”“,盈盈,”,为叠字，,尤增音节之美。,过片为意境之升华，词情之高潮，声情亦最为精妙。,“,木兰双桨梦中云,”,七字，声调为：入声、阳平、阴平、上声、去声、阴平、阳平，五声递用，叠韵两出；字韵则韵母之最美者：,“,兰,”“,桨,”“,梦,”“,云,”,。词情声情，令人神秘。,26,鬲溪梅令,姜夔,丙辰冬，自无锡归，作此寓意,。好花不与殢香人，浪粼粼。又恐春风归去绿成阴，玉钿何处寻？,木兰双桨梦中云，小横陈。漫向孤山山下觅盈盈，翠禽啼一春。,27,姜夔的这部分词大多都是广为流传的,名篇,，如,踏莎行,/,燕燕轻盈,、,琵琶仙,/,双桨来时,、,淡黄柳,、,长亭怨慢,、,摸鱼儿,、,鹧鸪天,/,元夕有所梦,、,江梅引,、,秋宵吟,等。对姜夔一直挑剔有加的王国维，说他唯一欣赏的一句白石词，便是,踏莎行,/,燕燕轻盈,里的,“,淮南皓月冷千山，冥冥归去无人管,”,，而清朝著名的评论家陈廷焯则说，白石词里最沉痛的，是,“,阅人多矣，谁得似长亭树。树若有情时，不会得青青如此,”,，这一句出自,长亭怨慢,。其他各篇也都有传世名句：春渐远，汀洲自绿，更添了、几声啼鴂。（,琵琶仙,/,双桨来时,）马上单衣寒恻恻。看尽鹅黄嫩绿，都是江南旧相识。（,淡黄柳,）无人与问，但浊酒相呼，疏帘自卷，微月照清饮。,摸鱼儿,28,谁教岁岁红莲月，两处沉吟各自知。,鹧鸪天,/,元夕有所梦,俊游巷陌，算空有、古木斜晖。旧约扁舟，心事已成非。,江梅引,但盈盈、泪洒单衣，今夕何夕恨未了。,秋宵吟,读这些词，你会发现，姜夔是以一种克制的语言来表达自己的悲欢的。他不像李清照说得那么露骨：,“,花自漂零水自流，一种相思，两处闲愁。,”,李清照诉说自己的思念是肆无忌惮的。那么这种方式哪个好呢？我想，如果是北方人，可能更喜欢李清照，如果是南方人，可能更欣赏姜夔，而我们知道，李清照的山东济南人，一生大起大落，姜夔是江西鄱阳人，一直沉沦下僚。,29,在上一年的年末（,1193,年），姜夔曾发出这样的哀叹：,“,江淹又吟恨赋，记当时，送君南浦。万里乾坤，百年身世，唯有此情苦。,”,姜夔出生于,1155,年，那时已经接近而立之年了，却还是一事无成。在落魄潦倒的日子里，能有几个患难之交，当然是极为难得的，而阴晦生活里的这点亮色，也因为造化的安排而终于暗淡，自然更加叫人心酸。,仍是姜夔,30,地位卑微，前途无望，人就没了锐气；而寄人篱下，俯仰由人，慢慢的也就丧失了发笑发怒的资格。姜夔是悲观的，他似乎一开始就是个暮气沉沉的老人，在他的词作里，你能看见唯唯诺诺欲言又止。岳飞的怒发冲冠，辛弃疾的似雪衣冠，都是他所缺乏的。他们的起点不一样，也就决定了他们的终点也不一样。所以，白石词就缺乏了一种穿透力，他习惯的是缓斟慢酹，浅吟低唱，也因此，他的长调要比小令好。他的小令，除了,点绛唇,/,燕雁无心,、,鹧鸪天,/,肥水东流无尽期,等有限几首外，其他的放到五代北宋，是算不上一流的。因为只有长调，才有足够的空间，让他慢慢铺排，写尽心中哀怨,。,这或许就是王国维所说的“隔”罢。王国维屡屡说，白石词虽然格调高绝，却终如雾里看花，水中望月，隔了一层。王国维欣赏的是李煜那种出诸天性的一泻千里，至于姜夔这种欲笑还颦，欲歌先敛的风格，是他所不喜的。,31,而张炎却不这么认为，他欣赏的正是这种“隔”。他说：“白石词如野云狐飞，去留无迹。”又说：“白石词,不惟清空，又且骚雅，读之令人神观飞越。”张炎是古代文人，出身世家，用马克思的话说，是从头到脚都流着幽林远涧的那种悠远气息，而王国维是现代人，深受西方哲学的影响，他用“境界”一词作为标准，或许已经背离了传统的美
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